设计素描基础训练.docx
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设计素描基础训练
小时候，场队里面有片我一眼望不到边的荷塘。
妈妈经常带着我到荷塘边采莲叶摘莲蓬剥莲子，我边走边跳的跟着，嘴里连说带唱地念：
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
”妈妈教的杨万里的诗。
碧绿的荷塘里高低错落地盛开着粉白的粉红的荷花，有的羞答答地躲在莲叶下，有的则大方地在艳阳下舒展妙曼的身姿，把小蜜蜂忙得不停地在花瓣中花蕊里飞来飞去。
清风一阵阵地送着荷花的芬香，莲叶与荷花在低头细语，沙沙，沙沙。
只可惜，我听不懂它们说的话。
妈妈，荷花真香真美啊！
嗯。
妈妈摘一朵给你。
不，妈妈，摘下了它，它会死的。
让它长在塘里，一大片一大片的，它才高兴才会香才会更美丽。
好吧，女儿，让它们美美的长着。
来，我们把莲子莲叶都拿回家里蒸饭和做莲子羹。
好，妈妈，莲子羹最好吃了
相信能就一定能
设计素描基础训练
材料：
颜料类，纸类，辅助材料类。
工具：
笔类，尺规类，辅助工具类。
从现代设计的性质来看，设计是一门人类生产物质文化和精神文化的综合性应用科学，研究生产技术与艺术对社会生活的相互关系，研究如何既符合产品性能和生产技术的科学性，又符合艺术美的规律从而发挥设计的创造性，是属于科学技术与艺术化合的“技术美学”范畴。
因而，设计的任务是根据设计产品的不同功能要求，设立结构和相应材料，并结合生产流程设计造型和色彩，使之成为既实用又美观的双重价值意义的新型产品。
现代设计的范围极为广泛，人们的衣、食、住、行各方面都被囊括其中，而随着人们生活水平的不断提高，审美观念的不断更新，对设计者的要求也越来越高。
很显然，设计基础素描训练，以纯艺术表现和再现的素描教学体系是不符合现代设计对人才培养的要求。
因此，素描的范畴就不能不归于原有的“Drawing”意义上来，并在这个意义上所建立起来的“设计素描”之概念，才具有现实意义。
这样，以设计为中心，亦或说从设计的意念出发构建基础素描训练框架及组织教学内容，就应注重对学生的实用艺术、审美意识的双向培养，即包括功能意识、结构意识、视觉传达意识和形式美规律意识等。
重新认识素描的基本范畴，回归其本来的意义，是目前我们开展设计基础素描教学改革最为紧迫的任务。
其实，就素描范畴的广泛性而言，其制定计划和方案的草稿、草图就已经涵盖了设计的内容了。
翻开文艺复兴时期大师的手册，那些草图式的素描中，不仅有为教堂的壁画，雕塑的创作设计而对人体、静物、和植物形态结构的研究，而且还有为建筑、机械和飞机的设计所进行的客观分析，把艺术的想象和科学技术结合起来。
重新认识这些素描作品，这对我们从设计的意义上去理解和研究设计素描基础训练是不无裨益的。
第一节：
设计素描的材料与工具
各种单色类的笔和相应质地的纸张，是设计素描所经常使用的工具与材料。
当然，根据需要，配合使用一些其他辅助工具和材料，并且依据效率效果优先的原则，应用新的材料和工具也是我们所提倡的。
“工欲善其事，必先利其器”。
在基础的教育中，为了应对专业考试，在有限的时间与条件下，很多学生如同程咬金的“三板斧”一样，无论是工具还是材料都相对比较单一。
而通过不断的尝试，也许在每位学生的手中都会在熟悉与不熟悉的工具、材料使用中，发现许多甚至令自己都惊奇的画面效果的，这也是为什么要拿出一节内容专门来介绍的原因。
当然在学习的初始阶段，我们应当以熟悉和掌握这些基本的工具与材料的使用为主要任务的。
每一种工具与材料都具有不同的特征，由此，也在不同程度上产生了不同的方法、步骤、效果。
与此同时，随着工业技术的发展，新的绘画工具和材料也不断涌现并被运用，如各种马克笔（Marker）、水溶性铅笔，各种绘图色纸以及遮盖胶带纸、胶膜、粘接剂的综合应用等，从而大大丰富了设计素描的效果，提高了表现质量与效率：
通常，我们把材料和工具分为以下几类：
颜料类：
照相透明水色、水彩色、水粉色、丙烯色等，应用着色。
纸类：
绘图纸、素描纸、水粉纸、水彩纸、新闻纸（白报纸）、描图纸、卡纸、色纸等，应用承载绘制。
笔类：
铅笔、炭笔、炭精条、钢笔、美工笔、签字笔、圆珠笔、彩色铅笔、马克笔、色粉笔、水彩笔、油画笔、毛笔、底纹笔等，应用绘制线、面及赋色。
尺规与辅助工具类：
直尺、丁字尺、蛇形尺、卷尺、放大尺、比例尺、三角板、界尺、切割用直尺、万能绘图仪、大圆规、分规、定华液、化妆棉、肌理板等，应用测量及协助绘制。
铅笔
铅笔，分为铅画和碳画铅笔两类。
铅画铅笔有普通铅笔、活动铅笔和绘图铅笔等，其中，主要以绘图铅笔应用为最多。
绘图铅笔，使用简单，明度变化细腻、丰富，易于修改，是一种历史悠久且最为方便快捷的绘画表达工具之一。
市场上一般销售的绘图铅笔，按笔芯的软硬度不同，从6H到6Bgong分为软、中、硬共计13种，可以根据个人习惯从中选择。
一般来讲，3H以上和5B以下的选用较少，因为太硬和太软，容易划伤纸纹或不利于铅色的附着。
另外，与绘图铅笔类似的炭画铅笔和炭笔、炭精棒，有褐色和黑色等，其中的黑颜色比绘图铅笔更重，且不反光，是表现暗色调的理想工具，但颜色更容易脱落。
因此，绘制完成后需要喷涂固定液以免掉色。
再者，在削铅笔时，要根据软硬度来分别对待：
中硬性铅笔最好削成尖堆状，而较粗、软性铅笔则可削成斜面或削成长铅状，以扩大铅笔的表现力，表现宽窄不同的线条。
其次，要注意在表现过程中，通过笔头与纸面的角度变化画出粗细不同的线。
比如扁头铅笔，可以像使用美工笔一样，通过角度不同变化画出细线，画出面（以表现大面积的明暗层次处理），甚至将笔头的斜面均匀地压在纸
上，划出宽度均匀、色调一致、首尾干净利落的线段。
另外，在使用铅笔表现时，可多备用几支不同硬度的铅笔以适应不同的用途。
笔芯2H~4H铅笔多用于最后的细部刻画，硬度在B~1H的铅笔用于其高（铅笔太硬，易留下划痕；铅笔太软，则易抹脏画面）。
硬度在2B~5Bde较软铅笔可用来上明暗色调，产生的线条厚重、朴实。
握笔时，除了绘制小幅草图时可像写字一样握笔外，在徒手绘制大幅画面时，可斜握铅笔，以手腕运笔，其特点是变化丰富，可及范围大。
线条的组织，要注意利用笔锋的粗、细、轻、重、缓、急，以及平铺、交叉、重叠等多种方法进行合理的表现。
在表现中，软硬铅笔的大致使用顺序应是先软后硬，以硬压软。
我们的设计素描应该在广泛尝试的基础上，处处从小处着眼，培养自己良好的设计表现使用习惯，如用什么铅笔、橡皮、纸最顺手、最不影响设计构思等，这些小习惯，有时非常重要。
对于铅笔的擦除，塑料橡皮和绘画用橡皮泥都较为理想，并可用削、捏的方法来形成一定形状，以当成笔用。
其中，在使用塑料橡皮进行擦拭时，不宜太用力，不宜重复多遍，因为那样会使纸起毛，从而在铺设薄底色时不均匀。
绘画用橡皮泥的擦拭，造成的摩擦力比较小，并特别适用于炭笔的擦除（塑料橡皮对于碳笔，适于蘸，不适于擦）。
2）黑、白、灰及各种单色彩色铅笔
（一）特性
彩色铅笔的表现特点，为粗涩、有力，如果从使用对象上划分，大致可以分儿童用的彩色铅笔、普通办公用彩色铅笔、设计专用彩色铅笔等三类；如果从专业的角度划分，可以分为绘画彩色铅笔和设计彩色铅笔；从笔性上划分，又可分为石墨彩色铅笔、炭彩色铅笔和水溶彩色铅笔等。
彩色铅笔携带方便，表现容易，但稍显粗糙、干涩。
但水溶彩色铅笔却例外，因为它的笔性比炭彩铅笔软，既可普通应用，又可溶解于水，像水彩一样进行细腻、微妙的表现，是设计表现中经常被使用的彩色铅笔。
水溶性彩色铅笔是彩色铅笔中色彩最丰富、种类最多的一种，而且每支笔都有固定的色彩编号。
目前在市场上看到有散装的也有盒装的，盒装的基本上有以下几种：
A装（基本色）、B装（冷暖色排列）、C装（冷暖色阶梯进排列）、D60支装（冷暖名堵塞界递进排列），在素描中，我们主要使用黑、白、灰及各种单色彩色铅笔。
“水溶性彩色铅笔”产地有英国、德国、美国、日本、韩国等。
水溶解表现，从而表现出线中有面、面中有线的特殊效果。
在表现产品形态方面，特别是概念草图上，有着较强的即兴性。
（二）笔锋和笔法
与普通铅笔一样，彩色铅笔的各种锋面在绘制之前可削制，也可在绘制之中形成。
其笔锋大致可分为以下几个锋面：
尖锋、侧锋、平锋、柱锋。
尖峰
通常在表现形态的外形轮廓与细节上比较适合，因线条纤细对形态的肯定与细致深入的刻画有着突出的表现力。
侧锋
在形态的绘制过程中常常是和尖峰并用的，对于一些舒展的形态有时会因势的需要在行笔的过程中由尖峰起笔扭转而带到侧锋，画出一条有起落变化的线条，给人一种走向的动感
。
平锋
在处理形态的体面关系上起着非常重要的作用，对于一些狭窄而细长的平面而言，平锋可一笔画过，在视觉上给人一种洗练、流畅、概括的感觉，而对大面积的暗部处理来说，平锋的使用也能得到很好的发挥。
柱锋
是笔头长时间摩擦而出现的一种笔型，特别适合即兴的发挥，表现得好能给人一种酣畅淋漓的率直效果。
事实上，各种笔锋的使用在形态设计过程都不是孤立的，笔锋的扭合转动以及组织可以产生丰富的变化，这就是笔法。
这些在具体表现时都需要根据具体的形态而进行即兴发挥。
不同的情况有着不同的处理方法，灵活运笔时，我们要对表现得内容有一个肯定的想法，只有有了这个基础，笔端的拉、扭、翘、挥才能发挥真正的作用。
3）黑、白、灰及各种单色马克笔
马克笔携带方便、表现力强，能快速绘制画面效果，效率高，因此是我们力争要熟练掌握的工具。
一直以来，马克笔逐步改良，颜色也更丰富，使之能够不断的促进工业设计表现图的发展，无数个优良产品的诞生也都离不开设计师们前期大量马克笔表现图的良好表现。
在当今发达国家的工业设计研究部门，如德国的宝马、奔驰，美国的福特、通用，日本的本田、三菱，韩国的现代、大宇等设计部门，以及一些大学的工业设计专业，当对设计方案进行评定时，大都是以马克笔草图或效果图的表现而展开的，可见马克笔在工业设计中的重要位置。
（一）分类
随着工业设计的发展和马克笔的研制和开发，生产马克笔的国家呀渐渐多了起来，如英国、德国、美国、韩国等，价格也在逐渐降低。
从品种上看，有水性的、油性的、酒精性的、一次性的、可注水性的等；从笔的样式上看有单头的、双头的、特宽头的。
马克笔可以分为黑灰系列和彩色系列，它和水溶性彩色铅笔一样，每支笔都有色彩的编号。
在使用时，可根据马克笔编号去选择，而不用担心一只笔用干而另一只笔的颜色不同，只要品牌相同，同样的色彩编号，其色彩是完全一致的。
（二）笔锋和笔法
马克笔的笔头形状，是经过众多设计师们长期的实践确定下来的。
虽然各种笔头有宽有窄、有粗有细，但基本上都能保持以下几个型面：
宽头部分，有A—尖峰，B-左右宽锋，C-底面平锋；尖头部分，有尖椎锋、宽头和尖头。
尖峰与尖椎锋
通常是用来勾画形态线和组接件的分型线等，同时，可利用这两种笔锋的组合来表现形态的转折和起伏关系。
左右宽锋和底面平锋，则比较适合处理大的平面和曲面效果，特别是在表现光亮上，其效果更是特别诱人。
由于马克笔色彩的透明性和快干性，若采用快速刷笔的手法，结合色彩和高光，能给人型面非常光顺的感受。
1.干笔
就是通过应用颜色不是特别充足的马克笔或快速运笔来造成一定虚的、飞白效果的一种笔法。
该笔法通常用于表现暗部的反光区域表现有虚实变化的速度线。
2.排刷笔
在形态处理过程中，大面积型面的着色是非常必需的。
在处理比较光亮的直面或曲面时，用马克笔的左右宽锋用于表现暗部喜人的效果。
3.组合笔
是一种混合并用发的笔法。
对于马克笔效果图本身而言，一切笔法的组合运用都是概括和展现未来产品效果的手段，但概括得准确与否要看用笔的章法是否合理。
任何形态的型面，都是在光影的作用下，表现出强弱虚实的，因此，在表现对象时笔法要因型而用。
4.跳笔
是为了“破”呆板的平面而采用的一种笔法。
这种笔法，能活跃图面气氛，但对于这种
笔法的使用一定要谨慎，绝对不可养成画一笔跳一笔的不良习惯，因为没有节制地使用跳笔，往往会使体态支离破碎而失去整体感，另外，跳笔使用得过多，还会影响视觉中心的传达。
（三）使用技法
1.渐层
渐层，是一种常规性的表现手法，比如曲面的过渡、R角的转折、背景的处理等。
在对形态进行渐层表现时，油性马克笔和酒精马克笔的表现效果相对比较到位，因为它在快速行笔的过程中，不会出现笔痕，能较好反映形态的光顺度。
2.平涂
多用在型面的转折处、暗部和背景处，最好用的也是油性马克笔和酒精马克笔，在操作时，同渐层一样，要快速行笔，同时要保证受的稳定性和准确性；排列笔画时，要使两笔之间尽重合，以确保笔与笔之间的相互渗透。
3.点描
通常使用在R角和形态的转折上，操作时一定要先想好所勾画形态的位置，使马克笔卡在形态的结构上，力争做到罗比成型，切记反复描摹，原因是与水彩表现一样，每重复一笔，马克笔的色度就会加深一层，太多就会破坏预想形态的曲面效果。
所以通过经常又大量的练习，来培养大脑与手的配合，是达到最佳效果的必然途径。
4.渲染
事实上是渐层和平涂画法的一种混合技法。
在组合笔法中，我们已经谈过，展现未来产
品形态效果的结果如何，要看笔法的巧妙性和合理性。
每个形态都有自身的曲度变化趋势，只有根据形态的趋势用笔，才能有效控制兴涛的变化关系。
5.遮挡
当需要限定形体的面积与形状时，我们可以灵活地运用遮挡的方法来进行。
像用尺子（用尺子时，最好使其坡面保持朝下，以免马克笔颜色顺尺面染出；如果直接把手侧放于直尺下面来绘制，亦可起相同作用），或者用纸，甚至用手直接进行遮挡等。
当然，马克笔本身也有局限性，有时候很难表现出形态的微妙变化。
有时需要与色粉互相配合，才能够更轻易地达到一种理想的境界。
4）黑、白、灰及各种单色色粉笔
（1）特点
色粉笔，是一种质地类似白垩、较松软的笔种，主要是用色粉混合黏合剂制作而成的，分软质、硬质两种。
我们多采用软质色粉笔，可水溶，而硬质色粉笔，主要用于细部表现。
色粉笔比较适合即兴发挥，表现细腻，过渡自然，对反光，倒影，透明体，光晕的表现简单而有效果。
但是，色粉笔明度，纯度较低，附着力较差，画面效果有时显得柔，腻，软，所以有时要结合炭粉或马克笔，且必须配合定型液一同使用（定型液对色粉笔，水溶彩色铅笔都具有保护和定性作用，无论什么颗粒，都能安全均匀地定型，定型后还可以再次描绘）.
（2）使用方法
色粉得使用有两种，一种是当笔用，直接绘制长短线，然后再进行适当效果处理；另一种是用美工刀将色粉笔均匀地刮下来，之后再用手指或纸笔，化妆棉进行抹，压，檫，拭。
下面主要介绍一下色粉笔与化妆棉得配合使用。
（a）化妆棉得选择：
化妆棉，再擦拭色粉笔得制作过程中扮演着“代笔”得角色。
目前化妆棉得种类很多，从质地上看有纯棉的，化纤的，棉钎混合的；从形体上看有正方形，长方形，正圆形，椭圆形等。
再色粉使用中，化妆棉质地的优劣将直接影响着擦拭效果。
因此，再选择化妆棉时一定要寻找质地较紧密的，呈长方形的化妆棉较为合适。
根据作者的长期使用，质地较紧密而呈长方形的化妆棉比较容易成型，而且耐磨，耐擦，不起卷。
（b）化妆棉得操作方法是:
先将色粉用美工刀在一张白纸上刮成粉末状，而后取出一块化妆棉，将其对折成小方块，再在所需的色粉上研磨后，擦拭在所要表现的位置上。
定型操作的具体方法是在初稿完成后，用定型液将图面喷洒一遍，待定型液干透再进行描绘。
通过这样阶段性的定型，可将画面颜色不深的位置逐步加深，知道得到满意的效果为止。
5）毛笔与水粉笔
虽然很多情况下，铅笔是我们的首选，但是毛笔、水粉同样也可以在设计素描中医展身手。
（1）毛笔
毛笔历史悠久，种类繁多，广泛应用于中国书法绘画领域。
由于毛笔的吸收性极强，且比锋较尖而细，长于细部的勾勒和刻画，是我们绘制画面时，铺色和勾线的必备工具。
一般选用大、中、小、不等以及衣纹笔来满足各种刻画需要。
（2）水粉笔
水粉笔是常用的笔类工具。
市场中销售的水粉笔按笔锋的大小不同共分为12种号码，有12支一起套装销售的，也有6支一起的套装销售的。
一般来说，选购6支一套的水粉笔就可以满足一般需要了。
水粉笔按笔端的材质不同，又分为羊水粉笔和尼龙水粉笔两种。
a.羊毛水粉笔的基本使用
这种水粉笔应用历史较长。
其笔端以天然羊毛制成，蓄水量大，颜色绘制饱满，一般用来做前几遍的着色，长于湿画法，使用水粉颜料和水彩颜料即可；缺点是，羊毛水粉笔笔锋不够平整锐利，弹性也不够强，因此相对而言，不适于绘制清晰的笔触效果和细部的线面。
b.尼龙水粉笔的基本使用
尼龙水粉笔是20世纪末由进口向国产普及的。
其笔端由人造尼龙丝制成，笔锋平整锐利，弹性极强，笔触整洁，着色由深至浅变化均匀，绘制效果明快，使用水粉颜料、水彩、丙稀颜料均可。
缺点是，尼龙笔蓄水量不大，运笔距离不宜太远，同时，运笔时要求纸面尽可能光滑平整。
6）喷笔
利用喷笔及喷泵压缩空气，将颜色和水的调和物以雾状喷涂到纸面上的一种方法。
喷绘出的画面颜色通透、均匀细腻、过渡柔和、变化丰富，适合表现曲面、倒影、投影等效果。
7）黑、白、灰及各单色颜料
通过各种颜料的搭配不仅能够画色彩斑斓的彩画，也能用于设计的素描表现，有时甚至可能成为有效活泼画面及赋予画面真实性与趣味性的主要因素之一。
常用的颜料主要有水粉色、水彩色、照相透明水色、丙烯色等，不同的颜料，特性不同，效果也有差异，因此要根据需要选用。
8）纸
通常用的素描纸就可以了，选购纸时注意纸的质地必须坚实，用橡皮擦改时纸面不起毛的为好，纸纹有粗、中、细之分，一般以适中较好。
质地较结实的绘图纸、水彩纸、水粉纸、卡纸、铜版纸和描图纸等，都是经常选用的设计表现用纸。
水粉纸
它是一种吸水性良好、质地和纹理适中，涂色后色彩均匀、效果颇佳的纸张（偶见反油）。
使用时，应选择表面颗粒细腻的一面，以便于深入刻画精细的部分，并保留其特有的肌理。
水彩纸
个人认为，水彩纸是设计表现，特别是湿性媒体介表现中，应用最为广泛、最好用、也是最稳定的一种表现用纸。
它的纸质厚实而有弹性，吸水性更强，表面颗粒也更大、平、均匀，无论是用于湿画法还是厚画法，是用于手绘还是喷绘，都能保持很好的画面效果。
卡纸
卡纸是一种厚而较硬的纸。
初用时较难把握i，但却独具一定的表现效果，因此被许多设计师所经常运用。
卡纸主要包括灰白两面卡、纯白卡两种。
灰白两面卡的灰色一面，卡纸纸质疏松，涩而不粗糙，吸水性强，而且还有一种渗化，低沉的性能，但要注意，灰面在着色后彩度会降低，变化较大；白色一面，光滑，细腻（铺色时偶见反油，不匀），在于棕刷配合应用时，特别适于表现带有不均匀色线的速度感笔触，缺点是厚颜色的附着稍差。
纯白卡纸，性能与厚素描纸接近，纸面较光滑，吸水性稍弱，着色后色彩透明鲜艳，易留下笔迹。
素描纸
也叫图画纸，是一种价格便宜，使用普遍的纸张。
使用素描纸着色前，由于纸质较松，切忌用橡皮过多摩擦纸张，否则会起毛而影响着色效果。
由于这种纸张质地较粗杂，并且遇水后皱得比较厉害，故多需事前裱纸或多用干画法来进行描绘。
描图纸
又称硫酸纸，是一种薄而透明，光滑、无吸水性的描图纸张。
多用于马克笔、彩色粉笔等着色，也是用作移印图象轮廓的较佳选择用纸。
在进行马克笔、色彩笔的表现时，有时还可以通过在描图纸的正反面同时进行描绘，从而借助其半透的特性，而使两面的绘制同时作用，显现出丰富、微妙的物体层次，效果别具一格。
色纸（COLOREDPAPER）
色纸是一种质地较细，类似卡纸厚度的纸张。
目前市场出售的色纸种类已经很多，有各种颜色可以供选择。
另外，还可以通过用颜料涂刷底色的方法来直制色纸。
在上面绘制素描，会形成单纯、有趣味的画面。
9）肌理板
肌理板式一种质感复写工具，在设计素描中，除了利用绘制效果图来表现物象的质感变化外，借助这一自制的工具可以快速达到某种特殊的质感效果，而这种特殊的效果的处理往往会使图面获得意外的、不可言状的心灵激越，从而引发新概念的不断涌现。
自制的方法是：
在生活中留意寻找自己感兴趣的各种肌理板，如凹凸清晰的木纹板、硬质纱窗网等，将其裁剪成220mm×160mm的长方形，或者自己喜爱的尺寸，再取一张硬度较高的薄板，与其对照裁成同样大小，而后用胶带将其边缘封起拓印即可；不用时要保持肌理板的平整，最好压在玻璃板下备用。
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