古代文学宋代部分.docx

1、古代文学宋代部分宋代文学史 钱钟书谈艺录：“唐诗、宋诗，亦非朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗，唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。” 唐诗：“浑然天成”“清水出芙蓉，天然去雕饰。” 宋诗：“水到渠成” 宋代散文继承了唐代韩、柳的道德观，又克服以道废文的极端观点，主张文道合一。同时，摒弃了韩文崎岖雄肆与柳文峻洁幽冷的作风，形成了自己平易畅达、简洁明快的风格。 宋杂剧是中国戏曲渐趋成熟的标志。王禹偁（9541001），字元之 自编小畜集30卷 村行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅，村桥原树

2、似吾乡。对宋初诗风的促进作用a. 学习白居易的讽喻诗，反映社会现实。b. 推崇杜甫诗歌，反映现实。c. 兼善众体，效白居易平易诗风，格调平淡清远。 林逋（967一1028）字君复，后人称为“和靖先生”。 梅妻鹤子 山园小梅众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。西昆体（宋初诗坛声势最盛一派） 因西昆酬唱集得名 代表诗人：杨亿、刘筠与钱惟演 宗法李商隐的近体律诗，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，其作音律谐美，对偶工整，词采精丽，但少有现实内容，多为酬唱之作。形式精美，内容空洞。西昆体在艺术上的

3、表现：1、 讲究辞藻、多用典故。2、 注重修辞、格律和借代，有李商隐“沉愽绝丽”之风。3、 大量用典。晏殊（9911055）字同叔 珠玉词 没有长调慢词，全是小令。 一生富贵，无愁苦之词。 浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。范仲淹 （9891052），字希文渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 欧阳修（10071072）字永叔、号醉翁，晚年又号六一居士蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，

4、楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 散文措词平易，用词造句精炼而有变化，叙事抒怀自然。标志他的散文创作从崇尚骨力到倾心风姿神态、从刚到柔的转变。本质是散文诗化和情感的外显六一风神柳永，（约987年约1053年），字耆卿 原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 乐章集 望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去

5、凤池夸。 柳词成就影响与地位 （1）扩大了词的题材范围 柳词具有浓厚的市民气息，创作了大量反映当时市井妇女生活愿望和男女恋情的词。 柳词工于羁旅行役的描写。 柳词展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活。（2）发展了词的长调体制，创制和推动慢词艺术的发展 柳永使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此而完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力，并蔚然成为一代之风气。 （3）丰富了词的表现手法，以赋为词 柳永把六朝小赋的作法移植于词，率先运用了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法。 （4）革新了词的语言表达方式 充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。 俚俗色彩：柳词以接近

6、市民的俚俗色彩而著名。1、语言易懂，将白话加入词中；2、描写都市繁华风貌；3、歌姬词。醉翁亭记王安石（10211086）字介甫，晚号半山，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。 临川先生文集、王文公文集 明妃曲明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆；君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。王荆公体即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作。世称王荆公，晚年居住江宁之半山。特点：重炼意、修辞、用事、造语、炼字

7、等。长处是下字工、用事切、对偶精，为江西诗派的先驱。梅尧臣（10021060）字圣俞，世称宛陵先生，安徽宣城人。 宛陵先生集 苏轼（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，四川眉山人 。 父亲苏洵（1009年1066年），字明允，号老泉。“年二十七始发愤为学” 饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。江城子 密州出猎 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子十年生死两茫茫，不思量，

8、自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。聊得年年断肠处，明月夜，短松冈。苏文的风格 高风绝尘：1、清丽雄健；2、豪放闲逸。 一、汪洋恣肆，气势磅礴，议论深刻。如其政论文与史论文：上神宗皇帝书 、范增论 、留侯论、韩非论、贾谊论、晁错论、教战守策。 二、自然通达，行云流水。如前后赤壁赋。对苏诗的评价 严羽沧浪诗话：“国初之诗尚沿袭唐人，王黄州学白乐天，杨文公刘中山学李商隐，盛文肃学韦苏州，欧阳公学韩退之古诗，梅圣俞学唐人平澹处，至东坡山谷始自出己意以为诗。唐人之风变矣。 ”苏诗的特点 一、理趣盎然，富有禅味。 题西林壁、

9、和子由渑池怀旧、琴诗 琴诗： “若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？” 二、构思新奇、不落窠臼。 洗儿戏作 人皆养子望聪明，我被聪明误一生。 唯愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。 三、幽默诙谐、勇于自嘲。 吉祥寺赏牡丹 人老簪花不自羞，花应羞上老人头。 醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。苏词的成就 一、开创了豪放新词风，突破了“词为艳科”的传统藩篱。 宋胡寅酒边词序 ：“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，柳氏为舆台矣。” 二、刻画了具有鲜明个性的抒情主人公的形象。 充满自信：“有笔头千字，胸中万

10、卷，致君尧舜，此事何难！”（沁园春）。 达观超脱：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”（定风波） 自暴自弃：“人生如逆旅，我亦是行人”（临江仙） 执著坚持：“拣尽寒枝不肯栖 ” 卜算子 随遇而安：“江南与塞北，何处不堪行”（临江仙）“此心安处是我乡”（定风波）。 三、“以诗为词” ，改变了词完全从属于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。 苏轼的影响 苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文革新运动的集大成者，他的文学创作代表着北宋时期的最高成就。 苏轼是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出的成就。其散文与欧阳修并称“欧苏”，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，均对当时

11、与后世有深远的影响。 苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。 苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。 东坡体：苏轼诗歌艺术成就：1、题材广泛，内容丰富；2、理趣见长，表达对人生的思索；3、采用寓言隐喻手法，善用赋构成图画美；4、苏诗人情挥洒，风格多姿多样。对词题材内容的开拓：1、富有创造性，开辟新词风；2、在境界上提高词的品性；3、对语言进行革新，语言清新雄健。苏轼散文风貌：1、“词达”“通脱”，圆话流转，错综变化和自然率真之美；2、善用比喻多形象思维；3、史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。 小山词，存词260首。

12、临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，“苏门四学士”之一。扬州高邮人 。 淮海集。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 秦观婉约词艺术特色：1、心灵感善而寄情深微；2、有句皆隽

13、、无字不雅；3、景中寓情，情中有景。贺铸(10521125) 字方回，号庆湖遗老。卫州（今河南卫辉）人。 东山词 青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 周邦彦（1056年1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。 有片玉集。 北宋词集大成者清真词艺术特色：1、 以深契微茫的笔触体物言情，心理情感内容得到多层次展开。2、 词章结构严密。3、 “沉郁顿挫”的艺术特色。4、 语言流畅精美、声韵谐律、能雅能俗。苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

14、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 黄庭坚 (10451105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生。江西修水人。 记黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。山谷体：艺术特色：1、喜用拗句；2、用典，“点铁成金”“夺胎换骨”山谷体宗风格特征是“生新瘦硬”，以字句奇崛造成陌生感，追求诗境生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀傲美。工于炼字，善用动词、形容词、虚词。陈师道（10531102）字履常，一字无己，号后

15、山居士。江苏徐州人。 后山先生集、后山词、后山诗话。 后山体：效黄庭坚，讲苦吟，求奇崛，力求简省字句以摒弃华丽辞藻，缺乏华彩而唯余瘦硬，常与“山谷体”并称。陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋 。河南洛阳人。 简斋诗集、无住词。 简斋体：其诗学杜甫，又受黄庭坚、陈师道、苏轼的影响。虽重视句法，造语凝练，但不株守江西诗派成规，能突破黄陈瘦硬诗风局限，主张“不可有意于用事”，以浅语入诗，去繁缛，尚简洁，重白描和诗歌的恢弘圆融，形成雄浑沉郁的风格。江西诗派 江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。 西诗派将杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为“一祖三宗”。 江西诗派的诗歌理论强调“夺胎

16、换骨”、“点铁成金”。 得名于吕本中江西诗社宗派图江西诗派的影响 江西诗派的影响在北宋末期已经非常显著。到了南宋，江西诗派的影响更遍及于整个诗坛，像杨万里、陆游、姜夔等著名诗人都曾在艺术上受到江西诗派的熏陶。江西诗派的影响在宋代以后也不绝如缕，其余波一直延及近代的同光体诗人。 江西诗派创作主张： 1、重视句法，喜用拗句；2、用典以故为新，化俗为雅；3、风格生新瘦硬。特色：1、诗派为观念性社集；2、以风格和师承为根据，非地域；3、是元祐学术的一部分，于政治有关。南渡词人李清照（10841155），济南章丘人，号易安居士。 易安居士文集（佚） 、漱玉词 前期词风 主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，

17、表现了女词人多情善感的个性。 作品语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 后期词风 多悲叹身世，融和了家国之变，饱含时代沧桑，抒写了怀旧之感、故国之思、悼亡之情。 后期词在思想内容的深度与艺术概括的力度上都有很大的提高，格调上也由前期的明快妍丽变为沉郁凄怆。 “国家不幸诗人幸，赋到沧桑句便工。” 李清照词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡

18、，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，名噪一时，号为“易安体”。 词风特点 1，以浅俗之语，发清新之思。 以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。 2，声律和谐，富有音乐美。 3，融入国家衰亡的深悲巨痛，又不失婉约本色，有凄婉悲怆格调。 4，倜傥有丈夫气 特别擅长运用双声叠韵来创造语言的音韵美：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄渗惨戚戚”（声声慢）、“人悄悄，月依依”（诉衷情） 3，善于造辞。如“绿肥红瘦”。 李清照 词论点评词坛名家 评李煜：语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。 评柳永：虽协音律，而词语尘下。 评张先等：虽时时有妙语，而破碎何足名家！ 评晏殊、欧阳修、苏轼：皆

19、句读不葺之诗尔，又往往不协音律。“词别是一家” 一、必合音律 二、词要高雅 三、词要浑成 四、词要讲究情致 五、词要典重，崇尚故实朱敦儒 （10811159），字希真，河南洛阳人。 樵歌。辛弃疾（11401207），原字坦夫，改字幼安，自号“稼轩居士”。山东历城人。 稼轩长短句。水龙吟 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。青玉案 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤

20、箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千XX，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛词的艺术特色 辛弃疾词最显著的艺术成就在于充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风： 一、悲壮激烈，发扬奋厉的英雄主义色彩。 二、豪放之中蕴含着婉丽凄美的情致。 三、以文为词的形式解放。辛派词人主要有陈亮、刘过、刘克庄等陈亮（11431194）字同甫，原名汝能，后改名陈亮，号龙川，人称龙川先生。 龙川文集、龙川词。存词70余首 。 刘过（11541206）字改之，号龙洲道人。 龙洲集、龙洲词。存词70余首。刘克庄(11871269)字潜夫，号后村。福建莆田人。 后村长短句 。中兴四大

21、诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）陆游（1125年11月13日-1210年1月26日）字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。 剑南诗稿、渭南文集等 。钗头凤 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 剑门道中遇微雨 衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。 此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。 关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵

22、垂泪痕。诗歌艺术成就 多产的作家，“六十年间万首诗”、“无诗三日却堪忧” 。 “工夫在诗外” 一、强烈的现实主义精神，陆游始终关怀国家民族的命运，其作品相当全面地反映了那个时代的社会面貌 。 二、陆游诗又具有大胆而奇特的浪漫主义色彩。 三、陆游诗诸体皆备，无论是古体诗、 还是近体诗；无论是律诗、还是绝句；无论是五言、还是七言，均取得了很大成就。 艺术缺陷陆游诗有粗制滥造、贪多务得之嫌。杨万里（11271206）字廷秀，号诚斋。江西吉州人 。 诚斋集 。创作主张诚斋体（1、从现实中取材；2、想象丰富构思奇妙，善写自然瞬间风景；3、语言诙谐幽默） “诚斋体”的突出特点是“活脱”，具体表观为构思新颖

23、奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。 “活法”：钱钟书宋诗选注 “恢复耳目观感的天真状态”。 “活法”：杨万里善于捕捉稍纵即逝、转瞬即改的自然情趣，并用生动、活泼而又富有变化的语言表现出来。 范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，江苏吴县人 。 石湖居士诗集、石湖词等。 代表作 四时田园杂兴（60首） 钱钟书宋诗选注：“也算得中国古代田园诗的集大成”。 尤袤（11271202年）字延之，号遂初居士，江苏无锡人。 梁溪遗稿南宋后期词坛姜夔（1154-1221），字尧章，别号白石道人。江西鄱阳人。 白石道人歌曲、白石道人诗集 。扬州慢 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春

24、风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 史达祖（11631220？），字邦卿，号梅溪，河南开封人。 梅溪词。 波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江四明人。 梦窗词 。元好问（11901257），字裕之，号遗山，世称遗山先生。山西秀容人。 元遗山先生全集，遗山乐府。 永嘉四灵 永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。因他们同出永嘉学派叶适之门，其字或号中又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。 江湖诗派 江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的江湖集而得名。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售江湖集、续集、后集等书，后人以江湖集内诗气味皆相似，故称之为江湖派。代表诗人有刘克庄、戴复古、叶绍翁等。散文部分欧阳修醉翁亭记苏轼留侯论小说部分唐传奇宋话本 “宋话本”原来是指说话人的底本，后成为受“说话”影响而衍生的其他故事文本的统称。 宋代话本小说是中国小说史上一个重要的发展阶段。 代表作有 快嘴李翠莲错斩崔宁碾玉观音等。