音乐的基本表现手段音乐语言文档格式.docx

1、旋律既然那么吸引人，它是从哪里来的呢？是作曲家凭空想象出来的吗？不是，旋律也和其它音乐表现手段一样，都是源于社会生活和人们的艺术理论。人类生活中的各种音调是无穷无尽的。如，当我们听一首音乐作品时，你会立即感到它是悲哀的，或是欢快的。这就是你所听到的音乐旋律和你平时在生活中已熟悉的音调，在你脑海中联络起来的结果。如，叹气时的一声“咳，就是从高音到低音的滑行。那么，音乐作品中的哭泣、悲伤和叹息是怎样表现的呢？一般来说，旋律的去向是下行的。如河北民歌?小白菜?，歌曲中每一小节都是下行旋律，哼唱中会感觉到它是悲哀的哭泣，即使没有歌词也会感受到这一旋律不是欢快的。在音乐中也有美妙的联想，如小提琴协奏曲?

2、梁祝?的呈示部中，在轻柔的弦乐震音的背景上，长笛吹出了优美动听的鸟叫般的化彩旋律，接着双簧管以柔和抒情的田园风味的引子，展示出一幅风和日丽，春光明媚，百花盛开的动人画面。在旋律的进展中，由于音高的走向而形成的各种直线或曲线被称作“旋律线。这些形态各异、规模不同的旋律线，有时平衡流畅，有时奔腾跳跃。旋律线按一定的规律形成旋律型。假设一条旋律线自始至终呈上升趋势，那么就可能使音乐保持某种紧张情绪。假设旋律线从高点出发逐渐呈下行曲线，便会产生逐渐放松的感觉。假设旋律线趋于平缓，那么会产生宁静的气氛。对旋律线的观察分析，要注意从音乐作品整体出发，并与其它音乐要素联络起来考虑。在欣赏中如假设很好的掌握作

3、品的旋律线，就可以很好的将作品的情感和音乐的整体印记于心。旋律音程是旋律进展、开展的根底。按旋律音程的进展方向，可分为平行、上行、下行几种。歌曲中常见的旋律型很多。如同音重复型、环绕型、波浪型、级进型、跳进型等。当然，每一段旋律都不是使用某种单一的旋律型的。二、 节奏我国明代律学家朱载堉曾说：“八音者以节奏为至要。节奏是事物的固有属性。如，海浪潮汐，心脏搏动，呼吸起伏一切事物都在有节奏地运动着。节奏是构成音乐的第一要素。音乐中节奏的定义是指音乐中声音的长短，强弱，比照，反衬，连续等千变万化的组织形式。节奏包含长短、强弱两种因素：音乐的节奏与音的时值长短有关。在很多情况下，表现冲动、紧张的情绪，

4、音值可能短些，音与音的连接紧凑些。而表现婉转的、抒情的、沉思的情绪时，音符的时值就要长一些，音与音之间的连接也松弛些。乐音假设没有节奏的时值约束，就会成为一盘散沙。音乐的节奏与音的强弱变化有关。音乐中单音与单音之间可以有强弱变化，乐段与乐段之间或一个乐段之内也可以有力度的变化。力度的变化可以使情绪产生比照的效果。强的力度往往反映情绪的高涨，冲动。弱的力度往往刻画情绪的平静，深沉，低落，松弛等。无比照的，无变化的力度往往平静，安定。节奏是音乐的重要表现手段，旋律不能脱离节奏而单独存在，而节奏却可独立存在，即节奏型。节奏型：是指在乐曲中具有典型特点、特殊意义的节奏形式。在聆听音乐时，找出节奏型，可

5、以使欣赏体验变得有深度，有条理，这是音乐欣赏体验中重要的一环。音乐作品中不同的风格，不同的体裁就会形成不同的节奏与速度。如莫扎特时代的小步舞曲就比较典雅，而约翰施特劳斯的圆舞曲那么是华美，明快的。如，聂耳的?义勇军进展曲?那么以坚决有力的节奏，反映出中国人民万众一心，冒着敌人的炮火前进的英雄形象。贝多芬的?田园交响曲?的暴风雨乐章，就把各种节奏结合在一起，形象地表现了大自然的宏大威力。辛沪光的交响诗?嘎达梅林?，乐曲的最后，旋律以原速出现时，像一首壮丽的颂歌，展示出人民的伟大风貌，同时歌颂民族英雄嘎达梅林永垂不朽。三、 节拍节拍的根本类型是：音乐节拍的强弱规律是从原始节律中产生出来的。节拍的根

6、底是一强一弱的二拍子。其他一切节拍类型都是在此根底上派生出来的，是二拍子的合并型或切割型。如：四拍子是两个二拍子合并而成的；三拍子是三个二拍合并再切割而成的。除了常的二、三、四、六等拍子，还有一拍子。一拍子是一种比较特殊的拍子。其特点是每小节只有一个强拍。这种拍子常出如今快速的作品中，我国的戏曲，歌剧中常用这种拍子。还有一种无拍号，无小节线的自由拍子。在我国戏曲，歌剧中有用。二拍子，由于强弱的周期循环快，力度的比照强烈，常用于进展曲，舞曲等表现强有力或情绪欢快的乐曲；三拍子，由于每小节有一个强拍和两个弱拍，强弱关系有所缓和，宜于表现优美，抒情如歌和轻松活泼的曲调，即舞曲或抒情曲等。四拍子，强弱

7、关系的锋利比照有所缓和，常用来表现庄严，抒情，歌唱性的乐曲。作曲家常把节拍作为作曲的一种重要表现手段，用它来塑造各种音乐形象，并用改变节拍的方法将原有的音乐形象给予重大的变化，造成形象的派生，即由一种音乐形象变成另一种音乐形象。在我国传统音乐中，常使用板眼来表示节拍。通常，板相当于强拍；眼相当于弱拍；常见的板眼有：一板一眼，即二拍子。一板三眼，即四拍子。有板无眼，即一拍子。无板无眼，即散板，自由节拍。四、 音色、音区音色也称“音质或“音品。音色分为单纯音色与混合音色。音色好似绘画中的颜色，是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。如，在戏院里听京剧的人们，常常闭眼睛听戏，欣赏其老生，老

8、旦，青衣，小生，花脸的唱段。因为，京剧中的各种角色都有它自己的唱腔及声音特色。如在器乐作品中，弦乐器，木管乐器，钢管乐器，打击乐器等，都各有不同的音色。一般来说，木管乐器声音清彻，透明，具有田园情趣；钢管乐器声音雄壮，威严，具有强迫性力量；弦乐器的发音接近于人声，最富有表情，擅长提示人类内心世界；打击乐器中除定音鼓外，都没有固定音高，它们在音乐中更多地起节奏作用。这些乐器单独演奏时都具有鲜明的个性，各具特色结合在一起演奏时，声音协调能产生绚丽多彩的音色。因此，我们在欣赏音乐时，不能只凭本能地去区分音色，而需要做到：进步区分各种乐器的音色特征的才能；更好地理解作品中用什么音色表现什么内容，尤其要

9、进步对各种乐器结合在一起的混合音乐的识别才能尤为重要。人声的音色可分为：因人的性别，年龄等因素形成不同的类型：如女声，男声，童声；由于生理构造的差异，各种人声又可细分为：女高音，女中音，女低音，男高音，男中音，男低音，童高音，童低音；由于艺术表现的擅长不同，某些人声类型细分为：花腔女高音，戏剧女高音，抒情女高音，戏剧男高音，抒情男高音等；在合唱音色中，可分同声合唱女声合唱，男声合唱，童声合唱及混声合唱女声与男声混合，女声、男声与童声混合两大类；音区在音乐作品中也有自身的表现功能：一般来说：音区愈高音乐愈亮堂；音区愈低，音色愈暗淡，但比较厚实；中音区往往比较柔和、优美而庄重。因此，作曲家们常用音

10、区比照的手法开展音乐，表现特定的音乐内容。五、 力度力度是音乐中音的强弱程度。音乐作品除了在拍子中所反映出的强弱外，还有音乐运行中的各种强弱变化，这种强弱变化称为“力度。力度术语用意大利语作为国际术语。这些力度术语大都用缩写表示。力度在性质上可以分为：力度层次变化；力度逐渐变化和特别加强三种。 力度层次变化：就是在音乐进展中不同段落采用不同的强弱。现将常用的力度术语，由弱到强依次排列如下：汉文术语弱中弱很弱强中强很强意大利术语缩写pmpppfmfff 力度逐渐变化：汉文术语或记号渐强或渐弱或意大利术语缩写cresc.dim. 或decresc旋律由低向高进展时，往往带来力度逐渐加强；反之，旋律

11、由高向低进展时，往往带来力度的逐渐减弱。但，也有相反的情形，即旋律由低向高时力度逐渐减弱，或者是旋律由高向低时力度逐渐加强。 特别加强：特强突强记号 sf 、sfz或 fzrf 或rinfrfz通常，特强是指个别音加强；突强是指一列音突然加强或做急的“渐强。在音乐作品中，力度越强音乐越紧张，雄壮；力度越弱音乐那么越缓和，委婉。因此，音乐作品中常运用强弱比照的手法来开展音乐。六、 速度音乐进展的快慢称为速度。音乐作品中有两种不同的速度：一是根本速度；二是变化速度。根本速度包含：慢速，快速，中速。变化速度是指速度的临时变化，分为：减慢速度，加快速度，回复原来速度，不稳定速度及其他。速度在音乐的表现

12、功能是：慢速那么擅长表现安静，抒情，深沉或悲伤的情绪。快速那么多表现活泼，冲动，紧张的情绪。在欧洲古典乐派音乐作品中，速度的变化往往表如今乐章之间的速度比照，在乐章内部的速度变化不大。但从浪漫乐派开始，乐章内部的速度变化愈来愈大。速度的变化往往与音乐形象的比照有亲密的关系。速度的变化愈大，音乐形象的比照愈强，这一点在奏鸣曲式中表现得特别明显。如柴可夫斯基?第六交响曲?第一乐章的主部和副部之间，速度比照极大，主部速度属于快板；而副部速度那么属于慢板。两者的速度相差近一倍，因为主部是表现不安定的生活，提醒了作者对现实生活的焦急不安；而副部主题那么是表现隐藏在作者内心的甜蜜的回忆和梦想，因此，作者把

13、优美如歌的旋律用慢板速度表现。七、 音阶、调式与调性调式：音乐中使用的音是按一定的关系连接起来的，这些音以一个音主音为中心构成一个体系，就叫调式。如大调式，小调式，五腔调式。音阶：调式中的各音，从主音开始自低到高或自高至低的排列起来，即构成音阶。调式也称音阶。大调式也称大音阶，小调式也称小音阶，我国的五腔调式也称五声音阶。音阶和调式本质上是一回事。二者的区别在于：音阶是顺序排列的，而调式那么不一定按顺序排列。主音：音阶中的各音，一级音最为重要。这个音起核心作用，占主导地位，称作主音。乐曲和歌曲常用它来开始有时也用别的音来开始，也常常用它来完毕。大调式有三种类型：自然大调，和声大调及旋律大调。在一般情况下，大调式具有明朗的性质和光辉的色彩。小调式有三种类型：自然小调，和声小调及旋律小调。在一般情况下，小调式具有柔和的性质和暗淡的色彩。我国传统音乐理论称五声音阶中的各音为：宫do音，商re音，角mi音，徵sol音，羽la音。五声音阶中的任何一音，都可以作为主音构成一种调式。各调式的主音在什么音名上，就称为什么调式。C宫调式，D商调式，E角调式，G徵