1、 对文学的本质特征的认识更加深入, 对文学艺术规律的研究 全面展开。文赋 的出现, 正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后, 在大量创作实践的 基础上产生的理论结晶。 文赋首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批 评的议程。陆机写文赋的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以 以创作构思为中心, 主要论述 “作文利害之所由” ,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。 自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在文赋 中的贡献。文赋赏析序言:论创作动机和目的余每观才士之所作,窃有以得其用心。窃:谦称自己夫放言遣辞,良多变矣。妍蚩好恶,可得而言
2、。妍蚩:美丑每自属文,尤见其情。属文:做文章恒患意不称物,言不逮意。 恒:常。逮:达盖非知之难,能之难也。故作文赋,以述先士之盛藻, 盛藻:褒义,华美的辞藻因论作文之利害所由,因论:凭借此而议论佗日殆可谓 曲尽其妙。佗日:他日。殆:近于至于操斧伐柯,伐柯:制做斧柄虽取则不远;贝标准。操斧伐柯,取则不远,诗经之原句为“伐柯伐柯,其则不远;”若夫随手之变,良难以辞逮。随手之变:随机的巧妙变化。 辞逮:谓言辞达意。盖所能言者,具于此云尔。参考译文:每当我阅读有才之士的文章,自感可以悟到作者的创作用心。他们遣词造句,的确变化丰富。对于文章的美丑好坏,我能体会,还能加以评说。而我自己写作时,虽然也很动感
3、情,却常困惑于我的文学意象还不能称意地表现所感之物,辞也不够达意。总之,不是知理之难,而是难在都能做到啊。所以,我作文赋 ,阐述先前贤士的文章之华美, 借此谈论作文时的利与害的缘由, 期待他日作文可近于所谓完美。至于向前人学习,就像把树枝做成斧柄,虽然看上去与标准相差不远,但随手应变的把握之妙,实在难以尽述。而语言所能讲出的创作体会 ,都在这里了。论文学基础修养伫中区以 玄览,颐情志于典坟。中区:人世间。玄览:深察。颐:养。典坟:三坟五典的省称遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。懔懔:戒慎貌。(易坤:履霜坚冰至)。眇眇:高远貌咏世德之骏烈,诵先人
4、之清芬。游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。丽藻:华美的词藻。彬彬:文质间半之貌(语出文质彬彬)慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。援笔:握笔。聊:且 (文学的修养来自于)静看人世并洞察万象,用经典来颐养情志。尊重时节物候的兴替而感怀光阴变化, 借观万物纷繁来引发丰富的思绪。 深秋为叶落发感伤,阳春为细芽发欣喜。怀敬畏之心就像行于冰霜那样谨慎,立志向要高远而临 云(指脱于尘俗)。应咏怀世人称德的壮烈之举,称诵先贤的清高节气。游心于好文 章的如林库府,赞赏美文的得体之趣。心有感慨,且宣泄于文字。论构思和想象其始也,皆 收视反听,李善 注:“收视反听,言不视听也。耽思傍讯,李善 注:“耽思傍讯,静思而求之也。精骛
5、八极,心游万仞。其致也,情 瞳昽(tong long) 而弥鲜,物昭晰而互进。 瞳昽:犹蒙胧倾群言之沥液,漱六艺之 芳润。群言:众好书。沥液:李周翰 注:“沥 液,涓滴也。浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。天渊:星宿,宋史天文志三:“天渊十星,一曰天池,一曰天泉 主灌溉。下泉:诗经下泉:洌彼下泉,浸彼苞稂。喻下民浸苦而思治于是沈辞怫悦,沈辞:深沉之辞。怫悦:犹怫郁。本句形容吐辞艰涩。若游鱼衔钩而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟缨缴 (zhuo)而坠曾云之峻。藻:辞藻。缨缴:箭带 之长丝。喻中箭收百世之阙文,采千载之遗韵。阙文:犹佚文谢朝华于已披,启夕秀于未振。谢:避辞。朝华:晨之花。披:开。夕秀:晚花观
6、古今于须臾,抚四海于一瞬。须臾、一瞬:谓时间短创作开始,要停止对外物的视听 ,沉思游想(以求神来之笔) ,让精神飞驰于八极之远,心绪游荡于万仞之高。当文思到来 ,思情理路逐渐明朗 ,物象随之清晰。积累的群书之精髓如涓滴倒出, 六经之英华润荡于口中。 思绪或与上神同浮天渊星宿之高,情系大河之安;或与下民同浸地泉之寒,意体微躯之苦。有时深切之辞难出 ,如同深水之鱼,即便上钩,也得从深渊处一点点牵出; 有时辞藻纷至沓来, 如层云之鸟中箭,陡然从天而降。遣词高古,在于广搜前代逸作遗韵作为积淀。不趋时风,因为它像朝 花,虽绚烂却已是开过;要用更清新的词意,就像晚上刚开启的花,虽少为人知那才 更鲜。作文就
7、是这样,在刹那间思绪通观古今、抚念四海。论形式与内容然后选义按部,考辞就班。抱景者咸叩,怀响者毕弹。抱景:有光彩的形象。怀响:有美声的乐 器或因枝以振叶,或沿波而讨源。因 ,就也。一一说文。或本隐以之显,或求易而得难。本隐:本着含蓄。以之:使其。求易: 从浅易处问。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。扰:顺也,安也康熙字典或妥帖而易施,或岨峿 (ju yu)而不安。岨峿:本指山交错不平貌。引 申为抵触,不合。磬澄心以凝思,眇众虑而为言。磬:空。眇:尽也一一增韵 笼天地于形内,挫万物于笔端。笼:包举,装。挫:收缩。始踯躅(zhi zhu) 于燥吻,终流离于濡翰。踯躅:徘徊。燥吻:口干。 濡翰:湿润之笔理
8、扶质以立干,文垂条而结繁。扶质:扶持本根。垂条:枝条垂多。结繁:果叶丰富信情貌之不差,故每变而在颜。思涉乐其必笑,方言哀而已叹。或操觚以率尔,或含毫而邈然。觚:方简,喻写作。率尔、邈然:喻 速成、迟成 情绪与思路激发之后,要 按部就班 安排结构、选择用词。(文笔讲究有声有色)描写光彩的物象、美妙的音韵,全都要推敲使用生动的文辞。(发论的 方法多样,形象地比喻)或摇动主枝意在振动末叶,或沿洪波而上为寻滥觞之源头。或以含蓄笔法启发让道理彰显,或以浅显举例巧解难辩之理。(高论气当足),或如 虎怒以令众兽顺服,或如龙出而令惊鸟逃散。 (思路有畅阻),或信手拈来就很妥帖,或反复推敲还不合适。 思考时要静
9、心凝神(才能发意深刻);著文时当尽知众家思虑 (言论才不偏颇)。天地虽大、万物虽多,我要以一形寓之、一笔喻之。(所以才思启动 有个过程)初动笔时徘徊不定像干涩之口难语,但最终笔墨会流畅起来。持论应抓本 质(而不是虚妄)作为成理的主干,文章要条理清晰并且枝繁叶茂才显得丰满。言情 与写貌要令其真实可信,这样才能让读者的情感随之而动,一想见快乐必喜笑颜开, 刚读到悲伤已发出喟叹。(情感的宣泄有时也有畅有阻),或一操而就,速成佳作;或握笔茫然,灵感迟来。论创作乐趣伊兹事之 可乐,固圣贤之所钦。固:当然 课虚无以责有,叩寂寞而求音。课:议也 玉篇。责:求也。说文函绵邈于尺素,吐滂沛乎寸心。绵邈:深远。尺
10、素:尺长白绢 ,借指短书信。滂沛:雨大貌言恢之而弥广,思按之而愈深。恢 ,大也。一一说文播芳蕤(rui)之馥馥,发青条之森森。芳蕤:盛开而下垂的花。馥馥: 香气很浓粲风飞而猋(biao)竖,郁云起乎翰(han)林。粲,鲜也。 释言。 猋竖:风旋而上。有E:文采美盛。翰林:文坛 文学创作 令人欣悦,当然为圣贤所向往。语言是抽象的,却可以在 议论描述中求得生动的形象;文字是无声的,却可以从推敲中求得众妙之音。好文章 能把深远的意境、磅礴的气势,吐纳于寸心、浓缩于尺幅。言论放眼于大处,文章气 度可以涵盖无限;情思按捺于深处,文章发意更显意味深长。(美文之生动传神)就 像可以目睹花开之娇艳、绿枝之繁茂
11、,闻到浓郁的自然芳香。(好的文采)因鲜明而 风起流行于世,因美盛而激发和促进了文坛。论风格和体裁体有万殊,物无一量,纷纷挥霍,形难为状。李善 注:“挥霍,疾貌。” 辞程才以效伎,意司契而为匠。程才:程通呈,指呈现才能。效伎: 犹献技。司契:词达意在有无而僶俛(min mian),当浅深而不让。李善 注“僶俛,由勉强也。” 虽离方而遯(dun)员,期穷形而尽相。虽:纵使。遯:遁。员:圆。故夫夸目者尚奢,夸目:好耀人眼目。奢:张也。惬心者贵当,惬心:满足于自心要求。当:相称言穷者无隘,穷:寻根究源,极也。论达者唯旷。旷:明也。诗缘情而绮靡,绮靡:华丽赋体物而 浏亮,体物:描述事物。浏亮:李善注:“浏亮,清明之称。” 碑披文以相质,披文、相质:文与质相称诔缠绵而凄怆,诔:悼文铭博约而温润,博约:内容广博,言简意明。箴顿挫而清壮,箴:文体的一种 ,以规戒为表达的主题颂优游以彬蔚,优游:从容洒脱。彬蔚:文采美盛貌
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