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韩国影视鉴赏影评
韩国影视鉴赏课影集
《共同警备区》
玻璃尖上的电影 发布于：
2009-07-1900:
03
朴赞郁的《共同警备区》在当年获得了极高的票房，影片通过描写朝韩边界板门店的一起枪击事件，表现两国人民交流、统一的愿望。
朝韩问题是韩国电影一直表现的主题，而两国人民血浓于水的亲情更是影片表现的重点。
影片叙事手法纯熟，剪辑流畅，光线、音响的运用十分到位。
影片一开始是一只猫头鹰眼睛的特写，预示着杀机的出现，然后猫头鹰飞走，一轮圆月渐现，字幕打出交代事件发生的时间，接下来的镜头是连接两国边界的桥，镜头往上摇，一块木板写着两国交界的地方，接着摇下来是一个全景，桥以及桥对面的岗哨，接着一声枪响打破了画面的宁静，枪射穿了岗哨木板，一束光线打出来，镜头缓缓地推到光源处，这一束光线运用得十分巧妙，首先是画外声音的进入提起了观众的情绪，再者从画面来看，黑暗环境下光线暗淡，这一束光线使画面顿时有了活力，接着这一束光线的光源扩大，逐渐叠显出影片的片名。
影片一开始的镜头剪辑就把观众带进了悬念紧张的气氛。
影片叙事结构巧妙，它以韩国裔的瑞士女警官（李英爱饰）为叙事视点，包含着两重的叙事时空。
一个是现实的女警官调查事件的真相，一个是插入的枪击事件背后发生的一些事情。
第一个时空是以女警官为线索，当中遇到的重重阻力。
第二个时空主要叙述了韩国士兵斯肖士和松希和朝鲜士兵琼必鲁（宋康昊饰）和琼乌金四人的深厚友谊。
从而我们知道枪击事件背后的真实原因。
第一个时空不断地给人疑惑，而第二个时空又似乎不断地解决这些疑惑。
两个时空交替出现，第一个时空叙事紧张，第二个时空却给人轻松缓和。
两个时空连接处并不是用闪回的形式，而是一些相关的事件完成时空的转换，比如第一次两个时空的交替通过陈述书完成。
相对来说，第一个时空是完整的、线性的，第二个时空是断裂的，而且一直把枪击事件的真相保持到最后，留足了悬念。
第二个时空发生的时间都是晚上，而且影片一再用字幕的形式强调夜晚时间的存在，而事件发生的空间多局限在朝鲜军队岗哨周围，整个的环境是压抑的，处处是温馨的场面，却处处是危险的场面。
仅一条线就把两国人民隔绝在了南北两地，却是由敌对四个士兵首先完成了南北方的交流，对于两国人民来说不得不说是一个启示。
影片的构图也非常的出色，比如松希在给其他三人照相的时候，背景处是金日成和金正日两个领袖人物，松希竟说出了“背景真难看”，三个人相互靠在一起，最后把背景中的两个人物遮住了。
这里我们首先撇开两国的政治意识，朴赞郁也绝非要讽刺朝鲜领袖，这里是把人放在了最前面，两国人民共同的情感归属才是最重要的。
另一个更让人惊讶的地方是影片最后一处镜头的构图，影片中让四个人处在了同一个画框中，琼必鲁把一个掉落在朝鲜境内的外国游客的帽子归还，护送这个游客的是前景处斯肖士，画框左侧是站岗的松希，景深出是走着军步的琼乌金。
让人惊叹的还不止这一点，最后的这个构图前面就已经交代，琼必鲁先把帽子归还，接着军步声进入，引出琼乌金，接着镜头往后移，推到站岗的松希，接着由一个阻挡姿势的手的特写引出斯肖士，最后四个人同时出现在画框内。
本就是一族的同胞，本就是呼吸着同一空气的子民，一条线，两个世界，就算是这样，也只有电影才能把两国人民共同的感情表现出来。
∙我的野蛮女友
2001年《我的野蛮女友》风靡全国，广大女同胞也开始向剧中的全智贤学习，以标榜野蛮与泼辣，而这只是电影突出的一方面，本部影片的艺术性，绝不只局限于与众不同的刁蛮性格。
爱情开始于地铁中，站台上，往来穿梭的男女，像是游弋在城市海洋里寂寞的鱼。
纵然在翘首等待依然匆匆忙忙；即便近在咫尺仍旧孤孤单单。
地铁站口吹来孤寂的风，奇妙的遇见就似乎故事的开场。
电影的笑点太多，无论是狗血的相遇，还是平白无故多了的负担„„正是笑点太多，才会让大家忽略男主角车太贤的演技，细心与有爱在车太贤的眼神与自白中表现的淋漓尽致，在旅馆中牵牛静静的看着全智贤，第一次接近了她的内心的时刻，自言自语之中感到了她的软弱，无意之他认同了自己作为照顾者，她作为被照顾的相互关系。
虽说在瞬息万变的社会里，电影中的爱情已经成为人们对现实失望的消遣，常给人以鸡肋的感觉，但是本片，我们感受到的确实一股清新。
首先，电影的情节设计有独到之处，完全适应了网络时代的快节奏，和喜欢偶遇与惊喜的心理。
其次，影片中女性创新的性格形象，更让观众感觉畅快淋漓。
对爱情的执着，在爱与痛苦中的挣扎，敢爱敢恨的性格，让人不由的反思如今虚伪的自身。
最后，影片并非是纯粹的庸俗搞笑，它在每个细节都加以表现，在后文中详细介绍。
当然，影片的结尾既有些意料之中，又有些意料之外。
意料之中的是大团圆的结局，意料之外的是大团圆的方式。
原来，老天在冥冥中自由安排。
《野蛮女友》的另一经典在于配乐，虽然是翻唱孙楠的I beliwve，但仍可以完美的诠释片中细腻的爱情。
甚至声音醇厚的比孙楠更容易直达观众心底。
感动之情荡漾与心底。
不得不提的是，《我的野蛮女友》与之前的《野蛮师姐》有着千丝万缕的关系，我认为这正是本片的一大看点之一，考验的正是观众是否细心，是否只是把电影当成了过眼云烟。
以下遍一一指出，供大家娱乐。
首先双胞胎情节让两部作品有了不言而喻的关系。
而根据我的理解，野蛮师姐是野蛮女友的前传。
因为这样看，会让你感动更深。
看过《野蛮师姐》的朋友一定了解，片尾中最后一段全智贤正是地铁醉酒之时遇到了车太贤，正好与《我的野蛮女友》有所衔接。
地铁救人一场不仅是故事的开始，也暗示了她痛苦不堪的心理挣扎，她在站台上往前的一踩空，不只是酒精的神经麻痹，更是潜意识的求死欲望的表现。
她对前男友的爱之深，才会这样的殉情的想法。
《野蛮女友》一次全智贤故意将牵牛退到水中，看着溺水的牵牛说我只想看看你会不会游泳，为什么呢，因为明宇曾经落入水中差点被淹死。
这就再次唤起了全智贤对明宇的回忆。
《我的野蛮女友》讲述的是学生时代的爱情故事，而《野蛮女友》讲述的是女警察的故事，两部电影有着很明显的关系，在《野蛮师姐》中女主角提到我和姐姐总是变换角色，但一个斯文，一个野蛮。
相对斯文的是妹妹既《野蛮师姐》中的女主角。
相对野蛮的是姐姐既《野蛮女友》的女主角。
姐姐妹妹同时毕业，因为妹妹有钢琴比赛，姐姐替妹妹去照毕业相，然后因为车祸姐姐死了，于此同时牵牛也失去了爱的人。
《野蛮师姐》中提到我本不想当警察，这是她姐姐的愿望，但毕业后妹妹为死去的姐姐完成了心愿。
从《野蛮女友》中牵牛和女主角第二天拍拖时，女主角去邻桌多管闲事，还要求出示身份证等等表现都说明他姐姐有当警察的潜质，并且当时她还没喝酒，理智清醒的行为。
姐姐在女子高校学习，妹妹在普通高校学习电影中也有说明。
也可以从鸣宇手绑石膏的哪张照片看出（女主角 就在后面，替考时也可以看出）在《野蛮师姐》中女主角 爱的是明宇，还有一个可能是：
明宇在女子高校任教，姐姐也曾经在女子高校学习，可能想找回一点当年姐姐的回忆。
《野蛮女友》中全智贤说忘不了死去的前男友，这很正常嘛，动了真感情都会这样。
《野蛮师姐》中也不是一样么。
总是想着离开的人再回来（一语双关）姐姐和明宇
《野蛮师姐》的提出给《野蛮女友》的野蛮带来新的定义：
不是无理取闹、不是撒娇可爱， 而是一种掩饰，一种对痛苦的极度压抑，想忘记悲伤，想找到快乐，但越是牵牛给她更多的快乐，前男友之死给她带来的打击就越加沉重。
她甚至明白到牵牛为他付出了太多，她又给到牵牛什么呢？
结局部分 ，两部作品惊人的雷同，但《野蛮师姐》中女主角身份换了牵牛，死去女友的妹妹，那种似曾相识的场景，长相也是那么相似，但牵牛深知自己的女友已经去了，他旁边的人也不是她，所以牵牛表现出惊讶又失望的表情
最让人称奇的是导演的巧妙设计，埋伏在剧中的细节，真是很值得大家玩味的，如下：
1牵牛第二次进拘留所时候遇到的黑帮大哥和地铁里的管理员还有旅馆老板都是孪生兄弟，旅馆里有他们小时候的照片。
2全智贤生日的时候，他们在游乐园里遇到了逃兵，其实这逃兵在之前提到过，就是牵牛说那段“you call a wrong number„„”之前，背景中新闻说的“附近公园发生了一起士兵外逃事件。
3在初遇的地铁里，有个呕吐情节，那个带假发的人，注意了没有，就是在《野蛮师姐》中准备在仓库中枪战的坏人中的卧底！
细节在假发！
很有趣吧
以上便是本人对《我的野蛮女友》的总结，与鉴赏，希望对大家有所帮助。
影评《假如爱有天意》，
来源：
闫虹Connie的日志
流淌的河水记忆着往世今生的情缘
随风飞舞的萤火虫见证着我们永不泯灭的爱情
无奈今生命途多舛，造化弄人
只待来生寄情相思
重看《假如爱有天意》，不禁热泪纵横。
一封封催人泪下的情书，随着记忆飘洒，重新带我们回到那段天真无邪的初恋时代。
那是一个明媚的夏末，俊河正和同伴沉浸于从香喷喷的牛粪中追寻甲虫的踪迹，单纯的珠喜偶然路过，当她看着俊河满脸期待着她能够接受，他沾满牛粪的双手捧着的甲虫时，珠喜的少女情怀早已随着俊河的眼神开始绽放……
当现代人早已习惯用电子邮件、即时聊天工具洽谈公务、倾诉感情时，传统的手写信件早已经被我们锁进冷宫，我们用信件交流感情逐渐变得越来越少，然而在大银幕上，情书却在文艺片中大放光彩。
熟悉的笔墨、挂满泪痕的信纸、淡淡的芳香，都将我们带入那一段段哀伤的思绪中。
无论是《情书》中同名同姓的命运捉弄，抑或是《我的野蛮女友》中满载诺言的瓮中之信，甚至是《触不到的恋人》中跨越时空的情书，都为我们展开隐匿于字里行间的真爱之旅。
《假如爱有天意》中，梓希遥望远挂天际的彩虹，与鸽子为伴，翻开母亲珠喜尘封的记忆，聆听那一段哀伤的恋曲。
同班同学泰秀要俊河帮他写情书，对象是父亲介绍的国会议员的女儿。
凝望泰秀手中那张清秀的容颜，俊河的心早已飞往那条相思河。
俊河和珠喜结伴出游，于鬼屋中巧遇流浪汉，在瓜棚中避雨吃瓜。
当俊河小心翼翼地将闪着微光的萤火虫递给珠喜，爱情的种子已在两人心中埋下，一段快乐的回忆，一条装载爱意的项链，从此牵扯着一个难圆的纯爱之梦。
《我的野蛮女友》，让郭在容一炮而红，从而跻身于卖座导演之列。
当命运再次将“她”带到久别多年的犬友面前时，我们感动了，郭在容让这段屡次被天意捉弄的乐章深驻我们的思忆，并重新在《假如爱有天意》中生根发芽，令这一段段满载缺陷的爱情篇章越发完美，越发凄美……
孙艺珍在片中一人分饰两角，她的泪水，让我们伤感；她的欢笑，让我们鼓舞；她的哀伤，让我们落泪；她的喜怒哀乐，牵扯着我们的心，指引着我们的思绪。
《我的野蛮女友》，我们认识了野蛮女友全智贤；《假如爱有天意》，我们认识了甜心美眉孙艺珍。
她不仅仅只会哭，不仅仅只是一个花瓶，《我脑海中的橡皮擦》中丧失记忆的少女，《外出》中为爱沉沦的少妇，《搭讪的法则》中玩弄男人的爱情女神，都让我们对她有了更多更新的看法。
俊河和珠喜重遇于大城市，两人的爱情并没有因为多了泰秀这个第三者而烟消云散。
操场叙旧，舞会传情，路灯细诉相思之情，假期鸿雁递送爱意，一切都无法阻隔两人满腔的思念和情意。
直到泰秀自杀未遂，珠喜来到病床边哭诉，俊河才意识到这段爱情永远没有出路。
将项链悬挂在门把上，俊河从珠喜的视线中消失了。
瞬间那段动荡的岁月已经来到了珠喜的身边。
感人的爱情离不开动荡的历史背景，只有让观众置身于内的故事，才能让观众痛感于这段有缺陷的爱情。
《假如爱有天意》中，动荡的学生运动加速了俊河和珠喜的距离，任何完美的爱情都会被历史现实、社会背景所左右，而俊河参加韩国内战则加速了这段爱情的灭亡，河边珠喜将项链送给俊河，同时也将自己的心交给他，然而造化弄人，俊河将自己的生命交给了这根项链。
十分钟的战争片段，除了让这段爱情更加感伤之外，也让其成为这部影片备受争议的地方。
尽管韩国影片并不忌讳政治立场，不管在卖座大片《太极旗飘扬》中融入浓重的思想意识之争，还是在《生死谍变》中卖弄政治立场，然而这毕竟在一定程度上阻碍了《假如爱有天意》这部文艺片在非韩国地区的上映率。
我们哀伤，我们分离
为什么萤火虫将我们拉在一起
而现实却将我们阻于门外？
我们的爱情，是如此地脆弱
如此地不堪一击，我们只能寄托来世
将我们的爱重新实现……
多年之后，俊河和珠喜重遇于咖啡馆。
珠喜意外发现俊河失去了双眼，不禁热泪纵横。
俊河跌跌撞撞欲逃离然而却寻不到出路，珠喜扶起俊河，痛哭失声。
几年后，珠喜将俊河的骨灰洒于两人相遇的小河上，女儿梓希将捕捉到的小泥鳅放归清澈河水，此时天际悬挂着一道五彩斑斓的彩虹。
当我们走上那道彩虹，跟随着色彩的步伐，来到了梓希的房间，她正在帮好友秀景撰写情书。
两人双双暗恋上戏剧社团的尚民。
梓希的情书让秀景打动了尚民的心，然而内向的尚民却从来都不敢当面向梓希剖白自己的内心，同时遭遇友情和爱情两难的梓希却害怕真情付诸流水。
两代人，一段情，《假如爱有天意》将这段浪漫的爱情恋曲演绎的淋漓尽致，哀伤却甜蜜，凄美却又带点风趣，既有天上人间般的秀丽风景，也有高楼林立的石屎森林，唯美却并不虚幻。
深陷爱情魔法的三角恋，随着时代的变迁，蕴含不同的变化，催人泪下，感叹世事多变、命运弄人，却又深深被片中延续两代人的爱情所打动，一根项链，两段爱情，三角之恋，引得无数影迷为之感伤。
雨季是爱情的多发季节，雨水，让植物生长，洗涤空气，冲刷污迹，也让我们的感情蠢蠢欲动。
韩国的情爱电影充分利用雨天这个元素，为我们勾画出一幅爱情水彩画。
《向左爱，向右爱》中秀仁及景珍和志焕在雨天中的三角爱，《我和我的女友》中秀恩和秀浩在雨天中的初吻，都让我们深切地感受到雨水的魅力。
在倾盘大雨中，尚民用上衣为梓希遮挡雨水，护送梓希到达上课地点，此时梓希逐渐感受到尚民的情
...
我的小小新娘MyLittleBride （2004）加关注
我想，我已经爱上你了。
当文根英对台上的金来沅说出这番话的时候，我的心被撞击了一下。
已经不记得看过多少的电影，电视剧，小说，戏剧，向我们讲述着一个故事就是：
其实，最爱你的人，一直就在你身边，你一直在忽视。
当你要失去的时候，才发现，自己原来是那么的幸福。
但是，一个简单的道理，却经常是说着容易，感悟起来难。
从影片一开始，一直认为金来沅是个花花公子，因为他在飞机上看女人的丝袜大腿，在酒吧里YY女人的热辣性感，而且这个打扮和长相也完全符合花花公子的称号，正如他的朋友们这么称呼他。
我会认为这桩强迫的婚姻终究是没有结局的，不管是金来沅的出轨还是文根英的少女少男的情愫暗生。
但是，我还是错了。
原来这是一个有关青梅竹马的故事，那一个秋千就已经说明了一切。
有时候爱就是很含蓄，每天的争吵和无厘头的恶搞，看似一对冤家，永远不可能走到一起。
最后，大幕揭开，文根英看到那副巨型背景画留下眼泪的瞬间，我想，她尝到了幸福的味道了。
文根英的表演很出彩，原来在《不需要爱情》和《舞女纯情》的表现只是她的冰山一角。
让我回忆起根我家住隔壁的一个女孩子，我们也是经常吵架，经常抢东西吃，我家和她家的父母交情匪浅。
一直有种奇怪的感觉，现在才明白，就是如这部片子里金来沅对于文根英的那种原始的爱。
后来，我去了城市读书，音讯越来越少，最后她也搬家了。
彻底断了来往，现在，她应该已经是为人妻，为人母了吧。
《欢迎来到东莫村》影评
《欢迎来到东莫村》这部影片是2005年韩国唯一代表竞争奥斯卡最佳外语的电影，也可以说是2005年度韩片最高水准。
这部片子在前半部分让人笑得前俯后仰，可是最后却让人感动的泪流不止。
赚取眼泪与笑声，是韩国影片的卖点和亮点。
这是一部比较另类的战争反思片，故事讲述的是：
在朝鲜战争期间，当时仁川登路的联合国军正挥师北进，抗美援朝的中国人民志愿军正雄纠纠跨过鸭绿江。
命运既摆布时局，也同时捉弄了那些参加战争的人。
一个受伤的美国飞行员，两个南朝鲜国军的逃兵，三个北朝鲜人民军的败兵，在命运的安排下，势不两立的两队人马在一个世外桃源般的小山村——东莫村相遇了，不仅有如画如诗景象，还有心底纯洁善良，如同小孩一般过着无忧无虑生活的人们；他们只会同天、同地斗同这大自然斗，唯独不会跟自己的同类斗。
独特的轻松和谐氛围同化了那些外来闯入者，曾经斗的你死我活的士兵们也慢慢放松了绷紧地神经，丢掉了手中的枪，换下了身上的军衣，过上了与这里居民一样的幸福安定的生活，甚至于产生了不愿离开的念头，他们也都成为了好人。
化敌为友，过起了隐居的田园生活，但是到最后还是为了东莫村的安全献出了自己的宝贵生命。
整个影片虽然有些瑕疵，有些地方也显得细节挖掘不够，某些环节在节奏上有些拖沓，但手榴弹无心扔向粮仓，把玉米炸成了爆米花，疯丫头在片尾，给曾经都活着，在东莫村安详睡在一间屋子里如兄弟的南北朝鲜兵耳朵上别一支鲜花，这样的剪辑顺序，等等都令人叫绝。
这是影片的节奏感，时快时慢，我更赞赏的是久石让给它配的音乐。
很多年前的一曲《天空之城》，让久石让这个名字成为音乐中的经典。
他的配乐，应当是毋庸置疑的。
从画面上看，这部影片里刻画的东莫村，地处大山密林深处，周围有悬崖峭壁，更兼蛇岩猛兽，外人绝少入内，村内也少有人出；此处田地肥沃，风景秀美，村人以土豆玉米等为主食，自给自足，生活安定而少有风险；更为难能可贵的是村中民风淳朴，俱各友爱和谐，无等级，无来自外界与内部的压迫，大家同劳作、共储粮，闲时老少同嬉戏，无忧无虑而不受外界纷扰，更不知当今有战。
我们且不去质疑世间是否真有这样的地方，如果抛去生产力发展的因素，这样的和谐社会无疑是每个人心中一个宁静的梦幻，也是人类一直追求的理想国度的缩微。
从影片开始如画的场景，美丽的女孩身穿白衣赏、耳边戴花，站在碧绿的草地上，仰望着蓝蓝的天空傻傻的微笑着„„对人们来讲那残酷的手榴弹也在片中变成了漫天炸开的爆米花„„再由一个手榴弹的拉环，变成了使一个年轻的军人爱上一个傻傻女孩的“爱情戒指”，此片的意境渲染点是蝴蝶，基色是白与绿。
而在影片中，感情的刻画也格外真挚。
一开始影片就表现了李秀华面临该不该杀死自己的伤残战友时的痛苦抉择；而表铉哲更是因为自己因执行命令伤害了无辜百姓而宁做逃兵，并每每在那个摆脱不了的梦魇中痛苦挣扎。
一边是战斗力的需要和上级的命令，一边是人性的不忍和挣扎，这些无疑在不断的冲击着他们本有的信仰，也许他们一开始没有意识到，直到东莫村这个清新的地方慢慢的涤荡着他们疲惫的灵魂。
原本他们在战场上视生命如草芥，但是他们来到的这个地方每一条生命都是一个具体的珍重，这些麻木不堪的铁血军人，因了这个充满温馨和平和的所在的滋润，而慢慢恢复了普通人的向往和欢乐。
少年兵徐泽基爱上了浪漫天真的傻姑娘，李秀华与东国妈妈也滋生了羞涩的爱情，文尚相和张荣熙开始称兄道弟，表铉哲的梦魇在这里似乎慢慢得到解脱，史密斯在背起村长的老妈妈时更是充满了温情，可以说，是东莫村让这些人得到了救赎，找到了他们在军旅生涯中永远不能得到的人生况味。
影片在紧张的剧情中加之一点幽默元素，让观众能稍稍捧腹。
但是在享受欢愉的同时，我们也必须认识到，东莫村不会是永远的桃花源，它与外界也必将还会发生联系。
这种联系带来的不好的后果一开始也许就做了暗示。
直到最后联合国军闯入东莫村，他们对这些纯朴热情的村民进行杀戮和践踏，村子里的军人终于忍无可忍而进行了反击，而在片中作为温情美好象征的傻姑娘也中枪而亡。
最后，东莫村的韩国军、人民解放军为了一个目标而浴血奋战，挽救了东莫村的全体村民，这种双重的救赎关系，无疑合情合理的宣泄了它最感人的力量。
有人曾说，每个人心中都有一个桃花源，人生中总会有某时某刻某境让你心有难忘的安宁，尽管没有那么纯粹，尽管只是暂时的解脱。
所谓人的改变，不外乎内因外因，在与世无争的东莫村里，本性善良的人自会找到属于自己的一片澄明。
就像在好好活着面前，政治与战争，谋权与夺利，也许只是庸人自扰的可笑之举吧。
所以，当李秀华、表铉哲他们脱下军服换上村民的装束的时候，当他们可以在一起如厕的时候，似乎就意味着他们回到了最原始的状态，可以赤裸裸的相对的本真。
总而言之，这影片的前半段更像是一出机缘巧合的闹剧，几方人员阴差阳错的聚在一起，在战争这个大背景和东莫村没有战争的小背景的冲突之下，不知所措。
而随着在东莫村这个小环境的适应，几方人员几乎已经忘记了战争的存在，在这个时候，战争的阴影又再度降临到他们头上，甚至威胁到了东莫村的村人。
于是，影片的后半段显得异常的悲壮。
从剧情的走向可以说影片在主体思想上是对战争的反思。
韩国电影的镜头唯美，韩国影片对战争思考的方式另类。
它另类的地方在于，导演借用东莫村这个不可能存在的虚幻之地来表现自己的战争观念，既幽默，也残酷。
他把它当作显示战争罪恶功过的衬布和观察镜，在战争与这和平宁静幸福的村落格格不入的地方，正是导演表达自己观点的地方。
王的男人
今天看了《王的男人》，不仅感慨许多。
先说说电影的主题。
“死亡”贯穿了这部影片的始末。
在片首，孔吉为了救长生，用镰刀刺死了班头；在宫廷里，贪官遭受断指之刑并被抄家，恐怕最后也难免一死；在妃嫔的争宠中，王的母亲饮鸩而被毒死；在王为母复仇的时候，把奶奶活活气死，并杀死了当年陷害他母亲的两位先王妃；在救孔吉的时候，王又射杀了一位大臣，同时也是为母报仇；六甲也为救孔吉中箭而死；在宫廷政变的之前，成善上吊而死；在片尾，政变军队冲入皇宫的那一刻，孔吉和长生注定将死在乱剑之下！
而遭到罢黜的王和王后，即使不死，也免不了在软禁中度过残生。
“死亡”是命运的终极表现！
命运才是本片的主题，人生，就是一世的飘零！
而爱是人生的一部分，自然也就逃不过飘零的命运，所以才会有主题曲《因缘》中的咏叹。
任何人都受控于他的命运，不论好坏，你都得接受，而且最后一道程序，无一例外地都是死亡。
不论这一生你受了多少苦难或是享了多少荣华，迎接美与丑、善与恶、贵与贱的，都是一样的结局.而这一切都在这部精美的影片中得到了完美的诠释。
第二，关于片中的三个男人的感情。
在看这部电影的时候，我曾不止一次地流泪，孔吉与长生之间的感情不是简单的男人与男人之间的爱恋，而是两个生命相互的守候与疼惜。
从主人家逃出来，长生与孔吉就一直在一起，一起在街头卖艺，一起不堪别人的凌辱在汉阳闯天下，又一起为了躲避在街头讽刺王的丑陋的罪行在宫中为了逗笑王的卖力的表演，一次次在死亡的边缘挣扎，一次次长生与孔吉的感情在升华，已经不再是简简单单的爱慕，而更应当是两个生命相互的守候与疼惜。
于是在孔吉被绿水嫉妒而陷害时，长生可以挺身而出承担下来被暴戾的燕山处死的罪行。
长生亦可以在被火热的烙铁烙瞎眼睛后，怀念起他和孔吉的过去而没有一点点的怨言与痛恨，而是轻松的说终于可以不用在演戏时装瞎子。
还可以在他瞎后站在绳索上努力的演出，为王，为他自己，更为了孔吉。
当孔吉问他如果说来生，你愿意成为什么的时候，他选择的不是贵族，不是王，因为繁华总有谢幕的一天，他选择的是戏子，孔吉亦是。
他们的愿望仅仅是相伴走完祖国的圣地。
生命的相守就在这里。
在韩国综艺节目的采访中李俊基说孔吉是爱王的。
我也是赞成的。
燕山王是暴戾的、凶残的，但是他也是脆弱的，甚至是幼稚的。
他是幼稚的，贪玩的，在片中很多时候他都是流露出孩子气的表情，对孔吉，对绿水。
他又是脆弱的。
母亲的去世对他一直是一个难以抹去的阴影，先王的优秀与他的暴戾、无能又形成了鲜明的比照，这对他也应该是一个难以承受的压力，于是在发泄似的暴戾的背后应该是一个孤独与寂寞，脆弱与伤感的心。
片中有三处对王刻画很深刻的地方。
一处是王在对着孔吉演皮影戏，演的是他在幼年时对父王请求看母亲，一再的请求得到的依然是父王冷漠而严厉的训斥。
镜头从皮影戏转到了王的表情：
坚毅的外表下满是痛苦。
另一处是王让孔吉来陪他，而他自己却喝醉了，醉倒在桌子上，镜头停留在一行泪从他的眼眶中流了下来。
另一处是在孔吉为了追随长生，选择了割腕之后，王又回到了绿水的身边。
像个孩子一样张着嘴，乐呵呵地钻进绿水的裙子里面。
王终于明白了，他的归宿就是像母亲一样的绿水，而不是像守候与疼惜自
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