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1、书法笔记3第一章 先秦书法 思考题: 1、为什么说殷商时期甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸种要素?结合图版进行具体分析。 2、西周早、中、晚期的金文在风格特征上有哪些变化? 3、简述春秋战国时期各系文字书风的地域特色。 4、春秋战国到秦统一这段时期秦系文字发生了大篆到小篆的变化,其代表作品有哪些?并阐述起嬗变轨迹。 5、什么是“隶变”?结合出土资料阐述其发展过程。 概述: 我国最早的古文字资料是商代中后期的甲骨文和金文。中国书法至少已有3500年以上的历史。 *最早的汉字已具备书法形式美的基本因素: 刻画书写的笔画美; 单字造型的对称美、变化美;字与字、行与行之间组合排列上的章法美; 书写、

2、刻画、铸造中诸种因素形成的风格美 *甲骨文、金文和六国文字我们都称“大篆” 战国中后期,周秦一系由大篆演变为小篆,而此时的民间草篆也向古隶发展。 一、汉字的起源 贾湖文化刻符(8000年前新石器时代甲骨刻符)-仰韶文化陶器刻画-殷墟甲骨文 二、殷商时期的书法 1、甲骨文 1898年发现于殷墟(河南安阳小屯村)。 甲骨文是商朝统治者占卜的记录,这些记录占卜的文字是用刀刻在龟甲兽骨上的,因而甲骨文又称“龟甲文字”“卜辞”“殷墟书契”。现累积到约15万片。单字总数4600多,可识1000多。 甲骨文是早期书法的代表。刻工运刀如运笔。又发现用墨或朱砂书写的甲骨文。 已具备书法形式的诸要素。 用笔起止显

3、锋芒,有轻重粗细变化,两端尖、中间粗,可视为书法最初的用笔形式,章法上,甲骨文多为纵成行,横则有列与无列并存,疏密错落,变化丰富。结字上既有对称美、重心稳定、搭配匀当,又有一字多种结构的变化美,复杂的组合而呈多样统一性,方圆结合,开合有度,表现出原始的书法艺术形式美。不同时期呈现出不同的风格,或雄浑、或秀丽、或谨巧、或工整。 2、金文 在青铜器上铸铭文,从商代中后期开始流行,到周代达到高峰。秦称铜为金,因而把刻铸在青铜器上的文字称为金文。又称钟鼎文。 凹入的阴文称为“款”,凸出的阳文称为“识”。 铸造后的笔画特征既丰满又柔韧交接处显团点状。在章法上,以竖列直书、自右向左行文最常见。比甲骨文更为

4、端庄而稳定,体势恢弘,笔画凝重,形成古朴、典雅的风格,并影响了西周金文。 三、西周时期的金文 西周前期金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征,起讫多不露,体现线和块面结合的形式美(何尊)中期,典雅平和、用笔柔和酣畅,装饰减弱,笔意增强,行款疏朗。(大克鼎) 晚期,趋于成熟,笔画由初期肥瘦悬殊趋于统一,字形更加自由,风格多样(散氏盘、毛公鼎)。 四、春秋战国时期的书法 各系文字书风的地域特色 齐系-结体疏朗平整,用笔细劲圆润,承接西周晚期的金文风格。 燕系-早期严谨,晚期简率。 晋系-侯马盟书落笔重,起笔轻,侧锋起笔、中锋收笔,结体生动自然,强烈的连笔意识(草篆)。中山王舋鼎铭文。结体修长隽美,

5、笔画纤细犀利,精劲而富有装饰美。 楚系-鸟虫篆结体精严,疏密变化有致,富于装饰性。 楚帛书隶变的典型特征。 秦系-秦公簋笔画瘦劲而委婉,完全摆脱早期金文肥厚特点。 石鼓文自然、质朴,笔画匀整,结字疏朗,行款正整。 虢季子白盘秦公钟秦公簋石鼓文秦公大墓石磬刻石新郪虎符泰山刻石 2、隶变的过程 由篆而隶的书体演变过程中,依靠快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手段,破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方式,并在变化中逐步形成自己的规律。当这种变化的规律逐步成熟和普遍运用时,早期隶书(古隶)便形成了。 我们把这种隶书书体的发展演变现象及其内在规律称之为“隶变”。 我们从青川木牍天水放马滩秦简云梦睡虎地秦简

6、之间我们可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程。 第二章 秦汉书法 思考题: 1、结合秦代刻石概述秦代小篆的风格特征。 2、汉代简牍书法可分为哪两大类,各有何特色? 3、汉代铭刻书法包括哪几大类,请结合实例阐述各类别的艺术风格。 4、汉代碑刻高潮出现的时代背景是什么?东汉时期隶书碑刻有哪几类典型风格?试举例说明。 5、简述汉代各书体的演变过程,并举例说明在书体演变过程中的笔法嬗变规律。 6、东汉后期主要文人书法流派有哪些?对后代书法有什么影响? 概述: 汉代十分重视书法教育。1、东汉灵帝设立鸿都门学,与以经学为本的太学相对垒,使书法教学由与识字结合的书写教育,上升为独立的艺术教育。2、课试选拔书法好

7、的学童,取士。任用书法人才。3、汉代以孝治天下,并有举孝廉制度。死后皆立碑颂其平生,为汉代书家提供了用武之地。 东汉许慎说文解字最早文字学著作,赵壹非草书、崔瑗草书势、蔡邕篆势。 书法自觉时代的到来。 一、秦代小篆 秦代小篆笔画圆转流畅,较大篆整齐,主要用于官方文书、纪功刻石和印章中。 促进了文字的传播和各地域间的交流 遏制了各地文字异形的现象 发展中的民间古隶隶变对象转向小篆,为隶书的发展成熟提供了稳定的基础 二、秦代书家与刻石 1、秦代书家 李斯、程邈、赵高、胡毋敬 2、秦代刻石 秦始皇曾4次东巡,多处刻石。泰山刻石、琅琊台刻石:结体匀称,字形呈长方,上下取纵势,偏旁部首基本固定。 用笔圆

8、转宛通,中锋用笔,藏头护尾,笔画委婉而刚劲,富于端庄和肃穆气。虽字字独立,然纵观其整体,相互依存。 章法上有行有列,并由其纵势产生了行间大字距小的特点。 因其笔画如玉箸,故又称“玉箸篆”。 三、秦代的金文、陶文 秦代的金文,主要是指刻于秦诏版、权量、虎符、钱币、印章和其他青铜器上的文字。由于多数秦诏铭文属凿刻而成,表现得自由而率意。多数纵有行、横无格。字形大小不一,错落有致,字多呈方势,短促的节奏和瘦削峭峻的笔画形成特有的风格。 秦代的陶文,主要包括秦代陶器上的印陶文字与刻画文字。戳印铭文多为篆书,刻画铭文多为草篆古隶,十分草率随意。 四、汉代的简牍书法 1、江淮汉简 (早于西北简) 山东银雀

9、山,湖南马王堆,湖北凤凰山、张家山,江苏连云港。 多为西汉前、中期。内容多为古代典籍。书风多古雅、沉稳,用笔结构都比较讲究都富于变化。 2、西北汉简 指出土于我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。从西汉中期到东汉中后期都有纪年作品。(章草成熟、早期楷书)。 作品多出自驻守边疆的中下层官吏与将士之手,用笔多变,点画放纵,率意而天趣。 自西汉初期隶书已成为朝野的通行书体,证明已完成由篆至隶的变化。 西汉中期章草已成为汉代通行书体之一 东汉初期已出现行书和楷书的端倪 五、汉代的铭刻书法 1、汉金文 继承了秦代诏版铭刻的文字风格,又表现了汉隶时代的特征。有的工整规范,有的凝练简约,

10、率性自由,风格多样。篆隶互参。 一类表现为挺拔、险峻、爽利的镌刻之美 一类表现为柔韧、浑厚、圆转的风格 还有承接秦诏版的率意一路 2、汉代刻石 (1)西汉、新莽时期的刻石 篆书刻石大多粗糙,简率。 隶书刻石五凤二年刻石、莱子侯刻石用刀犀利,结字方峻,以篆为隶,苍劲简质,类似汉代金文。 (2)东汉刻石 *东汉的篆书碑刻 祀三公山碑气势宽博,方劲雄伟,多混入隶书笔法,结体上以隶仿篆,多见方折,后世亦称“缪篆”。其章法错落有致,个性鲜明。 汉碑额篆书,称道 东汉的隶书碑刻 A、端庄平正、法度严谨一路 乙瑛碑结体方整,波磔分明,方峻中见舒展,笔法规范而多有变化,呈庙堂气。 西岳华山庙碑方整、流丽、奇古

11、、鲜活。 史晨碑规范整饬、矩度森然、典型庙堂之碑。 熹平石经 B、挺峻流丽、清劲秀逸一路 礼器碑用笔瘦劲挺拔,于端庄雅丽中透出雄健、刚毅的性格,结字富于变化。 孔宙碑结体中心紧聚,左右展开,于峻拔流畅中显宏博之趣。 曹全碑笔法谨严而显多姿,结体舒畅,波磔柔美,形成典雅秀逸的风格。 C、质朴高华、雄浑沉厚一路 鲜于璜碑方折统一,用笔粗重而沉稳,结体奇拙,开合聚散,随心所欲。 张迁碑古朴淳厚,挺峻沉着,绝去浮华纤巧,结字奇险,常有出人意料之处,重心低落,放中有收,不拘程式。 石门颂结字疏宕奔放,中锋行笔而显圆润之神,与篆法相通,奇趣横生。 封龙山碑西峡颂 3、汉砖瓦铭文 (1)汉瓦当铭 书体:小篆

12、、缪篆、鸟虫篆 特征:方圆结合,外圆内方,统一中显变化,富于装饰美和质朴美。 (2)汉砖铭文-模压砖铭:多为阳刻,以篆为主,屈曲盘旋,或典雅优美,或雄健朴厚。少拘束多创造。 -刻画砖铭:多为阴刻,刀痕笔画粗细、强弱、曲直形成不同书风,草率粗犷。 4、西汉骨签刻辞 亦篆亦隶,草隶,较接近铜器上的铭文。 六、汉代的书体演变和笔法嬗变 1、篆书-在西汉依然是通行文字之一。后世将汉代渗入许多隶变形构的篆书称“汉篆”。 2、隶书-西汉初期的隶书尚在“古隶阶段”。西汉武帝时代至东汉末年可称为“汉隶阶段”。(“八分”即是汉代成熟的隶书。)汉隶的成熟,就笔法而言当然不仅仅是波挑一种,与有同样性质的掠笔在向左挑

13、出时,也开始在节奏和用笔上趋向规整。 必须强调指出:波挑和掠笔都是隶书与篆书完全不同的用笔; 它是篆书草化过程中产生出来的用笔; 也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。 3、草书-章草约在汉隶(八分)成熟的西汉中晚期形成,至东汉蔚然成风。主要特征仍旧在每字结束时采用波挑法,字字不连。 今草荫育于章草,打破了字字独立的形式,艺术的内涵亦越丰富。 今草又发展出狂草。 4、楷书与行书-楷书与行书的出现晚于章草。楷书约在东汉中期,楷书快写加上部分草法,就形成了行书的特点。大约在东汉后期萌生。 七、东汉中后期的书法流派 1、曹喜影响下的篆书流派 曹喜在李斯小篆中添入悬针垂露之法,表现

14、出一种古典装饰美。影响-班固-蔡邕-邯郸淳。 2、杜操、崔瑗和张芝影响下的草书流派 杜操(杜度)东汉时代较早以章草名世的文人书家代表。书风瘦硬。 崔瑗草书势,现今可见最早书论文字。 张芝,变章草为“一笔书”,对汉末魏晋时期文人书法流派影响巨大。 3、东汉后期的其他书法流派 刘德升:行书流派,比民间更美观和规范。钟繇、胡昭皆其门下。 蔡邕:学者、文学家、音乐家、书法家,擅隶书,参与熹平石经的刊刻。 篆势、笔论、九势通过蔡文姬对魏、晋时代文人书法的笔法传授有开创之功。 第三章 魏晋书法 思考题: 1、三国、西晋时期有哪些著名的刻石?为什么说它对后世书家曾经产生过重要影响?请举例说明。 2、钟繇的书

15、法成就及其在书法史上的地位如何? 3、试述王羲之书风形成的时代背景及其书风来源。 王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面?他的书风对后世书法产生了哪些重大影响? 4、王献之书风与王羲之有何不同?请结合其代表作阐述“古质今妍”的内涵? 5、东晋时期的著名墓志、刻石有哪些?它们的书体有何特征? 6、为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位? 魏晋概况: A、魏晋时期是书体演变的终结期。到王羲之、王献之的出现,使行、草、楷书书体发展到成熟阶段。 B、魏晋书法走向了完全的自觉阶段。书法在社会各阶层普遍成为一种有意识的欣赏对象,书法与棋弈、绘画等一起成为衡量人的标准之一。 C、魏晋的玄学清谈对书法发展产生了重要的影响。魏晋文人在充分认识自然之美的同时,意识到自然是人性美与艺术美的和谐。自