山西古建筑门枕石时代特征初步分析.docx

1、山西古建筑门枕石时代特征初步分析山西古建筑门枕石时代特征初步分析门枕石作为古建筑中的一个石质构件，出现在寺观庙宇的大门、 民居的大门中。它安置于大门的下槛两端，每端设置有一个石质的立 墩，固定于地面上。以下槛为界，门枕石分为两个部分，一部分位于 门内，一部分位于门外。在门枕石的中间与门框的交汇处，要开凿一 道凹槽，用于安放门槛；位于门内的立墩上方则开凿圆形的孔洞，用 于放置门扇下轴。因门枕大多用石料加工制作，所以称为“门枕石” C研究门枕石的变化，主要是观察门枕石门槛以外的部分。 这个部 分历代采用了不同的装饰题材和不同的雕刻手法， 塑造出形态各异的 门枕石。分析山西古建筑门枕石的时代特征，

2、可以通过以下不同时代 的若干实例，初步认识它的发展变化规律。一、 五代门枕石平顺县龙门寺西配殿是一座五代建筑，它的门枕石采用青石制 作，构件加工看上去比较粗糙，只是用鎏在石面上打出简单的纹路， 下槛也为青石制作，与门枕石开棒连接。二、 宋代门枕石宋代的门枕石与五代相比，造型丰富多样。从简到繁，由方形的 门墩到出现雕刻狮子形象，五代门枕石单调的外观形式得到改变。高平市开化寺大雄宝殿是宋代建筑，在大殿后檐板门下使用了门 枕石。门枕石使用在大殿后檐部位在古建筑中是不多见的， 这件门枕石的制作技法十分简洁，构件表面没有做精细的加工。武乡县会仙观大殿的门枕石用砂石制作， 做工的技法看上去比较 粗糙。门枕

3、石门外部分上方顺边沿雕做成“ L”形的小斜边，在构件 的正面雕饰卷草纹，这是山西宋代建筑门枕石制作手法的一种具体表 现。晋城市玉皇庙玉皇殿也是一座宋代建筑， 这里看到的门枕石造型 有了较大变化。门枕石由上、下两层构件组成，下层是长方形门墩石， 它的门内、外两个部分上方顺边沿雕作成“ L”形的小斜边，这种做 法与武乡县会仙观大殿的门枕石极为相近， 由此说明宋代建筑开始注 重门枕石表面边沿的精细加工。该殿门枕石精彩之处表现在门外部 分，在立墩石之上雕刻了一大一小 2只石狮，大的石狮头部朝向门内 侧，双目怒视，昂首俯卧，小的石狮卧于大狮旁边，用嘴戏嘻绣球， 形象十分逼真。泽州县冶底岱庙大殿属于北宋建

4、筑，大殿板门下两侧各置有门枕 石。门枕石上的狮子造型别具一格，左侧门枕石上的狮子后爪在抓挠 后脑勺，前胸下又俯卧一只幼狮；右侧门枕石的狮子双目凝视着大门， 前爪搭在一个球状的物体上。该殿两个不同造型的门枕石左右对应， 构成一体，营造了大殿入口处森严肃静的庄重氛围。三、金代门枕石金代门枕的制作变化主要体现在构件材料选择的范围扩大了， 不 仅采用石质的门枕石，同时出现了木质材料的门枕木。门枕木在制作 技法上参照了门枕石的做法，这是金代建筑门枕的特征表现。高平市开化寺院内的观音阁，是一座小巧精致的金代建筑。观音 阁大门下槛两端使用的门枕石，虽然制作不够精细，但颇具特点的是 在石构件上方和两个侧面稍加

5、砍作了石面纹路，在正面有简单的纹饰 雕刻，是凸起的如意线纹，这样的做法在小型殿宇中是不多见的。晋城市玉皇庙成汤殿主体构架保留了金代风格， 它的门枕石制作 巧妙之处是采用阴刻手法加工了石构件， 虽然年代久远，花卉纹样仍 旧依稀可辨。此外在门枕石门内、外两个部分的石面上顺边沿雕作“L” 形的小斜边，小斜边的尾端并不通底，这是宋、金时期门枕石制作手 法的共同表现。门枕石门内、外两个部分的长度相等。五台县佛光寺文殊殿是金天会十五年（1137年）的建筑，该殿 大门下使用了门枕木，它的结构与造型是仿照门枕石制作的。 门枕木 为长方形，放置于大门下槛的两端。以下槛为界，门枕木向内、外两 端伸出的长度是基本相

6、等的，这是金代门枕木的外形特点。下槛门内 部分的门枕木上方紧贴下槛处开凿有圆形的孔洞，为安装板门下轴使 用。阳曲县不二寺大殿同样使用了门枕木， 它依旧仿照门枕石的造型 加工制作，在细部的处理上更加贴近门枕石的做法。 在门枕木的外端 上方同样顺着边沿雕作了 “ L”形的小斜边，体现出宋、金时期门枕 的制作风格。四、元代门枕石元代门枕石制作技法的变化主要反映在局部的处理上。 依据建筑规模的大小，在门枕石细节表现上米取了有留有舍，适当微调的做法。 大型寺观庙宇中的门枕石门外部分上方依然顺边沿雕作“ L”形的小斜边，而小型寺庙的门枕石就取消了 “ L”形的小斜边。这一细节变 化，是判断门枕石时代特征的

7、一个方面。洪洞县广胜寺下寺山门为元代建筑，门枕石制作看上去并不精 细，门外部分正面与侧面有雕作的石面纹路，上方顺边沿隐约可见“L”形的小斜边紧邻广胜寺的水神庙明应王殿，是元延祐六年（1319年）重建 的建筑，该殿的门枕石选材优质，石面光洁，做工精细，门外部分上 方顺边沿雕作了 “ L”形的小斜边，但尾部不通底。正面与侧面采用 阴刻的手法，雕刻了如意纹与卷草纹。元代时期这种精雕细作的门枕 石是相当少见的。在芮城县永乐宫纯阳殿，依旧可以看到一例使用在后檐板门下的 门枕石，它选材方整，石面上略显轻微的纹路，门外部分上方顺边沿 雕作“L”形的小斜边，斜边微微内凹，依然延续了宋、金时期门枕 石的细部做法

8、。柳林县香严寺山门的门枕石采用砂石制作，由上、下两层构成， 下层是长方形的立墩，上层雕作卧狮，卧狮头朝向门的内侧，前爪搂 抱绣球于胸前，双目凝视，呈守护状。繁峙县三圣寺地藏殿是元代建筑，在前檐明间板门下槛两端设置 了门枕木，由此可见元代仍有使用门枕木的实例。 从该殿门枕木制作 的技法上观察，同样是参照了门枕石的做法。但它在结构处理上存在 着明显的缺陷，即门枕木门内部分的上方水平面与大殿地面基本齐 平，这种把门枕木埋入地面的做法，极易糟朽腐烂，不利于木构件本身长久保存。五、明代门枕石明代门枕石趋于注重外观的装饰效果。 基于这样的变化要求，门 枕石门内、外两个部分，从长度上已经改变了元代以前基本等

9、同的状 态，这是明代门枕石变化的一个主要特征。高平市清梦观后殿是明代重建，这里所见到的门枕石，制作比较 规整，石面光洁，门枕石门外部分上面顺边沿依然可以看到雕作的 “L” 形小斜边，这种宋、金时期常见的做法在此处保留实属个例了。代县文庙大成门属于明代建筑，它的门枕石制作比较规范，同时 选材也很规矩。门枕石放置在下槛两端，门枕石门内、外两个部分的 上方顺边沿雕出形小斜边，手法虽然简洁，但装饰效果明显， 同元代以前常用的“ L”形小斜边做法，显然有了区别。临县黑龙庙大殿具有明代建筑风格。 门枕石门内、外两个部分的 长度比例，在这里有了重大的变化一一以门槛为界， 门枕石门外部分 长度约占总长度的2/

10、3,改变了元代以前门枕石门内、外两个部分基 本对等的状况。这种比例关系的改变，是为了门枕石门外部分装饰的 需要。该门枕石门外部分雕刻了石狮，石狮躯体刚劲雄健，骨骼分明，昂首挺胸，酬牙咧嘴，显得十分凶猛灵石县资寿寺山门是明代建筑，门枕石的造型与临县黑龙庙大殿 门枕石形制比较相近。门枕石上雕饰大小石狮各一，大的石狮形体刚 健，呈蹲坐状，昂首怒视前方，前左爪扶握小的石狮头部，造型生动 优美，十分引人注目。长治市观音堂的门枕石上雕刻一尊蹲狮， 石狮头部面向板门一侧 警惕地观望着，昂首挺胸，左前爪抓一绣球，形象动人。门枕石石座 为须弥座，杭心上雕刻着狮子滚绣球的图案。 蹲狮的立体造型与图案 的雕刻内容如

11、此和谐统一，实属少见的精品之作。六、清代门枕石 清代门枕石一个明显的变化，是逐渐完成了由门枕石向抱鼓石造型的转换，即门枕石门外的部分由方形的“墩” 变成了圆形的“鼓”，这种构件的造型称为“抱鼓石”。 介休市 后土庙山门属于清代建筑，它的门枕石造型展示了清代石雕艺术雅致 秀丽的风格门外部分由上、下两层构成，下层是长方形的须弥座， 上层为鼓形石，鼓形石上雕饰卷云状图案。 汾西县师家沟民居中的门枕石，代表了民间艺术的个性特征。门枕石门外部分由上、下 两层组合，下层为方形石座，石座正面与侧面分别雕刻了花卉与麒麟； 上层是鼓形石，雕饰的是门厅、行龙、海浪等图案，寓意为门庭若市、 生意兴隆、生活美满。这件

12、门枕石在门内部分开凿了槽口，以便安装 下槛。下槛常做成一个活动的木板，民居中的住户可以根据日常生活需要随时拆卸与安装，这是山西民居门枕石常见的一种做法。 繁峙县公主寺山门为清代建筑，现保留着门枕石，但下槛已经缺失。该 门枕石制作比较粗糙，构件表面砍作为石楞面。 平遥县城隍庙院门的门枕石突出地反映了清代时期石狮造型的风格。 其门外石座上 雕的石狮呈坐状，怒目圆睁，张牙咧嘴，守护着院门。门枕石门内部 分的长度仅占总长度的1/3,这是清代门枕石又一个特点，即延续了 明代制作手法，注重门枕石外观装饰效果。 七、民国时期门枕石 从留存的民国建筑来看，该时期的门枕石造型基本继承了清代门枕石的外形风格，在某

13、些细部做法上得到了进一步优化与改进。运城市解州关帝庙的午门与雉门均为民国时期建筑（1920年）。午门 门枕石为长方形，门外部分的石面上周边是圆弧线， 改变了元代以前“L”形小斜边的做法。在构件侧面中部开凿了石槽，下槛为活动木 板，可以随时安装或拆卸。雉门门枕石的造型为成熟的抱鼓型，由上、 中、下三层构成，底层是长方形基石，中间一层是狮形兽面座，上层 是抱鼓石。三个构件上下叠置，紧密地结合为一个整体，显示出民国 时期石雕艺术的精湛水平。此处的门枕石门内部分为总长度的 1/3,仅用于开凿门轴孔，安装门扇。由此可见到民国时期，上述比例关系 已经基本定型了。 八、总结 山西古建筑门枕石的演变发展是随着

14、时间的推移，逐步适应建筑整体的实用、坚固、美观三大要求， 不断保持白身发展生命力的。它的变化规律主要有以下五个方面： 第一，从门枕石的雕饰题材上看，经历了一个由简到繁的变化过程。五代只是用鎏在石面上打出简单的纹路；宋代在门枕石上雕饰卷草纹，开始在石面上雕刻狮子造型；金代门枕石多雕刻如意线纹和卷草 纹；元代延续了金代的雕饰题材，除如意线纹和卷草纹外，门枕石上 雕刻的狮子以卧狮形象为主；明代门枕石狮子的造型以蹲坐状为主要 形式，更加强调了 “侍卫”的作用，所以狮子躯体的刻画比以前要刚 劲雄健；清代由于转换为抱鼓型的门枕石，雕饰题材愈加丰富，动物、 植物、建筑、山水等不同类型的图案陆续出现。 从宋代

15、开始，山西古建筑门枕石多喜用石狮，这是因为石狮被中国封建统治者神化 为瑞兽、神兽。用在庙宇民居大门前的石狮，能够烘托气氛，起到守 门壮威的作用；用在佛寺道观门上的石狮，威武凶猛，具有强大威慑 力，起到宗教护法的作用。 明、清、民国建筑在大门外部多做成鼓形的门枕石，所以叫做门鼓，其寓意为“鼓鸣千里，佛道无边” C 这种寓意转换为佛徒们的理念，在社会上广为流传，以致影响到民间 的建筑活动中，所以在明、清、民国时期许多的民居大门上出现了抱 鼓型的门枕石。 第二，从门枕石的雕饰技法上看，经历了从内部装饰逐渐简化到外部趋向复杂的变革过程。 五代时仅对门枕石表面进行粗加工，用鎏凿将石面大致打成深浅均匀的纹

16、路； 宋代由 于雕作门枕石狮子造型的需要，将浅浮雕和高浮雕等多种雕刻手法结 合使用，但部分建筑在精雕细作方面显然做得不到位；金代多用浅浮 雕的手法雕刻对象，少部分构件使用阴刻的技法，即在石面上采取凹 入的办法雕刻出具体的形象；元代多数建筑的门枕石并不做精细加 工，有些门枕石花卉的纹饰表现得具有写意性， 这个时期喜用素平的 方法，即在平滑的石面上刻出有线雕装饰纹样的图案； 明代注重装饰效果，主要采用浮雕的技法；清代基本延续了明代的制作风格，阴刻 与浅浮雕的技法广泛地应用在民间建筑的门枕石上； 民国时期雕刻手 法的成熟程度，更多地表现在重要的大型的古建筑门枕石上。门枕石 的雕饰技法虽然历代各有侧重，但从宋代开始，多种技法延续相传， 并存使用。 第三，从门枕石的两个部分对比上看，经历了一个对等到不对等的变化状态。 古建筑门枕石以下槛为界分为两个部分，一部分位于