室内手绘表现.ppt

1、室内设计手绘效果图,作品鉴赏：,室内设计效果图的特性,传真性 通过画面对建筑物通过画面对建筑物,室内空间.质感,色彩,结构的变现 及艺术处理能够接近真实的场景效果 快速性 运用新型的绘画工具,材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面 场景 注解性 为了让业主了解设计师的创作意图,性能及特点,能够以一定的图面文字,尺度来注释说明.启发性 在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的 设计思路,逐步完善设计.,室内设计效果图的具体要求,透视准确、结构清晰、陈设之间 的比例关系正确 素描关系明确、层次分明、空间 感强 明确室内整体的色彩基调，依据 不同的空间环境，确定色彩的

2、基 调种类,太大拥挤,太小拘谨,太偏失衡,效果图的构图与透视技巧,透视点的正确选择对效果表现效果尤为重要,最经典的空间角落,丰富的空间层次,只有通过理想的透视点才能完美的展现.,要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些.尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般控制在1.6米以下.,绘图工具,水性马克笔、针管笔（0.1 0.3 0.5）、彩铅、铅笔、橡皮、尺、A4打印纸,硬笔效果图表现技法,硬笔效果图,是运用铅笔,钢笔,针管笔,签字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果图,其表现形式即

3、可快速滚动,又能认真严谨,线条丰富多变,变现力及其丰富.硬笔效果图的表现,能够加深我们对设计语言的理解以及空间关系的把握,还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计的抽象思维能力,线条的练习,线条是塑造草图的基础，要想画出理想的效果图，线条的运用是至关重要的,在A4纸上作业，在开始线条练习的最开始，先活动开手臂作业一：1.竖线的练习，2.横线的练习，3.顺时针45斜线的练习，4.逆时针45斜线的练习,注意：1.线条之间的距离要大致相等，整张A4纸面线条的疏密一致 2.刚开始练习的时候，线条不直，手也不顺，没有关系，静下 心来慢慢画，手腕以及指关节要放松，这样线条的变化才自 然 3.不要犹豫，不要停

4、顿，歪了不要紧，确保线条流畅 4.注意笔触，不要太重或太轻,“线”有各式各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、绵软的颤线等,1、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种是徒手制，另一种是利用尺子绘制2、柔中带刚的曲线 在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。用笔一定要果断肯定、有力，要一气呵成，中间不能“断气“3、纤细、绵软的颤线 颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏 密的面，并组成画面中的光影关系,线条的关键：起笔、收笔,起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果也有变化练线条在于对线的把握与熟悉，练时心要静，不可浮躁，徒手画的线条

5、不要求很直，只要给人的感觉是“直”的就OK，练线不要拼命的盲目的画，不时地停下来想想练线条的过程，还有自己身体的姿势与手势摆放是否正确,4、组合线的训练 1.齿轮线 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该 蜿蜒曲折，具有一定的不规则形，画线不要求快 更不能按固定模式反复 2.锯齿线 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进 退整体保持统一 3.爆炸线 类似锯齿线，整体轮廓是放射性 4.水花线 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对 自由曲线和流线的适应,作业二：,作业三,透视对于手绘效果图来说非常重要，再画效果图时，了解透视原理后很大程度是凭感觉画。透视就是近大远小，近高远低、近

6、实远虚，这就是我们在日常生活中常见的现象，但由于平面图、立面图较为抽象，设计的对象并不十分直观的反映出来，因此需要我们运用透视画法把这些抽象的平面，用直观、逼真的效果表现出来，是设计意图更加容易让人理解,一点透视 当形体的一个主要面平行于画面，其他面的线垂直于画面，斜线消失在一个点上所形成的透视称为 一点透视，它比较适合表现大场面的纵深感，但缺点是画面呆板，不够活泼,2.一点斜透视 又称为微角透视，能完整的表现空间效果，使画面准确生动的表现出墙面以及主要陈设，画面既宽阔舒展又生动活泼，是我们最常用的。,注意空间的斜度不能太大，容易变形，不好把握,3.两点透视 当物体只有垂直线平行于画面，水平线

7、倾斜形成两个消失点时形成的透视，称为 两点透视。画两点透视比画一点透视难度大，但画面效果比较活泼、自由，能够 直观地反映空间效果，但如果角度选择不准容易产生变形，不要将横线画的太斜 最好把消失点离得远一些，取到画面以外。,透视训练一：几何体的透视把握,透视训练二：空间与几何体透视的结合,对二维线型的绘制有了一定了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域，在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架,一、体块排列组合训练,队列表现训练阵列表现训练,二、体块对位插接构思与表现训练,三、体面关系表现训练,四、体面动态关系的训练

8、,室内家具常用尺寸,家具设计的基本尺寸（单位：厘米）矮柜：深度：3545，柜门宽度：30-60电视柜：深度：45-60，高度：60-70单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210圆床：直径：186，212.5，242.4（常用）沙发：单人式：长度：90，深度：85；坐垫高：35-42；背高：70-90 双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90,茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，

9、高度38-50（38最佳）中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形：长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42 餐桌：高度75-78，宽度120，90，75；长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240圆桌：直径90，120，135，150，180 餐椅高；4550 酒吧台 高：90l05 宽50 酒吧凳高；60一75,卫生间(1)卫生间面积；35平方米。(2)浴缸长度；一般有三种122、152、168；宽；7

10、2，高45(3)坐便；7535(4)冲洗器：6935(5)盟洗盆：5541(6)淋浴器高：210(7)化妆台；长：135 宽45,办公家具(1)办公桌：长：120160 宽：5065 高；7080(2)办公椅：高；4045 长宽：4545(5)书柜：高：180，宽：120150；深：4550(6)书架：高：180 宽：100130；深：3545,大门：门高2.02.4m，门宽0.900.95m 室内门：高1.92.0m左右、宽0.80.9m门套厚度0.1m 厕所、厨房门：宽0.80.9m、高1.92.0m 室内窗：高1.0m 左右窗台距地面高度0.91.0m 室外窗：高1.5m 窗台距地面高度

11、1.0m 玄关：宽1.0m 阳台：宽1.41.6m、长3.04.0m（一般与客厅的长度相同）,室内手绘表现马克笔,A油性 有机化合物（如主要成分有甲苯和三甲苯等）作颜料溶剂，故色彩透明，纯度 较高，有较强的渗透力，蒸发性也较强，挥发性较快、耐水，耐光性相当好，颜色多次叠加不会伤纸，柔和B水性 具有较强的表现力，颜色亮丽青透明感，但多次叠加颜色后会变灰，而且容易 伤纸，不宜多次修改、叠加，否则会导致色彩浑浊，脏。水性马克笔画还可以 结合彩铅、水彩、水色等工具进行使用，达到更加丰富画面的效果,一、单体单色练习,用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来，表现出单体的体积感，有利于锻炼自己明

12、暗度的把握 在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。否则色彩会渗出而形成混浊之状，而掩盖了马克笔透明和干净的特点。笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格 马克笔具有较强的覆盖性，但是淡色无法覆盖深色。所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色，逐步由显色向深色过渡，深入表现,渐层法-用于产生明暗渐变效果的步骤:,1.选择同一色系不同明暗值的35只马克笔;2.在这个区域里用最浅的颜色垂直走线,渲染几次;3.在最浅的颜色未干之前,用下一个深一点的颜色渲染2/3的面积,从左至右垂直渲染几次保

13、持湿润,根据需要在交界重叠的地方再用第一种颜色渲染一定次数,使得边界不明显;4.在第二种颜色未干之前用更深一些的颜色覆盖剩下部分的2/3,从左至右垂直渲染,如需要用第二种颜色来清除交叠线条;5.如需要更柔和的过度只需要按照上面方法多用几种颜色重叠,能得出水彩的效果.,上色注意顺次，由浅及深注意留白,写意渐层法-用于产生生动自然的效果:,这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师,如果有较好的色彩基本功，再去给它们上色、就可以在短期内达到较为理想的效果，基础较差的人可以在大量的临摹中补上色彩这一课。手绘表现的上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还

14、得要 在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单个物体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中物体和色彩产生对照或联想。用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。,利用渐层法给“陈设”上点颜色,上色时可用相同或相近的颜色覆盖,不同的颜色会让色彩变浊,不要大面积平涂。,使用马克笔时下笔要肯定,利落.,注意行笔的方向,灯具的上色：注意行笔的方式，根据形体转折用线,当两种颜色的马克笔重叠时会产生新的颜色,例如黄色和蓝色叠加会产生绿色;要产生带如下图,在第一层颜色干后23min后再画就能得到如此效果;要在某一区域涂上两层某种颜色,可在第一色后等一会儿,再上第二次,这

15、样一 来会产生下一个暗值;用纸片或者卡片当做蒙片或覆盖层,以产生平整的边界;可以用白色彩铅来产生一个粗略的渐变效果.,点的使用：1、画线条时“画出”的点；2、用麦克笔“带出”的点；3、用修正液“提出”高光点,镜面质感的使用：镜面质感通常是借助不同色差的竖向麦克笔排线来实现。,写实镜面效果 写意镜面效果,全景上色技法,案例：步骤1：（图 4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。,步骤2：通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视 和比例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同 类型的线条塑造材质各异的形

16、体，并表现其质感。,步骤3：着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。,步骤4：采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定 形体、拉开图面的明暗层次关系。,步骤5：绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整 体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同 色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材 质肌理及光源因素等问题。,步骤6：在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表 现对象的材质。对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同 步处理，以提高绘制效率。,步骤7：处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互 影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。,步骤8：绘制图面中其他相关配景，大致交代其色彩、形体、材质及受光因 素即可。初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一 调整，同时要把环境色因素考虑进去。,步骤9：绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。值得注意的是，在表现图中，为了说明设计 内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。,