中国现代文学重要知识点笔记新诗一Word文档下载推荐.docx

1、另一类则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟和思索，如胡适的鸽子，周作人的小河，沈尹默的月夜等；也有的是直接表现某个抽象意念，如鲁迅的梦，胡适的一念等。这些诗无不具有明白而平凡的特点（缺乏飞腾的艺术想象力）。在形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向：基本不用韵，不顾平仄，随情感的起伏变换长短句式，形成舒缓自如的内在节奏；大量运用虚词，采取白话散文的句式和章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。第二节 20年代新诗概述一、人生派 文学研究会以诗小说月报文学旬刊等为阵地，聚集了一批风格相近的诗人。1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、郑振铎等八位诗人出版了诗合集雪朝。他们反对贵族文学，提出了“血

2、和泪的文学”的口号，直面普通民众的不幸人生，在诗中或鞭笞现实，或同情底层社会的不幸，或展示自我复杂矛盾的情感世界，探寻人生的价值与意义，使诗真正做到了“为人生”，表现出关注现实、同情下层平民的写实主义精神，开创了新诗的现实主义精神。二、浪漫派 20年代初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响，强调诗歌创作的灵感、激情与想象，主张诗歌形式“绝对的自由”，形成一套比较完整的现代浪漫主义诗学体系。其作品主要发表在创造季刊创造周报创造日上，代表作品是郭沫若的诗集女神。创造社浪漫诗歌的精魂是破旧立新，中心内容是表现自我，诗体特征是“绝端的自由”，表现出狂飙突进的五四时代精

3、神。三 、“小诗”派 五四高潮后，诗人们受日本短歌、俳句和泰戈尔飞鸟集影响，“小诗”盛行诗坛。代表诗人有冰心和宗白华。其特点是形式短小，或缘事抒情，或因物起兴，或寄情于景，以捕捉刹那间的自我感受与哲思，充分体现了人觉醒之后的内在困惑。不以写景见长，而以表现哲理取胜。然而，“小诗”篇幅过短、容量小，不足以表现繁复深刻的思想与情绪。冰心的小诗集繁星春水以三言两语的格言、警句式的清丽诗句，表现自己内省的沉思和灵感的顿悟，努力发掘事物所蕴含的哲理意蕴。宗白华的小诗集流云，以哲学家的智慧、胸怀去把握自然乃至宇宙。四、湖畔诗派五、新月诗派 成立于1924年夏，次年，徐志摩接编晨报副刊，创设诗镌剧刊，开始形

4、成新月诗派。代表诗人有闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘等。这是一个自由主义作家的文学团体，影响大，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深。他们努力使新诗规范化，其举措为“本质的醇正”、“情感的节制”、“格律的谨严”。闻一多主张诗的“音乐美、绘画美、建筑美”是其新格律诗的基本主张。这一诗派对中国新诗的发展曾发生过相当的影响。提出了“理性节制情感”的美学原则与诗的形式格律化的主张。1.变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化，使情感的表现蕴藉含蓄，具有鲜明的形象性，并能够激起读者更丰富的联想，积极参加审美再创造过程。2.强化诗歌中的叙事成分，进行现代叙事诗的试验，做了“新诗戏剧化、小说化”的努

5、力。六、早期象征诗派 发生于20年代中后期，代表诗人是李金发，重要诗人有王独清、穆木天、冯乃超等。他们受西方现代哲学思想与艺术熏染，对五四落潮后的中国和自我命运深感迷茫，强调表现人的内心感觉，在远距离的事物中发现诗的联系，突出“暗示”在诗歌艺术中的地位，重视读者在欣赏过程中的能动作用。虽存在着不能准确运用汉语和生硬模仿法国象征派的弱点，但他们对象征主义诗艺的移植、借鉴，开创了新的诗风。穆木天提出了“纯粹诗歌”的概念，要求将诗与散文划清界限，把纯粹的表现的世界作为诗的领域；诗应具有不同于散文的思维方式与表现方式，即强调诗的暗示与朦胧的特质。王独清与之呼应，强调“色”“音”在“纯粹诗歌”中的重要性

6、，纯粹诗人须“为感觉而作”，不求民众了解。这种纯诗观念，旨在纠正新诗太实、太露的弱点。李金发的诗集有微雨为幸福而歌食客与凶年，“歌唱人生和命运的悲哀；歌唱死亡和梦幻；抒写爱情的欢乐和失恋的痛苦；描绘自然的景色和感受”为其诗歌的主要内容，充满颓废、失落的色调。艺术上，他重视象征与暗示，打破真实描写和直抒胸臆的传统表现方式，寻找思想与情绪的客观对应物，具有雕塑感与绘画感，重视意象的创造，特别注意意象的色彩感和鲜明性；诗中大量出现省略、跳跃、通感、“远取譬”和意象奇接，打破正常的思维逻辑和语法习惯，使诗风朦胧、晦涩与怪异。七、早期无产阶级革命诗歌 1923年，共产党员邓中夏著文反对新诗人专门做“欣赏

7、自然”“讴歌恋爱”“赞颂虚无”的诗歌，反对所谓的“新浪漫主义”和“为艺术而艺术”的派别；提出新诗人“须多作能表现民族伟大精神的作品”，“须多作描写社会实际生活的作品“；主张”文体务求壮伟，气势务求磅礴，造意务求深刻，遣词务求警动”。沈泽民亦强调革命的实际生活经验对于革命文学创造的重要意义。蒋光慈是其代表诗人，新梦是中国现代第一部为十月革命和社会主义新生活放生歌唱的诗集。第三节 郭沫若一 、女神的思想内容1. 破旧立新的精神贯穿始终，强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主思想。诗人歌颂反抗、破坏、创造，体现了个性解放和民族解放的迫切要求，表现了打破枷锁，创造光明、自由、统一、欢乐自由的新中国

8、的希望。凤凰涅盘中诅咒否定“冷酷如铁”“腥秽如血”的旧世界，热烈向往华美芬芳的“美丽新世界”。2. 饱含爱国主义思想和深情。五四爱国运动激起了身居异国的诗人深切的爱国热情，他眷恋祖国，愿意为之献身，颂扬祖国的新生，盼望祖国的富强、安康。他在炉中煤中为“年青的女郎”“燃烧到了这般模样”。他在晨安中向“年青的祖国”“新生的同胞”一口气喊出了27个“晨安”。3.表现彻底破坏和大胆创新的叛逆精神。在五四时代氛围中，诗人反抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物，都无比崇拜。我是个偶像崇拜者匪徒颂天狗等。4 .对劳动和工农的景仰和颂扬。

9、诗人怀着十分崇敬的心情，由衷地赞美和颂扬劳动和工农大众。体现了五四时代社会思潮“劳工神圣”的巨大影响和作用。在地球，我的母亲中，诗人赞美地球，赞美劳动，赞美在地球上为人类造福的工人农民。5. 充分表达了对自我的崇尚，对生命情绪的讴歌和对自然的礼赞。在梅花树下的醉歌中，通过赞美梅花来赞美“自我”，这种自我是“宇宙的精髓”，“生命的泉水”，具有主宰世界的力量。另有太阳礼赞、光海等。二、女神的自我抒情主人公形象女神中处处可见一个“开辟鸿荒的大我”五四时期觉醒的中华民族的自我形象，他熔铸着诗人的主观意志与美学理想，以突出的姿态和鲜明的色彩渗透在奇特优美的诗意诗境中。1.他主要以直抒胸臆的姿态出现。如天

10、狗一诗，竟用29个“我”作为诗句的开头；浴海中的“我”更为丰满真切。2.他是具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。在女神之再生里，“新造的葡萄酒浆，不能盛在那旧了的皮囊”。立在地球上放号，呼唤着“要把地球推倒”，“不断的破坏”。3.这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神化，热烈执着地追求精神自由与个性解放。在女神里处处呼喊：“我我崇拜我。”在天狗中，“我飞奔，我狂叫，我燃烧，我便是我呀”。4.他不仅对五四后新生的中国无限眷恋、热爱，而且胸襟开阔，具有广博的人类情怀、宇宙意识。在晨安中，“我”不仅向着“我年轻的祖国”、扬子江、黄河问候，而且向着恒河、印度洋、红河等致意，胸襟和眼光在中国诗歌史中

11、前无古人。5.女神里充斥着一些不和谐的声音，展现了诗人骚动、矛盾的内心世界，显示了抒情主人公形象的复杂性与丰富性，真实反映了五四时代的心理、情绪与情感。6.真切地展现了诗人在美学追求中的内在矛盾。一方面，诗人“主体自由意志”的凸显了对中国传统诗学的突破与超越；另一方面，在诗人的“泛神论”的自我创造的深层次里，蕴涵着“自我”的消融。三、女神的艺术成就1.从泛神论的哲学思想出发，想象力飞腾雄奇，形象壮阔、奇异、飞动。2.喷发式宣泄的表达方式：火山爆发式的激情，狂涛巨浪般的气势。3.借助神话传说、历史故事、寄托诗人理想，表现时代精神。女神本着“古为今用”的原则，借神话传说、历史人物，抒写自己的革命理

12、想，表现自己不屈的意志、创造的精神、对理想的追求。凤凰涅盘借“凤凰集香木自焚，复从死灰中更生”的神话传说，象征祖国、民族、自我在革命中获得新生；天狗用传说中的“天狗吃月亮”“天狗吃太阳”的传说，表现自己冲决一切的叛逆精神。4 .形式的自由与艺术的自主。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情自然流泻的需要。既有独到的诗剧形式（如女神之再生湘累棠棣之花等），更有自由活泼的自由诗体（凤凰涅盘一连串11个问句，天狗每行二、三字）。每首诗的节数，诗节的行数，每一诗行的字数都不固定，押韵没有统一的规律，但在每首诗中，却要求格律的某种统一。类型有二：外在格律相对严谨，押韵、诗节、诗行大体整齐；情绪自然消涨

13、的内在韵律与某种程度的外在韵律（或不规则押韵，或用排比、复沓、对偶）相结合，使得诗在自由变动中取得某种程度的整齐与和谐。四、从星空瓶到前茅恢复1923年，诗歌、散文、戏曲集星空出版。形象与色彩的转换折射出时代风云的变幻，诗人及社会心理、情绪的嬗变：由“五四”高潮期的乐观、昂扬，跌入退潮期的苦闷、彷徨，开始更深刻的求索。多种音调、画面交换出现，反映了历史彷徨期的复杂多变性。星空中的诗，虽缺乏“女神时代的那种火山爆发式的内发情感”，但技巧却趋于圆熟：结构更严谨，语言更凝练、含蓄，感情也更深沉。1925年初春的瓶，是在爱情题材的别一种流露。火山般的热情喷发与奇特想象，以及浪漫化了的为爱情而献身的精神

14、，真挚大胆地表现了恋爱中的焦躁、苦闷、失望和痛苦。主要写于1923年的前茅（1928年出版）、写于1928年初的恢复，标志着郭沫若诗风的转变。在前茅里，诗人敏锐地感受到新的革命高潮逼近的时代气息，一面宣告和与时代精神不相容的旧的情感、追求的决裂，一面关注着代表时代前进方向的工农革命与斗争。恢复里的诗歌无疑已“属于别一世界”，是无产阶级诗歌的最初尝试。这些诗歌咏了工农大众，充满了无产阶级的战斗激情，具有一种“犹如鞺鞑的鼙鼓声浪喧天”的“狂暴”的美；同时也带有无产阶级革命文学发展初期难以避免的幼稚病，这主要是把诗歌作为对时代传声筒的席勒化倾向，以及缺乏鲜明的艺术个性。五、以屈原为代表的历史题材的剧

15、作郭沫若提出“先欲制今而后借鉴于古”、“据今推古”的理论，以及“失事求似”的历史剧创作原则。所谓“求似”，就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现；所谓“失事”，就是在此前提下，“和史事是尽可以出入的”。1.为追求历史与现实时代精神的真实表现，不惜改动具体历史事实，或造出新的历史人物，或编造重要的历史情节，或改动历史文化背景，甚至有意曲解主要历史人物的基本面貌。2.作者笔下的悲剧主人公都是时代所塑造出来的真正的“人”，具有极其崇高的人格美和知其不可而为之的历史悲壮性。3.强调历史剧的主观性与抒情性，把自己的主观思想、情感、心理，以至生活体验，熔铸到历史人物身上。4.表现出浓郁的诗意。除了外在形

16、式上的吟诗、歌舞场面的插入，还表现为内在的强烈的抒情性，在大起大落的戏剧冲突中，激化人物的内心情感，逐渐推向高潮，最后以长篇抒情独白的方式喷泻而出，达到最大限度的戏剧和抒情效果。第四节 徐志摩 闻一多 冯至徐志摩抒情诗的思想内容：1.主要表现了对爱情、自由、美的理解、向往与赞美，三者相互渗透、生成，成为诗歌内在的情感、思想结构，诗化地表现了诗人的“单纯信仰”。2.对妨碍人性自由发展的现实社会深感不满，对下层人民寄予一种人道主义的同情。3.憧憬、崇拜大自然，借以抒发情感，寄寓人生理想。4.后期诗作书写了自己“单纯信仰”受挫后的迷茫感。徐志摩抒情诗的艺术特色：热烈追求爱情、自由与美，追求人与自然的

17、和谐，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统一，形成了特有的飞动飘逸的艺术风格。1.具有个性化的绘画美、建筑美、音乐美。a.诗中有画。如再别康桥，夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹，织成了色彩明丽的画面，别具温柔纤丽的风情。b.创造了多种诗形，在变化中求整饬、整饬中求变化，富有现代自由感。再别康桥全诗7节，每节4行，整齐匀称，而每节的二、四行退后一格，每行的字数稍作增减，使全诗整齐中富有变化，呈现出参差错落之美。c.节奏轻柔舒缓，旋律和谐悠扬，别具音乐美，生动地表现出诗人情感与精神的自由。再别康桥每行均为两到三个节拍，二、四行押韵，且每节自然换韵，旋律轻柔、悠扬；沙扬娜拉诗行参差错落

18、，节奏舒曼，旋律柔和，形式与情感融为一体，独具韵味。2.想象丰富，构思巧妙，意象新奇。如她是睡着了以丰富的想象，描摹意中人的睡态，“白莲”、“琴弦”等富有诗意的物象，营造出美妙的意境。婴儿用产妇对腹中的婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往。3.善用比喻，鲜明贴切，且往往富有暗示性。如我等候你将“我”等候她时的种种复杂情绪化为一系列独特的比喻；生活将生活比作“阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒”的甬道，比作“在妖魔的脏腑内挣扎”，贴切而隽永。4.执着追寻“从性灵深处来的诗句”，真诚地表现内心深处真实的情感与独特的个性，并外射于客观物象，追求主、客体内在神韵及外在形态之间的契合。5.在不拘一格的

19、试验与创造中，追求美的内容与美的形式的统一，以其美的艺术珍品提高着读者的审美力。闻一多诗论的核心内容“三美”：音乐美、绘画美、建筑美音乐美是指诗歌借助于音尺、平仄、韵脚等获取某种节奏，在听觉上给人一种音乐感。绘画美是指诗的词藻要求力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑美是指诗歌因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上给人一种建筑的立体美感。诗歌特色：1.将内心几欲冲决而出的激烈热情压缩在凝定的形式中，形成特有的沉郁风格。2.擅长以富丽的词藻，勾勒线条，描绘形象，创造意境，使诗中有画，呈现出一种绘画美。3.其诗歌形式根据情感抒写的需要而变化。4.押韵方式多种多样，变化中有规律，使诗歌获取了

20、一种内在的生命节奏。从红烛到死水，闻一多经历了由幻想到现实、由诗境到尘境的人生转变，诗性地呈现了中国现代知识分子深沉、激越的民族意识与爱国情感。他对新诗绘画美、建筑美与音乐美的倡导与成功实践，使新诗走出了“绝端的自由”的散文化误区，为新诗发展提供了新的途径与经验。朱湘诗歌的艺术特色：1.诗歌中超越时间的具有“东方的静的美丽”的形象，形成“古典的与奢华的”美的风格。2.探索诗的形式美，讲究形式的完整与“文学的典则”。倾向于全章各行整齐划一、章与章之间各部对称，根据诗的内容和情绪来安排诗韵。3.“用叙事诗的体裁来称述华族民性的各相”，百千行的长诗格律严谨。冯至诗歌的艺术特色：1.内心的激情或外化为客观的形象，或蕴涵于简单情节的娓娓叙述中。2.着意追求诗情的哲理化，使他的抒情诗具有沉思的调子。3.形式上采取半格律体，诗行大体整齐押韵，追求整饬、有节度的美。4.诗中形象明净，情调感伤苦闷，节奏舒缓，音韵柔美，形成独具一格的幽婉风格。5.叙事诗堪称独步，别有一种不可解脱的神秘气氛，含蓄着中古罗曼的风味，抒情与叙事融为一体，艺术表现十分精致。