1、v 棹歌行、美女篇描写女性体态服饰,流于轻艳 C 薛道衡:南北文风交融的代表 v 出塞(和杨素):“绝漠三秋暮,穷阴万里生” 苍凉悲怆 v v 名作昔昔盐(艳曲之别名 )v 南朝乐府闺怨题材、风格委婉秀丽v “暗牖悬蛛网,空梁落燕泥 ”(名句)v 对偶工巧,语言形象,以细腻的细节描写,传达出思妇的孤独寂寞的心境,富艺术独创名作人日思归(作品选P3 ) v 入春才七日,离家已二年。v 人归落雁后,思发在花前。 v 语言平易质朴、风格清淡秀美,合南北文学之长v 刘餗隋唐嘉话载:“薛道衡聘陈,为人日诗云:入春才七日,离家已二年。南人嗤之曰:是底言?谁谓此虏解作诗?及云:人归落雁后,思发在花前。乃喜曰
2、:名下固无虚士。” (2)由梁、陈入隋的文人v 代表:江总、许善心、虞世基、徐仪、王胄、庾自直等 v 隋炀帝时代:明显偏向重辞藻、声律之美的南朝文风v 多应制之作:对仗精工、词采华美;“为文造情”缺乏生气 隋炀帝杨广v 与同时代宫廷文人相比,倒是杨广本人的某些小诗,风格清丽明快、还有可观之处 v 如:无题 v 寒鸦飞数点,流水绕孤村。v 斜阳欲落处,一望黯销魂。v 秦观名作满庭芳 :“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村 ”春江花月夜 隋炀帝 春江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。意境壮美,语言清丽3、隋代散文(骈体衰落,散体未振)v 隋文帝杨坚改革文风的尝试与失败v 李谔上隋高祖革文华书:
3、“江左齐梁其弊弥甚,贵贱贤遇,唯务吟咏。竞一韵之奇,争一字之巧。连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。世俗以此相高。” v 隋书李谔传:“开皇四年,(文帝)普诏天下,公私文翰,并宜实录。其年九月,泗州刺史司马幼之文表华艳,付所司治罪。二、初唐诗坛v 1、唐太宗与贞观诗坛v (1)关陇史臣与南北文风融合的共识文学传论 :v 江左宫商发越,贵于清绮;河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意;理深者便于时用,文华者宜于咏歌:此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音,简兹累句,各去其短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。南北文风融合初唐中心课题v 南朝文风:“缘情绮靡”:重声律、
4、辞藻、抒情化,宜于咏歌;流于轻艳v 北朝文风:真挚、朴厚,壮大阳刚之美;形式过于简古、质朴,“理胜其词”v 理想:文质彬彬、恢弘、刚健、开阔而富于声律、辞藻、语言之美 (2)唐太宗与群臣的创作(宫廷化开端)v 唐太宗与贞观诗风新变v 饮马长城窟行 :“塞外悲风切,交河冰已结。瀚海百重波,阴山千里雪 ”v 经破薛举战地 v 昔年怀壮气,提戈初仗节。移锋惊电起,转战长河决。营碎落星沉,阵卷横云裂。 浪霞穿水净,峰雾抱莲昏。 世途亟流易,人事殊今昔。长想眺前踪,抚躬聊自适。v 采芙蓉、咏雪等,完全南朝风调 贞观诗人v 北方文人:杨师道、李百药v 南朝文士:虞世南、许敬宗等v 文学类书的编纂:北堂书钞
5、、艺文类聚等上官仪与“上官体” v 入朝洛堤步月 v 脉脉广川流,驱马历长洲。 v 鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。v 音响清越、韵度飘扬,当时宫廷诗最高典范v 今存诗二十首,大都是奉和应诏之作。v 贡献:体物细致、情思婉转,推进五言诗体物写景技巧;总结对偶法,促进律诗形式发展。v 旧唐书上官仪传:“工五言,好以绮错婉媚为本。仪既显贵,故当时多有效其体者,时人谓为上官体。”v 孙女:上官婉儿。高宗、武侯时,朝廷品评天下诗文,一时词臣多集其门 v 追求形式美:工偶精对,声律、辞藻美v 创新:描写景物的细腻、精工2、王绩v 隐士:真率疏放,有旷怀高致,直追魏晋高风 v 诗风平淡自然、朴厚疏野v 野望v 东
6、皋薄暮望,徙倚欲何依。v 树树皆秋色,山山唯落晖。v 牧人驱犊返,猎马带禽归。v 相顾无相识,长歌怀采薇。3、“初唐四杰” *唐诗“始音”v 指高宗、武后时期出现在文坛上四位的作家:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。v 闻一多唐诗杂论四杰:“年少而才高,官小而名大,行为都相当浪漫,而遭遇尤为悲惨。诗风变革的先驱v 共同点:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气的审美追求题材上:“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,代表了当时文学革新的方向;风格上:与宫体诗的绮靡不同,注重真实情感的抒发;或开朗豪放、积极进取,或悲凉雄放、铺张扬励;v 对诗歌形式开拓上:v 王、杨:擅长五律,初步完成五律定型。v 杨炯十四
7、首五律,完全符合“黏式律”。(P194注20)v 卢、骆:以七言歌行见长,改造宫体诗、发展歌行体。v “卢、骆的歌行,是用铺张扬厉的赋法膨胀过了的乐府新曲。v 闻一多唐诗杂论四杰卢照邻(代表体裁:七古)v 长安古意v 自言歌舞长千载,自谓骄奢凌五公。v 节物风光不相待,桑田碧海须臾改。v 昔时金阶白玉堂,即今唯见青松在。v 寂寂廖廖扬子居,年年岁岁一床书。v 独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。v 托“古意”抒今情 v 词彩的华艳富赡,犹有六朝余习v 结尾纵、横对比则转清词,不伤于浮艳 骆宾王(长于七古、律绝亦有佳作)v 帝京篇v 内容、结构似长安古意v 铺叙长安的壮观、豪华,次叙王侯、贵族、游侠
8、、倡家的奢侈,最后转入议论,借古论今,将浓烈感情贯注于对历史人生的思索中。v 将宫廷诗人以应制咏物为主,时有颂美之词的写作倾向,完全转为独抒怀抱。在狱咏蝉(作品选P12)v 西陆蝉声唱,南冠客思深。v 那堪玄鬓影,来对白头吟。v 露重飞难进,风多响易沉。v 无人信高洁,谁为表予心。v 西陆:指秋天 v 南冠:囚徒。用左传成公九年,楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。v 提问:此诗好在哪里?v 优点:v 五、六句纯用比体,“露重”、“风多”喻力;“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”喻言论受压制。蝉与“我”融为一体,“寄托遥深” v 语多双关:蝉鬓、白头吟(卓文君典故,诗人白头) v 用典自然、风
9、格自然 v 感情真挚充沛,于咏物中寄情寓兴七言歌行体特点教材P187v 形成渊源v 体裁特点v 初唐“四杰”的改造与创新:以赋之笔法铺叙抒情、夹以议论,句式错落、工丽中见流宕,从宫廷走向市井成为具刚健气骨的抒情载体。v (在初唐诗风变革中的作用)王勃(长于五律)v 送杜少府之任蜀川v 城阙辅三秦,烽烟望五津。v 与君离别意,同是宦游人。v 海内存知己,天涯若比邻。v 无为在歧路,儿女共沾巾。v 尺幅千里v 一洗古送别诗之悲凉凄怆 ,志趣高远、胸怀旷达 杨炯(擅长五律)v 名作从军行v 烽火照西京,心中自不平。v 牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。v 雪暗凋旗画,风多杂鼓声。v 宁为百夫长,胜作一书生 。
10、v 内容、形式上的创新v 雄浑刚健,慷慨激昂 ,一扫绮靡之风v 以严整律诗写金鼓杀伐之事 v 三联皆对 ,句中亦对;格律严整、用语典雅初唐四杰总结v 总之,初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响,但他们对诗歌的内容和形式都作了初步的革新,把唐诗发展到了一个新的阶段。v “王杨卢骆当时体”:讲究对偶声律、追求辞藻华丽、声韵流转,有时不免雕琢繁缛之病。v “点鬼簿” :杨炯 为文,好以古人姓名连用v “算博士”:“ 骆宾王 好以数对,如秦地重关一百二,汉家离宫三十六。时人号为算博士。文章四友(杜审言为冠)v 崔融、李峤、苏味道、杜审言v 唐高宗、武后期活跃于诗坛,宫廷诗人v 多写分题赋咏和寓
11、直酬唱之类的“台阁体”诗 v 内容、题材无拓展,诗律、诗艺研练上有较大发展v 杜审言:字必简, 杜甫祖父。v 胡应麟诗薮:“初唐无七言律,五言亦未超然,二体之妙,杜审言实为首创。和晋陵陆丞早春游望 v 独有宦游人,偏惊物候新。 (感慨)v 云霞出海曙,梅柳渡江春。v 淑气催黄鸟,晴光转绿萍。 (惊新)v 忽闻歌古调,归思欲沾巾。 (思乡)v 对仗工整,结构细密,风格清新,诗境明秀,格调高华 v “初唐五言律,独有宦游人第一”。6、“沈宋”与律诗的定型(完成)v 沈佺期:656年 约714,字云卿,上元中进士及第,后任考功员外郎,因依附张易之,被流放岭南,景龙中入修文馆为学士,作文学侍从。v 其
12、诗多属应制,带六朝绮靡文风,然前期模山范水之作,及流放中感时伤怀之章,尚有骨力。与宋之问齐名,世称“沈宋”。v 宋之问:约656?712年,一名少连,字延清。v 上元二年(675)进士及第,历洛州参军、尚方监丞、左奉宸内供奉。因谄事张易之兄弟,曾贬泷州参军。v 又谄事太平公主、安乐公主。睿宗即位,以宋之问尝附二张及武三思诏流钦州。v 唐玄宗即位后,被赐死于徙所。“沈宋”史话v 诗才甚高,人品均不足道。宋之问传:“则天幸龙门,令从官赋诗,左史东方虬诗先成,则天以锦袍赐之。及之问诗成,则天称其词愈高,夺虬袍以赏之。v 新唐书沈佺期传:当张易之得宠时,“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附,易之所赋诸篇,尽之问、朝隐所为,至为易之奉溺器。格律诗写作参考书目:v 王力汉语诗律(中华书局,2005)v 张岳琦诗词格律简捷入门(中国文史出版社,2003)v 清人汤文璐诗韵合璧(上
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