西南大学《影视艺术》网上作业及参考答案Word文档下载推荐.docx

1、仰视镜头平视镜头斜视镜头C4：单选题远景镜头主要用于展示环境交代人物描写细节营造冲突5：单选题记录片中的形象令人感动，往往是因为影片唯美真实生动风格化B6：单选题证明镜头之间的合理组接能够产生新的意义的著名实验是库里肖夫效应电影眼睛派作者论长镜头7：单选题影片一江春水向东流的导演是蔡楚生孙瑜夏衍谢晋8：单选题斯坦尼斯拉夫斯基体系”的表演风格倾向于强调表现主义现实主义形式主义后现代主义9：单选题电影剪辑思想的心理基础是视觉暂留联想原理压缩原理扩展原理10：单选题理性蒙太奇理论的代表人物是11：单选题国产影片红高粱的导演是陈凯歌张艺谋黄建中12：单选题在电影中，最不可避免的一种叙述视点是A一人称视

2、点三人称视点第二人称视点全知视点D13：单选题世界电影史公认电影诞生的年代是1895年1905年1896年1916年14：单选题卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是远景特写中景全景15：单选题影片城南旧事的小说原作者是张爱玲沈从文林海音白先勇判断题任何电影脚本，只要有台词，就有潜台词。正确判断题 剪辑的实质是一种压缩方法。判断题分镜头剪辑是为了保持情节的流动性。判断题动画电影主要是愉悦儿童的，比真人表演的影片简单。错误判断题银幕顶部的位置通常留给最重要的视觉形象。判断题 画家或图片摄影师以构图适应画面，而导演却是以画面适应构图。判断题黑色影片”这个名词最初是由如何用光，或者用光不足而产生的。

3、判断题先锋派电影的主要目的就在于探讨日常的道德问题。判断题影片火车到站是形式主义的，月球旅行记是现实主义的。判断题电影画面中，线条好比形容词，色彩好比名词。判断题仰拍镜头能使对象的运动速度加快，产生不安全感和压抑感。判断题 俯拍镜头可以用来表达人物的自卑感。判断题俯拍可以降低拍摄对象的重要性。判断题俯拍镜头可以有效的表现运动的速度。判断题电影改编一定要严格忠实于原著。判断题 电影中的主题就是导演所要表达的主要涵义。判断题先锋派影片往往是以叙事为中心的。判断题先锋派电影的真正内容就是形式。判断题电影史上所谓的纯电影”，乃是除了动画片和记录片之外的真正的电影。判断题意识形态和表演一样是电影中的一套

4、语言体系。判断题电影中的意识形态是一种价值观念体系。判断题类型片都是一种寻找内容的形式”。判断题现实主义叙述象生活一样”的说法是一种美学上的欺骗。判断题一部影片的话外音叙述者一定是中立的。判断题作者论是一种强调导演在电影艺术中占支配地位的观点。判断题人是戏剧美学的中心，电影美学的基础是摄影。斯坦尼斯拉夫斯基体系”是一种倾向于强调表现主义的表演风格。判断题电影表演是一种导演语言系统。单选题传统叙事学研究的重点是讲故事的修辞学结构目的意义16：单选题 舞台对白和电影对白之间的主要区别在于多少强度连续性潜台词单选题现代摄影机记录画面的标准速度是每秒16格32格24格48格电影眼睛类型理论单选题深焦距

5、摄影的美学功能是能压缩空间加强节奏扩展视野加深构图单选题对舞台演员来说，表演的节奏控制最重要是在戏中保持激情 投入稳定放松单选题电影的基本构成单位是镜头段落场景故事单选题职业演员与明星的区别在于演技知名度教育程度艺术修养单选题对于电影演员的基本要求是富于表情身材姣好容貌清丽嗓音甜润单选题构成电影基本要素的是情节人物单选题统叙事学研究的重点是讲故事的田汉单选题 导演希区柯克最独特的影片类型是悬念片风光片西部片记录片单选题法国最著名的嘎纳电影节的最高奖是金棕榈奖金狮奖金球奖金熊奖论述题1，试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。2，电影中的纵深运动的含义。3，试述电影编剧的地位以

6、及编剧与导演的关系。4，试述故事与情节的关系。5.在下列十部影视作品中，选出一部你看过的，从摄影、场面调度、运动、剪辑、表演、声音、故事、文学、戏剧、意识形态等任何一种角度或从总体上进行简要的鉴赏分析。（字数不得少于1200字） 阿凡达、剑雨、海洋天堂、盗梦空间、十一度青春之老男孩、山楂树之恋、唐山大地震、赵氏孤儿、非诚勿扰2、让子弹飞。1， 试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。文化背景决定人的空间位置。距离会受外部条件的影响。亲密距离，离己18英寸左右，爱慕、安慰、温存。私人距离，18英寸到4英尺左右，朋友、熟人，不至于排外。社交距离，4英尺到12英尺左右，非个人事务或

7、非正式社交场合。公共距离，12英尺以上以至更远，这种距离显得正规且较为分散。 每一距离模式有一近乎对等的镜头/景别，场景开阔意味着情绪上的超脱。亲密距离可以用特写和大特写；私人距离可以用中等特写；社交距离与中景和全景一致；公共距离则大约在全景和大全景镜头的范围之内。运动可以朝向或背离摄影机。观众等同于摄影机镜头，运动的效果就像是一个人物朝我们走来或离我们而去。朝观众方向的运动一般是强烈和肯定的，表示正在走来的这个人物是充满信心的。离摄影机而去的运动则往往表示相反的含义如果角色是个坏蛋，他（她）朝镜头走来就显得含有挑衅、敌意和威胁，如果是坏蛋离去，观众就会感到比较安全；如果角色是引人好感的，他朝

8、摄影机移动就会显得是友善的、给人好感的，甚至是富有魅力的。影片以离开作为结尾，或是摄影机从场景中向后拉开，或是人物离摄影机而远去。 比起导演的其他任何合作者来，电影编剧也许更经常地被看作部影片的主要作者”。编剧毕竟总是要对对白负责。他们勾画出大部分表演的轮廓（有时十分详细）。他们往往提出一部影片的主题。 编剧的作用对不同的影片和不同的导演来说大有出入。首先，有些导演几乎不为剧本操心。尤其足在默片时代，即兴表演足普遍规律而不是例外。另一些导演只用最简单的提纲。 许多最杰出的导演都自己写剧本，例如谷克多、爱森斯坦、伯格曼和赫尔措格。在美国电影界，还有许多编剧兼导演，其中最著名的足格里菲斯、卓别林 威尔斯、伍迪艾伦和科波拉。 大多数有影响的导演都亲自动手写剧本，同时也吸收其他作家参加，以便扩大他们的思路。费里尼、特吕弗和黑泽明都以这种方式工作。 少数重要的导演却完全依靠别人为他们写剧本4，故事与情节故事可以被定义为一般的题材，按时间顺序进行的戏剧表演的素材。情节则包含讲故事的人给故事加上某种结构形式。是叙述的设计和意图，是形成一个故事并赋予某种方向或意图的东西”。不言而喻的作者激发了各种人物，使一系列事件符合因果逻辑。情节包括作者不言而喻的观点，以及由各种场面组织成的某种美学形式。5，参考答案略