一切都是矛盾 毕加索.docx

1、一切都是矛盾 毕加索一切都是矛盾  毕加索 本文转自公众号：鸟人与鱼ID:nryy2012帕布洛毕加索Pablo Picasso西班牙画家 雕塑家现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他于1907年创作的亚威农少女是第一张被认为有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚至还波及到芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐等其他领域。亚威农少女开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

2、毕加索是20世纪现代艺术的主要代表人物之一，遗世的作品达二万多件，包括油画、素描、雕塑、拼贴、陶瓷等作品。毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近 37000 件，包括：油画1885 幅，素描7089 幅，版画20000 幅，平版画 6121幅。跟一生穷困潦倒的文森特梵高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。毕加索是祖传的原则上和趣味上的巴洛克，既然人们已习惯于一切，习惯于例外，怪诞、奇异，甚至可憎，那么就必然会对他的狂暴哄抬高价，他的放

3、任、莽撞，每幅作品的爆炸性力量，那发狂的素描，挑衅的形状，压抑紧张的构图都是出自于此。在这方面，他绝无对手。正是通过它，他放出了光彩，使人震惊，陶醉和信服。他的线条象带电一般，物体的凹处则埋藏着炸药。他既是自己急躁的天才的奴隶，又是自己的力量,画风的主人。他异乎寻常的活跃，从不休息，不知疲倦，他在世界中不停地追赶一种总是在逃遁的快乐，而他所得到的又只是焦虑，怀疑和狂怒。他看上去和真实年龄不符。他在构思，在感觉，在痛恨，在热爱，就象二十岁的青年一样。所以,不谈他的生活，也就很难研究他的作品，因为二者是连在一起,无法隔开的。一切以他为演员或见证人的事情都被他以各咱各样的作品记录下来.他的爱情、蔑视

4、、任性、造反、急躁,都被他拿来哺育他的艺术,其中有自满也有诀窍，有时还带有令人不舒服的强迫感。他的个性继承了人道主义，个人主义的传统,在种族上是无政府主义的。他的行动和反应都是不可预料的，突然的、急剧的、他不信神灵，只相信自己。作为一位革命者，他使追随者迷失方向,作为否定者，他骄傲地肯定自己的个性。在他的身上，永远都是矛盾。他的作品和生活没有丝毫的统一、连续、稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，激昂或狂燥，可亲或可憎，诚挚或装假，让人喜欢和招人讨厌，他可以因当时的脾气和时间，表现为这样或那样。不过，他永远忠于唯一一种癖好：自由。实际上，他想要完全彻底的自由，任意重造世界，随心所欲地行使他的威

5、力。他不要规定，不要框框，不要偏见。他从自然主义到表现主义，从表现主义到古典主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。他走到抽象，是为了回到自然主义和重新开始他不倦的探求、优美和可怕，高雅和畸形在交替着，他去了又来，来了又去。但尽管变化无常，却始终是根深蒂固的巴洛克风，当他想成为古典派时，他不那么能惊人，也不动人。他太具个性,期望吓人和刺人，反对一切束缚和宇宙间的所有神圣看法，他不能将就和受到限制，不能受纪律的约束和屈辱，只有自由,绝对的自由才适合于他，而这一自由又要带有奇特、混沌、可憎的外形。毕加索是祖传的原则上和趣味上的巴洛克。既然人们已习惯于一切，习惯于例外、怪诞、奇异、甚至可憎，

6、那么就必然会对他的狂暴哄抬高价，他的放任、莽撞，每幅作品的爆炸性力量，那发狂的素描，挑衅的形状，压抑紧张的构图都是出自于此。在这方面，他绝无对手。正是通过它，他放出了光彩，使人震惊，陶醉和信服。他的线条象带电一般，物体的凹处则埋藏着炸药。不管他有多么非凡的生命力，他都不表现幸福、希望和生活的欢乐，而往往描绘一种不可医治的焦虑，写出与自然搏斗，反抗自己命运者的悲惨以及他自己的悲剧.当他显得淘气或戏谑时，不管是想悦人还是迷人，假面都很少能作到完全遮住死神的苍白面容，他的笑毋宁说是强作欢颜，狂喜乃是渎神之音响，戏言则在刻薄伤人，明智、克己、宁静、自然,在他身上丝毫没有。他的艺术又是浩瀚的,它应以其本

7、来面目，把欠缺和光辉，不完善和伟大放在一起，让人接受。人们可以从中列举出许多粗坯,没有结论的经验，但也有热情的坦白，不可辩驳的成就。难道我们会因为毕加索从未想要创作出永恒的杰作，便不再使用杰作一词了吗？童年时期（18811900年）1881年，毕加索生于西班牙安达鲁西亚自治区的马拉加市，是唐何塞路伊兹伊布拉斯可（Don Jos Ruiz y Blasco）和玛莉亚毕加索伊洛佩兹（Mara Picasso y Lpez）的第一个孩子。毕加索受洗后，被授以教名“巴布罗迪戈何塞法兰西斯科狄保拉胡安纳波穆西诺玛莉亚狄洛斯雷梅迪奥斯西普里亚诺狄拉圣地西玛特里尼达路易斯.毕加索”（Pablo Diego

8、Jos Francisco de Paula Juan Nepomuceno Mara de los Remedios Cipriano de la Santsima Trinidad Ruiz y Picasso）1889年，毕加索（左）与妹妹毕加索从小就很有艺术天赋，他会做惟妙惟肖的剪纸，还创作了许多惊人的绘画作品。左邻右舍都称叹不已，称他为天才。然而，这个“天才”却不是一个优秀的学生，上课对他来说简直就是折磨，听课时他不是漫无边际地幻想，就是看着窗外的大树和鸟儿。毕加索成了同学们捉弄的对象。作为坏学生，在学校关禁闭已成了毕加索的家常便饭，禁闭室里只有板凳和空空的墙壁，可是毕加索却很高兴。

9、因为他可以带上一叠纸，在那里自由地绘画。有了父亲的支持，毕加索每天都沉浸在想象的天地里，虽然功课不好，但他却在绘画的天地里找到了快乐。1889年 完成第一件油画作品斗牛士1890斗牛士 The picador1893石膏躯干 Plaster male torso田野里的房子 House in the field1894年，首度展出作品。1895年，进入巴塞罗那的隆哈美术学校。老渔夫 The old fisherman光着脚的女孩 The barefoot girl学术研究 Academical study1896Quarries 采石场Self-Portrait 自画像Portrait of

10、the Artists Mother 艺术家母亲的肖像First Communion 首次圣餐仪式The altarboy1897年，进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品科学与慈善获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖。科学与慈善 Science and CharityAdvertisement for tavern Four cats1899Portrait of Josep CardonaPortrait of CasagemasHead of a Man in El Greco styleLa chataLola蓝色时期（19001903年 人生的低潮）1900年,他

11、来到巴黎，倾心于凡高的作品和图卢兹劳特累克画的蒙马特场面。在他这一时期以及蓝色时期(19011903年)的作品中，可以看出劳特累克明显的影响.他关心的对象是穷人、病人和生活中的可怜人。他重新拿起西班牙最珍视的题材-贫穷、孤独、悲哀,但指导思想却是要用他在与蒙马特素描画家接触中加以单纯化的手法去影响法国绘画.他越来越精确地画着单个的或组合的人物，把他们的形拉长或缩小，以便给予戏剧性的表现.在近乎单色的油画中，他使用一种神秘的、深夜一般的蓝色调.这时的毕加索只有23岁，但名气已不仅只限于他的朋友们这个小圈子了。1900A spanish couple in front of innWoman wi

12、th CatThe cries of virginsThe brutal embraceStuffed shirtsPierrot and ColombinaMoulin de la GaletteLovers of the streetGypsy in front of MuscaEmbrace Pushkin Museum of Fine Art, Moscow, RussiaFairgroundBullfighters and bull waiting for the next moveSelf-Portrait1901Les Courses a AuteuilWoman with ha

13、tWoman with blue hatWoman leaving the bathWoman with necklace of gemsWoman with feathered hatWoman dressed in blueWoman at a FountainPortrait of Mateu Fernandez de SotoPortrait of Jaime Sabartes. The bockPortrait of Gustave CoquiotA blue room. A tubPablo Picasso and Sebasta Junyer-Vidal arrives to P

14、arisTwo acrobats. Harlequin and his companionProfile of a young girl. Girl with red flower in her hairNanaThe Absinthe DrinkerCrossind Seine on the upper deckThe mother leading two childrenMotherhoodA red skirtChild with doveThe Fourteenth of JulyCourtesan with necklace of gemsThe Divan JaponaisThe

15、death of CasagemasThe Absinthe DrinkerStill life.The dessertSada YaccoPortrait of Petrus ManachPublic Garden1902年，完成“蓝色自画像”。Self-PortraitWoman in blueTwo women sitting at a barSummer landscapeScene in a cabaretPortrait of Juli GonzalezMother and childMother and son on the shoreCrouching woman1903年，完

16、成人生，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难。人生 Life 1903 196x128cm The roofs of Barcelona in the moonlightThe roofs of BarcelonaSoler familySeated female nudePortrait of the ArtistPortrait of seniora Soler. Girl in a chemiseDawn at Riera de Sant JoanMan and woman in cafGroup of poor peopleDinner time. Evocation of Horta

17、dEbreBreakfast of a Blind ManAscetAngel Fernandez de Soto and his FriendMother and son with handkerchiefWoman in blue玫瑰时期（19041906年 粉红色时期，遇见自己的爱情）定居洗衣船从1904年起,他定居拉维尼昂路13号洗衣船，他的画室成了画家和作家创造新美学原则的联络地点。阿波利奈尔、马科斯雅各布、安德雷萨尔蒙、彼埃尔勒威迪、安德烈德兰、凡东根、胡安格里斯都经常去那里或者索性住在那里。1907年以后，人们在那里又看到乔治布拉克，他是由阿波利奈尔介绍给毕加索的。费尔南德奥利维

18、埃为我们留下了那时毕加索的绝妙画象。小小的个子,皮肤黑黑的，又矮又胖，焦急不安，同时也令人感到担心。一双阴沉、深邃、敏锐、奇怪的眼睛近乎于目不转睛，笨拙的动作，妇女一般的手,不象样子的穿着,而且不修边幅。一绺密密的头发又黑又亮,把智慧而顽固的前额劈为两半，衣服一半象吉普赛人，一半象工人，留得太长的头发扫着那件不知穿了多少年的旧夹克领子。1904年，开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德奥利维叶，并同居。Woman with ravenWoman with her hair in a small bunTwo friendsTwo figuresThe ironerThe fool

19、Sleeping nudePortrait of nude CasagemasSleeping woman. MeditationPortrait of Jaime SabartesMadonna with GarlandCelestinaAn actor毕加索在其玫瑰时期中显得温和，甚至可说是温柔起来了。裸体，流动演出的喜剧演员，丑角，马戏场面使他有机会把手法变得轻快，把线条变得灵活,把变形加以强调。他的作品使人想到日本幽灵画家，其特点是一种娇柔的感情，含糊不定的笔触，杂乱的魅力以及并非肯定地放上去的，在颜色上精打细算，却几乎没有体积感的形.不过,他很快便重新干了起来，似乎是受到黑人雕塑的影

20、响，他作了一些强烈反映自己所关切的造型问题的塑象，素描和渍画。这个西班牙人怎能不被当时在欧洲发现的非洲拜物教吉祥物的巨大变形所诱引呢？难道不应该说它是新发明出来的，充满感人力量的形吗？不管怎样，毕加索是受到这些原始作品咒语的影响，他肯定是欣赏它的感受，力量，丰富的词汇和大胆的抽象。1905年，创作拿烟斗的男孩并被慈善家约翰海惠特尼女士以3万美元重金购得；最后在伦敦举行的苏富比拍卖会上以1.0416亿美元的天价被德国的犹太富商格奥尔格先生收藏。拿烟斗的男孩 A boy with pipeYoung naked girl with flower basketYoung acrobat and cl

21、ownWomans profileWoman with a FanVenus and CupidTwo roostersTwo acrobats with a dogThe three dutchwomanThe bread carrierA horsewomanGirl on the ballSeated monkeyHarlequins familySeated female nudeSeated fat clownSalomeMother and ChildMallorcanFamily of Acrobats with MonkeyFamily of acrobats,studyFam

22、ily of acrobats. JugglersBoy with a DogAt Lapin Agile. Harlequin with GlassAcrobat and young harlequinMadame SolerHarlequins Head1906年，结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚斯坦因画像，斯坦因画像是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板。斯坦因画像 Portrait of Gertrude SteinFernande Olivier, Picasso and Ramon ReventosTwo nude womenWoman with combTwo

23、nude womenWomanTwo brothersWomanToiletteSelf-PortraitThree nudesBust of nude womanTeenagersNude woman naked face and nude woman profileComposition PeasantsStill life with vasesStill life with TableSeated woman with her legs crossedReclining Nude. FernandePortrait of Fernande Olivier in headscarvesPo

24、rtrait of Allan SteinHarlequins deathHairdressingGirl and goat立体主义时期（19071916年 ）1907年，当他在洗衣船那间破画室向困惑的朋友们出示他的亚威农少女一画时，那正是刚刚翻开美术史新的一页的时刻，这幅名画的构图缺乏统一，颜色呆板生硬，指手画脚的人物没有体积感.不过，线条、夹角，画的鳞状重叠宣告了现代绘画的一个新方向。立体派的革命已经不远了。亚威农少女已不单单是一幅画，它是一个事件，一个日期，一个出发点,就如昔日凡。爱克的神秘的羔羊，乌切罗的战争，德拉克洛瓦的但丁之舟一样。1907年 结识布拉克，开始立体派风格创作，创作亚

25、威农少女亚威农少女 The girls of AvignonWoman with yellow shirtWoman with a FanThe Great Odalisque, after IngresStill life with lemonsSelf-PortraitNude with towelNude with raised arms. The Avignon dancerNude with raised armsNude. BustFlowers on the tableFemale bustExotic FlowersDance of the VeilsComposition w

26、ith skull. StudyBust of young woman fromBust of womanA girl from Avignon领导理智主义人们为了塞尚而抛弃了高更，他们发现了新的现实，并且主要是在现实之中发现了新的体积和空间。为矛盾所苦的毕加索，从现实主义的超越中看到了解决它的办法。他以当时作家们寻求解释和鼓励的理智主义去反对野兽派画家的感觉主义。从1908年开始，他便和布拉克一道领导起了这一运动。他们对于体积的幻想引到一个平面上来，并且不使用凸起、明暗、线的透视和其它老的观念。他们通过分解各个面，同时从几个角度看对象的形象，来达到这一点.从那时起，他们便不画他们看到的东西，

27、而画他们通过分析想象出来的东西。1908Head of womanHead of a manHead of a manHeadHarlequins familyGreen Pan and Black BottleGlass and fruitsFriendshipFlowers in a Grey JarComposition with skullBathingBatherA driade. Nude in the forestQueen IsabellaFarm womanFemale nudeFarm womanSeated nudeStanding female nudeThree wo

28、men1909年 解析立体派开始；创作费尔南德头像。Woman and pears. FernandeWoman with mandolinFruit in a VaseHouses on the hillNudePortrait of Manuel PallaresSeated womanStill life with bottle of Anis del MonoWoman with mandolin1910Girl with mandolin. Fanny TellierGuitar playerNude figurePortrait of Ambroise VollardPortrai

29、t of Daniel-Henry KahnweilerSeated female nudeThe good DerainWilliam Uhde重回老画派1911年,立体派又不再是分析的了，它抛弃了对于自然的观察，而滑向了专横的概念论，也就是把已被驾驭的对象置于先想出来的形的支配之下。当同伴们步上其它道路之时，毕加索和布拉克仍在自己的发现中继续深入研究着。1908到1915年间，毕加索运用新的笔法，表现自己强烈的不容置疑的观念。他创造着对象，并且是自由地创造着。他考虑到现实，但是通过摧毁它和以主观、独立、绝对的现实取而代之。另一方面，立体派使素描和形占据了必须的，有时甚至是专制的优势地位。亏

30、了毕加索，油画才回到单纯的线描，几何形，准确的比例和有力的构图上来。不管怎么说，毕加索很快便发现了由自己第一个宣告和描绘的理论所具有的局限性。于是，他这个原来最热情的鼓动者，便成为了最不忠实的信徒。一看到有人跟随自己，他便立刻走上另一条路.这位夹角、立方体、几何形的建筑画家，又突然置身于老画家的画派之中。就在这个时期,他为俄国芭蕾工作，设计了炫耀和三角帽的布景和服装.他重新取用了一些古老的题材:杂技演员、丑角、舞蹈者。The MandolinistThe Piano AccordionistWoman with guitar and piano1912年，把上胶的纸贴到画上，进一步发展立体主义

31、。1913191419151916古典时期（19171924年）完全古典画法接着，他受到希腊-罗马艺术的影响，以完全古典的画法创作了一大批巨人和丰满的妇女。到1923年为止，他的作品特点是安静、平衡,异乎寻常的健康。人们简直不能相信这就是几年以前狂热地搞粘贴画法的同一个毕加索.然而，将报纸和火柴盒切下来,集中到自己画上去的人，由于热爱现实主义而搞逼真画的人，在一个放松的时刻，是必然要象安格尔那样地去画画的。另一方面，一个被不同的需要(如果不是对立的需要)撕裂到如此地步的人，对于自己时代的潮流如此敏感，完全同意一切大胆想法的人，对于超现实主义的尝试又是不会无动于衷的。在这一造反运动中，有一种挑衅

32、的嗜好和破坏的意志，鼓励着他那根本的虚无主义.不过，超现实主义绘画使用的手法是那样贫乏，陈旧,没有造型，以至他根本看不上眼。他的尝试只是为了提取用于革亲自己灵感的酵母。他经过了一段短暂的浪漫时期，画了一些人民生活场景和激烈的斗牛场面，然后，试图阐明自己的幻想和冲动。1917年，在意大利邂逅舞者欧嘉科克洛娃，创作欧嘉的肖像。1918年 与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展。19191920年，手工彩绘珂罗版三角帽。19211922年，创作海边奔跑的两个女人。Two women running on the beach. The race19231924超现实主义时期（19251932年）1925表现主义当他的同胞达利以及米罗服从于安德烈布雷东形而上学的文学信条时，毕加索却让自己的画中出现奇形怪状的石珊瑚和恶魔让它们在无意识的深处此起彼伏(19261935年)。他的笔画出了没有含义的奇特形状，这是些极端概括，略施薄色，形体密布的人物形象，他们荒廖可笑地竖立在没有深度的空间中。19261927年，邂逅年仅17岁的玛丽德蕾莎沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬。19281929年