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1、一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手不宜过多伤感，应各自努力，珍重前程。“此别”，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能

2、和他在故乡重逢。但是，世事茫茫难卜，这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的担忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，意味深长。这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。简介：杜甫（712770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大

3、李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。篇二：诗歌鉴赏11.阅读下面杜甫的两首诗，完成 1-3 题。（11 分）（东城）秦州杂诗其五西使宜天马，由来万匹强。浮云连阵没，秋草遍山长。 闻说真龙种，仍残老驌驦。哀鸣思战斗，迥立向苍苍。白马白马东北来，空鞍贯双箭。可怜马上郎，意气今谁见。 近时主将戮，中夜商於战。丧乱死多门，呜呼泪如霰。注释：此诗作于诗人弃官西行，驻留于秦州期间。秦州：今甘肃天水浮云：指良马。诗句中的“龙种”“驌驦”也是指良马。残：剩余。此诗作于潭州发生军事叛乱期间。

4、此时，杜甫漂泊于鄂、湘一带。死多门：死于多种灾难。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，被后人称为_。千古绝唱“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自其诗作_。（2 分）下列对两首诗的赏析，不正确的一项是（3 分）A.“马”是诗人表情达意的主要意象，两首诗都借助咏马抒发了自己的感情。 B.秦州杂诗的首联，写出了马的出产地，为后文描写马及抒发情感做铺垫。 C.白马诗的首联，写了一匹从东北方向奔来的白马，鞍上无人，身受箭伤。 D.“秋草遍山长”侧面描写战马战死；“意气今谁见”用反问句写出骑者战亡。 清代著名学者仇兆鳖在杜诗祥注中说秦州杂诗其五是“借天马以喻意”，认为白马诗“丧乱死多门一语，极惨！”这两首诗分

5、别表达了作者怎样的情感？请结合诗句做简要分析。（6 分） 13阅读下面这首诗，回答其后问题。（共10分）（西城）幽 居韦应物贵贱虽异等，出门皆有营。独无外物牵，遂此幽居情。 微雨夜来过，不知春草生。青山忽已曙，鸟雀绕舍鸣。 时与道人偶，或随樵者行。自当安蹇劣，谁谓薄世荣。【注】韦应物：唐代诗人，因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。蹇劣：笨拙。 下列对本诗的理解，不正确的两项是（4分）A开头两句以人们为生活奔走营谋的世间常态来反衬作者的幽居生活。 B“独无”二句细致描绘出诗人幽居的情态，透露出无外物牵绊的喜悦。 C诗中借用“道人”和“樵者”这样的形象，表达作者自然脱俗的追求。 D最后两句意在突出作

6、者淳朴守拙的性格特点和看破红尘后的思乡情怀。 E全诗感触自然，语气平和，格调清新，表现出诗人闲居时的惬意自在。韦应物的很多五言古诗受东晋诗人陶渊明的影响较大，一位文学理论家对二人作如下评论：韦苏州诗，胸中腕中，先有一段真趣，落笔方妙，足见非专以浅淡拟陶者。世人误认陶诗作浅淡，所以亦不知韦诗也。请结合上面这首幽居和陶渊明的归园田居（少无适俗韵）或其他陶诗，说说这段诗论认为陶、韦二人诗并不浅显平淡的理由。（6分）15.阅读下面诗歌，完成-题。（海淀）古风（四十六）李白一百四十年，国容何赫然。隐隐五凤楼，峨峨横三川。 王侯象星月，宾客如云烟。斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。 举动摇白日，指挥回青天。当涂何翕

7、忽，失路长弃捐。独有扬执戟，闭关草太玄。注：当涂：当权。扬执戟：指扬雄。汉哀帝时朝政腐败，扬雄不愿为官，专心著书。下列对本诗的赏析，不正确的一项是（3分）A.诗歌起笔不凡，开篇即从唐王朝一百多年的 历史 入手，以“何赫然”三个字来感叹大唐帝国的繁盛辉煌。B.“隐隐”写长安城宫阙层层叠叠、连绵不绝，与“横三川”相呼应；“峨峨”则突出这些建筑雄峻壮丽的 气势。C.五、六两句运用比喻手法，描绘众多宾客簇拥着权势显赫的王侯的场景，意在表现他们之间的地位悬殊。D.这首诗气势宏大，笔力纵横，全诗融叙述、描写、抒情为一体，笔墨酣畅，表达了诗人复杂的情感。诗歌最后四句表达了诗人哪些思想感情?请简要概括。（4分

8、） “无理而妙”，是指艺术作品的某些内容不合常理反而能达到一种艺术效果。台湾诗人洛夫也说：有些诗是不讲理的，当理性从诗人的前门进来，灵感则悄悄地从他窗口溜走。如本诗中的“举动摇白日，指挥回青天”，又如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李清照的“雁过也，正伤心，却是旧时相识”等诗句，都体现了“无理而妙”的特点。请任选上面提到的一句诗，也可选取其它诗句，结合诗句内容，谈谈你对“无理而妙”的理解。（200字左右，12分） 13阅读下面两首诗，完成题。（20分）（朝阳）泾溪 杜荀鹤泾溪石险人兢慎,终岁不闻倾覆人。却是平流无险处,时时闻说有沉沦。溪兴 杜荀鹤山雨溪风卷钓丝， 瓦瓯篷底独斟时。

9、醉来睡着无人唤， 流到前溪也不知。此诗系诗人晚年归隐家乡时所作。瓦瓯：陶制的小盆。 下列对两首诗的理解不正确的一项是（3分）A.前诗运用对比，表达了诗人对生活的独特思考。 B.后诗托物言志，借助溪流表达诗人的人生志向。 C.两诗内容不同，前诗旨在说理，后诗意在抒怀。 D.两诗风格不同，前诗平实警策，后诗自然清新。 从溪兴中，你读出了一个怎样的诗人形象，请结合诗句具体分析。（5分） 用简要的语言概括泾溪一诗后两句蕴含的 人生哲理 。请联系实际谈谈你对这一哲理的认识。不少于150字。（12分） 15. 阅读下面诗歌，回答（1）（3）题。（19分）（丰台）咏 竹 刘孝先竹生荒野外，梢云耸百寻。无人赏

10、高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁能制长笛，当为吐龙吟。【注】湘妃：传说中舜帝的妃子，舜亡后，湘妃泪洒竹上，形成斑竹（又叫湘妃竹）。 上宫琴：宫廷一流琴师弹奏的琴。 （1）下列理解分析不正确的一项是（3分）A. “竹生”句既描述了竹恶劣的生长环境，也赋予了竹不图安逸、不慕奢华的品性。 B. “梢云”句运用夸张手法，描绘了竹梢高耸入云的情状，为下文写“高节”做铺垫。 C. “耻染”句表明竹子自感无法与湘妃相比，为不能像湘妃那样痴情而感到羞愧。 D. 结尾两句抒写竹子希望能制成长笛高声吟唱的愿望，寄寓了作者的独特情怀。 （2）下列诗句与“无人赏高节，徒自抱贞心”一句情感态度最接近的两项是

11、（4分） A. 南条交北叶，新笋杂故枝。 （晋谢朓咏竹） B. 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。 （唐刘禹锡潇湘神） C. 解箨初闻声簌簌，放梢初见叶离离。 （宋陆游东湖新竹） D. 雪压枝头低，虽低不着泥。 （明朱元璋雪竹） E. 我自不开花，免撩蜂与蝶。 （清郑板桥竹） （3）这首咏竹诗运用了托物言志的表现手法，这种写法在于谦石灰吟（“千锤万凿出深山”）、虞世南蝉（“垂緌饮清露”）、陆游卜算子咏梅（“驿外断桥边”）等诗中也有体现，请以本诗或任选上述诗歌中的一首（也可另选其他诗作）作为例子，谈谈你对这种手法的理解。14.阅读下面的宋词与诗评，完成、题。（7分）（石景山） 【宋词】踏莎行宋?秦

12、观 晓树啼莺，晴洲落雁。酒旗风飐注村烟淡。山田过雨正宜耕，畦塍处处春泉漫。 踏翠郊原，寻芳野涧。风流旧事嗟云散。楚山谁遣送愁来，夕阳回首青无限！ 注：飐（zhn），风吹使颤动。 【诗评】周汝昌说：“秦郎这词，通篇精彩全在结尾一句，真好一个夕阳回首青无限！”认为它足可媲美唐代诗人钱起省试湘灵鼓瑟一诗结尾“曲终人不见，江上数峰青”二句，堪称千古名句。 列对两首诗的理解，不正确的一项是（3分） A.开篇三句，以晓莺、晴雁、酒旗、村烟描绘出一派田园春景，令人迷醉。 B.“山田”二句写雨后土润、泉流活活，“漫”字更令春之气息溶漾而出。 C.词人踏青拾翠之际忆及旧事，见美景依旧，而自身孑然，不由感伤嗟叹。

13、 D.全诗写景平实，用语自然，氛围恬淡，表现了词人闲适悠然的避世情怀。 对“夕阳回首青无限”一句，你如何评价？请与钱起诗句对比赏析，说明理由。篇三：杜甫诗歌鉴赏专题送韩十四江东觐省兵戈不见老莱衣， 叹息人间万事非。我已无家寻弟妹， 君今何处访庭闱？黄牛峡静滩声转， 白马江寒树影稀。此别应须各努力， 故乡犹恐未同归。这首七律，写于唐肃宗上元二年（761）深秋，其时杜甫在成都。当时安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮大饥，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍塞途。诗发端即自不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，在干戈遍地

14、的今天，已经很难找到。“万事非”三字，包容着多么巨大的世上沧桑，概括了多少辛酸的人间悲剧，表现出诗人何等深厚的忧国忧民的思想感情。送友人探亲，不由勾起诗人对自己骨肉同胞的怀念。在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生死未卜，岂非有家等于“无家”！这也正是“万事非”中的一例。可是韩十四与父母分手年久，现在江东一带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。同时透露出际此乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对，从自己的“无家寻弟妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在目前。所谓以

15、静衬动，写得实在传神。等到把离思从幻觉中拉回来，才发现自己依然站在二人分袂之地。此二句一纵一收，堪称大家手笔。此情此景，简直催人泪下。出句是说，分手不宜过多伤感，我们应各自努力，珍重前程。但是，世事茫茫难卜，这年头谁能说得准呢？“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的耽忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，倍觉意味深长。这是一首送别诗，但不落专写凄凄戚戚之情的窠臼。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，可谓送别诗中的上乘之作。水槛遣心二首（其一）诗歌鉴赏去郭轩楹敞， 无村眺望赊。澄江平少岸， 幽树晚多花。细雨鱼儿出， 微风燕子斜。城中十万户， 此地两三家。杜甫定居草

16、堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。水槛遣心二首，大约作于公元七六一年。此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷

17、人的清香。五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空这是历来为人传诵的名句。叶梦得石林诗话云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜?细雨鱼儿出，微风燕子斜?，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有?轻燕受风斜?之句。”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。诗人遣词用意精

18、微至此，为人叹服。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”（黄宾虹画语录）高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对

19、大自然春天的热爱。琴台诗歌鉴赏茂陵多病后， 尚爱卓文君。酒肆人间世， 琴台日暮云。野花留宝靥， 蔓草见罗裙。归凤求凰意， 寥寥不复闻。此诗是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹琴台时所作。“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。司马相如晚年退居茂陵，这里以地名指代相如。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，如仇兆鳌说：“病后犹爱，言钟情之至。”（杜诗详注）还有人评论说：“言茂陵多病后，尚爱文君，其文采风流，固足以传闻后世矣。”（杜诗直解）诗的起笔不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他

20、们当年琴心相结的爱情的美好。“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上弹凤求凰的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌（即围裙，形如犊鼻），与庸保杂作，涤器于市中”（史记司马相如列传）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐

21、人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于琴台之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情！“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见琴台，文君安在？引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到（来自:WWw. : 白马杜甫赏析 ）心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句

22、是从“琴台日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊琴台时，其思想感情也是和相如的琴歌紧紧相连的。琴歌中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古

23、知音的慨叹。这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。因此，琴歌中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。江 亭诗歌鉴赏坦腹江亭暖， 长吟野望时。水流心不竞， 云在意俱迟。寂寂春将晚， 欣欣物自私。江东犹苦战， 回首一颦眉。这首诗写于上元二年（761），那时杜甫居于成都草堂，生活暂时比较安定，有时也到郊外走走。表面看上去，“坦腹江亭暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。从表面看，“水流心不竞”，是说江水如此滔滔，好象为了什么事情，争着向前奔跑；而我此时却心情平静，

24、无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与我此时的闲适心情全没两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（杜诗详注）是从这方面理解的，可惜只是一种表面的看法。不妨拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（归嵩山作）来对比一下。王维是自己本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向自己表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟无谓，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和自己为难。在平时，本是极不愿意“迟迟”的，如今看

25、见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。王诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。真是“正言若反”，在作者却是不自觉的。下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞；“欣欣物自私”，透露了众荣独瘁的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人此时处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与己无关，引不起自己心情的欣悦，所以就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人此时心境并非是那样悠闲

26、自在的。读到这里，回顾上联的“水流”“云在”，写的是一种什么样的思想感情，岂不是更加明白了吗！杜甫写此诗时，安史之乱未平。李光弼于是年春间大败于邙山，河阳、怀州皆陷。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹江亭”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。春夜喜雨诗歌鉴赏好雨知时节， 当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。野径云俱黑， 江船火独明。晓看红湿处， 花重锦官城。这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起