格律诗写作句法讲座DOC.docx
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格律诗写作句法讲座DOC
古诗句法
我们学写绝句和律诗，先要学会造句，这一点很重要。
诗句有别于文句，必须对其进行细致的研究。
我们读古代诗歌名篇，往往会记住其中的一些警句、佳句。
为什么会过目成诵呢？
一是因为这些诗句含意深刻，耐人寻味。
二是因为句法新颖。
什么是句法呢？
在讲这个问题之前，首先要知道诗篇是由诗句组成的，无句不成篇，诗句是诗篇的有机构成要素。
我写诗，有时先得其中一句，然后成篇。
诗句是独立的单位，它能表达一定的思想、感情和意境。
所以我们必须对诗句的构成方法进行认真的研究。
诗句构成的艺术方法，就是句法。
张表臣在《珊瑚钩诗话》中说：
“诗以意为主，又须篇中炼句，句中炼字，乃得工耳。
”这就是句法。
大诗人杜甫很重视句法，他在《寄高三十五书记》一诗里写道：
“美名人不及，佳句法如何？
”他在七律《江上值水如海势聊短述》里写道：
“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。
”这是诗人一生的艺术追求。
耽，嗜好，沉溺，入迷。
杜甫的诗一千四百多首，我最喜爱。
他的句法最为绝妙。
他的诗集大多数诗友在我的推荐下买了，请大家细读。
先研究他的句法，一定会有收获。
研究诗的句法，要注意八个问题：
一、诗句在不影响诗意的前提之下，力求简略、精炼。
谢茂秦在《四溟诗话》中说：
“诗以佳句为主，精炼成章。
”魏庆之在《诗人玉屑》里记载了这样一个故事：
一个诗人夜宿庙堂，窗外风雨大作，他得了一个句子，很得意，念给一位和尚听：
“影摇千尺龙蛇动，声撼半天风雨寒。
”哪知和尚是位高僧、诗僧，他回答说：
“不如‘云影乱铺地，涛声寒在空。
’”这个诗人后来征求名诗人梅圣俞的意见。
梅圣俞说：
“言简而意不遗，当以僧语为优。
”和尚的诗比你的好，因为他句法精炼。
所以能写成五绝的意思，就不要掺水，写成七绝。
七绝能表现出来的意境，就不要随意铺排成七律，在座的有几位内行，对此有体会。
二、诗的含蓄空灵美，要在句法上表现出来，诗句不能太直露，直露了就浅薄，没有韵味。
就像炒菜一样，加点佐料，味道就出来了。
诗句与文句不同，以含蓄蕴藉为上。
杜甫的名句：
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”句法妙！
如果写成：
“伤时人涕泪，分别我伤心。
”也合乎仄，但不是诗句，是韵文而已。
各位从这里来悟句法。
三、诗句要浑成。
诗句是一个有机结合的整体，不能支离破碎，必须围绕一个中心来写，诗句之间要有内在联系。
四、炼句时，要注意合乎事理、物理。
你不能写“三十晚上升明月”。
写诗，平时要多注意观察，世事洞明皆学问。
五、炼句时，要注意一气贯通，句子不能太涩，句子的气势不可弱。
黄庭坚说：
“宁律不谐，不可使句弱。
宁用字不工，不可使语涩。
”他很注意句子的气势。
句子没有气势，就是死句。
这种死句，我们看当代一些诗词刊物，俯拾皆是。
当代诗词作者多不知句法，这也是整体水平不高的一个原因。
大诗人杜甫精于句法，是我们学习的典范。
如：
“星垂平野阔，月涌大江流。
”“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
”气势磅礴，千古名句。
六、有的句子适宜于写绝句，有的适宜于写律诗，炼句时要细心体会，绝句的诗句要流转自然，风神摇曳，不要太实，律诗诗句要造语严谨，气象峥嵘，对仗句要工整。
绝句两联最好不要都用对仗，如果都用对仗，就显得呆板，缺乏风神。
杜甫的绝句有全首都用对仗的，那是“妙手偶得之。
”
七、诗句要曲，要注意转折。
造句转折，就可以蓄势待发，避免下句平滑而无诗味。
宋代诗人有这么一个佳句：
“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。
”句法转折，颇有韵味。
明人有一句诗：
“薄暑不成雨，夕阳开晚晴。
”太直露了。
八、句法要有变化，尤其是律诗的中间两联，句法如果相同，没有变化，就显得呆板。
如果两个联句句式节奏参差，就有抑扬顿挫，长短节奏的韵致。
以王维的五律《使至塞上》中间四句为例：
“征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
”句子节奏不同，颔联为“二一二”，颈联“二二一”，错落有致。
学写律诗，不可不注意句子节奏的变化。
下面开始讲句式节奏，请各位做好笔记。
律诗、绝句的句式节奏，古人有专门的研究，形成了一定规则，其中的参差变化，学诗者必须认真体会。
五言句式一般是二三，七言句式一般是四三。
但是诗人们正中求变，创造出多种句法。
下面各举例子，加以说明。
先讲五言句法：
①二三式（2+3）玉剑浮去骑，金鞭明月弓。
（卢照邻）。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭筠）。
高风汉阳渡，初日郢门山。
（温庭筠）涧水空山道，柴门老树村。
（杜甫）。
日月笼中鸟，乾坤水上萍。
（杜甫）。
黄绮终辞汉，巢由不见尧。
（杜甫）。
②二二一式（2+2+1）。
晴山开殿翠，秋水掩帘寒。
（许浑）。
春风骑马醉，江月钓渔歌。
（司空曙）。
剑外春天远，巴西敕使稀。
（杜甫）。
西京安稳未，不见一人来。
（杜甫）。
③四一式（4+1）。
雀啄北窗晚，僧开西阁寒。
（喻凫）。
星垂平野阔，月涌大江流。
（杜甫）。
流水生涯尽，浮云世事空。
（杜甫）。
卢绾须征日，楼兰要斩时。
（杜甫）。
④二一二式（2+1+2）。
荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。
（杜甫）。
蝉声集古寺，鸟影度寒塘。
（杜甫）。
尘中老尽力，岁晚病伤心。
（杜甫）。
⑤一一三式（1+1+3）。
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
（杜甫）。
翠深开断壁，红远结飞楼。
（杜甫）。
风餐江柳下，雨卧驿楼边。
（杜甫）。
⑥一三一式（1+3+1）。
剑留南斗近，书寄北风遥。
（祖咏）。
星临万户动，月傍九霄多。
（杜甫）。
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。
（杜甫）。
⑦一四式（1+4）。
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。
（许浑）。
雁惜楚山晚，蝉知秦树秋。
（司空曙）。
壮惜身名晚，衰惭应接多。
（杜甫）。
静应连虎穴，喧已去人群。
（杜甫）。
味岂同金菊，香宜配绿葵。
（杜甫）。
青惜峰峦过，黄知桔柚来。
（杜甫）。
红取霜风实，青看雨露柯。
（杜甫）。
紫收岷岭芋，白种陆池莲。
（杜甫）。
碧知湖外草，红见海东云。
（杜甫）。
⑧三二式（3+2）。
把君诗过目，念此别惊神。
（杜甫）。
田父要皆去，邻翁问不违。
（杜甫）。
白发少新洗，寒衣宽总长。
（杜甫）。
金错囊从罄，银壶酒易赊。
（杜甫）。
⑨一二二式（1+2+2）。
地盘山入海，河绕国连天。
（张祜）。
井凿山含月，风吹磬入林。
（贾岛）。
以上句子节奏是指意义节奏，如果按这个节奏读诗，比如“1+4”，就显得拗口。
朗诵时，还是要按诵读节奏，五言读“2+2+1”上二为“头节”，中二为“腹节”，下一为“脚节”。
七言诗句的意义节奏，有十三种之多，举例说明：
①四三式（4+3）九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
（王维）。
龙武新军浑驻辇，芙蓉别殿漫焚香。
（杜甫）。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
（杜甫）万里伤心严遣日，百年垂死中兴时。
（杜甫）。
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
（杜甫）。
②四二一式（4+2+1）。
多病马卿无日起，穷途阮籍几时醒。
（杜甫）。
青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。
（杜甫）香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。
（杜甫）。
③四一二式（4+1+2）。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
（杜甫）。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
（杜甫）。
④五二式（5+2）。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
（杜甫）。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
（杜甫）。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
（杜甫）。
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。
（杜甫）。
⑤二五式（2+5）。
雪落雁声来紫塞，月明人梦在青楼。
（刘沧）。
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
（杜甫）。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
（杜甫）。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（杜甫）。
棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。
（杜甫）。
⑥三四式（3+4）。
洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。
（李绅）。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
（杜甫）。
顾我老非题柱客，知君才是济川功。
（杜甫）。
⑦一六式（1+6）。
鱼知丙穴由来美，酒忆郫筒不用酤。
（杜甫）。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
（杜甫）。
⑧六一式（6+1）。
忽惊屋里琴书冷，复乱檐前星宿稀。
（杜甫）。
⑨二二三式（2+2+3）。
旌旗落日黄云动，鼓角因风白草翻。
（李频）。
⑩一三三式（1+3+3）。
鱼吹细浪摇歌扇，燕促飞花落舞筵。
（杜甫）。
⑾二四一式（2+4+1）。
山河北枕秦关险，驿路西连汉畴平。
（崔颢）。
⑿一四二式（1+4+2）。
诗怀白阁僧吟苦，俸买青田鹤价偏。
（陆龟蒙）。
⒀三一三式（3+1+3）。
黄金甲锁雷霆印，红锦络缠日月符。
（朱权）。
七言诗诵读也要按诵读节奏读。
比如“洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。
”意义节奏三四式，读为四三式，“洛阳城见——梅迎雪，鱼口桥逢——雪送梅。
”律诗的四联，意义节奏也要变化句式，才显出参差之美。
写律诗，首先要炼就笔力。
正如运动员要想夺金，必须炼就体力一样。
杜甫之后，李商隐、苏轼、黄庭坚、陆游、元好问都是律诗高手，建议各位读他们的诗集的时候，要细嚼慢咽，他们的那些名篇警句为什么惊人耳目？
因为造语奇特，笔力雄健，超凡脱俗，掷地有声，韵味无穷。
多读多咏，学其句法、笔力。
下面讲四种句式，供各位学诗时借鉴：
一、错综句。
诗里运用特殊语序的句子，叫错综句。
一是为了符合声律的要求，诗人不得不在语序的安排上作一些变通；
二是修辞上的特殊需要，有时是对仗的需要，有时是为了突出重点。
比如“红取霜风实，青看雨露柯。
”“碧知湖外草，红见海东云。
”表示色彩的字如果放在句中，就埋没了，得不到强有力的表现，色彩的亮度和饱和度可能会有所削弱。
色彩是诗人感受最深的，也是他要着力表现的，因此把色彩字放在句首，成为独立观照的对象，色彩就更醒目了。
这样写，诗人的感觉就很到位。
下面分成十个小类讲这种错综句式：
①主语放在谓语动词后面：
a、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
（王维）正常语序应是：
浣女归竹喧，渔舟下莲动。
b、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
（王维）正常语序是：
漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木啭黄鹂。
c、满眼春风最多恨，无言似笑小桃花。
（孔平仲）——小桃花无言似笑。
d、去矣英雄事，荒哉割据心。
（杜甫）——英雄事去矣，割据心荒哉。
e、经心石镜月，到面雪山峰。
（杜甫）——石镜月经心，雪山峰到面。
②宾语放在谓语前面：
a、柳色春山映，梨花夕鸟藏。
（王维）——柳色映春山，梨花藏夕鸟。
b、名岂文章著，官应老病休。
（杜甫）——文章岂著名，老病应休官。
c、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
（陆游）——空自许塞上长城。
d、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
（刘长卿）——独寻人去后之秋草，只见日落时之寒林。
空，是“只”的意思。
③空语挪前：
a、建德非吾土，维扬忆旧游。
（孟浩然）——忆维扬旧游，维扬，扬州。
b、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
（杜甫）——尚有生长明妃（的）村。
④主宾换位：
a、秋色渐将晚，霜信报黄花。
（叶梦得）——黄花报霜信。
黄花，菊花。
b、绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
（杜甫）风折（之）笋垂绿，雨肥（之）梅绽红。
⑤定语挪后：
a、晓看红湿处，花重锦官城。
（杜甫）——锦官城花重。
b、叶浮嫩绿酒初熟，橙切香黄蟹正肥。
（刘克庄）——嫩绿叶浮，香黄橙切。
“切”表被动。
⑥定语与中心词换位：
美酒成都堪送老，当垆况有卓文君。
（李商隐）——成都（之）美酒
⑦状语挪前：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
（杨万里）——西湖六月中，风光毕竟不与四时同。
“毕竟”副词状语挪前。
⑧状语挪后：
a、十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。
（陈抟）——频入梦。
频，状语挪后。
b、两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。
（王禹偁）——斜映篱。
“斜”，状语后置。
⑨状语貌似实语：
a、千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
（杜甫）——朝晖（中）千家山郭静。
日日（于）江楼翠微（山间岚气中）坐。
b、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
（李商隐）——永忆江湖白发（时）归。
c、隔岸横舟十里青，黄牛无数放春晴。
（杨万里）——黄牛无数（在）春晴中放（牧）。
⑩连动式部分谓语挪前：
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
（杜甫）——白日须纵酒放歌。
下面讲第二种句法：
省略句。
省略句的运用主要表现为以下六种：
①名词语——诗句中不出现谓语，只有名词或名词性词组。
a、烟火军中幕，牛羊岭上村。
（杜甫）
b、乾坤万里眼，时序百年心。
（杜甫）——a、补足：
“烟火冲寒，隐约见军中之幕；牛羊归晚，依稀认岭上之村。
”b、补足：
时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒伤。
c、细草微风岸，危樯独夜舟。
（杜甫）——补足：
岸上细草如茵，微风吹拂；舟中危樯高耸，独自夜泊。
②关系语——用来表示与动作有关的时间，处所，因果等种种关系的词语，但这些词直接与动词联系，省略了介词。
a、读书云阁观，问绢绵官城。
（杜甫）——读书（在）云阁观，问绢（在）锦官城。
b、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
（杜甫）——暮，于暮时。
c、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
（杜甫）——市远，“因为市远”；家贫，“因为家贫”。
d、画图省识春风面，环珮空归月夜魂。
（杜甫）——画图，“以画图”，关系语表示工具。
e、浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。
（杜甫）——浊酒，“为浊酒”，丹砂，“为丹砂”。
关系语表示目的。
③动词的省略。
a、古墙犹竹色，虚阁自松声。
（杜甫）“犹”字后面省略“辉映”，“自”后省略“回荡”。
b、蚁浮仍腊味，鸥泛已春声。
（杜甫）“仍”后省略“存”，“已”后省略“发”。
④省略语气词江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿？
（杜甫）句末省略语气词“呢”。
长者虽有问，役夫敢申恨。
句末省略“吗”。
⑤省略连词。
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。
（杜甫）——“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。
”水深鱼极乐，林茂鸟知归。
——“（因）水深（故）鱼极乐，（因）林茂（故）鸟知归”。
⑥省略相反的字：
昔别君未婚，儿女忽成行。
——（今）儿女忽成行。
昔与今，相反。
省略在诗句里的运用，可以提高意象的密集性与直观感性效果，使诗句更加精炼。
三、紧宿句——指一句诗中包含着两个意义上的句子。
紧缩句主要有以下几种：
①表示因果关系。
一个词或词组表示原因，一个表结果。
水深鱼极乐，林茂鸟知归。
（杜甫）（因为）水深，（所以）鱼极乐；（因为）林茂，（所以）鸟知归。
前因后果。
星垂平野阔，月涌大江流。
（杜甫）星垂（因为）平野阔，月涌（因为）大江流。
前果后因。
②表示目的：
客病留因药，春深买为花。
（杜甫）客病留，因药，春深买，为花。
岸花飞送客；樯燕语留人。
（杜甫）岸花飞，（为）送客，樯燕语，（为）留人。
③表示让步：
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。
（杜甫）前面的词组表示前提，后面的词组表示与前提相反的结果。
“翠柏虽苦而犹食，晨霞虽高而可餐。
”
④表示并列：
花浓春寺静，竹细野池幽。
（杜甫）
⑤表示选择：
闻汝依山寺，杭州定越州？
（杜甫）下句表选择。
不在杭州，定在越州。
⑥上下两句表示不同的内部关系。
不为困贫宁有此，只缘恐惧转须亲。
（杜甫）（若）不为困贫，宁有此。
表假设；只缘恐惧，（故）转须亲。
表因果。
⑦表示承接：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳按时间顺序相承，不能颠倒。
即（先）从巴峡（而后）穿巫峡，便（先）下襄阳（而后）向洛阳。
紧缩句使诗句更简洁，引发读者的联想和想象。
比如杜甫的名句：
“落日心犹壮，秋风病欲苏。
”这是两个转折关系的紧缩句。
由于谓语成分省略，语言产生多义性。
“落日心犹壮”，第一种解释，虽然心己像落日，但它仍然强壮。
第二种解释，我的心不像落日，它仍然强壮。
两种解释都可以。
“秋风病欲”，第一种解释：
虽然病已如秋风，但它会很快痊愈的。
另一种解释：
我的病不像秋风，它很快会痊愈的。
诗句具有多义性，与紧缩句的运用是分不开的，“细雨鱼儿出，微风燕子斜。
”细腻、准确、传神。
我们学诗，对于句法要作深入研究，一为欣赏，二为借鉴。
四、连贯句——意义上的一个句子，由两句诗来表述。
古代所讲的“十字句”，“十四字句”，就是连贯句。
a、骤雨清秋夜，金波耿玉绳。
（杜甫）
b、清旭楚宫南，霜空万岭寒。
（杜甫）——上句是时间状语，下句是“主谓”。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
（杜甫）——上句是主语，下句是谓语。
a、何时占丛竹，头戴小乌巾。
（杜甫）
b、不知万乘出，雪涕风悲鸣。
（杜甫）——上句的否定词、疑问词一直管到下句。
嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。
（杜甫）——上句的感叹词一直管到下句。
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
（杜甫）——三句以上构成一个完整的意义。
“好雨”是主语，其余都是谓语。
数杯君不见，醉已遣沉冥。
（杜甫）——应理解为“君不见，数杯醉已遣沉冥。
”这是应连而断的句子。
荒哉隋家帝，制此今颓朽。
（杜甫）——应断而连的句子。
应理解为：
“荒哉隋家帝制此（九成宫），今颓朽。
”对仗中的流水对都是连贯句式。
但连贯句有的是流水对，有的不是。
比如“嫁女与征夫，不如弃路旁。
”这是连贯句，但不是流水对，它是杜甫的《新婚别》古体诗中的句子。
连贯句是语法概念，流水对是声律概念。
“修竹不受暑，交流空涌波。
”这既是连贯句，也是流水对。
意义上是连贯的，平仄也符合对仗的要求。
连贯句的运用，可以化散文句为诗句。
比如杜甫的“何时占丛竹，头戴小乌巾。
”按照意思，“何时”统帅“占丛竹，头戴小乌巾”八个字，按散文句式，“占丛竹”后不应加逗号。
运用连贯句，使它变为五言，句式就整齐了。
以上所讲，各位要消化，要模仿练习。
要想写出佳句，看来是必须研究句法的，句法就是炼句，除了学习写作特殊句外，还必须炼气势，句与句之间要一气贯通。
杜甫是炼句的高手。
“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
”“星垂平野阔，月涌大江流。
”气压千古的警句！
句不可弱，要有句势，气势要阔大，比如“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
”“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
”这都是老杜的诗句，炼句要合情理。
比如咏物诗：
写杏花的词语不可移用于咏梅花。
炼句要炼声调，抑扬顿挫，长短节奏，句子要有金石之声。
炼句要注意语意转折。
宋人诗句：
“酿雪不成微有雨，被风吹散却为晴。
”妙在转折。
炼句要变化，律诗中间两联最忌句法相同，两联要有变化。
造句不要语意太直率。
诗与文章不同，诗要含蓄。
造句要注意虚实相生，恰当运用虚字。
炼句要自然，语意要通畅，尽量不用生僻字词和生僻典故。
雅俗共赏，为最高境界。
白石道人姜夔说：
“句意欲深，欲远，句调欲清，欲古，欲和。
”这是我们炼句的目标。
施均父《岘佣说诗》举了七种佳句：
1星临万户动，月傍九霄多。
”（杜甫）——华贵之语；
②星垂平野阔，月涌大江流。
（杜甫）——雄壮之语；③行到水穷处，坐看云起时。
（王维）——自然之语；
④微雨淡河汉，疏雨滴梧桐。
（孟浩然）——清淡之语；⑤生还今日事，间道暂时人。
（杜甫）——沉痛之语；⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。
（杜甫）——惝恍之语；⑦怪禽啼旷野，落日恐行人。
（贾岛）——奇警之语。
古人还有深句、雄句、老句、秀句、丽句、险句之说，各位可参读《历代诗话》。
互文句法。
诗人造句时，为了避免意思重复，使诗句更精炼，而省去一些字词，这种句法叫互文句法。
比如王昌龄的“秦时明月汉时关”，即为“秦汉时明月，秦汉时关。
”互文句法，使句子简练，内涵更为丰富。
叠句法。
这种句法在古风、乐府中用得较多。
诗中采取重复的句式，使诗意得到强调。
比如《木兰辞》：
“问女何所思，问女何所忆？
女亦无所思，女亦无所忆。
”“爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。
”开合句法，一开一合，更能体现诗歌精炼的特点，它省略了关联词，但读者可以推断出来。
陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”略去了转接词，（已是）山重水复疑无路。
（忽见）柳暗花明又一村。
李白的“大道如青天，我独不得出。
”（虽然）大道如青天，（但是）我独不得出。
我也有李白这样的感叹。
按诗句性质不同，诗句分为四大类：
a、情句——抒发感情的句子。
白居易：
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
李商隐：
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
b、景句——描写景色的句子。
王维：
江流天地外，山色有无中。
王维：
大漠孤烟直，长河落日圆。
韦应物：
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
c、事句——主要写人事的句子。
孟浩然：
人事有代谢，往来成古今。
杜甫：
功盖三分国，名成八阵图。
d、理句——发表议论，含有哲理的句子。
王之涣：
欲穷千里目，更上一层楼。
苏轼：
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
曹松：
一将功成万骨枯。
这四种句子往往互相联系，形成情景交融，事理结合。
我们在读诗时要加以品味，在学写诗时要练习这四种句子，这是基本功。
诗中有警句，通篇生色。
警句由于思想内容不同，题材不同，可分为三大类：
①写社会的警句：
杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。
”运用对比手法，把贫富对立的现实展现在读者面前，使人惊心动魄。
②写哲理的警句：
白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。
”歌颂野草的生命力，揭示哲理：
有生命力的事物，是任何力量也摧毁不了的。
人处于逆境中，不要灰心，对未来要充满信心。
我时常用这两句诗自勉并鼓励朋友。
③写景状物的警句：
谢朓的“余霞散成绮，澄江静如练。
”诗人写残留的晚霞和澄澈的江水，清新圆美，千古名句。
辛弃疾的“城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。
”写农村春日美景，野荠花盛开，不怕风吹雨打，而城中的桃李却不如农村的野荠花。
句子含有无限生机和蓬勃奋发的精神。
青年诗人王震宇发表了一篇文章，介绍清代初年诗人黄生研究的唐诗句法，这里我选讲十二种，供各位参悟：
1、一字多用句——句子中某一字兼顾前后而省略为一个字。
刘商的“君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。
”下句意为：
“鸟空啼，花空落，水空流。
”“空”字，一字三用。
2、三截句——一句之中排比多种事物，烘托主题。
高适的“高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。
”两句中高馆：
灯、酒、夜钟、月、雁等字，错综排比，极力渲染送别之情景。
3、两截句——一句之中以两事相映衬。
许浑的“去辙已平秋草合，空斋长掩暮云深。
”用“秋草合”，“暮云深”，映衬辙之军，空斋之掩，更见人去迹空之惆怅。
4、下因句——又叫“倒因句”，一句中上半写事或言情，下半则明其缘由。
杜审言的“宠移新爱夺，泪落故情留。
”宠移是因为新爱所夺，泪落是因为故情未忘。
5、上因句——又叫“顺因句”，一句中先写一事，后表其结果。
杜甫的“检书烧烛短，看剑引杯长。
”蜡烛烧短是因为检书，频频引杯是因为看剑。
6、长短句——上下两句，如果按其意划分，则长短不等。
岑参的“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
”意即：
“独有凤凰池上客之阳春一曲难于奉和。
”而诗人限于格律，必将此意均排为十四字。
7、分装句——一意分为两句，上下兼指。
刘长卿的“白云留不住，绿水去无心。
”白云绿水都留不住，去无心。
8、走马对——二句对仗，语意承接紧凑，且有一气直下之意。
曹松“为客正当无雁处，故园谁道有书来。
”下句与上句字面对仗，而其意却紧承上句而下。
9、流水对——二句对仗从宽，而语意一气相连不隔如流水然。
王维“兴来每独往，胜事空自知。
”“空自知”对“每独往”，但“兴来”与“胜事”不对仗，但这两句必须一气读下，其意自见。
10、交互对——二句对仗互有省略，须互相补足，含意乃见。
杜甫“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
”意谓：
“昔闻洞庭湖边有岳阳楼，今乃登岳阳楼而望洞庭湖。
”
11、缩脉句——省略副词，虚词等，压缩成句。
许浑的“他日沧浪水，渔歌对白鸥。
”意谓：
他日与君同游沧波，同听渔歌，同对白鸥。
此法五言多用之。
12、横插句——述事言情之中，插入其它情事，与主意无重复关系，只是借插入的情事渲染生色。
杜甫的“已收滴博云问戊，欲夺蓬婆雪外城。
”主意为：
“已收滴博戊，欲夺蓬婆城。
”而插入“云间”、“雪外”，句式更见顿挫之致，此法七言多用之。
以上句法，不是各自隔绝，经常互有兼容。
学诗者要举一反三，灵活运用。
最后讲一下句法的毛病。
一是平头。
句式、内容、音调重复，就是犯了平头的毛病。
如项斯《送宫人入道》中间两联：
“初戴玉冠多误拜，欲辞金殿别称名。
将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
”四句句首都是虚词。
“初、欲、将、却”犯了平头的毛病。
再比如杜甫的《禹庙》中间两联：
“荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。
云气嘘青壁,江声走白沙。
”句式完全相同，也是平头之病。
二是上尾，句尾屡用重复的句式，是句法之病。
杜甫的《秋兴八首》第五首：
“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几
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