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1、它们是构成楷书的基本要素，因此，我们要准确地掌握其表现手法。第一节 运笔方法凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。一、 起笔法起笔的方法有顿势、尖势、连带等。（一） 顿势起笔法：指笔尖在纸上做一停顿；（二） 尖势起笔法：指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状；（三） 连带起笔法：指与上一笔画有连带的形状。二、 行笔法主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。三、 收笔法（一） 顿势收笔法收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意。（二） 出锋收笔法收笔时笔尖快速离开纸面，并出现尖锋。（三）、连势收笔法收笔时随意连带一下，多用于行书。书写运笔时

2、，要注意起笔与收笔的变化。也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时，书写要有变化。第二节 基本笔画的写法一、 点：1、 斜点： 起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。2、 左点：起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。3、 直点：同短竖，不宜长。二、 横：1、顿势长横：顿势起笔、收笔，行笔相对轻。2、尖势长横：尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。3、短横：起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。三、竖：1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。四、钩：1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，

3、行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。5、横钩：钩不宜长。6、横折钩：折处做顿势。五、撇：1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。六、捺：1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。3、反捺：就是斜点的延长。七、折：1、横折：先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。2、竖折：先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。八、挑（提）：起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出

4、锋。第三章 钢笔字的间架结构第一节要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。如：中字，竖画必须占据中心线。二、疏密匀称：即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。个和缘字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。第二节 独体字独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小一、 长：长者，勿宽。月

5、、直等字。二、 短：短者，勿长。白、工三、 大：大者，勿出。大、马四、 小：小者，略小于其他字。小、口、日第三节 合体字一、 左右结构1、左右相等：比、那2、左窄右宽：把、投3、左宽右窄：能、期二、左中右结构1、左中右相等：锻、撤2、左窄中右宽：微、激3、左中窄右宽：倾、慨4、左右宽，中间窄：辩、翻三、上下结构1、上下相等：益、楚来源：（ - 钢笔字书法讲义_华华_新浪博客 2、上长下短：烈、思3、上短下长：节、贡4、上窄下宽，上短下长：花、呆5、上窄下宽，上长下短：忠、集6、上宽下窄：曹、育四、上中下结构上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。等、

6、崇、察等。五、 包围结构1、 左上包围：厚、庆、屈2、 左下包围：道、通、建3、 上三面包围：:同、问、用4、 全包围：国、因、田第四节 向背法、呼应法一、向背法笔画之间有相互抱持意义的称为向，也叫相向笔画之间有相互背弛意义的称为背向背所谓的向背法，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。二、呼应法呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的

7、连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。第四章、偏旁部首偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。单人旁：撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。二、双人旁；首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。竖心旁：左点短直，右点高平，且紧靠竖画。提手旁：右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。木字旁：横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。（禾木旁与此略同）示字旁、衣字旁：上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。金字旁：撇短直，三横各有进出

8、，竖提偏左。左耳旁：耳朵部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。足字旁：口宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。石字旁：横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。十一、口字旁：形态略小，倒梯形，位置偏上。十二、言字旁：上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。十三、日字旁：总体形态不宜宽长，位置多应偏上。十四、山字旁：中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。十五、月字旁：撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。十六、反犬旁：首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下

9、直。位置多为偏下。十七、火字旁：撇上直下曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。十八、两点水：上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。十九、三点水：上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。二十、王字旁：上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可参照此法。第二节二十一、绞丝旁：两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。二十二、女字旁：横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。二十三、马字旁：横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。二十

10、四、立刀旁：左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。二十五、三撇旁：首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。二十六、右耳旁：部分可稍大，且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。二十七：反文旁：首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。二十八、宝盖：上点多用斜点，并应居中；左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。二十九、雨字头：上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右

11、外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。三十、人字头：撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。大、父字头可参考此法。三十一、草字头：横略斜，两竖不宜长，也可写成一点一撇，呈倒梯状，并不宜太开。在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定，若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长，向左右延伸。三十二、竹子头：撇、横、点均不宜长，一般应为左小右大，左低右高。在字的结构组合中，其搭配原则为：下部越大，上部越小；下部越小，上部可略宽。三十三、心字底：左右两点要开，三点各分高低与长短。

12、总体性态较宽扁。在字的结构中，其上部小的，可略宽，上部大的 ，可略窄。三十四、大字底：大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，则横不宜长；若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张。形态不宜长。在字的组合中，上部形态较窄的，下部可用撇捺；上部形态较宽的，下部可用撇点。三十五、木字底：木字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，其横要短，竖略长，撇捺各自向左右伸张；若将撇捺写成两点形式运用的，则横要长，竖要短。在字的组合中，其上部无论宽窄如何，下部都应作为主要伸张的主要形式。三十六、火字底：火字两点要紧，左低右高。撇画宜直曲，尾部不宜太长，捺要斜长，形态稍扁。三十七、建字旁：折撇的撇应稍长，用做左部的伸张。捺

13、做平捺，向右伸展。在字的组合中，其左边部分的位置应偏下，不宜过长，捺画当有承载右上之意，不能太短。三十八、走之旁：点斜，横折折撇应用斜势，上外下内，捺用平捺。在字的组合中，其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意，须长。三十九、同字框：同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。要注意的是，其下面应左高右低，不要齐脚。门框可参照此法。四十、方框：上面可封口可不封口，两竖可用向背变化。总体形态为长方形，在字的组合中，两直的下面应左高右低，不要齐脚。四个角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。钢笔字评价标准六级：功底深厚，用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲，字字规范严正，

14、有力蓄千钧之感，该长则长，恰到好处；该短则短，十分得体。在结体上疏密自然，布局精美，令人赏心悦目。五级：功底好，用笔准确，行笔较稳，笔笔起止有度，字字工整，有力度感，长短适度，结体美观，遍篇干净、美观，给人以美感。（ - 钢笔字评价标准_华华_新浪博客四级：有基本功，正确使用钢笔、行笔较稳，八种笔画起止分明，字字工整，笔画长短适度，结体合理，遍篇整齐干净，给人以舒适感。三级：正确使用田字格，正确使用钢笔，行笔较稳，八种笔画中有六种以上笔画书写正确，起止分明、整齐、干净，遍篇一致。二级：正确使用田字格，正确使用钢笔，行笔起止分明，八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确，合乎要求，无错别字，整齐干净

15、。一级：正确使用田字格，使用钢笔，八种笔画中有个别笔画书写正确，无错别字，通篇不够整齐，缺乏完整性。钢笔楷书的基本笔画 用钢笔写楷书，基本笔画的形态与毛笔字基本相同。不过因为书写工具的不同，钢笔字的笔画的起笔收笔与毛笔字有所不同，不过是更简单罢了。首先看起笔，横、竖撇的起笔方式是一样的，只要向右下方轻顿笔即可，但是不宜拖的过长。然后就是行笔了，行笔过程要注意不同笔画的轻重变化。收笔有两种不同的方式。露锋和回锋。露锋简单，提笔就是了。回锋要注意，如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等。收笔时用笔尖往回轻轻一推，然后再提笔。就行了。 说起来简单，做起来就困难了。因为我们用钢笔等硬笔书写的时间太长

16、，所以形成的习惯也根深蒂固。要想改正并形成新的习惯，这可不是说说的事情，需要动手认真练习。1、横画：起笔向右下轻顿、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔。注意：起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变，不要写成了转笔。也不要写的过于重。收笔时不要出现明显的折笔。另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。如图：2、竖画：竖画起笔同横要一样，向右下轻顿笔然后向下行笔。行笔要端正，勿歪斜弯曲。收笔有两种，悬针竖简单，只要提笔即可。垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。3、撇画：形态同毛笔字相同。起笔同上面的横和竖一样。注意行笔的方向。除竖撇外，其余各撇画都不能写弯了。特别是撇的收笔处不要

17、往上翘。4、捺画：轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重，在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。注意提出的长度。5、点画：注意点画由轻到重的行笔。收笔时如同垂露竖的收笔，向左上轻推后提起。左点、右点、长点只是方向长度的变化。不要写的太短和太弯。另外注意，左点不要写作撇。6、提画：起笔同横，迅即向右上提笔。勿写作横画。7、折画：钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。不需过重的提笔顿笔，只要稍微停顿后改变方向就行了。注意不要刻意模仿毛笔字的用笔方法，画蛇添足。另外要注意撇提不要写作撇横，竖折不要变成了竖弯，撇点不要写成了撇捺。8、钩画：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单。只要在前面的笔画末端

18、稍停后迅提笔就好了。注意钩画提出的方向。 总的说来，钢笔字笔画比毛笔字要好写，但是旧的习惯却较难改。这是许多人很难克服的。一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？ 答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。 现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。 大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇

19、美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。 再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。 我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。 有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。 写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。 起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十

20、而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著焚书，藏书先后在六十四岁和七十三岁时完成的。 成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。二、写字应当从何学起？先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下： 写字的姿势和执笔 （1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。 （2）执笔要正，笔尖

21、应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。 （3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。 （4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五

22、人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。 前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。三、学书法的步骤应当怎样安排？先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。 一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。 在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时

23、，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。 一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。 汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。四、为什么说学字必先练楷书？大家知道，幼儿开始走路时，必先学站立，站稳了才能学迈步，步子熟了，才能快步走，然后跑起来。 这和练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。五、先学楷书需要多

24、久呢？只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。 当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你成功的开始。六、写行书已经习惯，再练楷书能成吗？没问题，而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象，在书写上也有一定的基础，手指和腕部更有一定的素养，只要方法改变一下，纠正你原来拿笔和运笔姿势，按着楷书的基本体系，坚持练下去，那么，在半年的时间就可收效。七、要想写好每个字，其重点应当掌握哪些？第一要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力的就要轻笔过渡。例如

25、写国、红、真、钢等字，轻重分得清，看起来就会给人以美感。 一般来说，写“丶、一、丨、丶（捺）”等笔画着笔应用力，其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如，写“人、大、天”等字的撇画应当轻，捺画应当重。相反，撇画写成重，捺画写成轻也可以，总之不能平均用力。八、有人说，基本笔画好练，间架结构难写，是这样吗？说起来好象很难，实际上只要你方法找准，路子对头，是很容易的。 比如，你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了。所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。 如果是独体字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下（楷书）。 如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。 弄清这六个区别，再按字的定义和组织规律去掌握。这样，就可写出一个完美而秀丽的字形来。 例如：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不同的结构定义，