第二讲南北文学的合流与初唐诗坛课题笔记Word文档格式.docx

1、v 棹歌行、美女篇描写女性体态服饰，流于轻艳 C 薛道衡：南北文风交融的代表 v 出塞（和杨素）：“绝漠三秋暮，穷阴万里生” 苍凉悲怆 v v 名作昔昔盐（艳曲之别名 ）v 南朝乐府闺怨题材、风格委婉秀丽v “暗牖悬蛛网，空梁落燕泥 ”（名句）v 对偶工巧，语言形象，以细腻的细节描写，传达出思妇的孤独寂寞的心境，富艺术独创名作人日思归（作品选P3 ） v 入春才七日，离家已二年。v 人归落雁后，思发在花前。 v 语言平易质朴、风格清淡秀美，合南北文学之长v 刘餗隋唐嘉话载：“薛道衡聘陈，为人日诗云：入春才七日，离家已二年。南人嗤之曰：是底言？谁谓此虏解作诗？及云：人归落雁后，思发在花前。乃喜曰

2、：名下固无虚士。” （2）由梁、陈入隋的文人v 代表：江总、许善心、虞世基、徐仪、王胄、庾自直等 v 隋炀帝时代：明显偏向重辞藻、声律之美的南朝文风v 多应制之作：对仗精工、词采华美；“为文造情”缺乏生气 隋炀帝杨广v 与同时代宫廷文人相比，倒是杨广本人的某些小诗，风格清丽明快、还有可观之处 v 如：无题 v 寒鸦飞数点，流水绕孤村。v 斜阳欲落处，一望黯销魂。v 秦观名作满庭芳 ：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 ”春江花月夜 隋炀帝 春江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。意境壮美，语言清丽3、隋代散文（骈体衰落，散体未振）v 隋文帝杨坚改革文风的尝试与失败v 李谔上隋高祖革文华书：

3、“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高。” v 隋书李谔传：“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。其年九月，泗州刺史司马幼之文表华艳，付所司治罪。二、初唐诗坛v 1、唐太宗与贞观诗坛v （1）关陇史臣与南北文风融合的共识文学传论 ：v 江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意；理深者便于时用，文华者宜于咏歌：此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去其短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。南北文风融合初唐中心课题v 南朝文风：“缘情绮靡”：重声律、

4、辞藻、抒情化，宜于咏歌；流于轻艳v 北朝文风：真挚、朴厚，壮大阳刚之美；形式过于简古、质朴，“理胜其词”v 理想：文质彬彬、恢弘、刚健、开阔而富于声律、辞藻、语言之美 （2）唐太宗与群臣的创作（宫廷化开端）v 唐太宗与贞观诗风新变v 饮马长城窟行 ：“塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪 ”v 经破薛举战地 v 昔年怀壮气，提戈初仗节。移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。 浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。 世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。v 采芙蓉、咏雪等，完全南朝风调 贞观诗人v 北方文人：杨师道、李百药v 南朝文士：虞世南、许敬宗等v 文学类书的编纂：北堂书钞

5、、艺文类聚等上官仪与“上官体” v 入朝洛堤步月 v 脉脉广川流，驱马历长洲。 v 鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。v 音响清越、韵度飘扬，当时宫廷诗最高典范v 今存诗二十首，大都是奉和应诏之作。v 贡献：体物细致、情思婉转，推进五言诗体物写景技巧；总结对偶法，促进律诗形式发展。v 旧唐书上官仪传：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”v 孙女：上官婉儿。高宗、武侯时，朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门 v 追求形式美：工偶精对，声律、辞藻美v 创新：描写景物的细腻、精工2、王绩v 隐士：真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风 v 诗风平淡自然、朴厚疏野v 野望v 东

6、皋薄暮望，徙倚欲何依。v 树树皆秋色，山山唯落晖。v 牧人驱犊返，猎马带禽归。v 相顾无相识，长歌怀采薇。3、“初唐四杰” *唐诗“始音”v 指高宗、武后时期出现在文坛上四位的作家：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。v 闻一多唐诗杂论四杰：“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。诗风变革的先驱v 共同点：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气的审美追求题材上：“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；风格上：与宫体诗的绮靡不同，注重真实情感的抒发；或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；v 对诗歌形式开拓上：v 王、杨：擅长五律，初步完成五律定型。v 杨炯十四

7、首五律，完全符合“黏式律”。（P194注20）v 卢、骆：以七言歌行见长，改造宫体诗、发展歌行体。v “卢、骆的歌行，是用铺张扬厉的赋法膨胀过了的乐府新曲。v 闻一多唐诗杂论四杰卢照邻（代表体裁：七古）v 长安古意v 自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。v 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。v 昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。v 寂寂廖廖扬子居，年年岁岁一床书。v 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。v 托“古意”抒今情 v 词彩的华艳富赡，犹有六朝余习v 结尾纵、横对比则转清词，不伤于浮艳 骆宾王（长于七古、律绝亦有佳作）v 帝京篇v 内容、结构似长安古意v 铺叙长安的壮观、豪华，次叙王侯、贵族、游侠

8、、倡家的奢侈，最后转入议论，借古论今，将浓烈感情贯注于对历史人生的思索中。v 将宫廷诗人以应制咏物为主，时有颂美之词的写作倾向，完全转为独抒怀抱。在狱咏蝉（作品选P12）v 西陆蝉声唱，南冠客思深。v 那堪玄鬓影，来对白头吟。v 露重飞难进，风多响易沉。v 无人信高洁，谁为表予心。v 西陆：指秋天 v 南冠：囚徒。用左传成公九年，楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。v 提问：此诗好在哪里？v 优点：v 五、六句纯用比体，“露重”、“风多”喻力；“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”喻言论受压制。蝉与“我”融为一体，“寄托遥深” v 语多双关：蝉鬓、白头吟（卓文君典故，诗人白头） v 用典自然、风

9、格自然 v 感情真挚充沛，于咏物中寄情寓兴七言歌行体特点教材P187v 形成渊源v 体裁特点v 初唐“四杰”的改造与创新：以赋之笔法铺叙抒情、夹以议论，句式错落、工丽中见流宕，从宫廷走向市井成为具刚健气骨的抒情载体。v （在初唐诗风变革中的作用）王勃（长于五律）v 送杜少府之任蜀川v 城阙辅三秦，烽烟望五津。v 与君离别意，同是宦游人。v 海内存知己，天涯若比邻。v 无为在歧路，儿女共沾巾。v 尺幅千里v 一洗古送别诗之悲凉凄怆 ，志趣高远、胸怀旷达 杨炯（擅长五律）v 名作从军行v 烽火照西京，心中自不平。v 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。v 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。v 宁为百夫长，胜作一书生 。

10、v 内容、形式上的创新v 雄浑刚健，慷慨激昂 ，一扫绮靡之风v 以严整律诗写金鼓杀伐之事 v 三联皆对 ，句中亦对；格律严整、用语典雅初唐四杰总结v 总之，初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都作了初步的革新，把唐诗发展到了一个新的阶段。v “王杨卢骆当时体”：讲究对偶声律、追求辞藻华丽、声韵流转，有时不免雕琢繁缛之病。v “点鬼簿” ：杨炯 为文，好以古人姓名连用v “算博士”：“ 骆宾王 好以数对，如秦地重关一百二，汉家离宫三十六。时人号为算博士。文章四友（杜审言为冠）v 崔融、李峤、苏味道、杜审言v 唐高宗、武后期活跃于诗坛，宫廷诗人v 多写分题赋咏和寓

11、直酬唱之类的“台阁体”诗 v 内容、题材无拓展，诗律、诗艺研练上有较大发展v 杜审言：字必简， 杜甫祖父。v 胡应麟诗薮：“初唐无七言律，五言亦未超然，二体之妙，杜审言实为首创。和晋陵陆丞早春游望 v 独有宦游人，偏惊物候新。 （感慨）v 云霞出海曙，梅柳渡江春。v 淑气催黄鸟，晴光转绿萍。 （惊新）v 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 （思乡）v 对仗工整，结构细密，风格清新，诗境明秀，格调高华 v “初唐五言律，独有宦游人第一”。6、“沈宋”与律诗的定型（完成）v 沈佺期：656年 约714，字云卿，上元中进士及第，后任考功员外郎，因依附张易之，被流放岭南，景龙中入修文馆为学士，作文学侍从。v 其

12、诗多属应制，带六朝绮靡文风，然前期模山范水之作，及流放中感时伤怀之章，尚有骨力。与宋之问齐名，世称“沈宋”。v 宋之问：约656?712年，一名少连，字延清。v 上元二年（675）进士及第，历洛州参军、尚方监丞、左奉宸内供奉。因谄事张易之兄弟，曾贬泷州参军。v 又谄事太平公主、安乐公主。睿宗即位，以宋之问尝附二张及武三思诏流钦州。v 唐玄宗即位后，被赐死于徙所。“沈宋”史话v 诗才甚高，人品均不足道。宋之问传：“则天幸龙门，令从官赋诗，左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。及之问诗成，则天称其词愈高，夺虬袍以赏之。v 新唐书沈佺期传：当张易之得宠时，“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附，易之所赋诸篇，尽之问、朝隐所为，至为易之奉溺器。格律诗写作参考书目：v 王力汉语诗律（中华书局，2005）v 张岳琦诗词格律简捷入门（中国文史出版社，2003）v 清人汤文璐诗韵合璧（上