西南大学《影视艺术》网上作业及参考答案Word文档下载推荐.docx
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仰视镜头
平视镜头
斜视镜头
C
4:
[单选题]远景镜头主要用于
展示环境
交代人物
描写细节
营造冲突
5:
[单选题]记录片中的形象令人感动,往往是因为影片
唯美
真实
生动
风格化
B
6:
[单选题]证明镜头之间的合理组接能够产生新的意义的著名实验是
库里肖夫效应
电影眼睛派
作者论
长镜头
7:
[单选题]影片《一江春水向东流》的导演是
蔡楚生
孙瑜
夏衍
谢晋
8:
[单选题]"
斯坦尼斯拉夫斯基体系”的表演风格倾向于强调
表现主义
现实主义
形式主义
后现代主义
9:
[单选题]电影剪辑思想的心理基础是
视觉暂留
联想原理
压缩原理
扩展原理
10:
[单选题]理性蒙太奇理论的代表人物是
11:
[单选题]国产影片《红高粱》的导演是
陈凯歌
张艺谋
黄建中
12:
[单选题]
在电影中,最不可避免的一种叙述视点是
A一人称视点
三人称视点
第二人称视点
全知视点
D
13:
[单选题]世界电影史公认电影诞生的年代是
1895年
1905年
1896年
1916年
14:
[单选题]卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是
远景
特写
中景
全景
15:
[单选题]影片《城南旧事》的小说原作者是
张爱玲
沈从文
林海音
白先勇
[判断题]任何电影脚本,只要有台词,就有潜台词。
正确
[判断题]剪辑的实质是一种压缩方法。
[判断题]分镜头剪辑是为了保持情节的流动性。
[判断题]动画电影主要是愉悦儿童的,比真人表演的影片简单。
错误
[判断题]
银幕顶部的位置通常留给最重要的视觉形象。
[判断题]画家或图片摄影师以构图适应画面,而导演却是以画面适应构图。
[判断题]"
黑色影片”这个名词最初是由如何用光,或者用光不足而产生的。
[判断题]先锋派电影的主要目的就在于探讨日常的道德问题。
[判断题]影片《火车到站》是形式主义的,《月球旅行记》是现实主义的。
[判断题]电影画面中,线条好比形容词,色彩好比名词。
[判断题]仰拍镜头能使对象的运动速度加快,产生不安全感和压抑感。
[判断题]俯拍镜头可以用来表达人物的自卑感。
[判断题]俯拍可以降低拍摄对象的重要性。
[判断题]俯拍镜头可以有效的表现运动的速度。
[判断题]电影改编一定要严格忠实于原著。
[判断题]电影中的主题就是导演所要表达的主要涵义。
[判断题]先锋派影片往往是以叙事为中心的。
[判断题]先锋派电影的真正内容就是形式。
[判断题]电影史上所谓的"
纯电影”,乃是除了动画片和记录片之外的真正的电影。
[判断题]意识形态和表演一样是电影中的一套语言体系。
[判断题]电影中的意识形态是一种价值观念体系。
[判断题]类型片都是"
一种寻找内容的形式”。
[判断题]现实主义叙述"
象生活一样”的说法是一种美学上的欺骗。
[判断题]一部影片的话外音叙述者一定是中立的。
[判断题]作者论是一种强调导演在电影艺术中占支配地位的观点。
[判断题]人是戏剧美学的中心,电影美学的基础是摄影。
斯坦尼斯拉夫斯基体系”是一种倾向于强调表现主义的表演风格。
[判断题]电影表演是一种导演语言系统。
[单选题]传统叙事学研究的重点是讲故事的
修辞学
结构
目的
意义
16:
[单选题]舞台对白和电影对白之间的主要区别在于
多少
强度
连续性
潜台词
[单选题]现代摄影机记录画面的标准速度是每秒
16格
32格
24格
48格
电影眼睛
类型理论
[单选题]深焦距摄影的美学功能是能
压缩空间
加强节奏
扩展视野
加深构图
[单选题]对舞台演员来说,表演的节奏控制最重要是在戏中保持
激情
投入
稳定
放松
[单选题]电影的基本构成单位是
镜头
段落
场景
故事
[单选题]职业演员与明星的区别在于
演技
知名度
教育程度
艺术修养
[单选题]对于电影演员的基本要求是
富于表情
身材姣好
容貌清丽
嗓音甜润
[单选题]构成电影基本要素的是
情节
人物
[单选题]统叙事学研究的重点是讲故事的
田汉
[单选题]导演希区柯克最独特的影片类型是
悬念片
风光片
西部片
记录片
[单选题]法国最著名的嘎纳电影节的最高奖是
金棕榈奖
金狮奖
金球奖
金熊奖
[论述题]
1,试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。
2,电影中的纵深运动的含义。
3,试述电影编剧的地位以及编剧与导演的关系。
4,试述故事与情节的关系。
5.在下列十部影视作品中,选出一部你看过的,从摄影、场面调度、运动、剪辑、表演、声音、故事、文学、戏剧、意识形态等任何一种角度或从总体上进行简要的鉴赏分析。
(字数不得少于1200字)
《阿凡达》、《剑雨》、《海洋天堂》、《盗梦空间》、《十一度青春之老男孩》、《山楂树之恋》、
《唐山大地震》、《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》、《让子弹飞》。
1,试述人与人之间距离模式的分类及在电影中大致对应的景别关系。
文化背景决定人的空间位置。
距离会受外部条件的影响。
亲密距离,离己18英寸左右,爱慕、安慰、温存。
私人距离,18英寸到4英尺左右,朋友、熟人,不至于排外。
社交距离,4英尺到12英尺左右,非个人事务或非正式社交场合。
公共距离,12英尺以上以至更远,这种距离显得正规且较为分散。
每一距离模式有一近乎对等的镜头/景别,场景开阔意味着情绪上的超脱。
亲密距离可以用特写和大特写;
私人距离可以用中等特写;
社交距离与中景和全景一致;
公共距离则大约在全景和大全景镜头的范围之内。
运动可以朝向或背离摄影机。
观众等同于摄影机镜头,运动的效果就像是一个人物朝我们走来或离我们而去。
朝观众方向的运动一般是强烈和肯定的,表示正在走来的这个人物是充满信心的。
离摄影机而去的运动则往往表示相反的含义
如果角色是个坏蛋,他(她)朝镜头走来就显得含有挑衅、敌意和威胁,如果是坏蛋离去,观众就会感到比较安全;
如果角色是引人好感的,他朝摄影机移动就会显得是友善的、给人好感的,甚至是富有魅力的。
影片以离开作为结尾,或是摄影机从场景中向后拉开,或是人物离摄影机而远去。
比起导演的其他任何合作者来,电影编剧也许更经常地被看作―部影片的主要"
作者”。
编剧毕竟总是要对对白负责。
他们勾画出大部分表演的轮廓(有时十分详细)。
他们往往提出一部影片的主题。
编剧的作用对不同的影片和不同的导演来说大有出入。
首先,有些导演几乎不为剧本操心。
尤其足在默片时代,即兴表演足普遍规律而不是例外。
另一些导演只用最简单的提纲。
许多最杰出的导演都自己写剧本,例如谷克多、爱森斯坦、伯格曼和赫尔措格。
在美国电影界,还有许多编剧兼导演,其中最著名的足格里菲斯、卓别林.威尔斯、伍迪・艾伦和科波拉。
大多数有影响的导演都亲自动手写剧本,同时也吸收其他作家参加,以便扩大他们的思路。
费里尼、特吕弗和黑泽明都以这种方式工作。
少数重要的导演却完全依靠别人为他们写剧本
4,故事与情节
故事可以被定义为一般的题材,按时间顺序进行的戏剧表演的素材。
情节则包含讲故事的人给故事加上某种结构形式。
是"
叙述的设计和意图,是形成一个故事并赋予某种方向或意图的东西”。
不言而喻的作者激发了各种人物,使一系列事件符合因果逻辑。
情节包括作者不言而喻的观点,以及由各种场面组织成的某种美学形式。
5,参考答案略