浅析文学作品的语言风格.docx

1、浅析文学作品的语言风格 浅析xx文学作品的语言风格 在当代文坛上,xx以自己珠玉般的篇什,显示了他那简淡恬适的个性气质和古朴明净的传统风格,表现了驾御语言的xx功力和卓然不凡的语言风度。由于种种原因，xx并不算一位多产作家,然而,他那篇篇佳作赢得了人们的喝彩,尤其是他那幽兰清菊般的语言更是令人口齿留韵,难以xx。xx同别人不一样之处，在于他接受过西南联大正规的高等教育，当属科班出身，且由于xx长期在xx从事文学和京剧戏曲的编辑和编剧工作,大大影响了他的小说语言,使他操成更为纯熟流利的京味儿普通话。而这京味儿又是最恰到好处的,它xx了文学的生活姿态和个性色彩,而绝无油嘴子之弊,令人感到xx而不平

2、板,流畅而不浮滑,自然本色,舒爽清新。 这种语言的功底和魅力显然得益于日常口语，方言，民间文学和古典文学的完美化合。xx将精练的古代语言词汇自然地消融在文本中，又从日常口语，方言，民间文学中吸取xx的乳汁，兼收并蓄，克钢化柔，扫除诗歌、散文、小说的界限，独创了一种新文体。 一、口语化的语言 xx在xx文学的语言问题一文中曾经写道：语言是一种文化现象。语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。这种文化的积淀自古就有之，从诗经到xx，从唐诗宋词到明清小说，经过了几千年的积淀和蕴蓄，就形成了一种“书面文化”。这种文化可以增添文章的底蕴与深奥，让文章显得悠长而具有深味。与这种“书面文化”相对的则是一

3、种“口头文化”，它是一种民间文化，可以是方言，也可以是我们平时所说的话。它集中就表现在通俗易懂，平易近人，与我们的现实生活很接近。他自己也说：我对民间文学是有感情的，民间文学丰富的想象和农民式的幽默，民歌比喻的xx和韵律的技巧使我惊奇不置。而当这种“口头文化”与“书面文化”一结合，就变得xx俗共赏，俗中见xx，既符合知识分子的阅读要求，也给平民带来了阅读的方便。下面就分析xx作品中口语的运用已到炉火纯青的地步。 “筷子头一扎下去，吱红油就冒出来了。” 1 / 8 红油冒出来，本来只能观其形，用上“吱”仿佛能xx，这一声“吱”让食咸鸭蛋的过程变得有声有色，有情有趣。 “鸭蛋有什么可挑的呢？有！”

4、 干脆利落的一个“有”，石破惊天的一个“！”，“以稚童的语气呼之欲出，真是世故到了天真的地步”（xx语）。 从上面的两个例子便可体会到，正如xx说过的“xx的小说，可说是顶容易读的了。总是最平凡的字眼，组成最平凡的句子，说一件最平凡的事情。”确实如此。xx又说：“xx讲故事的语言也颇为老实，他几乎从不概括，而尽是详详细细，认认真真地叙述过程，而且是很日常的过程。” xx小说散文的语言特色重要表现为独特的口语化的语言。举个例子，“我家后园有一棵xx。这棵xx有年头了，主干有茶杯口粗，高过屋檐。一到放暑假，它开起花来，真是紫得不得了，xx花是六瓣的，但是花瓣皱缩，瓣边还有很多不规则的缺刻，所以根本

5、分不清它是几瓣，只是碎碎叨叨的一球，当中还射出许多xx、花蕊。一个枝子上有很多朵花。xx上有数不清的枝子。真是乱。乱红成阵，乱成一团。简直像一群xx的孩子放开了又高又脆的小嗓子一起乱囔囔。”又如他的虎头鲨、昂嗤鱼、阵鳌、螺蛳、蚬子这篇专讲吃的散文，其中有这样一段：“xx特重塘鳢鱼。xx人也是，一提起塘鳢鱼，眉飞色舞。塘鳢鱼是什么鱼？我向往之久矣。到xx，曾想尝尝塘鳢鱼未能如愿，后来我知道：塘鳢鱼就是虎头鲨，瞎！”一声“瞎”韵味无穷，意境高远。 自五四以来，尝试把口语溶入写作的人当然绝不只是xx一个，但xx可说是最为成功。xx说“xx的小说写得很天真，很xx很愚钝地讲一个闲来无事的故事，从头说起

6、地，从前有座山，山上有座庙地开了头。比如西南联大有个文嫂（鸡毛）；比如xx有一条xx（故里杂记）；比如全县第一个大画家季陶民，第一个鉴赏家是xx（鉴赏家）然后顺着开头xx往下说，从不虚晃一枪，弄的扑朔迷离。他很负责地说完一件事，在由一件事引出另一件事来”（3）我认为xx对xx的小说的叙述和语言的特征，描写得相当准确。读xx的小说确乎如此，什么都平平淡淡，但读完之后，你却不能平静，内心深处总会有一种隐隐地激动。 2 / 8 xx曾在xx与现代汉语写作(xx，1998，5)一文中，对现代汉语形成的历史作了一番回顾，他认为“五四”xx运动最大弊病就在于书面语言的xx倾向，产生的是一种“文绉绉的脱离日

7、常生活口语甚远的书面语言。”“若是xx写作不想陷入某种贵族主义，那就必须向活生生的群众使用的口语打开大门。”xx的xx带给人一种“解放感”，就来自以鲜活的口语来改造xx之“文”，“一方面使书面语的现代汉语有了一个新面貌，另一方面使汉语的种种特质有机会尽量摆脱欧化语法的约束。”观xx的口语化，却多了一些他自身独有的优势：他对古今中外文化语言资源兼容并蓄的态度，他的打破了地域界限的口语化，他对民间口语资源的重视等。 同时，xx小说散文中大量采用了地道的方言，文章读来琅琅上口，倍感亲切。xx对xx非常稔熟，颇知其传神妙处。他在小说星期天、散文xx居中，恰到好处地运用了xx方言。如“操那起来”、“斜其

8、盎赛”等，既有地方色彩，又写活了人物，xx地读者赏来自有动人情趣。在xx，卖糖炒热白果的小贩在街头吆喝道：“阿要吃糖炒热白果，香是香来糯是糯！”那句中的“糯”字，使xx竟“嚼”出细腻柔软而有弹性的韵味来，他在形容女作家xx的小说孕妇和牛的语言风格时，便油然想起xx里的这个字：糯。他怕这位北方作家不能体会这种语感，就说：“什么时候我们到xx去，我买一把烤白果让你尝尝。”再如岁寒三友中一段“早！早！吃过了？偏过了，偏过了！”极富情趣。运用方言实际是用了老百姓自己的语言贴近生活，象这样的语言在xx的小说、散文中是唾手可得的。 有人说他的语言看起来很普通，但是一连串起来就很有意味。这就是对俗中见雅的最

9、好阐释。 二、个性化的语言 除了口语的应用外，xx的文章也很有性格。一是文章中破折号的运用很多。这可能是任何作家都经常使用的语言符号，但是xx的使用数量是值得关注的。“xx先生”一文中破折号的运用有7处，“星斗其文，赤子其人”一文中有6处，“名优逸事”一文中有8处，“铁凝印象”一文中有11处诸如此类的破折号的运用还有很多，而在他的文章中，这些破折号大多是表示解释说明，还有则是两人对话之间的区分。 3 / 8 二是xx的文章中除了用破折号解释说明，还大量的使用括号来解释说明前边的内容，而且使用的非常频繁。“xx转业之谜”中有12处，“我的家”一文中有14处，“我的家乡”一文中有13处他很善于用会

10、追括号的方式进行追加式的解释说明或增添内容，这些括号中的内容有的是单纯的解释说明，有的是幽默诙谐的语言“我的家乡”一文中写到“终于，我记得是七月十三（可能记错），倒了口子。” 三是文章中多用“俏皮”的词语，这与xx的幽默是分不开的。“星斗其文，赤子其人”一文中写xx来到xx“经常为弄不到一点xx消化消化而发愁。”文中写“xx很好客，朋友很多。老一辈的有xx、xx。xx提及他们时充满感情。没有他们的提携，xx也许就会当了警察，或者在马路旁边瘪了。”这里的“瘪了”一词不仅读起来惹人发笑，而且它确实准确地说明了xx当时的境况；“xx印象”中xx接受了写写xx的任务，但快到交卷时才发现自己并不了解xx

11、时写到“文章发排在即，只好匆匆忙忙把一枚没有结熟的生疙瘩送到读者面前xx一大把不熟的瓜果叫做生疙瘩。”这些语言不仅给他的文章增添了很多生机和趣味，而且这些“俏皮”的词语就像人们听自己的家乡话一样，很容易理解。 四是文章xx引经据典，而且文末多有一句慨叹之句。从xx引经据典的数量可以看出，他的确是受到了很好的xx传统文化的熏陶，是为知识xx的学者，更是一位治学严谨的人，每写到一个地方，总是尽量用典故来进行阐释。而且，他喜欢在文章的结尾感慨一下，这些慨叹之句或是引文，或是发自内心的自我表达。如：“xx佚事”的结尾则是： 赞曰： 生老病死，全无所谓。 抱恨终生，无端“劝退”。 三、韵律化的语言 xx

12、的小说就像一段优美而简短的xx。时而急促，时而舒缓。这一点不仅表现在小说的体裁上（短小而精悍），更多的则表现在小说的句式上。小说大多采用短句，偶尔夹杂一些长句，长句的娓娓道来和短句的戛然而止结合，一收一放，使语言富有极佳的节奏感和层次感。例如在受戒的开头部分这样描写道：xx出家已经四年了。他是十三岁来的。这个地方的地名有点怪，叫庵 4 / 8 xxxx。xx，是因为xx上xx姓xx。叫做xx，可是人家住得 很分散，这里两三家，那里两三家。一出门，远远可以看到，走起来得走一会，因为没有大 路，都是弯弯曲曲的xx。庵，是因为有一个庵。庵叫苦提庵，可是大家叫讹了，叫成荸荠 庵。xx里的xx也这样叫。

13、“xx何处？”“荸荠庵。”庵本来是住xx的。“xx 庙”、“xx”嘛。可是荸荠庵住的是xx。也许因为荸荠庵不大，大者为庙，小者为庵。且不说刚开始以两个短句为段，第三段在描述庵xxxx的时候，语言就极富艺术性。看起来像大白话，实则是暗藏的长短句。开头提到庵xxxx，然后分别解释这三个字，以介绍名字的来历。一短一长，起承转合之间安排的非常和谐，错落有致。读起来跌宕起伏，犹如诗词一般。xx对语言的驾驭能力，可见一斑。 同时，在受戒里，作者为达到节奏和谐跃动的效果，精心设置了不少精当的细节。如xx被舅舅领着过河，乘坐英子父女的船时，下面有一个精彩的细节。它通过对话来呈现：“是你要到荸荠庵当xx的吗？x

14、x点点头。当xx要烧戒疤呕！你不怕？xx不知道怎么回答，就含含糊糊地摇了摇头。你叫什么？xx。在家的时候？叫xx。xx！我叫xx！我们是邻居。我家挨着荸荠庵。给你！xx把吃剩的半个xx扔给xx，小xx就剥开xx壳，一颗一颗吃起来。xx一桨一桨地划着，只听见船桨拨水的声音：哗许！哗许！”读者可以想象船在河面上行走的画面。画中人是怎么样的呢？作者借助对比描写以产生节奏。首先是xx主动问话，引出了一段对答。多么亲切生动的一幅画面啊！画中的英子是那样的活泼可爱，表现出水乡女孩的大方好客。而xx显得拘谨，回答的语气也是极短促的。英子的话语相对较长。在二人语言的参差顿挫中凸显出节奏。英子的情绪欢快，xx的

15、情绪显得要低沉些。在情绪映衬中表现出节奏。这样有节奏的画面多么富有视觉冲击力啊！不仅如此，还给读者带来听觉享受，尤其是船桨拨水的声音，给这幅画面增添了生活气息和盎然的生机。令读者感到船儿轻轻荡漾，快慢自然；人语错落有致，对答有序。仿佛一首歌，旋律跳跃自如，显出和谐的韵致。正如xx所言：“水是曲线的，流动的，自由的，散漫的，自然的，生动的，这确实造就了xx文章的流动的韵律和自然的品格。” 四、诗意化的语言 5 / 8 正如xx自己说的，我写的是xx，是健康的人性。xx，是什么时候都需要的。世界上不是缺少xx，而是缺少发现xx眼睛。诗意性与画面感使xx的小说具有灵动性的xx感。xx的小说语言亦是别

16、具一格的，简洁明快，纡xx平淡，流畅自然，生动传神，是一种诗化的小说语言。xx一直致力于小说的文体创新，他在创作时加入诗的成分，使小说诗化。作者善用口语叙述但连续起来阅读却韵味十足。他擅长于用短句，往往两三字一句，既简洁又生动。其人物对话的描写也往往采用短句，极富有诗的含蕴。 如在复仇中作者开篇就引用xx的一句话：复仇者不折镆干，虽有忮心，不怨飘瓦。xx之意，是以物本身的无害，来推及人的“无心”，从而将仇恨虚无化而消解。其实说的就是我们不应该为仇恨或外界所累，应该在追求本身的自我。引用xx的话，不仅概括了文章的主旨，而且增添了文章的古韵味。 又如复仇中的一段：人看远处如烟。自在烟里，看帐蓬远去

17、。来了一船瓜，一船颜色和欲望。一船是石头，比赛着棱角。也许一船鸟，一船百合花。xx卖杏花。骆驼。骆驼的铃声在柳烟中摇荡。鸭子叫。一只通红的蜻蜓。惨绿色的雨前的燐火。整个的视界融入意象的呈现。意象和意象之间相对独立，分行相隔，又并不机械，以联想、想象相连，或色彩，或声响，或一刹那间的意念，静动相谐，共同统一在整个怅然若失的情绪之中。神似意象派诗作，但又无其迷幻繁杂、颓废伤感。其语言在具体的运作中，可说是一种简省的写意笔法，语言所出，志在传达人物的精神品格。如故人往事收字纸的老人写道：“xx粗茶淡饭，怡然自得，化纸之后，关门独立，门外xx，日长如小年。”语言虽然极其平淡简短，却十分传神，飘落着依依

18、的情致与灵气，一种深长的韵味超然而出。再如受戒最后的景物描写“芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了xx棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。xxxx、紫xx、xx蚊子、水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只xx桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑噜噜飞远了”。无论其笔触的轻灵，还是其意象的明净都来自于一颗自然纯真的童心，来自于好奇诗意的眼睛。这样，xx者并没有超逸出世，而是他坦白的“我不是不食人间烟火，不动感情的人。”3从而其小说便是xx长者与未泯童心的统一体，一切是如此的明净与和谐。xx和童心的内在质素决定了xx的小说不会是广袤复杂，心灵狂奔；也不会是感伤悲戚，

19、曲折离奇；而是“反复沉淀，除尽火气”，“特别是除净感伤主义”，是恬静淡泊、情韵深长的诗意品味。 6 / 8 总而言之，蔼然仁者的胸怀与赤子之心的融合，xx笔触与诗意语言的统一，构成了xx独特的审美世界，也成就了他在xx当代小说中的卓然神韵。 五、结束语 xx从生活中、文学实践中感受xx的魅力，从而从他笔端流出来的都是活泼泼的、清新可咏的、带有浓厚传统xx的动人篇章，令后生晚辈读之余味无穷，惊叹不已。总之，他对xx文坛的影响，特别是对年轻一代作家的影响是巨大的。xx以其优美的文字和叙述唤起了年轻一代对母语的感情，唤起了他们对母语的重新的热爱，唤起了他们对民族文化的热爱，让年轻人重新树立了对汉语的

20、信心。 附 参考文献： 1 谈风格见xx文集.文论卷53页 2谈谈风俗画见xx文集.文论卷61页 3小说笔谈见xx文集.文论卷32页 4桥边小说三篇.后记见xx文集.文论卷68页 江苏文艺出版社 _年9月第一版 5xx现当代文学专题研究 xx xx 主编 266页 北京大学 6审美现代性的追求xx 著见202页 上海文艺出版社 _年8月第一版 7xx 作为抒情诗 的散文化小说 xx文学 ，1988 8xxxx文集?小说卷（上册） M xx：江苏文艺出版社， 9xxxx近作透视xxxx学报，1997，（3） 10摩罗悲剧意识的压抑与觉醒叨，、说评论，1997，（5） 11xx菰xx深处 M xx：浙江文艺出版社 7 / 8 1996 8 / 8