古代文学宋代部分.docx

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古代文学宋代部分

宋代文学史

•钱钟书《谈艺录》：

“唐诗、宋诗，亦非朝代之别，乃体格性分之殊。

天下有两种人，斯分两种诗，唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。

”

•唐诗：

“浑然天成”“清水出芙蓉，天然去雕饰。

”宋诗：

“水到渠成”

•宋代散文继承了唐代韩、柳的道德观，又克服以道废文的极端观点，主张文道合一。

同时，摒弃了韩文崎岖雄肆与柳文峻洁幽冷的作风，形成了自己平易畅达、简洁明快的风格。

宋杂剧是中国戏曲渐趋成熟的标志。

王禹偁（954—1001），字元之

•自编《小畜集》30卷

村行

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。

何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。

对宋初诗风的促进作用

a.学习白居易的讽喻诗，反映社会现实。

b.推崇杜甫诗歌，反映现实。

c.兼善众体，效白居易平易诗风，格调平淡清远。

林逋（967一1028）字君复，后人称为“和靖先生”。

•梅妻鹤子

山园小梅

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

西昆体（宋初诗坛声势最盛一派）

•因《西昆酬唱集》得名

•代表诗人：

杨亿、刘筠与钱惟演

•宗法李商隐的近体律诗，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，其作音律谐美，对偶工整，词采精丽，但少有现实内容，多为酬唱之作。

形式精美，内容空洞。

西昆体在艺术上的表现：

1、讲究辞藻、多用典故。

2、注重修辞、格律和借代，有李商隐“沉愽绝丽”之风。

3、大量用典。

晏殊（991—1055）字同叔

•《珠玉词》

•没有长调慢词，全是小令。

•一生富贵，无愁苦之词。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

范仲淹（989—1052），字希文

渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

欧阳修（1007—1072）字永叔、号醉翁，晚年又号六一居士

蝶恋花

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

散文措词平易，用词造句精炼而有变化，叙事抒怀自然。

标志他的散文创作从崇尚骨力到倾心风姿神态、从刚到柔的转变。

本质是散文诗化和情感的外显

六一风神

柳永，（约987年—约1053年），字耆卿

•原名三变，字景庄。

后改名永，字耆卿。

排行第七，又称柳七。

•《乐章集》

望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

柳词成就影响与地位

（1）扩大了词的题材范围

•柳词具有浓厚的市民气息，创作了大量反映当时市井妇女生活愿望和男女恋情的词。

•柳词工于羁旅行役的描写。

•柳词展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活。

（2）发展了词的长调体制，创制和推动慢词艺术的发展

•柳永使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此而完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力，并蔚然成为一代之风气。

（3）丰富了词的表现手法，以赋为词

•柳永把六朝小赋的作法移植于词，率先运用了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法。

（4）革新了词的语言表达方式

•充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。

俚俗色彩：

柳词以接近市民的俚俗色彩而著名。

1、语言易懂，将白话加入词中；

2、描写都市繁华风貌；

3、歌姬词。

《醉翁亭记》

王安石（1021－1086）字介甫，晚号半山，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。

•《临川先生文集》、《王文公文集》

明妃曲

明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。

低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。

归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；

意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。

一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；

寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。

家人万里传消息，好在毡城莫相忆；

君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

王荆公体即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作。

世称王荆公，晚年居住江宁之半山。

特点：

重炼意、修辞、用事、造语、炼字等。

长处是下字工、用事切、对偶精，为江西诗派的先驱。

梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，安徽宣城人。

•《宛陵先生集》

苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，四川眉山人。

•父亲苏洵（1009年－1066年），字明允，号老泉。

“年二十七始发愤为学”

饮湖上初晴后雨

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

江城子密州出猎

老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

聊得年年断肠处，明月夜，短松冈。

苏文的风格高风绝尘：

1、清丽雄健；2、豪放闲逸。

•一、汪洋恣肆，气势磅礴，议论深刻。

如其政论文与史论文：

《上神宗皇帝书》、《范增论》、《留侯论》、《韩非论》、《贾谊论》、《晁错论》、《教战守策》。

•二、自然通达，行云流水。

如前后《赤壁赋》。

对苏诗的评价

•严羽《沧浪诗话》：

“国初之诗尚沿袭唐人，王黄州学白乐天，杨文公刘中山学李商隐，盛文肃学韦苏州，欧阳公学韩退之古诗，梅圣俞学唐人平澹处，至东坡山谷始自出己意以为诗。

唐人之风变矣。

”

苏诗的特点

•一、理趣盎然，富有禅味。

•《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》、《琴诗》

•  《琴诗》：

 “若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

”

•二、构思新奇、不落窠臼。

•《洗儿戏作》

•人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

唯愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。

•三、幽默诙谐、勇于自嘲。

•《吉祥寺赏牡丹》

•人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。

苏词的成就

•一、开创了豪放新词风，突破了“词为艳科”的传统藩篱。

•宋·胡寅《〈酒边词〉序》：

“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。

于是《花间》为皂隶，柳氏为舆台矣。

”

•二、刻画了具有鲜明个性的抒情主人公的形象。

•充满自信：

“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！

”（《沁园春》）。

•达观超脱：

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

”（《定风波》）

•自暴自弃：

“人生如逆旅，我亦是行人”（《临江仙》）

•执著坚持：

“拣尽寒枝不肯栖”《卜算子》

•随遇而安：

“江南与塞北，何处不堪行”（《临江仙》）“此心安处是我乡”（《定风波》）。

•三、“以诗为词”，改变了词完全从属于音乐的地位，使词向独立的抒情诗体方向发展。

苏轼的影响

•苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文革新运动的集大成者，他的文学创作代表着北宋时期的最高成就。

•苏轼是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出的成就。

其散文与欧阳修并称“欧苏”，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，均对当时与后世有深远的影响。

•苏门四学士：

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。

•苏门六君子：

黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。

东坡体：

苏轼诗歌艺术成就：

1、题材广泛，内容丰富；

2、理趣见长，表达对人生的思索；

3、采用寓言隐喻手法，善用赋构成图画美；

4、苏诗人情挥洒，风格多姿多样。

对词题材内容的开拓：

1、富有创造性，开辟新词风；

2、在境界上提高词的品性；

3、对语言进行革新，语言清新雄健。

苏轼散文风貌：

1、“词达”“通脱”，圆话流转，错综变化和自然率真之美；

2、善用比喻多形象思维；

3、史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。

晏殊第七子。

•《小山词》，存词260首。

临江仙

•梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

•记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，“苏门四学士”之一。

扬州高邮人。

•《淮海集》。

鹊桥仙

•纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

•柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

踏莎行

•雾失楼台，月迷津渡。

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

•驿寄梅花，鱼传尺素。

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

秦观婉约词艺术特色：

1、心灵感善而寄情深微；

2、有句皆隽、无字不雅；

3、景中寓情，情中有景。

贺铸（1052～1125）字方回，号庆湖遗老。

卫州（今河南卫辉）人。

•《东山词》

青玉案

•凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

•飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。

有《片玉集》。

北宋词集大成者

清真词艺术特色：

1、以深契微茫的笔触体物言情，心理情感内容得到多层次展开。

2、词章结构严密。

3、“沉郁顿挫”的艺术特色。

4、语言流畅精美、声韵谐律、能雅能俗。

苏幕遮

•燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

•故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

黄庭坚（1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生。

江西修水人。

记黄几复

•我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

•桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

•持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

•想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

山谷体：

艺术特色：

1、喜用拗句；

2、用典，“点铁成金”“夺胎换骨”

山谷体宗风格特征是“生新瘦硬”，以字句奇崛造成陌生感，追求诗境生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀傲美。

工于炼字，善用动词、形容词、虚词。

陈师道（1053～1102）字履常，一字无己，号后山居士。

江苏徐州人。

•《后山先生集》、《后山词》、《后山诗话》。

•后山体：

效黄庭坚，讲苦吟，求奇崛，力求简省字句以摒弃华丽辞藻，缺乏华彩而唯余瘦硬，常与“山谷体”并称。

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋。

河南洛阳人。

•《简斋诗集》、《无住词》。

•简斋体：

其诗学杜甫，又受黄庭坚、陈师道、苏轼的影响。

虽重视句法，造语凝练，但不株守江西诗派成规，能突破黄陈瘦硬诗风局限，主张“不可有意于用事”，以浅语入诗，去繁缛，尚简洁，重白描和诗歌的恢弘圆融，形成雄浑沉郁的风格。

江西诗派

•江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

•西诗派将杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为“一祖三宗”。

•江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”。

•得名于吕本中《江西诗社宗派图》

江西诗派的影响

•江西诗派的影响在北宋末期已经非常显著。

到了南宋，江西诗派的影响更遍及于整个诗坛，像杨万里、陆游、姜夔等著名诗人都曾在艺术上受到江西诗派的熏陶。

江西诗派的影响在宋代以后也不绝如缕，其余波一直延及近代的同光体诗人。

江西诗派创作主张：

1、重视句法，喜用拗句；

2、用典以故为新，化俗为雅；

3、风格生新瘦硬。

特色：

1、诗派为观念性社集；

2、以风格和师承为根据，非地域；

3、是元祐学术的一部分，于政治有关。

南渡词人

李清照（1084－1155），济南章丘人，号易安居士。

•《易安居士文集》（佚）、《漱玉词》

•前期词风

•主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。

•作品语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。

声声慢

•寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？

后期词风

•多悲叹身世，融和了家国之变，饱含时代沧桑，抒写了怀旧之感、故国之思、悼亡之情。

•后期词在思想内容的深度与艺术概括的力度上都有很大的提高，格调上也由前期的明快妍丽变为沉郁凄怆。

•“国家不幸诗人幸，赋到沧桑句便工。

”

李清照词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，名噪一时，号为“易安体”。

词风特点

•1，以浅俗之语，发清新之思。

以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。

•2，声律和谐，富有音乐美。

•3，融入国家衰亡的深悲巨痛，又不失婉约本色，有凄婉悲怆格调。

•4，倜傥有丈夫气

•特别擅长运用双声叠韵来创造语言的音韵美：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄渗惨戚戚”（《声声慢》）、“人悄悄，月依依”（《诉衷情》）

•3，善于造辞。

如“绿肥红瘦”。

李清照词论

点评词坛名家

•评李煜：

语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。

•评柳永：

虽协音律，而词语尘下。

•评张先等：

虽时时有妙语，而破碎何足名家！

•评晏殊、欧阳修、苏轼：

皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律。

“词别是一家”

•一、必合音律

•二、词要高雅

•三、词要浑成

•四、词要讲究情致

•五、词要典重，崇尚故实

朱敦儒（1081－1159），字希真，河南洛阳人。

•《樵歌》。

辛弃疾（1140－1207），原字坦夫，改字幼安，自号“稼轩居士”。

山东历城人。

•《稼轩长短句》。

水龙吟

•楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。

•休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！

倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

青玉案

•东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

•蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千XX，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

辛词的艺术特色

•辛弃疾词最显著的艺术成就在于充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风：

•一、悲壮激烈，发扬奋厉的英雄主义色彩。

•二、豪放之中蕴含着婉丽凄美的情致。

•三、以文为词的形式解放。

辛派词人

主要有陈亮、刘过、刘克庄等

陈亮（1143～1194）字同甫，原名汝能，后改名陈亮，号龙川，人称龙川先生。

•《龙川文集》、《龙川词》。

存词70余首。

刘过（1154～1206）字改之，号龙洲道人。

•《龙洲集》、《龙洲词》。

存词70余首。

刘克庄（1187～1269）字潜夫，号后村。

福建莆田人。

•《后村长短句》。

中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）

陆游（1125年11月13日-1210年1月26日）字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。

•《剑南诗稿》、《渭南文集》等。

钗头凤

•红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错、错、错！

•春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

剑门道中遇微雨

•衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

•此身合是诗人未？

细雨骑驴入剑门。

关山月

和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。

中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！

遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

诗歌艺术成就

•多产的作家，“六十年间万首诗”、“无诗三日却堪忧”。

•“工夫在诗外”

•一、强烈的现实主义精神，陆游始终关怀国家民族的命运，其作品相当全面地反映了那个时代的社会面貌。

•二、陆游诗又具有大胆而奇特的浪漫主义色彩。

•三、陆游诗诸体皆备，无论是古体诗、还是近体诗；无论是律诗、还是绝句；无论是五言、还是七言，均取得了很大成就。

艺术缺陷

陆游诗有粗制滥造、贪多务得之嫌。

杨万里（1127—1206）字廷秀，号诚斋。

江西吉州人。

•《诚斋集》。

创作主张

诚斋体（1、从现实中取材；2、想象丰富构思奇妙，善写自然瞬间风景；3、语言诙谐幽默）

•“诚斋体”的突出特点是“活脱”，具体表观为构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。

•“活法”：

钱钟书《宋诗选注》“恢复耳目观感的天真状态”。

•“活法”：

杨万里善于捕捉稍纵即逝、转瞬即改的自然情趣，并用生动、活泼而又富有变化的语言表现出来。

范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，江苏吴县人。

•《石湖居士诗集》、《石湖词》等。

•代表作《四时田园杂兴》（60首）

•钱钟书《宋诗选注》：

“也算得中国古代田园诗的集大成”。

尤袤（1127～1202年）字延之，号遂初居士，江苏无锡人。

•《梁溪遗稿》

南宋后期词坛

姜夔（1154-1221），字尧章，别号白石道人。

江西鄱阳人。

《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》。

扬州慢

•淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

•杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

史达祖（1163～1220？

），字邦卿，号梅溪，河南开封人。

•《梅溪词》。

•波心荡，冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江四明人。

•《梦窗词》。

元好问（1190—1257），字裕之，号遗山，世称遗山先生。

山西秀容人。

•《元遗山先生全集》，《遗山乐府》。

永嘉四灵

•永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：

徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。

因他们同出永嘉学派叶适之门，其字或号中又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。

江湖诗派

•江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。

当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》内诗气味皆相似，故称之为江湖派。

代表诗人有刘克庄、戴复古、叶绍翁等。

散文部分

欧阳修《醉翁亭记》

苏轼《留侯论》

小说部分

唐传奇

宋话本

•“宋话本”原来是指说话人的底本，后成为受“说话”影响而衍生的其他故事文本的统称。

•宋代话本小说是中国小说史上一个重要的发展阶段。

•代表作有《快嘴李翠莲》《错斩崔宁》《碾玉观音》等。