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它们是构成楷书的基本要素,因此,我们要准确地掌握其表现手法。
第一节运笔方法
凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
一、起笔法
起笔的方法有顿势、尖势、连带等。
(一)顿势起笔法:
指笔尖在纸上做一停顿;
(二)尖势起笔法:
指起笔速度很快并且很轻,笔画出现尖锋状;
(三)连带起笔法:
指与上一笔画有连带的形状。
二、行笔法
主要是指笔画书写过程中,某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用,求得变化的方法。
三、收笔法
(一)顿势收笔法
收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。
(二)出锋收笔法
收笔时笔尖快速离开纸面,并出现尖锋。
(三)、连势收笔法
收笔时随意连带一下,多用于行书。
书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。
也就是说,同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时,书写要有变化。
第二节基本笔画的写法
一、点:
1、斜点:
起笔尖势,右下斜出,收笔下顿。
2、左点:
起笔尖势,左下斜出,收笔下顿。
3、直点:
同短竖,不宜长。
二、横:
1、顿势长横:
顿势起笔、收笔,行笔相对轻。
2、尖势长横:
尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。
3、短横:
起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。
三、竖:
1、悬针竖:
起笔顿势,行笔直下,渐轻,收笔出锋。
2、垂露竖:
起笔顿势,行笔直下,收笔顿势回锋。
3、尖竖:
起笔尖势,渐重,收笔顿势回锋。
四、钩:
1、竖钩:
先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。
2、斜钩(戈钩):
起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。
3、卧钩:
起笔尖势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。
4、竖弯钩:
弯处宜转并略轻。
5、横钩:
钩不宜长。
6、横折钩:
折处做顿势。
五、撇:
1、长撇:
起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔顺势出锋。
2、短撇:
起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。
六、捺:
1、斜捺:
起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。
2、平捺:
只是形态比斜捺平,其余略同。
3、反捺:
就是斜点的延长。
七、折:
1、横折:
先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。
2、竖折:
先做竖,折处略向左顿,再做横,收笔用顿势。
八、挑(提):
起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。
第三章钢笔字的间架结构
第一节
要练好间架结构,主要有两点:
重心平稳,蔬密匀称
一、重心平稳:
就是要掌握字的重心,使字站得稳。
不管是什么样的字,只要把重心安在中心线上,字便平稳。
如:
"
中"
字,竖画必须占据中心线。
二、疏密匀称:
即每个字不管笔画多少、结构繁简,容纳在同一方块中后,看上去没有过疏过密的感觉。
这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。
个"
和"
缘"
字,尽管笔画的多少不同,但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。
第二节独体字
独体字一般笔画较少,书写时除了注重重心平稳外,更要注意字的长、宽、窄、大、小
一、长:
长者,勿宽。
月、直"
等字。
二、短:
短者,勿长。
白、工"
三、大:
大者,勿出。
大、马"
四、小:
小者,略小于其他字。
小、口、日"
第三节合体字
一、左右结构
1、左右相等:
比、那
2、左窄右宽:
把、投
3、左宽右窄:
能、期
二、左中右结构
1、左中右相等:
锻、撤
2、左窄中右宽:
微、激
3、左中窄右宽:
倾、慨
4、左右宽,中间窄:
辩、翻
三、上下结构
1、上下相等:
益、楚
来源:
(-钢笔字书法讲义_华华_新浪博客
2、上长下短:
烈、思
3、上短下长:
节、贡
4、上窄下宽,上短下长:
花、呆
5、上窄下宽,上长下短:
忠、集
6、上宽下窄:
曹、育
四、上中下结构
上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部分所占比例随字而定。
等、崇、察等。
五、包围结构
1、左上包围:
厚、庆、屈
2、左下包围:
道、通、建
3、上三面包围:
:
同、问、用
4、全包围:
国、因、田
第四节向背法、呼应法
一、向背法
笔画之间有相互抱持意义的称为"
向"
,也叫"
相向"
笔画之间有相互背弛意义的称为"
背"
向背"
所谓的向背法,即指相向与向背的方法。
相向和向背,不仅使笔画产生了变化,更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用,使字型在平稳中能求得变化,又在变化中能获得协调。
二、呼应法
呼应法,是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。
前者为呼,后者为应。
它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。
所谓外在连贯形式,是笔画间有形的连带;
而内在连贯意义,则是笔画间无形的连带。
外在连贯是通过笔画的直接连带获得的,内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。
楷书的呼应取决于内在连贯,行书的呼应多来自外在连贯。
第四章、偏旁部首
偏旁部首是汉字组成的重要部分。
学好偏旁部首的书写,对提高书写能力有着极大的意义。
因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。
单人旁:
撇应斜长,竖画起笔于撇的中间部位。
二、双人旁;
首撇短,次撇长且起笔于首撇中间偏下,竖短直。
竖心旁:
左点短直,右点高平,且紧靠竖画。
提手旁:
右部长的横低钩短;
右部短的横高钩长。
木字旁:
横画多向左伸,撇则不宜长,捺变成斜点。
(禾木旁与此略同)
示字旁、衣字旁:
上点靠右,横撇左张,末点靠上。
总体形态不宜过长。
金字旁:
撇短直,三横各有进出,竖提偏左。
左耳旁:
耳朵"
部分不宜大,总体形态应窄长,位置宁低勿高。
足字旁:
口"
宜小,倒梯形。
右横短高,左竖短且往内斜。
总体形态不宜长,位置偏下或居中。
石字旁:
横短撇斜长,总体形态较短,位置居中或偏上。
十一、口字旁:
形态略小,倒梯形,位置偏上。
十二、言字旁:
上点偏右,横用斜势,竖带曲意,总体形态不宜大,位置居中或偏上。
十三、日字旁:
总体形态不宜宽长,位置多应偏上。
十四、山字旁:
中竖直长,竖折的竖段不应长,横段往上斜,右竖也要短,与左竖对称。
总体形态窄而短,位置偏上。
十五、月字旁:
撇应直曲,横折要窄,宜呈背势。
总体形态应紧长,位置不应偏上。
十六、反犬旁:
首撇短曲,次撇长直,上撇进,下撇出。
弯钩上曲下直。
位置多为偏下。
十七、火字旁:
撇上直下曲,右两点一上一下,不宜太开。
形态紧凑,位置偏上。
十八、两点水:
上点短,下点长,两点不宜分得太开。
位置居中或偏下。
十九、三点水:
上点偏右,中点偏左,下点居中,形成一弧状,位置居中或偏上。
二十、王字旁:
上两横长短可随意,但不能同长。
斜提一般多向左伸。
总体形态不能长,位置居中或偏右。
提土旁可参照此法。
第二节
二十一、绞丝旁:
两个撇折应一小一大,位置居中或偏上。
二十二、女字旁:
横写做斜提,多向左伸。
撇点的撇段要直长,点段要平,撇要弯曲。
形态应紧长。
位置居中或偏上。
二十三、马字旁:
横折不应大,竖折也应小,两者均须窄而不宜宽。
斜提多向左伸。
形态要紧凑。
位置居中。
二十四、立刀旁:
左竖要短,不宜低。
总体形态要紧长。
在字的组合中,其位置应居中。
二十五、三撇旁:
首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。
上两撇应略靠近,下撇当稍分开。
形态勿松散。
位置一般偏下。
二十六、右耳旁:
部分可稍大,且上窄下宽,竖可悬针,也可垂露。
形态窄长,位置偏下。
二十七:
反文旁:
首撇宜直斜,横应短,次撇要短曲,一捺要长。
形态不宜狭窄,位置多应居中。
二十八、宝盖:
上点多用斜点,并应居中;
左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。
横钩稍向上斜,钩的收笔向内。
形态较宽扁,在字的组合中,宝盖大都覆盖于下部。
若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画,宝盖则可略窄。
二十九、雨字头:
上横宜短,大都居中,左点与横钩应向左右外延,不宜太窄。
里面四点可采用向背点或平行点进行组合,一般左边两点略小,右边两点略大。
形态较宽扁,大都覆盖于下部。
三十、人字头:
撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须形成左低右高的姿态。
形态要开张,不能拘束,大都应覆盖于下部。
大"
、"
父"
字头可参考此法。
三十一、草字头:
横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。
在字的组合中,其横画的长短要根据实际情况而定,若下部形小无伸张笔画的,横画则可增长,向左右延伸。
三十二、竹子头:
撇、横、点均不宜长,一般应为左小右大,左低右高。
在字的结构组合中,其搭配原则为:
下部越大,上部越小;
下部越小,上部可略宽。
三十三、心字底:
左右两点要开,三点各分高低与长短。
总体性态较宽扁。
在字的结构中,其上部小的,可略宽,上部大的,可略窄。
三十四、大字底:
大字做底比较灵活,若以撇捺形式运用的,则横不宜长;
若以撇点形式运用的,则横要向左右伸张。
形态不宜长。
在字的组合中,上部形态较窄的,下部可用撇捺;
上部形态较宽的,下部可用撇点。
三十五、木字底:
木字做底比较灵活,若以撇捺形式运用的,其横要短,竖略长,撇捺各自向左右伸张;
若将撇捺写成两点形式运用的,则横要长,竖要短。
在字的组合中,其上部无论宽窄如何,下部都应作为主要伸张的主要形式。
三十六、火字底:
火字两点要紧,左低右高。
撇画宜直曲,尾部不宜太长,捺要斜长,形态稍扁。
三十七、建字旁:
折撇的撇应稍长,用做左部的伸张。
捺做平捺,向右伸展。
在字的组合中,其左边部分的位置应偏下,不宜过长,捺画当有承载右上之意,不能太短。
三十八、走之旁:
点斜,横折折撇应用斜势,上外下内,捺用平捺。
在字的组合中,其左边部分应偏下,捺画有承载右上之意,须长。
三十九、同字框:
同字框不宜太窄或太宽。
在字的组合中,可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。
要注意的是,其下面应左高右低,不要齐脚。
门"
框可参照此法。
四十、方框:
上面可封口可不封口,两竖可用向背变化。
总体形态为长方形,在字的组合中,两直的下面应左高右低,不要齐脚。
四个角不宜全封口,一般宜留出左上口或右下口。
钢笔字评价标准
六级:
功底深厚,用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲,字字规范严正,有力蓄千钧之感,该长则长,恰到好处;
该短则短,十分得体。
在结体上疏密自然,布局精美,令人赏心悦目。
五级:
功底好,用笔准确,行笔较稳,笔笔起止有度,字字工整,有力度感,长短适度,结体美观,遍篇干净、美观,给人以美感。
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四级:
有基本功,正确使用钢笔、行笔较稳,八种笔画起止分明,字字工整,笔画长短适度,结体合理,遍篇整齐干净,给人以舒适感。
三级:
正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔较稳,八种笔画中有六种以上笔画书写正确,起止分明、整齐、干净,遍篇一致。
二级:
正确使用田字格,正确使用钢笔,行笔起止分明,八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确,合乎要求,无错别字,整齐干净。
一级:
正确使用田字格,使用钢笔,八种笔画中有个别笔画书写正确,无错别字,通篇不够整齐,缺乏完整性。
钢笔楷书的基本笔画
用钢笔写楷书,基本笔画的形态与毛笔字基本相同。
不过因为书写工具的不同,钢笔字的笔画的起笔收笔与毛笔字有所不同,不过是更简单罢了。
首先看起笔,横、竖撇的起笔方式是一样的,只要向右下方轻顿笔即可,但是不宜拖的过长。
然后就是行笔了,行笔过程要注意不同笔画的轻重变化。
收笔有两种不同的方式。
露锋和回锋。
露锋简单,提笔就是了。
回锋要注意,如横画的收笔、垂露竖画的收笔、点的收笔等。
收笔时用笔尖往回轻轻一推,然后再提笔。
就行了。
说起来简单,做起来就困难了。
因为我们用钢笔等硬笔书写的时间太长,所以形成的习惯也根深蒂固。
要想改正并形成新的习惯,这可不是说说的事情,需要动手认真练习。
1、横画:
起笔向右下轻顿、然后向右上行笔、收笔时逐渐加重停顿后向左上轻推然后提笔。
注意:
起笔时由顿笔到行笔是方向突然改变,不要写成了转笔。
也不要写的过于重。
收笔时不要出现明显的折笔。
另外要注意短横上仰与长横的下俯的弧度变化。
如图:
2、竖画:
竖画起笔同横要一样,向右下轻顿笔然后向下行笔。
行笔要端正,勿歪斜弯曲。
收笔有两种,悬针竖简单,只要提笔即可。
垂露竖则需停住后向左上轻推然后向上提笔。
3、撇画:
形态同毛笔字相同。
起笔同上面的横和竖一样。
注意行笔的方向。
除竖撇外,其余各撇画都不能写弯了。
特别是撇的收笔处不要往上翘。
4、捺画:
轻起笔后转向右下行笔,并且力度由轻逐渐加重,在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。
注意提出的长度。
5、点画:
注意点画由轻到重的行笔。
收笔时如同垂露竖的收笔,向左上轻推后提起。
左点、右点、长点只是方向长度的变化。
不要写的太短和太弯。
另外注意,左点不要写作撇。
6、提画:
起笔同横,迅即向右上提笔。
勿写作横画。
7、折画:
钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。
不需过重的提笔顿笔,只要稍微停顿后改变方向就行了。
注意不要刻意模仿毛笔字的用笔方法,画蛇添足。
另外要注意撇提不要写作撇横,竖折不要变成了竖弯,撇点不要写成了撇捺。
8、钩画:
钢笔字的钩画形态同毛笔一样,只是钩画更简单。
只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。
注意钩画提出的方向。
总的说来,钢笔字笔画比毛笔字要好写,但是旧的习惯却较难改。
这是许多人很难克服的。
一、写字的字体已经成形,能不能改,怎样改法?
答:
能改,而且用不多久。
很多同志认为:
写字已经成形,年龄已经渐大了,不能改了……,这种看法不对。
要知道,写好字并不是什么难事,也不是高不可攀,而是极其好学,只要你方法对头,改正旧的写字习惯。
具体地说,在你练写的时候,必须端正写字的姿势和执笔方法,这是首要条件。
现在列举先人练字二例,现结合本身体会,谈谈这个问题。
大家知道,中国书圣王羲之,他先从卫铄学书,之后又多见先代名家钟繇等名著,遂改变初学。
正是他,继往开来,把古朴的书体变成娇美流畅的今体,对楷、行、草书均有创造性的贡献,这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。
再说颜真卿,他初学褚遂良,后从张旭得法。
他参用了篆书笔意,写出了端庄雄伟的楷书。
是他开创了二王以外的新风格。
我本身先从钟绍京的楷书摹法,后又从欧阳询、黄自元的楷书得法,在行书上追学黄若舟的笔法,自感距离尚远,自己仍须努力。
但不论你写的字成形多少年,都是可以改的。
有的同志提出:
写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗?
实践证明,可以,其效果一样。
写好钢笔字和毛笔字,不论年龄大小,不论你写字是否成形,只要勤字当头,下定决心,认识到对工作对前途有着相关的重要性,经过一番努力,是能写好的。
起步虽晚犹可追,古往今来,有许多三十而立后学成才的名师。
宋朝的梁颢,八十二岁才考上进士,他咏道:
“也知少年登科好,争夺龙头属老成。
”明朝李贽,弃官就学,立志著书的时候已是五十四岁了,他的名著《焚书》,《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。
成就的取得,不在于年龄大小,关键在于志向和恒心。
二、写字应当从何学起?
先要选好你所理想的字帖,又要考虑是否近似你所写的字形,选好了,先看上几遍,分析其中字形要点和结构的规律。
这叫“意在字先”,然后用透明白纸先描摹,后临摹,熟记每个字中的关键部位。
具体步骤分述如下:
写字的姿势和执笔
(1)坐要正,肩要平,背要直,身子和头部不能歪,更不要低;
两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。
(2)执笔要正,笔尖应直向前,切忌内斜,(只要掌心放平些,笔尖就自然向前);
食指指尖距笔尖约一寸。
拿笔不正或笔尖向内斜,就写不好捺,写不好横,写不好钩,很难顺手,甚至每写一笔,就得挪动一下右手。
同时,写出的线条一无骨气,二无韵律,字形也就谈不到舒展大方。
(3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。
一般的斜度应倾斜在食指关节处,超过这个部位,写出的笔画,不是拘泥,就是呆板。
笔杆斜度不适当,笔速要受到局限的,并且不可能写出飘然、神韵的字形来,因此不应倾斜“虎口”处。
(4)握笔要轻松,运笔才自如;
握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。
据在中学讲课所见,一个有五十人的班级里,就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜,大学里也是这样,正是这个缘故,这些同学写出的字,钩不象钩,捺不象捺,笔画全是平拖堆砌。
前已说过,写字好坏,在姿势和执笔上有绝对关系。
如同木工锯木一样,如果姿势和拿锯不正,即便“线条”画得再直,你也要锯歪的。
这和写好字的道理是一样的。
三、学书法的步骤应当怎样安排?
先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。
一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;
练好偏旁部首,就好比开始“组装”;
练整个字形,就等于进入“总装”。
就是说,先学“分解”,后学“连贯”。
所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。
在练写基本笔画时,要分类去练。
如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。
一般的规律:
练楷书先练基本笔画;
再练笔画顺序;
三练偏旁部首;
四练字形结构;
五练分行布局。
汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。
什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。
如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。
四、为什么说学字必先练楷书?
大家知道,幼儿开始走路时,必先学站立,站稳了才能学迈步,步子熟了,才能快步走,然后跑起来。
这和练字的三部曲一样,先练楷;
再练行;
三练草。
历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。
只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。
五、先学楷书需要多久呢?
只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。
至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。
对难写的字,要分别记下来,专门突破。
当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:
越写越爱写,越看越高兴!
这就是你成功的开始。
六、写行书已经习惯,再练楷书能成吗?
没问题,而且还快呢。
因为你对字形的结构已有一定的印象,在书写上也有一定的基础,手指和腕部更有一定的素养,只要方法改变一下,纠正你原来拿笔和运笔姿势,按着楷书的基本体系,坚持练下去,那么,在半年的时间就可收效。
七、要想写好每个字,其重点应当掌握哪些?
第一要掌握笔力,这里指的是该用力的笔画就要用力;
不该用力的就要轻笔过渡。
例如写国、红、真、钢等字,轻重分得清,看起来就会给人以美感。
一般来说,写“丶、一、丨、丶(捺)”等笔画着笔应用力,其它稍轻些。
但一个字中的个个笔画不能都用力。
比如,写“人、大、天”等字的撇画应当轻,捺画应当重。
相反,撇画写成重,捺画写成轻也可以,总之不能平均用力。
八、有人说,基本笔画好练,间架结构难写,是这样吗?
说起来好象很难,实际上只要你方法找准,路子对头,是很容易的。
比如,你首先练好了基本笔画之后,就有基础功底了。
所说方法找准,路子对头,指的是在结构上分清是独体字,还是合体字。
如果是独体字,就要掌握字的中心和重心。
例如“上、下、千、十”等字全是独体字,这就要掌握它的重心:
横画稍长,竖画稍短,而竖画必须居中而下(楷书)。
如果是合体字,则要分清是左右结构;
还是上下结构;
是左中右结构,还是上中下结构,是半包结构,还是全包结构。
弄清这六个区别,再按字的定义和组织规律去掌握。
这样,就可写出一个完美而秀丽的字形来。
例如:
“好”“妈”属于左右结构;
“幸”“素”属于上下结构;
“常”“掌”属于上中下结构;
“匠”“医”属于半包结构;
区别这些不同的结构定义,