第二讲南北文学的合流与初唐诗坛课题笔记Word文档格式.docx
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v《棹歌行》、《美女篇》……描写女性体态服饰，流于轻艳
C薛道衡：
南北文风交融的代表
v《出塞》（和杨素）：
“绝漠三秋暮，穷阴万里生”苍凉悲怆
v
v名作《昔昔盐》（艳——曲之别名）
v南朝乐府闺怨题材、风格委婉秀丽
v“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”（名句）
v对偶工巧，语言形象，以细腻的细节描写，传达出思妇的孤独寂寞的心境，富艺术独创
名作《人日思归》（《作品选》P3）
v入春才七日，离家已二年。
v人归落雁后，思发在花前。
v语言平易质朴、风格清淡秀美，合南北文学之长
v刘餗《隋唐嘉话》载：
“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：
‘入春才七日，离家已二年’。
南人嗤之曰：
‘是底言？
谁谓此虏解作诗？
’及云：
‘人归落雁后，思发在花前。
’乃喜曰：
‘名下固无虚士。
’”
（2）由梁、陈入隋的文人
v代表：
江总、许善心、虞世基、徐仪、王胄、庾自直等
v隋炀帝时代：
明显偏向重辞藻、声律之美的南朝文风
v多应制之作：
对仗精工、词采华美；
“为文造情”缺乏生气
隋炀帝杨广
v与同时代宫廷文人相比，倒是杨广本人的某些小诗，风格清丽明快、还有可观之处
v如：
《无题》
v寒鸦飞数点，流水绕孤村。
v斜阳欲落处，一望黯销魂。
v秦观名作《满庭芳》：
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”
《春江花月夜》隋炀帝
春江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
意境壮美，语言清丽
3、隋代散文（骈体衰落，散体未振）
v隋文帝杨坚改革文风的尝试与失败
v李谔《上隋高祖革文华书》：
“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。
竞一韵之奇，争一字之巧。
连篇累牍，不出月露之形；
积案盈箱，唯是风云之状。
世俗以此相高。
”
v《隋书·
李谔传》：
“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。
其年九月，泗州刺史司马幼之文表华艳，付所司治罪。
二、初唐诗坛
v1、唐太宗与贞观诗坛
v
（1）关陇史臣与南北文风融合的共识
文学传论》：
v江左宫商发越，贵于清绮；
河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意；
理深者便于时用，文华者宜于咏歌：
此其南北词人得失之大较也。
若能掇彼清音，简兹累句，各去其短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。
南北文风融合——初唐中心课题
v南朝文风：
“缘情绮靡”：
重声律、辞藻、抒情化，宜于咏歌；
流于轻艳
v北朝文风：
真挚、朴厚，壮大阳刚之美；
形式过于简古、质朴，“理胜其词”
v理想：
文质彬彬、恢弘、刚健、开阔而富于声律、辞藻、语言之美
（2）唐太宗与群臣的创作（宫廷化开端）
v唐太宗与贞观诗风新变
v《饮马长城窟行》：
“塞外悲风切，交河冰已结。
瀚海百重波，阴山千里雪……”
v《经破薛举战地》
v昔年怀壮气，提戈初仗节。
……移锋惊电起，转战长河决。
营碎落星沉，阵卷横云裂。
……浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
世途亟流易，人事殊今昔。
长想眺前踪，抚躬聊自适。
v《采芙蓉》、《咏雪》等，完全南朝风调
贞观诗人
v北方文人：
杨师道、李百药
v南朝文士：
虞世南、许敬宗等
v文学类书的编纂：
《北堂书钞》、《艺文类聚》等
上官仪与“上官体”
v《入朝洛堤步月》
v 脉脉广川流，驱马历长洲。
v 鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
v音响清越、韵度飘扬，当时宫廷诗最高典范
v今存诗二十首，大都是奉和应诏之作。
v贡献：
体物细致、情思婉转，推进五言诗体物写景技巧；
总结对偶法，促进律诗形式发展。
v《旧唐书·
上官仪传》：
“工五言，好以绮错婉媚为本。
仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。
”
v孙女：
上官婉儿。
高宗、武侯时，朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门
v追求形式美：
工偶精对，声律、辞藻美
v创新：
描写景物的细腻、精工
2、王绩
v隐士：
真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风
v诗风平淡自然、朴厚疏野
v野望
v东皋薄暮望，徙倚欲何依。
v树树皆秋色，山山唯落晖。
v牧人驱犊返，猎马带禽归。
v相顾无相识，长歌怀采薇。
3、“初唐四杰”*
——唐诗“始音”
v指高宗、武后时期出现在文坛上四位的作家：
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
v闻一多《唐诗杂论·
四杰》：
“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，而遭遇尤为悲惨。
诗风变革的先驱
v共同点：
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气的审美追求
题材上：
“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，代表了当时文学革新的方向；
风格上：
与宫体诗的绮靡不同，注重真实情感的抒发；
或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；
v对诗歌形式开拓上：
v王、杨：
擅长五律，初步完成五律定型。
v杨炯十四首五律，完全符合“黏式律”。
（P194注20）
v卢、骆：
以七言歌行见长，改造宫体诗、发展歌行体。
v“卢、骆的歌行，是用铺张扬厉的赋法膨胀过了的乐府新曲。
v——闻一多《唐诗杂论·
四杰》
卢照邻（代表体裁：
七古）
v《长安古意》
v自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
v节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
v昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。
v寂寂廖廖扬子居，年年岁岁一床书。
v独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
v托“古意”抒今情
v词彩的华艳富赡，犹有六朝余习
v结尾纵、横对比则转清词，不伤于浮艳
骆宾王（长于七古、律绝亦有佳作）
v帝京篇》
v内容、结构似《长安古意》
v铺叙长安的壮观、豪华，次叙王侯、贵族、游侠、倡家的奢侈，最后转入议论，借古论今，将浓烈感情贯注于对历史人生的思索中。
v将宫廷诗人以应制咏物为主，时有颂美之词的写作倾向，完全转为独抒怀抱。
《在狱咏蝉》（《作品选》P12）
v西陆蝉声唱，南冠客思深。
v那堪玄鬓影，来对白头吟。
v露重飞难进，风多响易沉。
v无人信高洁，谁为表予心。
v西陆：
指秋天
v南冠：
囚徒。
用《左传·
成公九年》，楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。
v提问：
此诗好在哪里？
v优点：
v五、六句纯用比体，“露重”、“风多”喻力；
“飞难进”比喻政治上的不得意，“响易沉”喻言论受压制。
蝉与“我”融为一体，“寄托遥深”
v语多双关：
蝉鬓、白头吟（卓文君典故，诗人白头）
v用典自然、风格自然
v感情真挚充沛，于咏物中寄情寓兴
七言歌行体特点《教材》P187
v形成渊源
v体裁特点
v初唐“四杰”的改造与创新：
以赋之笔法铺叙抒情、夹以议论，句式错落、工丽中见流宕，从宫廷走向市井——成为具刚健气骨的抒情载体。
v（在初唐诗风变革中的作用）
王勃（长于五律）
v《送杜少府之任蜀川》
v城阙辅三秦，烽烟望五津。
v与君离别意，同是宦游人。
v海内存知己，天涯若比邻。
v无为在歧路，儿女共沾巾。
v尺幅千里
v一洗古送别诗之悲凉凄怆，志趣高远、胸怀旷达
杨炯（擅长五律）
v名作《从军行》
v烽火照西京，心中自不平。
v牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
v雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
v宁为百夫长，胜作一书生。
v内容、形式上的创新
v雄浑刚健，慷慨激昂，一扫绮靡之风
v以严整律诗写金鼓杀伐之事
v三联皆对，句中亦对；
格律严整、用语典雅
初唐四杰总结
v总之，初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都作了初步的革新，把唐诗发展到了一个新的阶段。
v“王杨卢骆当时体”：
讲究对偶声律、追求辞藻华丽、声韵流转，有时不免雕琢繁缛之病。
v“点鬼簿”：
杨炯为文，好以古人姓名连用
v“算博士”：
“骆宾王好以数对，如‘秦地重关一百二，汉家离宫三十六’。
时人号为算博士。
文章四友（杜审言为冠）
v崔融、李峤、苏味道、杜审言
v唐高宗、武后期活跃于诗坛，宫廷诗人
v多写分题赋咏和寓直酬唱之类的“台阁体”诗
v内容、题材无拓展，诗律、诗艺研练上有较大发展
v杜审言：
字必简，杜甫祖父。
v胡应麟《诗薮》：
“初唐无七言律，五言亦未超然，二体之妙，杜审言实为首创。
《和晋陵陆丞早春游望》
v独有宦游人，偏惊物候新。
（感慨）
v云霞出海曙，梅柳渡江春。
v淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
（惊新）
v忽闻歌古调，归思欲沾巾。
（思乡）
v对仗工整，结构细密，风格清新，诗境明秀，格调高华
v“初唐五言律，‘独有宦游人’第一”。
6、“沈宋”与律诗的定型（完成）
v沈佺期：
656年—约714，字云卿，上元中进士及第，后任考功员外郎，因依附张易之，被流放岭南，景龙中入修文馆为学士，作文学侍从。
v其诗多属应制，带六朝绮靡文风，然前期模山范水之作，及流放中感时伤怀之章，尚有骨力。
与宋之问齐名，世称“沈宋”。
v宋之问：
约656?
～712年，一名少连，字延清。
v上元二年（675）进士及第，历洛州参军、尚方监丞、左奉宸内供奉。
因谄事张易之兄弟，曾贬泷州参军。
v又谄事太平公主、安乐公主。
。
睿宗即位，以宋之问尝附二张及武三思诏流钦州。
v唐玄宗即位后，被赐死于徙所。
“沈宋”史话
v诗才甚高，人品均不足道。
宋之问传》：
“则天幸龙门，令从官赋诗，左史东方虬诗先成，则天以锦袍赐之。
及之问诗成，则天称其词愈高，夺虬袍以赏之。
v《新唐书·
沈佺期传》：
当张易之得宠时，“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附，易之所赋诸篇，尽之问、朝隐所为，至为易之奉溺器。
格律诗写作参考书目：
v王力《汉语诗律》（中华书局，2005）
v张岳琦《诗词格律简捷入门》（《中国文史出版社》，2003）
v清人汤文璐《诗韵合璧》（上
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