歌词基础理论知识点汇总Word格式.docx

1、因为会产生一种平衡的美感。歌 词创作也一样，保持了歌词的节奏性，就保持了歌词的平衡，因此是歌词创作的一大诀窍。 另外节奏对称较不对称，也容易谱曲。3.节奏的统一与对比：如果一首歌词只有统一没有对比，那么就会产生单调乏味的感觉，如果没有统一只有对比， 那就会显得凌乱。因此歌词的节奏既要在统一的基础上寻找对比，也要在对比中寻求统一。第四章：歌词的句式：长短句：长句和短句是一个相对的概念，短句的结构比较简单，用词较少，长句的结构比较复杂， 用词较多。短句的运用能起到简洁、明了、有力、直接的表达效果，容易理解。长句的运 用有利于对事物进行细致描写，能够表达出丰富的内容，具有精细、确切、严密的表达效 果

2、。长短句的结合并用：长句短句各有其特点，但在创作中很少单独使用，一般是结合使用，而且常以短句为主。， 这种形式不仅在现代歌词中广泛使用，古代诗词也十分常见。古代诗词中的杂言就是长短句的穿插使用而形成的类型。在长短句的使用方面还有一种比较特殊的形式，即一字句与长句的结合使用。一般是为了 塑造特殊的语言形象，以达到特定的语言效果。（1）歌词的对仗形式：对仗是我国古典诗词的重要手法之一，使作品在形式和意义上，形成整齐匀称的效果。形 成作品的工整性。在现代歌词创作中，并不一定要求词义相对或者相同，只要词性相同，节奏统一，句式工 整，都能达到对仗的效果。（2） 歌词的结构对称结构对称是指“对称句”之间的

3、结构基本相同，主要是词性基本统一，在字数上有的相同 有的不同。（3） 歌词的节奏对称：节奏对称是指“对称句”之间的节奏基本统一，如一字句对一字句，三字句对三字句，五 字句对五字句，在字数上有的相同，有的不同。（4） 歌词的大致对称;大致对称是指“对称句”在形式上大致相同，在字数、结构上不完全相同又差的不大，节 奏基本统一，但又有变化。歌词的重复式对称：重复式对称是指“对称句”中出现完全相同的语言素材而形成的对称，完全相同称为完全 重复对称，其中一个部分重复，称为变化重复对称。“完全重复对称”是比较简单的做法，目的在于加强或者突出重复的内容。第五章：歌词的结构语素：歌词结构中的最小组成部分，语素

4、是构词的要素。词和词汇：由语素构成，能单独运用的语言单位。词是由语音和语义构成的集合体，词汇 的选择和运用是写作的基础。句子：句子由词或者短语构成，由一定的语法规律组合成的，合乎语言逻辑，是语言的使 用单位。段落：段落是句子的集合体，是构成篇章的组成单位，对于歌词而言，它是构成作品的基 本单位。2.“起承转合”式的结构起承转合是我国古代诗常用的写作手法之一，在艺概。文概中有言：起者，起下也， 连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转，兼顾兼趣合也。起句，点明 作品中心思想；承句，承接起句，继续展开起句所描写的内容；转句，承后之转折，具有 对比效果。一般出现新素材作为铺垫，是作品的小

5、高潮；合句，收束、结尾，具有总结的 效果。一段体：一段体是歌词段落结构的基本段式。也是最小的段落结构，在歌词中，常见的一 段体结构往往是由四句构成的，经常采用起承转合的结构形式。（1） “单段式一段体”：是指由单独的一段独立构成的段落形式，思想内容对比性不大， 思想感情比较平稳。（2） “多段式一段体”：是指由两个或者两个以上单独段落组成的一段体，从段数上看 是由几个段落构成，但仍然属于一段体，段落多以并列形式居多。二段体：由两个独立段落构成的段落结构，和曲式结构中的二部曲相对应。由 A、B 段构成，在思 想上有明显对比。关系主要以转折和对比为主。A 段起呈示作用，B 段为作品思想感情比，较集

6、中的段落。它比一段体丰富和饱满，在旋律创作中也更具展开性。（1） 单段式二段体：是指由单独的两个段落构成的形式，即 A 段为一个单独段落，B 段为一个单独段落。（2） “复段式二段体”：是指 A 段和 B 段两个段落中，其中的 A 段、B 段或者 AB 段 由两个并列的段落组成的二段体。从段数上看是由几个段落构成，但仍然属于二段 体三段体：三段体是二段体的延续，它是由三个独立的段落组合而成的段落结构，它和曲式中的三部 曲相对应。（1） 常规三段体：前两段与二段体相同，在第三段会出现两种情况，一：第一段内容的 重现或者呼应，二：和第一段没有关系，是新内容或者新素材。（2） 插段式三段体：主要以主

7、歌+副歌为基础，增加一个插段，在主歌和副歌之间，也 可能插在副歌之后第六章：歌词韵律韵和韵律：韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成诗词韵律和谐的重要因素。韵，即韵母。 所谓押韵，是将韵母相同或者相近的字有规律的出现在诗词的同一位置上。十三辙十八韵：序号十三辙十八韵普通话韵母举例1花发辙麻a,ia,ua他。下，夸2波o ,uo，e波，罗，车3歌，皆ie,ue接，学4姑苏辙模u哭5一七辙之，儿，鱼，齐-i, er, i字，次，事，日耳，二，你，衣6怀来辙开ai,uai爱，怪7灰堆辙微er,ui累，亏8遥条辙豪ao,iao刀，萧9油求辙侯ou,iu楼，流10言前辙寒an,ian,uan看，天，观，宣

8、11人辰辙痕en,un,in,分，心，文，韵12中东辙庚，中eng,ing,ueng,ong,ing风，行，翁，通，兄13江阳辙唐ang,iang,uang当，强，光押韵几种方式：（1） 严格押韵：指每句都押韵，整首词从头到尾押一个韵脚，基本遵循十三辙同辙通押 的原则。（2） 大致押韵：指大多数句子在韵脚上保持统一，个别句不押韵，或者采用“近韵通押” 的手法，保持韵律格调的基本统一。但并非严格押韵。（3） 中途转韵：是指在作品中有规律的变换韵脚。一般主歌一个韵脚，副歌一个韵脚， 二段体经常出现换韵。一段体则较少出现。（4） 自由押韵：是指没有规则性的押韵方式，或者是不怎么押韵的韵律方式。可能是

9、前几句押韵，后几句不押韵，或者是隔几句就换韵。音韵选择根据同韵母包含的字量多少，分为宽韵和窄韵，宽韵含字较多自量丰富，造词能力强，窄 韵含字较少，造词能力差。宽韵、窄韵类别宽韵en,un,in窄韵响韵与哑韵：响韵是指发音比较明亮的韵辙，有明亮、宽广、高昂的效果。哑韵是指发音不太响的韵辙， 具有柔和、微弱、低沉的效果。响/哑韵的类别音响特点十三辙名称表现特征响韵洪亮响亮、雄壮高昂、激动宽广、舒展清畅、舒展活泼、轻巧柔和豪放、高昂轻快、愉悦欢快、轻松悠扬、抒情哑韵细微窄细、俊秀微弱、恬静柔和、甜美低沉、向往第七章：歌词的表现手法1.赋陈：指开门见山，直接叙述或者描写事物的写作手法，严格来讲，它不属

10、于修辞手法， 只是写作手法之一。2.比喻：俗称打比方，也就是描述事物时用和它就有类似性质的事物（喻体）来比所要描 写的事物（本体）比喻包括本体、喻体、比喻词三个部分。3.起兴：指先言他物，以引起所咏之词，即先描写他物，来引起所要表达的中心意思。是 一种含蓄、委婉的表现手法，能够起到烘托意境的效果。4.比拟：是把某一事物当做另外一个事物的写作手法。把物当做人来写，叫做拟人，拟人可以赋予被拟之物以人的行为和思想。把此物当做彼物来写，叫做拟物。拟物具有丰富的 形象效果。5.夸张：是一种言过其实的表现手法，为了达到某种目的，对事物进行夸大或者缩小，夸大就是把事物往“大、多、高、强、深”里说。缩小就是把

11、事物往“小、少、低、弱、浅” 里说。6.对偶：是将字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的词或者句子并排起来，来表达意思相近或相对的修辞手法。7.重复：是指有意的重复某个词语、句子或者句组（或者段落），它具有强调语气，突出重 点的作用，可以是连续重复或者间隔重复。8.重叠：只要是语言上叠字的使用，具体的说就是把某个字或词重叠使用，具有绘声、状物、强调量词以及突出语气的作用。9.排比：是指三个或者三个以上结构相同或者相似，内容相关，语气一致的短语或者句子排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞手法。可分为短语排比、单句排 比和复句排比。10.设问：是在没有疑问的情况下，故意提出问题，

12、引起人们的注意和思考，然后自己回答 或者不回答。分为自问自答和自问不答两种类型。11.反问：用疑问的语气表达确定的意思，也就是从反面提出问题，而答案就在问题之中。 具有增加语气和发人深思的作用。12.序列：是指以时间、数字、方向等词为顺序，依次排列的修辞方法。效果是使语言更加 严谨，更具逻辑性。13.衬托：是指采用相似或者对立的事物或者情景作为衬托，来突出或者渲染所要表现的内 容。可分为正衬和反衬。正衬利用事物的相似条件作为衬托，反衬利用事物的对立条件作 为衬托。14,。对比：是指将两个相对的事物、景物或者情感进行对照，使人从中得到感悟，更加鲜 明的突出作者想要表达的思想感情。15.通感：是指五官相通的写作手法，把人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过比喻或形 容的方式沟通起来，相互之间可以通用。16.顶针：是指将前一句句末的字或词作为下一句