诵之弦之歌之舞之《诗经选讲》原文译文注释.docx

1、诵之弦之歌之舞之诗经选讲原文译文注释诵之、弦之、歌之、舞之诗经选讲 【原文译文注释】诵之、弦之、歌之、舞之诗经选讲导读诗经本来只称诗 ，是一部周代的诗歌总集（部分可能商末的作品，如商颂 ） ，后来列为了儒家经典，自西汉时代就直接称诗经了，就如易又称易经一样（ 易经还称周易 ） 。就象一个人的青春少年时代总是喜欢诗一样，作为我们中华文化的早期文明，自有了正式的文字后，周代的华夏先人对生活世界的感受与记载也往往喜欢付诸诗歌这种形式， （所以有“史诗”的说法） 。而周代的朝廷又非常重视礼乐制度和民风民俗，所以周王室曾派人到周天子所分封的各个国家、地区采集民歌等诗歌作品，历史上叫做“采诗” ，或者也称

2、“采风” ，故汉书艺文志说： “故古有采诗之官，王者所以观风俗、知得失、自考正也。 ”汉书食货志也说： “孟春之月，群居者将散，行人振动木铎 （ du） 徇 巡 于路以采诗， 献之太师， 比其音律，以闻于天子。 ”而诗经 ，就是大约西周初年至春秋时代的优秀诗歌之汇编， 现在存世的 诗经 大约编定在春秋时代，距今大约已经有二千五百多年的历史了。汉代史学家司马迁在史记孔子世家中说周代的诗经原来有三千多篇，并且说当时传世的诗经经过了孔子的整理和编删，是孔子把三千多篇选编为三百多篇的。 诗经究竟有没有经过孔子的实际选编或删节，因为没有十分充足的证据或史料，所以我们也已不得而知了（孔子说过“吾自卫反鲁然

3、后乐正， 雅 、 颂各得其所”这样的话，见论语子罕 ，此表明孔子整理过诗经等） 。但诗经最初的篇目比三百多篇还要多，应是符合历史真相的。不过现在传世的诗经却只有三百零五篇了，加上小雅里有篇名而无文辞的六篇则为三百十一篇（该六篇称“笙诗” ，即南陔 、 白华 、 华黍 、 由庚 、 崇丘 、由仪 ）这和司马迁所处的西汉时代一致，和春秋晚期以及战国、秦汉时代也基本一致，也就是只有三百多篇精华而已，所以古人往往取其整数而说“诗三百” ，比如孔子称 “诗三百” （ 论语 为政 ） ， 又称 “诵诗三百” （ 论语 子路 ） ，司马迁则称“诗三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也”（ 史记太史公自序 ） 。诗经

4、里的诗，在周代（前 1046-前 256）是用来歌唱的， 往往配上音乐和舞蹈， 所以古人说 “古者教以诗乐，诵之、弦之、歌之、舞之” （ 毛诗故训传 ） 。但是因为乐曲难以历史性地保存和传播，所以配套的曲子都失传了，只留下了诗的文字部分。我们现在读到的诗经原文，实际上就是周代歌曲的歌词而已，所以它们都是有韵律的；即使按现在的音去读，不少篇章也依然呈现出显著的节奏感。这三百零五篇诗作，一向被编为三部分： 风 、 雅 、 颂 ，其中雅又分为小雅 、 大雅 。 风多为民歌性质， 小雅多为宴歌性质， 大雅多为赞歌性质， 颂多为祭歌性质。风小雅大雅颂，它们依次越来越庄重、严肃、恢弘，即诗的人文精神或情意

5、气质逐步具有崇高性和超越性：由民间的一般生活上升到贵族以及朝廷的宴饮、礼赞，再上升到对祖先或天地神灵的庄严祭祀 ,诗经的编排结构或内容分类是风、雅、颂，而诗经的主要写作手法或修辞方式则是赋、比、兴。前者指题材，后者指词章，统称为“六义” 。 毛诗正义说： “风雅颂者，诗篇之异体；赋比兴者，诗文之异词耳。大小不同而得并为六义者，赋比兴是诗之所用，风雅颂是诗之成形。用彼三事，成此三事，是故同称为义。 ”那么究竟何为赋、比、兴呢？朱熹在诗集传说： “赋者，敷陈其事而直言之者也” ； “比者，以彼物比此物也” ； “兴者，先言他物以引起所咏之辞也” 。 “赋”本义是聚敛、聚集，这里指集中地叙述景状或抒

6、发情意，聚焦式地予以吟唱或咏叹； “比”的本义是亲近、紧密，这里指类比、比喻、援例、引申等；“兴”的本义是起、作，意思是引发、感发、作兴、兴起等。周南关雎 “关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”先叙述雎鸠的亲昵相伴，再叙述男子对女子的爱慕，这就叫“兴” （ x ng） ； 魏风硕鼠 “硕鼠硕鼠，无食我黍； 三岁贯女，莫我肯顾”是借硕鼠来暗喻贪婪的盘剥者，这就是“比” ； 卫风河广 “谁谓河广？一苇杭之；谁谓宋远？跂予望之” ，就是诗人情感的直接咏叹与抒发，这就是典型的“赋” 。打个通俗的比方， 诗经里的风、雅、颂，就相当于我们现在所谓的 “通俗歌曲” 、 “高雅歌曲” 、“严肃歌曲” ；而

7、诗经里的赋、比、兴，则类似我们日常生活中的“明着说” 、 “暗着说” 、 “弯着说” 。 “兴”就是托物兴起、借景抒情，而“比”是两相类比、借此言彼， 诗经里先“兴” 、“比”再“赋”的写作手法随处可见，尤其是“比兴”的手法在国风中体现得最为淋漓尽致（当然赋、比、兴往往是交叉运用） 。南朝的锺嵘说： “气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。 ”（ 诗品 ） 国风中的许多诗篇，就是从自然现象的景物或景象开始咏叹的，然后再进入对人的生活事件与内心世界的咏叹，具有自然世界与生活世界相互交融的显著特征，我们称其为有鲜明而清新的“自然主义”倾向。古人概括说： “朝吟风雅颂，暮唱赋比兴；秋看鱼虫乐，春

8、观草木情。 ”这种由自然景物、自然景象感发到人的生活世界、精神世界或者“物我”的印象与感情相互投射的艺术情趣， 对后世的诗歌发展与审美意象， 影响非常深远。可以说秦汉以来的汉语诗歌乃至戏曲等，都深受其影响，故诗经堪称中国文学艺术的鼻祖与泉源。礼记 王制 说周代的太学 “春秋教以 礼 乐 ，冬夏教以诗 书 ”。 诗经在春秋时代是文化教育的必修内容，所以论语 、 史记中有不少涉及孔子与诗经的内容。比如论语 ?泰伯 记载孔子主张人文教育应 “兴于诗，立于礼，成于乐” ； 论语季氏 、 论语阳货则分别记载他教导自己的儿子孔鲤说 “不学诗， 无以言； 不学礼，无以立” ； “汝为周南 、 召南矣乎？人而

9、不为周南 、召南 ， 其犹正墙面而立也欤” （ “为” 指学习和实践） 。 论语阳货又记载他告戒弟子说： “小子何莫学夫诗？诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。 ”意思是诗歌是人文教育的开始，它不仅至少可以让我们多识记一些鸟兽草木的名称，而且可以感发和培养人的情感与美德，教给我们许多待人接物、为人处世的道理， 乃至培养我们从事政治的思想能力、 语言能力。春秋战国时代从事政治活动尤其是外交活动，是要频频援引诗经 尚书来说理的，不学诗经那怎么行呢？学了不灵活运用又怎么行呢？所以孔子说： “诵诗三百，授之以政不达， 使于四方不能专对， 虽多亦奚以为？” （ 论

10、语 ?子路 ）诗经在人文教育、文化生活乃至国家政治中有如此重要的地位， 那么 诗经 自然是被历代学者所重视了。秦亡汉兴以后，汉王朝对历史文化非常重视，并下令收集、整理经过战国的动荡以及秦的“焚书坑儒”而侥幸遗存的各种儒家典籍（包括诸子百家） ，崇尚儒家思想和讲习儒家经典的风气又一度兴起。西汉时期对诗经的讲习和传授主要有四家，叫做齐诗 、 鲁诗 、 韩诗 、 毛诗 ： 齐诗为齐人辕固生所传 （ chu n） ， 鲁诗 为鲁人申培公所传， 韩诗为燕人韩婴所传， 毛诗为鲁人毛亨和赵人毛苌所传（前二者因国而命名，后二者因姓而命名，毛亨、毛苌则又分别称大毛公、小毛公） 。齐、鲁、韩三家在西汉兴盛一时，汉

11、武帝时就被立为了官学，并设立了博士。但经过东汉至魏晋这段时期，齐、鲁、韩三家传（ zhu n）竟逐渐衰微了，到南宋竟完全亡佚了， 仅有一本叫 韩诗外传 的书流传至今。所以隋书经籍志说： “齐诗魏代已亡， 鲁诗亡于西晋， 韩诗虽存，无传之者。 ”相反， 毛诗虽然晚出一些，但它讲究训诂和名物制度，历史感比较强，工夫比较扎实，所以在文化界流传了不少。到了东汉，当时的经学大师郑玄以毛诗为主，汲取和融合齐、鲁、韩三家诗的精当之处，为毛诗作了进一步的注（世称毛诗郑笺 ） ， 毛诗于是就逐渐盛行起来， 并慢慢压倒了齐、 鲁、 韩三家， 故 隋书 称隋代 “唯毛诗郑笺至今独立” 。到了唐代，当时的经学大师孔颖

12、达奉唐太宗之命作 毛诗正义 ， 与另外的 周易正义 、 尚书正义 、 礼记正义 、 春秋左传正义统称五经正义 ，被列为钦定的官方讲经教材，于是毛诗就更为广泛流传了。我们现在看到的诗经 ，其实就是毛诗这一派的本子。汉初大毛公毛亨所作的诂训传 （世称毛诗故训传 ） ，东汉郑玄所作的毛诗笺 ，唐代孔颖达所作的毛诗正义 ，现在都流传于世。毛诗是不是毛公所传，毛诗故训传究竟是大毛公毛亨还是小毛公毛苌所作，历史上也有争议，故四库全书总目提要经部说： “诗有四家，毛氏独传，唐以前无异论，宋以後则众说争矣。 ”清代被刊入十三经注疏的毛诗正义 ，是孔颖达在毛亨毛诗故训传 、郑玄毛诗笺的基础上作的进一步注疏，它保

13、留了毛传、郑笺的原有内容，又作了进一步的补充与发挥，所以四库全书总目提要毛诗正义开篇说“汉毛享传、郑元 玄 笺、唐孔颖达疏” 。孔颖达毛诗正义 是古代注释 诗经 的最权威著作， 也是现今研究 诗经 的最重要参考书。 历代注释或研究 诗经 的著作极多，仅四库全书收录的就有 62 种。除毛诗故训传 、 毛诗笺 、 毛诗正义这三种极重要外，注解诗经的重要著作还有宋代朱熹的 诗集传 和清代陈启源 毛诗稽古编 、马瑞辰毛诗传笺通释 、陈奂诗毛氏传疏 、王先谦诗三家义集疏 、姚际恒诗经通论 、方玉润诗经原始等。尚书舜典说： “诗言志、歌咏言、声依咏、律和声。 ”诗经 不仅含有大量的古代文献材料与历史信息，

14、 而且 诗 经它那优美的文辞、淳厚的情感，也依然滋润、涵养着我们华夏民族的文化艺术与人文精神。 礼记经解说： “孔子曰：入其国，其教可知也：其为人也温柔敦厚， 诗教也；疏通知远， 书教也；广博易良， 乐教也；洁静精微， 易教也；恭俭庄敬， 礼教也；属辞比事， 春秋教也。 ”培养知书达礼的博雅君子，熏陶日常生活的风雅情意，增进我们对中华优秀文化的了解、体认，绵延对华夏悠久文明的传承、光大，是我们人文教育的基本宗旨和目标，故诗经不可不读。风一百六十篇， 雅一百零五篇， 颂四十篇， 风 、 雅 、 颂的二级目录如下表，记忆口诀是： 周召邶鄘，卫王郑风；齐魏唐秦，陈桧曹豳；百六诗篇，悠悠国风。 鹿鸣嘉

15、鱼，鸿雁南山；谷风甫田，鱼藻小雅；文王生民，荡之什啊；百零五篇，三一大雅。 周颂鲁颂，还有商颂；人神共颂，四十大颂！周召邶鄘，卫王郑风； （周南、召 sho 南、邶 bai 风、鄘 yng 风、卫风、王风、郑风）齐魏唐秦，陈桧曹豳； （齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧 gu风、曹风、豳 b n 风）百六诗篇，悠悠国风。 （一百六十篇诗啊，悠悠曼曼是国风）鹿鸣嘉鱼，鸿雁南山； （鹿鸣之什、南有嘉鱼之什、鸿雁之什、节南山之什）谷风甫田，鱼藻小雅； （谷风之什、甫田之什、鱼藻之什【原文】，后妃之德也， “风”之始也 1 ，所以风天下而正夫妇也 2 ， 故用之乡人焉， 用之邦国焉 3 。 “风” ，

16、风也， 教也。风以动之，教以化之。诗者，志之所之也 4 。在心为志，发言为诗。情动于中，而形于言；言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足， 故咏歌之； 咏歌之不足， 不知手之舞之足之蹈之也。【译文】 关雎这首诗，咏叹的是后妃之德，为国风的开篇，是有关劝告天下之民而端正男女之事的诗篇，所以用之于人民， 用之于国家， （ 供劝告教化之用） 。 风， 就是 “讽” ，就是“教” 。 “讽”是委婉劝告以打动人， “教”是光明正大以化育人。诗，是人情感的所在，在心里是“志” ，发出来成为优美的言语就是“诗” 。情感鼓荡在人心中，就会通过言语表达出来；如果言语不足以表达感情，就会通过嗟叹来表达；如果嗟叹不足以表达

17、感情，就会通过歌唱来表达；如果歌唱不足以表达感情，就会情不自禁地通过手舞足蹈来表【注释】1风：这里指国风 ， 诗经里的国风是指各地的民歌民谣。2风：这里的“风”即现在的“讽” ，动词，是委婉地劝告的意思。 “风”有两种用法，读音也不一样，注意区分作为名词的“风”与作为动词的“风”的区别，凡是诵本教材上“风”旁注“讽”字的，即读作“ f ng”，劝告的意思。3乡人：乡间百姓，与“邦国”相对。邦国的本义是指都城， 大者为邦， 小者为国， 后指都城所统领的封地和疆域等。4志：心意，情感。 之：到达，所致。【点评】 毛诗故训传在诗经每篇的原文前都有一些序言性质的文字，世称“诗序” 。而关雎原文前的这篇

18、序言属篇幅最长，历史上称关雎前的序为“诗大序” ，其他为“诗小序” 。 关雎前的“诗大序”看起来也是一篇总序，所以历史上又称毛诗序 。这篇序的第一段，主要强调人的情感是“有诸内必形诸外” （ 孟子告子下 ） ，强调喜怒哀乐必然通过“言嗟叹咏歌舞蹈”等感情逐渐浓烈的行为表现出来，此正应了尚书舜典 “诗言志，歌咏言，声依咏，律和声”和礼记乐记 “诗言志，歌咏声，舞动容，三者本乎人心”的基本道理。第 2 课【原文】情发于声，声成文谓之音 1 。治世之音安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思，其民困。故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇 2 ，成孝敬，厚人伦，美教化，移风

19、俗。【译文】情感通过宫商之声表达出来，声声相应而成韵律或文采就是音。治世之音安静而愉悦，它所反映的社会政治也平和；乱世之音怨恨而愤怒，它所反映的社会政治也乖戾（ l） ；亡国之音哀婉而忧思，它所反映的民风民俗也困苦。所以要端正得失、惊动天地、感动鬼神，诗歌是最贴近不过得了。先王就是用它来治理夫妇、成就孝敬、敦厚人伦、纯美人文教化以及移风易俗的。【注释】1“声” 、 “音”两字的含义是有区别的， “声”是指宫、商、角、徵、羽五种调式， “音”是指丝、竹、金、石、匏、土、革、木八种乐器的奏音。 说文解字说“生于心有节于外谓之音” ，意即内心的情感通过外在的诗歌、音乐等调节和表达出来。2经：经纬、治

20、理的意思，动词，本义是织丝（ “纬”指织横丝， “经”指织竖丝） 。第 3 课【原文】故诗有六义焉 1 ：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。上以风化下，下以风刺上 2 ，主文而谲谏，言之者无罪，闻之者足以戒，故曰风。至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗 3 ，而变风变雅作矣。【译文】所以诗经有“六义” ，一叫“风” ，二叫“赋” ，三叫“比” ，四叫“兴” ，五叫“雅” ，六叫“颂” 。上则人君以“风”来教化臣民，下则臣民以“风”来劝告人君，通过诗文来含蓄而温婉地批评和劝谏，从而言之者无罪，闻之者足戒，所以叫“风” 。待到王道衰微、礼义荒废、政教散失以及国家的政治和习俗相异

21、有别时，于是失去风 雅之正的诗歌就出现了。【注释】1六义：六种形式，大致地说赋、比、兴指表现手法，风、雅、颂指题材类型。2风刺： 这里的 “风刺” 不同于现在的 “讽刺” ， 这里的 “风刺”是用“风”这种诗歌来委婉含蓄地批评、劝告的意思，所以叫“谲谏” (ju ? ji n)；因为委婉含蓄而不易伤害或激怒被批评者，所以叫“言之者无罪，闻之者足戒” ，这已是一个成语了。3国家：古代“国”和“家”字的意思是不一样的，由于实行辖地或属地的分封制， 所以天子称 “天下” ， 诸侯称 “国” ，大夫称“家” 。第 4 课【原文】国史明乎得失之迹 1 ， 伤人伦之废， 哀刑政之苛， 吟咏情性，以风其上，

22、达于事变而怀其旧俗也。故变风发乎情，止乎礼义。发乎情，民之性也；止乎礼义，先王之泽也。是以一国之事，系一人之本，谓之风；言天下之事，形四方之风，谓之雅。雅者，正也，言王政之所由废兴也。政有大小，故有小雅焉，有大雅焉。颂者，美盛德之形容 2 ，以其成功告于神明者也 3 。是谓“四始” ，诗之至也 5 。【译文】 （采诗的） 国之史官是明晓于人君之善恶得失的。 （诗人）伤怀于人伦的废弃，哀叹于法政的苛刻，作诗来吟咏心中的情性，以委婉地讽喻、劝戒人君，这是通达于世事的变迁和感怀于旧时的风俗啊。所以“变风”之诗是发乎人的情性而又合于人之礼义的。发乎情感，是百姓的生性所致啊；合乎礼义而止，是先王的教化所

23、致啊。一国之政事都寄托于一人之心，这样作的诗就叫“风” ；说天下之政事而观察发现四方之习俗，这样作的诗就叫“雅” 。雅，就是正，是说王道政治的兴衰变废的。政治有大有小，所以有小雅和大雅 。颂，是比拟和赞美盛大之德的容貌，以人间万物群生的各得其所来虔敬地告诉神明。风、小雅、大雅、颂，叫做“四始” ， 诗的义理全都在这些四类里面了。【注释】1国史：国之史官， 汉书艺文志说“古之王者世有史官，君举必书，所以慎言行、昭法式也。左史记言，右史记事，事为春秋 ，言为尚书 ，帝王靡不同之” 。2形容：名词， “形”和“容”的合称，指形象容貌或形状样态。3成功：指天地万物在祖先、神灵的庇护下各得其所、兴兴向荣

24、。4至：到达，极致。第 5 课【原文】然则 1 ， 关睢 、 麟趾之化，王者之风，故系之周公 2 。南 3 ，言化自北而南也。 鹊巢 、 驺虞之德，诸侯之风也，先王之所以教，故系之召公 4 。 周南 、 召南 ，正始之道，王化之基 5 。是以关睢乐得淑女，以配君子；忧在进贤，不淫其色。哀 衷 窈窕、思贤才 6，而无伤善之心焉，是关睢之义也。【译文】 关睢至麟趾等篇的教化，是王者之风，所以都在周公名下，叫周南 ； “南” ，是王者教化自北方而流布于南方的意思。而鹊巢至驺虞等篇的美德，是诸侯之风，是先王用以教导百姓的，所以都在召公名下，叫召公 。 周南 、 召南 ，是正始之大道，是王化之根本。所以

25、关睢的意思是乐意得到淑女以配君子，也就是忧虑君子进举贤德而不要一味沉溺（ n）于美色。留恋窈窕之女而思慕贤德之才，这样无伤于善道，就是关睢之篇的要义啊！【注释】1然则：既然这样，那么 , 。这是古代表示承上启下一个常用之词，无实义。2周公：姓姬（ j）名旦，周文王的儿子，周武王的弟弟，封于鲁，为鲁国的始祖，曾辅佐周武王讨伐商纣王和平定有关叛乱，有制礼作乐、文治武略之功，为孔子所称赞。3南： 周南 、 召南之“南” ，代指周南 、 召南 。4召公：姓姬名奭（ sh） ，封于燕，为燕国的始祖，周武王即位时与太公、周公、召公、毕公等一起辅佐武王， 召南甘棠这首诗就是写召公的。5正始：端正其初始。 王化：王业风化或王者教化。6哀：即“衷”的误写， 毛诗正义说“衷谓中心恕之，无伤善之心，谓好逑也” 。【点评】如第 1 课“点评”所言， 毛诗的每首之前都有一则题解，叫小序 ；而关雎之前，则有一篇从关雎出发来阐述情感与诗歌、风俗与政教、礼乐与美德的序言，叫毛诗序 ，又称大序 ，也就是诵本第 1-5 课的内容。 毛诗序这篇序言，是反映儒家诗教、乐教思想的重要文献，当和礼记乐记结合起来阅读和学习。