广东省五羊职业技能鉴定所推介初级石膏画法推介.docx
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广东省五羊职业技能鉴定所推介初级石膏画法推介
广东省五羊职业技能鉴定所推介
初学者石膏写生
石膏写生时初学者锻炼和巩固形体塑造的必备课题，也是每个学生学画过程中必须通过一个重要课程。
石膏像素描是在经过几何形体，静物素描的学习，掌握了一定的素描造型方法之后的一项重要的训练课程。
是全面学习、掌握素描造型的基本规律和方法的一个关键性的阶段。
黑人
戴帽老头
石膏像写生要领：
画石膏头像具有其他训练手段无法替代的优点：
它有真人般的结构、比例关系，又具有静物的稳定特性，且白色的石膏体排除了色彩的干扰，便于较长时间地深入观察分析。
研究对象的形体结构及其表现规律。
同时，作为写生对象的石膏像，多选自希腊，罗马或欧洲文艺复兴时期艺术大师们的雕塑复制品。
这些作品造型严谨，形象鲜明，概括生动，不仅为我们的写生提供了完善的造型典范，也使我们在磨练技法的同时受到大师们崇高审美情趣的熏陶。
石膏头像的形体、结构，比我们以前学过的几何形体和静物复杂得多。
如何才能准确、生动、立体的表现石膏头像的形象呢？
首先要注意如下几点：
第一，要树立整体的观念，立体的观念。
在观察和表现对象时不要平面地、孤立地去看对象，不要只看到形状而看不到立体转折的空间。
不要只看到局部而看不到整体。
观察是表现的前提，只有认真观察体会了之后，在写生中才能有意识的表现和训练自己的眼睛和作画能力。
只有整体的观察，概括的表现，才能准确生动地画好石膏头像。
第二要掌握正确的绘画步骤。
初学者一定要按照正确的步骤来画，这是在整体观察的请提下，通过概括的方法一步步完成写生作品的过程。
这个过程的基本要领就是：
由整体到局部，由大体到具体。
在不断概括、比较中完善表现对象。
如果不按正确步骤画，机会顾此失彼，无法画准确复杂的石膏头像。
初学者总是习惯于孤立的一点点描绘局部，一部分一部分地凑形，而且重形不重体，不善整体比较，同步深入，这是石膏像写生之大忌。
第三，要了解，熟悉结构，掌握表现技法。
了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。
结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。
所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。
一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。
在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。
在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。
如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。
不仅要掌握如何分面，排线。
重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为体面关系是形体结构的外在表现形式。
可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。
也就不能很好掌握体面造型的方法。
所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。
我们将循序渐进地讲述石膏头像素描中腰解决的一些认识问题，并通过各个示范作业，直观、浅显地阐明石膏头像写生的一般规律和表现技法。
希望初学者通过石膏头像素描的学习，能从根本上去理解，把握对象。
提高素描造型能力。
维纳斯头像
五官形体：
五官结构示意图
五官形体在人体头部结构中式最突出的，也是头像写生中最重要的部分，所以在画石膏头像写生前，都要先画五官石膏形体。
研究、熟悉五官的形体结构，对画好石膏头像是十分重要的。
眼睛
眼睛是个球体，置于眼窝中，外有眼睑包着，故我们看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。
眼从眉弓到下眼睑，形成一下降的阶级梯状，而眼的横向又呈现一半圆球面。
眼睛上方时眉弓，内侧是鼻梁，外侧下方是颧骨。
鼻子
鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁，下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻翼构成，下面由鼻中隔和鼻翼合围成鼻孔。
鼻的形体上窄下宽。
整个鼻子可概括为四大面，鼻梁到鼻头的中间位一大面，两侧各为一大面，鼻底为一大面。
嘴
嘴部由山下嘴唇构成，覆盖在山下颌骨的弧形面上。
上唇面稍长，向下倾斜，唇锋分明：
下唇稍短，呈台形体，边缘柔和，嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。
耳朵
耳朵形体由外耳轮，对（内）耳轮、耳垂、耳屏构成，耳朵外形上宽下窄，像个问号，造型生动而极富特点。
由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。
眼睛
五官形体写生：
眼睛
1、写生步骤一般都是先抓大形，比较大体的形态、注意比例，用长直线概括地确定位置，画出大体外形，再比较、确定眉、眼的位置及形态，不要太关注细节的形状变化。
2、
2、逐步把外形和眉、眼主要部分的形画明确，注意通过分面把眼部的基本结构和体积关系确定下来。
3、按对象的明暗关系把背光面铺一遍，注意明暗交界线部分，并适当加重、强调大的体面感，使对象形体关系更明确，并有一定的体积感。
4、逐步深入刻画，从主要部位明暗交界线到暗部、反光、投影再从明暗交界线到灰部、亮部，一遍遍地刻画和调整，多从整体出发去比较各部分的明暗层次及虚实关系，以求恰当地表现对象的结构和立体效果。
要明确的是，深入刻画不是一遍完成的，不要在一个地方过分描画细节，要多比较，分几遍刻画完成。
也不要只重眼睛和眉头部分的描画，其他各部分都要同步塑造。
画面的整体关系和大效果是最重要的。
鼻子是头部最突出的形体，画鼻子要强调其整体的立体感。
鼻子大的形体比较单纯，应先从大体画的划分人手把握。
鼻梁正面与侧面的结构线要注意把握，要明确结构关系，便可简单生硬。
鼻头部分是重点，既要区别鼻尖与鼻翼的形体结构，又要强调其整体的立体效果。
刻画时要注意明暗交界线向亮部的过渡关系。
鼻孔的边缘形体不可画得生硬、突出。
嘴
嘴的形体看起来简单，画起来确不易。
嘴是有肌肉软组织构成，明暗变化很微妙。
上嘴唇形体是向下倾斜的，一般色调要深一些；下唇鞋面向上，明度要高一些。
上唇的结构变化丰富，要注意其起伏变化的关系。
唇沟和嘴角也是要注意的地方，其形体及与周围关系要恰当表现。
最突出的部位往往是口缝和下唇底边，成为结构转折最强、明暗最深的地方。
耳朵
头部结构 ：
头骨
人体头部的内在结构式由头骨和肌肉组成。
头骨作为头部形体的构成支架，决定了头的基本造型。
头骨有一些较突出的点，称为骨点，如额丘、皱眉丘、颧丘、颏丘等。
它们没有或很少肌肉覆盖，对造型有重要的意义。
石膏头骨写生的主要目的还是要了解头骨的结构关系。
因此，有必要在写生中理解熟悉头部各骨骼的名称、形态及联接穿插关系。
头骨写生
头部骨骼分脑颅和面部两大部分，脑颅是个半球体，面部则包括由不同骨骼组成的眼眶、鼻腔、牙齿等部分。
头部骨骼除下颌骨能活动外,其余都是固定不动。
头骨的结构虽复杂，但写生时抓住大的形态和体面关系，就能很好地塑造对象形体。
颞骨向顶骨的线与颧骨的转折关系，标示着头形的正侧分解，是把握头部形体两大面的重要部位。
骨骼有较硬的质感，而且起伏变化丰富、强烈，很多转折部位在刻画时对比较强，边缘明确，要注意整体协调，统一，不要过分刻画细节。
头部肌肉图
头部肌肉依附着头骨，与头骨共同构成头部颜面的外观。
头部肌肉主要是在颜面，他们附着在头骨上通过收缩和扩张，拉动骨骼运动，或产生表情。
可见，肌肉是可运动的。
肌肉的运动会使头部的形态发生变化，肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。
所以，了解头部肌肉的形态及运动规律，对于认识和把握头像的形体是十分重要的，对其后的石膏头像写生很有帮助。
面肌石膏像
分面像 ：
亚历山大分面像
通过分面来把握物象的形体，是素描造型中十分重要的概括手法。
在学习几何形体素描时，我们就认识了不同方向的面构成形体体积的原理。
但过去画的是简单的形体，而现在要画复杂的石膏像。
为了提高学习者对复杂形体的概括能力，可以从画石膏分面头像写生开始练习，这样既可以帮助概括地认识头部结构的大关系，又促使树立立体的造型观念。
石膏分面像是在把握大的形体关系的基础上，不顾具体、繁杂的小结构，而按照大的体面关系趋概括处理表现出来的形体，它既保留了对象的基本形体特征，又不同于原形象。
对照比较亚历山大分面像与后面的同一形象的实物面像，可以看到，分面像把繁杂多变的形体结构变得简洁、清晰、明确了，这就是概括的力量，从中也可以学到一些对形体进行概括处理的原理和方法。
在以后的石膏头像写生中，都要用到概括分面的手法，不过，那将不同于画分面像，而是通过分面确定复杂结构的大关系，把握物象的立体构成框架，一遍逐步深入塑造，达到准确、立体地表现对象的目的。
但就对形体的概括而言，分面的基本原理是一致的
亚历山大分面像
阿格里巴分面像
分面像写生一是要抓准形和体面，二是要把握明暗层次关系。
面形是和分面结合起来的，在比较，确定大的比例、形态关系后，就是找准几个大体面的位置，由大面到小面地逐步比较，划分。
切不可拘谨和孤立地一块块描。
画明暗也是先大体地铺背光部，分出明暗两大面，然后再画暗部不同块面的层次调子。
通过不断的比较、调整，达到丰富而协调的效果。
石膏头像结构素描：
男青年头像
素描有两种基本的表现形式，一种是以用线为主，一种是以用明暗为主。
线条便于表现形，明暗便于表现体。
处于表达和研究的需要，以某一种方式为主来分析节点进行练习时十分必要的。
结构素描就是以线为主来研究对象形体结构关系的一种训练手段，也是素描表现的一种艺术形式。
由于石膏像的明暗变化复杂，使人难以分辨和把握对象的内在结构，所以，以线条为主来强调表现对象的形体结构关系，而省去丰富的明暗变化，对于学习，研究头像十分有益。
在石膏头像写生的前期阶段，练习画一些头像结构素描是非常重要的。
石膏头像写生步骤：
对于初学者来说，正确的写生步骤是画好衣服写生画的组织保证。
正确的作画步骤来自于正确的观察与认识，同时也促使我们养成正确的观察习惯。
从整体到局部再回到整体，是观察与表现的基本原则，体现在具体的写生步骤中，就是要先大形后小形，先大体后局部，先大层次后小变化。
在把握大关系的前提下不断地比较，逐步地深入，这是在写生中时时应提醒自己的。
罗马青年石膏写生步骤讲解
1、注意观察对象的整体大形，抓住外形特征及头、胸、底座三大体块的大关系。
起稿用长直线确定整体的高度与宽度，划分各大体块地比例、基本形，再找出五官的位置。
在这个过程中，要注意用线要轻松，只找大形，不要顾细节，只有大形体比例关系对了，才能进一步画准各部分的形。
在确定大形的前提下，概括地画出头部大的体面、结构关系，如：
从眉弓，颧骨到下颌的连线，划分出拖布正侧两大面，鼻子、脖子等处的正、侧体面及一些小的体面也逐步划分出来。
这样，在确定头部立体框架的过程中，也把各主要部分的基本形画明确了。
在这一步中，画形是与分面结合起来的，在分面的过程中也完成了对形的确定，这就是用立体的眼光看对象、画对象。
3、分析受光与背光两大面，进一步抓准明暗交界线的变化，开始铺背光部。
第一遍明暗铺得较简洁，不要有很多变化，不要管细节，不要拘谨，只适当注意明暗交界线的部位，以区分明暗两大面为主。
4、从明暗交界线开始把暗部再画一遍，区分暗部不同的结构面，强调交界线到反光的明暗变化，注意体面的穿插感，并把五官等主要形体画得更具体、明确。
这一步已经确定了对象明暗和形体的大效果，使石膏像的整个形体关系更明确、丰富，为进一步深入刻画打下良好的基础。
5、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。
要在体面表现的基础上，使对象形体逐步丰满，明暗逐步丰富，结构关系更加完善，整体和空间关系更加协调。
深入刻画总共主要部分开始，注重明暗交界线所体现的形体转折、联接和穿插关系。
从暗部到亮部的过渡要有体面感，明暗的深浅，虚实要适可而止。
深入刻画不是一遍完成的，不要孤立的画局部，不要把一个地方画到底了再画到另一个地方去。
一定要整体比较，各部分的关系逐步有序的层层深入。
深入刻画要有主次，抓重点，对立体感较强或结构转折明确的地方，要画德对比明确，体积突出。
反之则画得相对柔和；靠前面的主要形体要画得丰富，实在。
后面及次要的部分要画得简略、含糊，这都是从整体效果出发把握大的形体关系的需要。
6、通过几遍深入刻画后，再回到整体关系上作最后的调整，可以把画放在远处，看看画面的整体效果是否层次分明、结构协调、完整统一。
因为在深入时比较关注局部关系的刻画，难免有整体关系上的照顾不周。
通过调整，增强或减弱某些体感效果，修正和处理某些结构失调，加深或淡化某些明暗层次，使之从整体上达到更加完善的程度。
石膏写生表现技法
朱里诺石膏像写生（如何画准形体）
画准形体是石膏像写生的首要任务，也是最基本的问题。
为了使初学者更加明确写生步骤要领，我通过朱里诺石膏头像写生，着重阐明在画形的过程中的观察与表现方法。
1、观察比较外形的大关系，用轻松的长直线为石膏头像大形定位：
整体的高度、宽度、头、颈、座三部分的比例。
头、颈、底座的基本形及其连接关系。
注意，一定要用极简练的线，此步只是对大形的定位。
2、在确定外形大框架的前提下进一步明确外形大关系，同时确定头发、物管等主要形体的位置。
只概括比较大关系，不要管细节，重在抓准三大部分的基本形及其组合动态关系。
3、在找准各主要部分位置的前提下开始分面：
头发的几大体块，面部的正、侧面向分界，五官的基本体面及颈部、底座的体面。
注意多比较，不要急于画小体面，重在把握各大体面的位置与形态关系。
4、在概括基本体面的基础上对五官等主要形体进一步分面，然后开始铺大体明暗，使画面大的形体关系明确起来。
至此，石膏像的形体大关系塑造完成。
然后再通过深入刻画来最终丰富和完善画面效果。
示范画例
高乃依石膏像
亚历山大石膏
伏尔泰石膏
阿格里巴石膏像
画面大面积的暗部要注意两点：
一是明暗变化不可散乱或对比强烈；二是不可画得太黑，死板一块没有变化。
暗部要既有层次变化、有结构关系，有协调统一，这需要我们认真比较，把握有秩序的明暗虚实关系。
荷马石膏像
这幅写生画了背景，使画面多了一个层次，空间感更强了。
在处理背景与石膏像的关系时要注意衬托和虚实关系。
正面的受光部用较深的背景调子衬托，而背面后的暗部则背景色要浅一些，对比也较弱。
背景的深浅随着衬托主体形象的需要而变化，也使画面更显得有生气。
.......如上归纳，希望同学们可以对石膏像的写生有个较深刻的理解和认识。
画画没有捷径，多动笔多思考方可熟能生巧，方可避免眼高手低的现象发生。
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