第二讲 电视艺术专题Word格式文档下载.docx

1、一、电视艺术 电视艺术是以电子技术为传播手段，运用艺术审美思维在声像运动中把握和表现客观世界，并以塑造鲜明的荧屏形象为主要表现方式，达到以情感人为核心目的的屏幕艺术形态。 电视之前，被公认的艺术样式包括诗歌、音乐、美术、雕塑、建筑、舞蹈、戏剧、电影。现在人们称电视为“第九艺术”与“电子缪斯”，是一门综合的时空艺术。 电视艺术的节目形式主要有：新闻节目、电视剧、娱乐节目三大基本类型。 此外，还有电视广告、电视文艺节目、电视纪录片等主要类型。 在上述类型基础上，又出现了民生新闻、娱乐新闻，情景喜剧、电视栏目剧等形式。二、电视与其他艺术比较 1、电视与电影比较 联系： 都是电子高科技艺术。 都是动态

2、的叙事性强的艺术。 区别： 屏幕大小有别 鉴赏环境有别商业化程度有别。 2、电视与绘画、雕塑、建筑比较 都是感性的精神性的人工产品 结构都可分为物质材料层、符号形式层、意象世界层和超验意境层。 动态艺术与静态艺术 物质材料 鉴赏环境 价值特性不同。第2节：一、电视的传播符号 1、符号 符号与意义是信息的两个要素，符号是信息外在形式和载体，是信息表达和传播过程中不可缺少的一种要素，这是广义上的定义。 声音语言是人类掌握的第一套完整的听觉符号体系，文字是第一套完整的视觉符号体系，文字是对声音语言的延伸发展，它们组成了语言符号体系。 此外，动作、表情、体态、声调等非语言符号，也是符号的重要组成部分。

3、 因此，符号主要由语言符号和非语言符号组成。 2、意义 人类传播活动，现象上表现为符号的交流，实质上是交流精神内容，即意义。 人类社会的意义现象是普遍存在的，大到历史事件、自然现象科学理论和文化产品，小到一个眼神、一个动作，无不具有意义。 3、电视符号的主要构成 电视的符号主要由声音和画面组成，详见列表（见列表） 电视符号也可以形象称为电视的艺术语言。二、电视声音及美学特征电视声音虽然具有抽象性，但是可以采用行文简洁，语言修辞等手法，形成押韵、夸张和设置悬念等效果，增加其可听性。三、电视画面及美学特征 电视画面具有形象性，与电视声音形成互补。 画面不同形式要素产生不同审美心理。 例如色彩。它在

4、美学上，具有以下的效应。 首先，是情感性，主要包括冷暖感、轻重感、软硬感、强弱感、贵贱感、动静感和空间感，等等。其次，色彩具有两种象征性，即具象的和抽象的象征性，如下表：色彩意义. 再如线条：四、电视艺术的整体特征 我将电视艺术的整体特征总结为： 1、二维艺术，三维效果； 2、动态的综合艺术； 3、关注日常、倚重观众的大众艺术； 4、逼真性与虚拟性相统一的艺术； 5、科学性与艺术相统一的艺术； 6、批量、快速和远距离传播的艺术。第3节：一、国外情景喜剧 情景喜剧（Situation Comedy）又名情境喜剧，是喜剧在电视艺术中新的表现形式，具有新的特点。我们对其发展进行简要介绍。 情景喜剧，

5、可以追溯到二十世纪20年代，最早出现在广播节目中，它就是1926年由芝加哥WGN广播公司播出的山姆与亨利。 第一部电视情景喜剧，是1947年11月美国杜芒公司的玛丽凯与约翰尼，时长为15分钟。 美国著名情景喜剧有成长的烦恼、 老友记、我爱露西等，多是家庭喜剧。 情景喜剧经历了从广播情景喜剧再到电视情景喜剧，两者之间不是替代的关系，而是并存发展的 。 （一）情景喜剧的特点 除了幽默和令人发笑之外，美国学者贝克认为情景喜剧还有以下的特点： 1.固定时长和属于系列剧。 2.固定人物、熟悉场景、通常在室内。 3.剧情通常围绕一个中心，一个或者两个主角，其他人是配角。（人物剧情简单） 4.通常以家庭或者

6、工作地点为背景，或者两个地点不断转化。 5.家庭或者象征型家庭作为题材与主题。 6.每集叙事结构简单：平淡、冲突和皆大欢喜。 7.每集完整叙事：场景与人物在故事结束时返回初始状态，有循环性。（与电视剧区分开来） 大多数情景喜剧具有以上特点，但也有例外，例如陆军野战医院是在室外拍摄，也没有现场笑声。一些节目还使用了动画手法，如辛普森一家。二、国内情景喜剧发展条件 国内情景喜剧的发展，有个克隆、创新的过程，这个过程也就是具备如下发展条件的过程: 1、情景喜剧的引入和人才的培养 1992年，回国不久的英达与王朔、梁左一拍即合，开始创作我爱我家。 该剧大获成功后，一方面锻炼了情景喜剧的制播队伍。 另一

7、方面，宋丹丹、刘蓓、王姬、巩汉林等人的加盟，促进了情景喜剧的发展。 2、社会文化的环境 情景喜剧在90年代的推出，与当时社会环境密切相关。 南巡讲话后促使了经济、政治文化的再次发展，文化消费现象显现，中国文化日益多样化，这些都为情景喜剧的发展创造了良好的环境。 3、电视文化经验的积累 90年代渴望热播荧屏，随后出现了编辑部的故事、爱你没商量、半边楼、皇城根等。由于情景喜剧多是室内剧，这些节目为情景喜剧创作积累了经验。三、国内情景喜剧发展现状 1992年，成长的烦恼登陆中国荧屏，国人第一次看到情景喜剧。1993年，第一部国产情景喜剧我爱我家推出。随后，出现了一大批情景喜剧节目。 1、经典的情景喜

8、剧 发展至今，中国拍摄了如下的经典情景喜剧： 我爱我家、闲人马大姐、新七十二家房客、候车大厅、东北一家人、炊事班的故事、家有儿女、武林外传等等。四、武林外传的播出与影响 2005年底，古装武侠题材的情景喜剧播出，产生了诸多的影响。 1、收视率狂潮掀起 据央视索福瑞统计显示，播出第一天的收视率是1.95%,第二天就上升为4.26%，播出的第一周里，收视率就到了9.49%，超过了2004年收视率最高的京华烟云的同期最高收视率，直逼2005年收视冠军亮剑。 2、高收视率后的不一而论 虽然有了高收视率，但是对该剧的评论莫衷一是，批评主要集中在对其“恶搞”手法使用上，甚至传出政府要出手压制的消息。 赞同

9、者则集中对其创造性的娱乐上。 3、政府的荣誉 在这种情况下，2007年，中国电视剧“飞天奖”在8月25日颁布，该剧获得了优秀电视剧奖，在争吵和唾骂中，得到了多方面的认可。 为什么武剧会有这种结局？我通过以下的分析提出自己的看法。第4节：审美及武的审美超越一、什么审美 何谓审美？“审”作为动词，表明有人在审，有主体介入；同时，也有可供人审的美，有审美客体或对象。 审美的存在，暗含一个前提，就是主、客体两分。 审美是主、客体的有机结合，是主、客体间特定关系。所以，只有人才有审美，美是属人的，审美是属人的现象。二、审美的特点 审美活动具有如下特点： 特点1：审美是人类特有的精神活动。 特点2：审美追

10、求天人合一。 特点3：有限无功利性和最高功利性的统一。 审美过程需要四要素的全面介入。审美的本质是自由的生存和超越的体验。三、武剧审美自由及超越性表现 （一）内容上，对传统经典的颠覆 对现代文化和传统经典文化的关注，尤其是武侠文化的颠覆，是该剧的突出特点。 为了加深理解，我们可以先了解一下传统文化生活中的武侠传统。 1、侠客现象是普遍存在的 远有专诸、要离、聂政、荆轲、郭解，近有大侠霍元甲，等等。 2、除了真实的历史记载，许多文学作品中描写了侠客事迹和形象。 例如：陶渊明在咏荆轲中这样写道： 君子死知己，提剑出燕京； 素骥鸣广陌， 慷慨送我行。 雄发指危冠，猛气充长缨。 饮饯易水上，四座列群英

11、， 其人虽已没，千载有余情。 唐代著名的武侠小说有红线传、 虬髯客传、刘无双传、昆仑奴传、聂隐娘传，等等。 虬髯客传与红线传写得尤为出色。红拂、李靖、虬髯客这三个人物都写得非常生动，性格鲜明。后世称其为“风尘三侠”。 李白的侠客行，尤为出名 ： 纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经 。 现在，我们最熟悉的莫过于金庸笔下的武侠世界，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，这些作品和我国武侠文化保持着联系。 3、文人侠客观与侠客的社会意义 韩非子五蠹：“儒以文乱法，侠以武犯禁，而人主兼礼之，此所以乱也”。 司马迁为侠客立传，游侠列传将侠客分为“布衣之侠”、“乡曲之侠”、“闾巷之侠”几大类，称

12、其“其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困不矜其能，不伐其德”。 班固在汉书中对侠客也是持批评态度。 近代，鲁迅在流氓的变迁中对侠客批评激烈，认为侠客是盗性与奴性结合的双重性格。 与文人理性“侠客观”相对，大众或多或少有较为感性的“侠客梦”，他们认为侠客有以下特点： 特征一，武艺出众，勇武豪强 特征二：不惧王法，不置产业 特征三：仗义行侠，快意恩仇 特征四；笑傲江湖，浪迹天涯 侠客的作用，主要是帮助个人或者组织，解决个人或者组织无法解决的问题，采用非常规的方式，来维持社会的公平与正义，弥补社会组织在运行的缺陷不足。 4、武剧中的武林世界 具体而言，从环境来说，是个不起眼的小客店，不

13、是成就英雄的大舞台。 各位主人公名头响过真实本领，从根子上更像一群小市民，但又不失本心。 为了女人也争风吃醋，不像个大英雄。 他们的功夫不是去做大事情。 总之，武剧中的武林世界，既不同于中国传统历史中的侠客世界，又不同于文化中的武林世界，但是，它又同这两个世界保持着密切的联系，而颠覆传统与经典正是武与前者联系的重要体现。 这种颠覆和狂欢，将我们从既有的传统中解放出来，进入了一个相对自由无碍的审美环境，是构成审美的重要前提。 正如黑格尔所言“审美带有令人解放的性质”。 （二）结构节目上，开放性叙事 所谓叙事，就是讲故事。一般说来，电视作品叙事的完成要有三个基本要素：故事本身、制播人员与电视观众。

14、武剧叙事有以下的特征： 1、电视叙事构成要素上的不寻常性 常识告诉我们，一般的电视节目只出现故事本身，把故事讲清楚，很少涉及电视制播人员与过程，更不涉及电视观众，尽量地以客观的形式进行传播。 武剧则不然，它大胆地把制播人员和观众收纳其中，给人不一样的观感。 2、叙事的开放性造成不同距离感 普通电视节目是封闭叙事的，观众无法参与。 这种封闭造成一种陌生化和距离感，进而产生崇拜和欣赏，美感产生的重要根源。 武剧则不然，它的叙事是开放的，观众甚至制播人员可以参与其中。 它时而以客观形式讲述故事（镜头是不存在的），时而以主观性极强的形式在表演节目（镜头是存在的，模仿我猜）。 这样，距离感没有了，不一样的观感形成了。 （三）武剧的时空特点 故事发生在明朝中叶，地方是在陕西关中一个叫七侠