歌词基础理论知识点汇总Word格式.docx
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因为会产生一种平衡的美感。
歌词创作也一样，保持了歌词的节奏性，就保持了歌词的平衡，因此是歌词创作的一大诀窍。
另外节奏对称较不对称，也容易谱曲。
3.节奏的统一与对比：
如果一首歌词只有统一没有对比，那么就会产生单调乏味的感觉，如果没有统一只有对比，那就会显得凌乱。
因此歌词的节奏既要在统一的基础上寻找对比，也要在对比中寻求统一。
第四章：
歌词的句式：
长短句：
长句和短句是一个相对的概念，短句的结构比较简单，用词较少，长句的结构比较复杂，用词较多。
短句的运用能起到简洁、明了、有力、直接的表达效果，容易理解。
长句的运用有利于对事物进行细致描写，能够表达出丰富的内容，具有精细、确切、严密的表达效果。
长短句的结合并用：
长句短句各有其特点，但在创作中很少单独使用，一般是结合使用，而且常以短句为主。
，这种形式不仅在现代歌词中广泛使用，古代诗词也十分常见。
古代诗词中的杂言就是长短
句的穿插使用而形成的类型。
在长短句的使用方面还有一种比较特殊的形式，即一字句与长句的结合使用。
一般是为了塑造特殊的语言形象，以达到特定的语言效果。
（1）歌词的对仗形式：
对仗是我国古典诗词的重要手法之一，使作品在形式和意义上，形成整齐匀称的效果。
形成作品的工整性。
在现代歌词创作中，并不一定要求词义相对或者相同，只要词性相同，节奏统一，句式工整，都能达到对仗的效果。
（2）歌词的结构对称
结构对称是指“对称句”之间的结构基本相同，主要是词性基本统一，在字数上有的相同有的不同。
（3）歌词的节奏对称：
节奏对称是指“对称句”之间的节奏基本统一，如一字句对一字句，三字句对三字句，五字句对五字句，在字数上有的相同，有的不同。
（4）歌词的大致对称;
大致对称是指“对称句”在形式上大致相同，在字数、结构上不完全相同又差的不大，节奏基本统一，但又有变化。
歌词的重复式对称：
重复式对称是指“对称句”中出现完全相同的语言素材而形成的对称，完全相同称为完全重复对称，其中一个部分重复，称为变化重复对称。
“完全重复对称”是比较简单的做法，目的在于加强或者突出重复的内容。
第五章：
歌词的结构
语素：
歌词结构中的最小组成部分，语素是构词的要素。
词和词汇：
由语素构成，能单独运用的语言单位。
词是由语音和语义构成的集合体，词汇的选择和运用是写作的基础。
句子：
句子由词或者短语构成，由一定的语法规律组合成的，合乎语言逻辑，是语言的使用单位。
段落：
段落是句子的集合体，是构成篇章的组成单位，对于歌词而言，它是构成作品的基本单位。
2.“起承转合”式的结构
起承转合是我国古代诗常用的写作手法之一，在《艺概。
文概》中有言：
起者，起下也，连合亦起在内；
合者，合上也，连起亦在内；
中间用承用转，兼顾兼趣合也。
起句，点明作品中心思想；
承句，承接起句，继续展开起句所描写的内容；
转句，承后之转折，具有对比效果。
一般出现新素材作为铺垫，是作品的小高潮；
合句，收束、结尾，具有总结的效果。
一段体：
一段体是歌词段落结构的基本段式。
也是最小的段落结构，在歌词中，常见的一段体结构往往是由四句构成的，经常采用起承转合的结构形式。
（1）“单段式一段体”：
是指由单独的一段独立构成的段落形式，思想内容对比性不大，思想感情比较平稳。
（2）“多段式一段体”：
是指由两个或者两个以上单独段落组成的一段体，从段数上看是由几个段落构成，但仍然属于一段体，段落多以并列形式居多。
二段体：
由两个独立段落构成的段落结构，和曲式结构中的二部曲相对应。
由A、B段构成，在思想上有明显对比。
关系主要以转折和对比为主。
A段起呈示作用，B段为作品思想感情比
，
较集中的段落。
它比一段体丰富和饱满，在旋律创作中也更具展开性。
（1）单段式二段体：
是指由单独的两个段落构成的形式，即A段为一个单独段落，B段为一个单独段落。
（2）“复段式二段体”：
是指A段和B段两个段落中，其中的A段、B段或者AB段由两个并列的段落组成的二段体。
从段数上看是由几个段落构成，但仍然属于二段体
三段体：
三段体是二段体的延续，它是由三个独立的段落组合而成的段落结构，它和曲式中的三部曲相对应。
（1）常规三段体：
前两段与二段体相同，在第三段会出现两种情况，一：
第一段内容的重现或者呼应，二：
和第一段没有关系，是新内容或者新素材。
（2）插段式三段体：
主要以主歌+副歌为基础，增加一个插段，在主歌和副歌之间，也可能插在副歌之后
第六章：
歌词韵律
韵和韵律：
韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成诗词韵律和谐的重要因素。
韵，即韵母。
所谓押韵，是将韵母相同或者相近的字有规律的出现在诗词的同一位置上。
十三辙十八韵：
序号
十三辙
十八韵
普通话韵母
举例
1
花发辙
麻
a,ia,ua
他。
下，夸
2
波
o,uo，e
波，罗，车
3
歌，皆
ie,ue
接，学
4
姑苏辙
模
u
哭
5
一七辙
之，儿，鱼，齐
-i,er,i
字，次，事，日
耳，二，
你，衣
6
怀来辙
开
ai,uai
爱，怪
7
灰堆辙
微
er,ui
累，亏
8
遥条辙
豪
ao,iao
刀，萧
9
油求辙
侯
ou,iu
楼，流
10
言前辙
寒
an,ian,uan
看，天，观，宣
11
人辰辙
痕
en,un,in,
分，心，文，韵
12
中东辙
庚，中
eng,ing,ueng,
ong,ing
风，行，翁，
通，兄
13
江阳辙
唐
ang,iang,uang
当，强，光
押韵几种方式：
（1）严格押韵：
指每句都押韵，整首词从头到尾押一个韵脚，基本遵循十三辙同辙通押的原则。
（2）大致押韵：
指大多数句子在韵脚上保持统一，个别句不押韵，或者采用“近韵通押”的手法，保持韵律格调的基本统一。
但并非严格押韵。
（3）中途转韵：
是指在作品中有规律的变换韵脚。
一般主歌一个韵脚，副歌一个韵脚，二段体经常出现换韵。
一段体则较少出现。
（4）自由押韵：
是指没有规则性的押韵方式，或者是不怎么押韵的韵律方式。
可能是前
几句押韵，后几句不押韵，或者是隔几句就换韵。
音韵选择
根据同韵母包含的字量多少，分为宽韵和窄韵，宽韵含字较多自量丰富，造词能力强，窄韵含字较少，造词能力差。
宽韵、窄韵类别
宽韵
en,un,in
窄韵
响韵与哑韵：
响韵是指发音比较明亮的韵辙，有明亮、宽广、高昂的效果。
哑韵是指发音不太响的韵辙，具有柔和、微弱、低沉的效果。
响/哑韵的类别
音响特点
十三辙名称
表现特征
响韵
洪亮
响亮、雄壮
高昂、激动
宽广、舒展
清畅、舒展
活泼、轻巧
柔和
豪放、高昂
轻快、愉悦
欢快、轻松
悠扬、抒情
哑韵
细微
窄细、俊秀
微弱、恬静
柔和、甜美
低沉、向往
第七章：
歌词的表现手法
1.赋陈：
指开门见山，直接叙述或者描写事物的写作手法，严格来讲，它不属于修辞手法，只是写作手法之一。
2.比喻：
俗称打比方，也就是描述事物时用和它就有类似性质的事物（喻体）来比所要描写的事物（本体）比喻包括本体、喻体、比喻词三个部分。
3.起兴：
指先言他物，以引起所咏之词，即先描写他物，来引起所要表达的中心意思。
是一种含蓄、委婉的表现手法，能够起到烘托意境的效果。
4.比拟：
是把某一事物当做另外一个事物的写作手法。
把物当做人来写，叫做拟人，拟人
可以赋予被拟之物以人的行为和思想。
把此物当做彼物来写，叫做拟物。
拟物具有丰富的形象效果。
5.夸张：
是一种言过其实的表现手法，为了达到某种目的，对事物进行夸大或者缩小，夸
大就是把事物往“大、多、高、强、深”里说。
缩小就是把事物往“小、少、低、弱、浅”里说。
6.对偶：
是将字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的词或者句子并排起来，来表
达意思相近或相对的修辞手法。
7.重复：
是指有意的重复某个词语、句子或者句组（或者段落），它具有强调语气，突出重点的作用，可以是连续重复或者间隔重复。
8.重叠：
只要是语言上叠字的使用，具体的说就是把某个字或词重叠使用，具有绘声、状
物、强调量词以及突出语气的作用。
9.排比：
是指三个或者三个以上结构相同或者相似，内容相关，语气一致的短语或者句子
排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞手法。
可分为短语排比、单句排比和复句排比。
10.设问：
是在没有疑问的情况下，故意提出问题，引起人们的注意和思考，然后自己回答或者不回答。
分为自问自答和自问不答两种类型。
11.反问：
用疑问的语气表达确定的意思，也就是从反面提出问题，而答案就在问题之中。
具有增加语气和发人深思的作用。
12.序列：
是指以时间、数字、方向等词为顺序，依次排列的修辞方法。
效果是使语言更加严谨，更具逻辑性。
13.衬托：
是指采用相似或者对立的事物或者情景作为衬托，来突出或者渲染所要表现的内容。
可分为正衬和反衬。
正衬利用事物的相似条件作为衬托，反衬利用事物的对立条件作为衬托。
14,。
对比：
是指将两个相对的事物、景物或者情感进行对照，使人从中得到感悟，更加鲜明的突出作者想要表达的思想感情。
15.通感：
是指五官相通的写作手法，把人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过比喻或形容的方式沟通起来，相互之间可以通用。
16.顶针：
是指将前一句句末的字或词作为下一句
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