浅说格律诗的用韵Word文件下载.docx

1、）韵（作“谐韵”、“协韵”。）即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，以形成一种节奏美和音韵美，称为“押韵”。 实际上，押韵也就是韵的使用方法。通俗地说，诗人在诗词中的用韵，就叫做押韵。 2、韵部：将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。3、押韵的作用：押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的诗经、楚辞，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。 其作用一是串联作用。押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。二是便于记忆作用。诗之有韵，读之流畅，即使篇幅较长，也容易背诵。 4、近体诗押韵的规定，

2、归纳如下：一）正格 、偶句押韵。律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。如杜甫月夜： 今夜鄜（fu）州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 、只押平声韵。近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。我们经常会看到一些标明律绝的诗作，虽然入韵了，但平仄韵不分，混押一通，让读者一看就知道是概念模糊所致。这点，我们要足够引起重视，我认为，学诗，就要严格起头，精准迈步。 、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许换韵。二）、飞雁出群格（又称为借韵）即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁出群格”。这种格以用邻韵为多见。所谓

3、邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。 谢秦四溟诗话说：“七言绝、律，起句借韵，谓之孤雁出群，宋人多有之。”林通山园小梅诗：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。”此诗首句韵脚用的是先韵，而国、昏、魂、群等韵脚则是元韵字，首句用的是邻韵，属于“孤雁出群格”。又如曾几 雪作 臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又

4、不能；（蒸韵） 一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧； 三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。 此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。汪师韩于诗学纂闻亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之孤雁入群。然不可通者，亦不可用也。”而谢榛四溟诗话则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群。宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美先帝贵妃俱寂寞，诸葛大名垂宇宙是也。”于此可知各人持论，亦自稍有不同。另外有一些变革，我们初学不提倡，特做用楷体字列举出来，供大家了解。 三）、飞雁入群格末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为称孤鹤入群格）“飞雁入群格”。然亦须以古韵能通

5、转者为限。如 故行宫 元稹 寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵） 白头宫女在，閒坐说玄宗。（冬韵） 中夏昼臥 刘兼 寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风； 壮圖奇策无人问，不及南阳一臥龙。 范成大呼陀河 闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴； 如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨。（庚韵） 诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字。 黄景仁言怀 听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵） 不禁多病聪明減，讵惯长閒意气销； 静裡风怀玄度月，愁边心血子胥潮； 可知戰勝浑难事，一任浮生付濁醪。（豪韵） 诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。以上皆称为“飞雁入群格”。 四）、进退格律诗之押

6、韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联復用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，交替押韵，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。黄朝英缃素杂记云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一日进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”如李师中送唐介诗： 孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵） 去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵） 并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒； 天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。 此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂

7、率尔而为之哉？冷斋夜话载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。”又如：韩子苍进退韵近体诗： 盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵） 今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵） 子去朝行在，人应问老夫； 髭鬚衰白尽，瘦地日攜锄。 苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，一进一退韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。蓋苏夫在虞韵，胥锄在鱼韵也。”又如苏东坡题南康寺重湖轩诗： 八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏； 秋风片帆急，暮霭一山孤； 许国心犹在，匡时术已虚； 岷峨千万里，投老得归无。 此诗以“鱼虞”二韵相间而押，清波杂志谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引

8、李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押寒山韵为证，不知诚之本用进退格耳！” 五）、辘轳格辘轳韵者【辘轳格】亦称辘轳韵诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。【辘轳体诗】出于文人的巧思，属于文字游戏的范围。作辘轳体的人须作律诗五首，五言或七言均可，将第一首起韵的第一全句，分别置于其它四首押韵的四个位置中，在第二首为第二句，第三首为第四句，第四首为第六句，第五首为末句。即第一首首句与第五首末句相同。五首诗的韵节如辘轳旋转而下，所以叫辘轳体。另有一种诗的用韵方法叫辘轳格，

9、也称辘轳韵，与此不同。诗人玉屑引湘素杂记：郑谷与僧齐已、黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四；辘轳韵者双出双入；进退韵者一进一退，失此则谬。文体明辨杂韵诗：二曰辘轳韵，双出双入，每隔二句用韵者是也。诗评：单辘轳韵者，单出单入，两句换韵；双辘轳韵者，双出双入，四句换韵。诗人玉屑在进退格的引例中，有子苍近体诗一首，凡四韵，一、三两韵押虞韵，二、四两韵押鱼韵，一虞一鱼，相间递押，所谓一进一退也。而辘轳韵者，双出双入，即律诗第二第四句用甲韵，第六第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故名。如黄山谷谢送宣城笔诗：

10、宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚； 一束喜从公处得，千金求买市中无； 没投墨客摩蝌蚪，勝与朱门饱蠹鱼； 愧我初无草元（玄）手，不将閒写吏文书。 此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之吴礼部诗话云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。 六）、极端之格另有一种极端之格如： 永王东巡歌 李白 祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵） 我王楼艦轻秦汉，却似文皇欲渡辽。 本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵。 次韵答宝觉 苏轼 芒鞋竹杖布行缠，（先韵）

11、遮莫千山又万山； 从来无脚不解滑，谁信石头行路难。 首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。 闻莺 杨万里 晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵） 飞入柳阴深处去，数声只有落花知。（支韵） 首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子（有这些例子，我们也就理解毛泽东的律诗“出韵”的现象了。） 以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。作为初学者还是按韵书押韵为好。 （三）、韵律 1、韵律的定义：韵律，即为平仄和押韵规范。也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为“韵律”，这和我们平时理解的韵律一词的意思有些

12、不同。 韵律有两种解释：一是指声韵和节律，也就是诗词中的平仄格式和押韵规则。这是我们在格律诗词中常用的专业术语。当我们在欣赏一首诗词时，我们常常会用到一些词，如“平仄适宜”、“韵律流畅”、“入韵”、“出韵”、“入律”、“出律”等词，实际就是在以格律诗的“平仄和押韵规范”在评读这首诗作。二是指某些物体运动的均匀的节律。如常见所指的音乐与跳舞韵律，韵律操以及某种物体的神韵等等，这是我们通常理解的含义。 2、韵律的作用：韵律既是格律诗词曲的基本要素之一，也是歌赋民谣不可或缺的要素之一。由于汉语文字的单音特性，在诗词写作特别是格律诗写作时，如果平仄、对仗和押韵这三要素运用得好，就可以使诗词歌赋增强音乐

13、感，展现出音韵结构的整齐与节奏之美，体现出一种因声求气、同气相求的韵律之谐美。如若运用不好，用得过多或过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义。六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。 （四）“韵脚”和“白脚” 1、“韵脚”和“白脚”的定义：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）就称之为“韵脚”。反之不押韵的那一句的最后那个字就叫做“白脚”。 2、“韵脚”和“白脚”的区别：“韵脚”一定是平声，“白脚”一定是仄声，这也叫做“脚分明”。如果“白脚”写成了平声，就会犯用韵上的忌讳，叫“踩脚”。二、韵的起源与演变 1

14、、韵的起源 说起韵的起源，似乎没有一个准确的定论，众说纷纭。但不管怎么说，都不可否定诗韵是历史形成、古人规定、历代延续至今所形成的。 大家都知道，由于地域关系，同一个字，在不同地区读音有很大差别。也就是说，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。这种独有的特点，对于保持民族和国家的统一，发挥了历史性的积极作用。但对于作诗，就成为一个很难解决的问题。 诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在有许多诗词大家，充分展示个体与群体的聪明智慧，制定出了统一的韵书。对于平仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，作出了统一的硬性的规定。 虽然韵书在不断的修韵与更新，但并

15、没有实质性改变。后来所说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指平水韵。 在目前尚未有权威性新韵得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。为便于格律诗的发展与承传。中华诗词学会还提出了的“昌今知古，双轨并行”的用韵机制。但为了读者欣赏和编者审稿，用新韵，要注明（新韵）。所以这不是歧视新韵，只是便于操作而已。 2、韵的演变 “韵”有一个发展过程，最早始于语言和音乐，指声韵、音韵，其后用于书画领域，到宋代则推广到一切艺术领域，并且成为艺术作品的最高审美标准。 用韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如切韵、唐韵等都分得很细，切韵，共分206韵部，分部太细，

16、不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用，实际用112韵。宋朝在唐韵基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称广韵，用108韵。宋末金代，金元时合并为106韵。随后，以南宋王文郁撰的新刊韵略最为流行，修订后的韵书最初刊行于“平水”（今山西临汾市）这个地方，加之王文郁为平水人，因而世人称之平水韵（另一说由其刊行者宋末平水人刘渊而得名），。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。尔后，清代康熙年间编的佩文韵府集韵之大成，把平水韵并为106个韵部。最后形成佩文诗韵，共106韵10235字。如果是喜欢古韵的诗词爱好者，在用韵上建议首选佩文诗韵。 总的来说，唐韵广韵都比平水韵严，所以唐宋时期

17、按唐韵广韵写的诗，自然也就符合平水韵了。 因古韵分韵太窄，使用不易。所以，许多人更愿意使用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有14或18个韵部，这对于初学写诗的人来说，益处很大。为此，建议初学者使用上海古籍出版社的诗韵新编韵书，也可在网络查询中华新韵都很不错，使用非常便捷。 对于一些初学者来说，一看这么多的韵部，一下子头都炸了，也不知道从哪儿入手下，总觉得学古诗太难，太难把握了。其实，如果真正入门了，实际并不难。三、用韵“十三忌” 清代诗人沈德潜在说诗晬话中曰：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。”另则：“杜甫诗悬崖置屋牢之句，可悟韵脚之法”。可见押好韵，是写好格律诗的脉络。 用韵如

18、用兵。我们常说，格律诗可以错律，但绝不能错韵。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗或顺口溜了。 除了前面介绍的押韵规则应严格遵守外，更不能触犯用韵的戒忌。声律有“声八戒”，韵律有“韵十三忌”。用韵的“十三忌”是押韵规则的延伸、细化与补充。 在谈这一章节时，大家要注意，用韵“十三忌”中所说的是“戒忌”，而不是“禁忌”。这是两种不同的概念。也就是说，我们要尽量戒除一些诗词中忌讳出现的用韵，而不是禁止使用这些用韵。说得通俗一点就是，可以这样用韵，只是这种用韵犯了写诗的忌讳。而这些忌讳则是由诸多今古诗词大家经过多年的实践，归结起来的。这点，大家一定要弄清楚。尽量不要犯忌，而不是禁止犯忌。 1、

19、忌出韵。出韵俗称落韵，如押“东”韵之诗，误押上“江”韵中之字，即为出韵。这种情况属于一点不懂韵的人才会犯，在此不必赘述。 2、忌挤韵。也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字，即为挤韵。这种情况在诗词中最常见，因而多谈几句，以便大家掌握。 如，王之涣的凉州词：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 尽管这是千古绝句，但诗中的“远，片，万，怨”四个暗韵与韵脚韵母都相同，明显是挤韵。 要说明的是，若为韵脚为叠字或词组者，则不在此限。如“匆匆”，“悠悠”、“蹁跹”、“蜿蜒”等。 3、忌撞韵。在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。诗中出现这种情况，整

20、首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。 如韩愈的初春小雨：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。 很明显诗中的白脚“处”与韵脚“酥，无，都”都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，使其变成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字近字上，读起来就活了！ 再如：王安石的泊船瓜洲：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。 白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成

21、“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。 这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用了“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！ 从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，虽然是写诗的忌讳，但不要简单地说允许或不允许。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”。 古人驾驭文字的功底，是现代人很难达到的。古代诗词有许多千古流芳的佳句，现代诗人有多少人能够写出让后人吟咏不衰的佳句？所以，我们没有那种驾驭文字的功底，就最好不要傲世轻物。不要认为古人都有挤韵、撞韵

22、的例句，自己就可以相仿相效，并以为标准。笔者到觉得，要想写好格律诗，还是踏踏实实打基础，老老实实学诗、写诗方为上策。 4、忌凑韵。所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合。这种情况在许多诗词中屡见不鲜。为了凑韵，硬是把一些与意境完全不相关的韵字凑在一起，让读者看了不知所云。明代诗人李东阳在怀麓堂诗话云：“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。”也就是说，凡凑合之句必软，软则不稳。 5、忌重韵。即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。按理说，同韵字很多，哪能就识一字呢？一般是不应该犯此忌的，但既然作为一种忌讳为列，说明犯的人也并不少。我们写诗时，一定要注意，不仅要忌重韵，在一首诗作中也最好不要使用相同

23、的字，这种情况最为普遍。如果留意，我们不难从眼下的许多诗作中找到。 6、忌复韵。凡意义相同之字，如“麻”韵中之“花、葩、华”，“阳”韵中之“芳、香”，“尤”韵中之“忧、愁、”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，也应尽量避之。 7、忌连韵。指押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用“缸”，二句用“钢”，四句用“冈”，六句用“纲”，八句用“刚”就构成连用同音字。如杜甫堂成背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。其中“巢”和“嘲”就是连韵。但如若隔句一用不算，如李白的客中行：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

24、但使主义能醉客，不知何处是他乡。这首诗中的“香，光，乡”其中香和乡间隔使用是可以的。 8、忌倒韵。指由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如：“先后、进出、来去、慷慨、凄惨、河江”等词，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。大家韩愈等有“湖江、白红、慨慷”之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。 9、忌僻韵。僻韵又称“险韵”或“难韵”。简单地说，就是使用生僻字。各朝代大家对僻韵都不喜欢用，似乎不屑一用。反而现代诗人中用的还多。用险韵作诗很难，但也有的诗人故意用它来显示才华。 一首诗词中，只要你用上几个生僻字，一定让读者“望而生畏”。诗词写出来，本生就是让人阅读的，如果短短

25、几句诗就有许多让读者不认识、不理解的字，那么，能够把你的诗词读完并记住的，相信不会有几个人。而这种读不通、解不透的诗词又会受到多少读者的喜爱呢？ 10、忌哑韵。指声调不响亮、或意义不明显的韵字。清代袁枚在随园诗话中曰：“凡音涉哑滞者，便宜弃舍，葩即花也，而葩字不响。芳即香也，而芳字不响。以此类推，不一而足。11、忌别韵（也叫窜韵）。指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如“重”字在“冬”韵里作“复叠”理解，而于“宋”韵则作“贵重”理解；“降”字在“三江”韵里作“顺服”理解，而于“绛”韵中则作“下落”理解。对于这些同字而音韵不同的字务须辨明，方不致误用生出歧义而不能自圆其说，贻笑

26、大方。 12、忌混韵。就是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。这种情况在初学者或对诗韵似懂非懂的诗词爱好者中偶有所见。13、忌乱借韵。所谓借韵，就是首句可借，因为按照格律首句可入韵亦可不入韵的规则，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句。但借韵借到了偶数句就造成乱借韵了。这种情况在许多刚入门、但对用韵把握不是很好的诗友中很常见。只知道写诗要“入韵”，就误认为如果句句都“入韵”的话，写出来的诗，就会更加好，自己读着还蛮顺口。其实，这都是对用韵概念的模糊所造成的。当然，我们在格律诗创作的时候，要注意的问题不止这些，比如“四声八病”，韵字的阴阳相间，阴平阳平比例等等。我们在上课的时

27、候还会讲到。四、如何提高用韵质量 选韵，要与诗题主旨，或所需要表达的情感、意趣相结合。用韵时可考虑以下几个因素： 1、作品的内容和感情因素 首先，是要充分利用韵仄音色上的特点，来表现丰富多彩的诗词情感。使读者朗诵该诗时体会到作者所要表达的激情。 其次，可选择音色比较柔和的诗韵，这样的韵辙适合表现忧郁凄婉的情感。如陆游的词钗头凤，所选择的是“梭波”韵，就能较好地体现作者那种百感交集的心情，也使读者从字里行间深切地体会到作者的悲痛和哀怨。 2、韵辙本身的特点因素 汉字韵辙中，无论是哪一种韵辙，都有一个包含汉字的多少问题，有宽韵和窄韵之说。包括的常用汉字越多，构词能力就越强。特别是写较长的诗篇时，选择宽韵为首选。窄韵包括的汉字屈指可数，构词能力也较差，显然会直接影响到诗作的创作。 关于这点是很难把握的，想做到运用自如确实不易。 举例说明：倘若选了宽韵，在句子中时常会犯“挤韵”或“撞韵”。如“安an”韵，这是诗词创作中最喜欢选择的韵，可选择的字非常多，而且这些字的意境也非常好，能够起到很好的承上启下作用。如“然”、“嫣”、“欢”、“颜”、“牵”等，这些字的