西南大学《影视艺术》网上作业及参考答案Word文档下载推荐.docx

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仰视镜头

平视镜头

斜视镜头

C

4：

[单选题]远景镜头主要用于 

展示环境

交代人物

描写细节

营造冲突

5：

[单选题]记录片中的形象令人感动，往往是因为影片 

唯美

真实

生动

风格化

B

6：

[单选题]证明镜头之间的合理组接能够产生新的意义的著名实验是 

库里肖夫效应

电影眼睛派

作者论

长镜头

7：

[单选题]影片《一江春水向东流》的导演是 

蔡楚生

孙瑜

夏衍

谢晋

8：

[单选题]"

斯坦尼斯拉夫斯基体系”的表演风格倾向于强调 

表现主义

现实主义

形式主义

后现代主义

9：

[单选题]电影剪辑思想的心理基础是 

视觉暂留

联想原理

压缩原理

扩展原理

10：

[单选题]理性蒙太奇理论的代表人物是 

11：

[单选题]国产影片《红高粱》的导演是 

陈凯歌

张艺谋

黄建中

12：

[单选题] 

在电影中，最不可避免的一种叙述视点是 

A一人称视点

三人称视点

第二人称视点

全知视点

D

13：

[单选题]世界电影史公认电影诞生的年代是 

1895年

1905年

1896年

1916年

14：

[单选题]卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是 

远景

特写

中景

全景

15：

[单选题]影片《城南旧事》的小说原作者是 

张爱玲

沈从文

林海音

白先勇

[判断题]任何电影脚本，只要有台词，就有潜台词。

正确

[判断题]剪辑的实质是一种压缩方法。

[判断题]分镜头剪辑是为了保持情节的流动性。

[判断题]动画电影主要是愉悦儿童的，比真人表演的影片简单。

错误

[判断题]

银幕顶部的位置通常留给最重要的视觉形象。

[判断题]画家或图片摄影师以构图适应画面，而导演却是以画面适应构图。

[判断题]"

黑色影片”这个名词最初是由如何用光，或者用光不足而产生的。

[判断题]先锋派电影的主要目的就在于探讨日常的道德问题。

[判断题]影片《火车到站》是形式主义的，《月球旅行记》是现实主义的。

[判断题]电影画面中，线条好比形容词，色彩好比名词。

[判断题]仰拍镜头能使对象的运动速度加快，产生不安全感和压抑感。

[判断题]俯拍镜头可以用来表达人物的自卑感。

[判断题]俯拍可以降低拍摄对象的重要性。

[判断题]俯拍镜头可以有效的表现运动的速度。

[判断题]电影改编一定要严格忠实于原著。

[判断题]电影中的主题就是导演所要表达的主要涵义。

[判断题]先锋派影片往往是以叙事为中心的。

[判断题]先锋派电影的真正内容就是形式。

[判断题]电影史上所谓的"

纯电影”，乃是除了动画片和记录片之外的真正的电影。

[判断题]意识形态和表演一样是电影中的一套语言体系。

[判断题]电影中的意识形态是一种价值观念体系。

[判断题]类型片都是"

一种寻找内容的形式”。

[判断题]现实主义叙述"

象生活一样”的说法是一种美学上的欺骗。

[判断题]一部影片的话外音叙述者一定是中立的。

[判断题]作者论是一种强调导演在电影艺术中占支配地位的观点。

[判断题]人是戏剧美学的中心，电影美学的基础是摄影。

斯坦尼斯拉夫斯基体系”是一种倾向于强调表现主义的表演风格。

[判断题]电影表演是一种导演语言系统。

[单选题]传统叙事学研究的重点是讲故事的 

修辞学

结构

目的

意义

16：

[单选题]舞台对白和电影对白之间的主要区别在于 

多少

强度

连续性

潜台词

[单选题]现代摄影机记录画面的标准速度是每秒 

16格

32格

24格

48格

电影眼睛

类型理论

[单选题]深焦距摄影的美学功能是能 

压缩空间

加强节奏

扩展视野

加深构图

[单选题]对舞台演员来说，表演的节奏控制最重要是在戏中保持 

激情

投入

稳定

放松

[单选题]电影的基本构成单位是 

镜头

段落

场景

故事

[单选题]职业演员与明星的区别在于 

演技

知名度

教育程度

艺术修养

[单选题]对于电影演员的基本要求是 

富于表情

身材姣好

容貌清丽

嗓音甜润

[单选题]构成电影基本要素的是 

情节

人物

[单选题]统叙事学研究的重点是讲故事的 

田汉

[单选题]导演希区柯克最独特的影片类型是 

悬念片

风光片

西部片

记录片

[单选题]法国最著名的嘎纳电影节的最高奖是 

金棕榈奖

金狮奖

金球奖

金熊奖

[论述题]

1，试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。

2，电影中的纵深运动的含义。

3，试述电影编剧的地位以及编剧与导演的关系。

4，试述故事与情节的关系。

5.在下列十部影视作品中，选出一部你看过的，从摄影、场面调度、运动、剪辑、表演、声音、故事、文学、戏剧、意识形态等任何一种角度或从总体上进行简要的鉴赏分析。

（字数不得少于1200字）

《阿凡达》、《剑雨》、《海洋天堂》、《盗梦空间》、《十一度青春之老男孩》、《山楂树之恋》、

《唐山大地震》、《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》、《让子弹飞》。

1，试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。

文化背景决定人的空间位置。

距离会受外部条件的影响。

亲密距离，离己18英寸左右，爱慕、安慰、温存。

私人距离，18英寸到4英尺左右，朋友、熟人，不至于排外。

社交距离，4英尺到12英尺左右，非个人事务或非正式社交场合。

公共距离，12英尺以上以至更远，这种距离显得正规且较为分散。

每一距离模式有一近乎对等的镜头/景别，场景开阔意味着情绪上的超脱。

亲密距离可以用特写和大特写；

私人距离可以用中等特写；

社交距离与中景和全景一致；

公共距离则大约在全景和大全景镜头的范围之内。

运动可以朝向或背离摄影机。

观众等同于摄影机镜头，运动的效果就像是一个人物朝我们走来或离我们而去。

朝观众方向的运动一般是强烈和肯定的，表示正在走来的这个人物是充满信心的。

离摄影机而去的运动则往往表示相反的含义

如果角色是个坏蛋，他（她）朝镜头走来就显得含有挑衅、敌意和威胁，如果是坏蛋离去，观众就会感到比较安全；

如果角色是引人好感的，他朝摄影机移动就会显得是友善的、给人好感的，甚至是富有魅力的。

影片以离开作为结尾，或是摄影机从场景中向后拉开，或是人物离摄影机而远去。

比起导演的其他任何合作者来，电影编剧也许更经常地被看作―部影片的主要"

作者”。

编剧毕竟总是要对对白负责。

他们勾画出大部分表演的轮廓（有时十分详细）。

他们往往提出一部影片的主题。

编剧的作用对不同的影片和不同的导演来说大有出入。

首先，有些导演几乎不为剧本操心。

尤其足在默片时代，即兴表演足普遍规律而不是例外。

另一些导演只用最简单的提纲。

许多最杰出的导演都自己写剧本，例如谷克多、爱森斯坦、伯格曼和赫尔措格。

在美国电影界，还有许多编剧兼导演，其中最著名的足格里菲斯、卓别林．威尔斯、伍迪・艾伦和科波拉。

大多数有影响的导演都亲自动手写剧本，同时也吸收其他作家参加，以便扩大他们的思路。

费里尼、特吕弗和黑泽明都以这种方式工作。

少数重要的导演却完全依靠别人为他们写剧本

4，故事与情节

故事可以被定义为一般的题材，按时间顺序进行的戏剧表演的素材。

情节则包含讲故事的人给故事加上某种结构形式。

是"

叙述的设计和意图，是形成一个故事并赋予某种方向或意图的东西”。

不言而喻的作者激发了各种人物，使一系列事件符合因果逻辑。

情节包括作者不言而喻的观点，以及由各种场面组织成的某种美学形式。

5，参考答案略