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二

二．名词解释

1.大历诗风：

指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造。

以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰。

2.新乐府运动：

唐元和、贞元年间王建、张籍、白居易、元稹、李绅等人继承杜甫的现实主义传统，敢于面对生活，自觉从生活源泉中觅取诗才，写下大量赋咏题材，即用新题与时事的乐府诗。

3.古文运动：

我国古典散文发展到唐代，出现一次巨大变革，这次变革是应着时代政治斗争和思想斗争的需要，总结了自先秦以来，我国散文长期发展的历史经验，提出了一套比较完整的改革文体和革新散文创作的理论主张，并成功地进行了创作实践，在文坛上形成一种创作新潮。

由于这次变革有理论指导，有成功实践，又有群众基础和巨大影响，俨然成为一个运动，而提倡新文体的韩愈,柳宗元等人，又与当时流行的骈体相对立，称创作的文体为古文。

因此近代研究者把这次变革叫古文运动。

4.无题诗：

在李商隐的诗歌中，有一部分为无题的诗，后世称之为无题诗。

有部分诗直接截取首句两字，而这两字与内容无关联，世称之为无题诗。

大部分描写男女爱情，离别相思。

５.唐传奇：

指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。

题材多取自现实生活，涉及爱情、历史、政治、豪侠、梦幻、神仙等诸多方面，以爱情故事成就最大。

主要创作者有元稹、白居易、白行简、陈鸿、李绅等。

代表作有《柳毅传书》、《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》、《枕中记》、《南柯太守记》。

6.江西诗派：

宋徽宗初年，吕本中做《江西诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。

并尊黄庭坚为祖，下列25人。

学习黄庭坚的“点铁成金”、“夺胎换骨”，以才学为诗。

吟唱书斋生活，推敲文字技巧，成为江西诗派的创作倾向。

7.上官体初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。

上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。

8.高岑：

中国盛唐诗人高适和岑参的合称。

高、岑的诗主要以边塞战争、塞上风光和仕途艰难为题材，善用七古等体裁来表现报国安边、奋发进取的壮志和怀才不遇、功业无成的悲愤。

意气豪迈，情辞慷慨，奇偶相生，手法多样。

9.王孟：

盛唐诗人王维和孟浩然的并称。

他们均以山水田园诗著称，而且好用五言描写自然景物。

他们的诗歌都不注重词藻的华美，而是以极自然生动的文笔，表现一种高远而清幽的意境。

立意新颖，诗歌的形象富于个性特征，艺术风格较为相近.

10元白：

中唐诗人元稹、白居易的并称。

元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。

二人文学观点相同,作品风格相近

11.孟诗韩笔“孟诗韩笔”是中唐时期以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。

孟诗指孟郊的诗，其诗多有不平之鸣。

长于五古和乐府。

用字造句力避平庸，追求古拙奇险，诗风冷峭，为著名的苦吟诗人，与韩愈齐名。

韩笔表现在：

①把散文的篇章结构、句式、虚词等运用于诗歌写作，使诗的形式散文化。

②把大量的议论成分引进诗中，以议论为诗，有时甚至通篇是议论。

③用辞赋家铺张雕绘的手法为诗。

12.郊寒岛瘦唐朝两位诗人孟郊和贾岛以苦吟著称，诗风相以简啬孤峭为主，被宋人并称为“郊寒岛瘦”。

后用以形容诗文类似的意境。

一．填空

1.韦应物是个创作的主导倾向：

向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。

2.大历十才子：

李端，卢纶，吉中孚，韩翃，钱起，司空曙，苗发，崔峒，耿湋，夏侯审。

3.钱起与刘长卿并称“钱刘”。

4.大历十才子的创作倾向和诗风相近，集情趣于山水，寄心绪于景物，艺术表现上以谢眺为宗，工于白描。

5.大历诗人寂寞冷清的情思多通过象征性意象或描述性意象表达出来。

（举例：

青山、白云、孤舟、夕阳、落叶、寒山）

6.顾况诗歌通俗明快，语言则有如白话，俗中有奇。

俗的一面影响了张籍、王建和元白诗派，怪的一面影响了韩孟诗派。

7.李益以边塞诗独树一帜，壮烈慷慨之中带一点伤感和悲凉。

尤擅七绝。

8.韩孟诗派理论主张：

1，“不平则鸣”，特重诗歌的抒情功能；2，“笔补造化”，既要有创造性诗思，又要对物象进行主观性裁夺；3，崇尚雄奇怪异之美。

9.韩孟诗派的理论主张突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教。

由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。

10.韩孟诗派以散文化章法句法入诗，融叙述、议论为一体，形成以议论入诗的特点。

11.韩愈诗以俗为美，以丑为美，用写赋的方法作诗。

只要追求目标：

怪怪奇奇，戛戛独造。

12.孟郊诗风幽僻冷涩，注重造语炼字，追求奇特超常构思。

13.李贺诗以浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞为个性特点，重视内心世界挖掘，重视主观化幻想。

14.刘禹锡的诗简捷明快，风情俊爽，哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。

15.刘禹锡咏史怀古诗最为人称道。

诗的语言平易简洁，意象精当新颖，作品具有一种沉思历史和元白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。

人生的沧桑感、隽永感。

16.柳宗元诗歌意境：

空旷、孤寂。

17.18.张籍、王建并称“张王”。

19.张籍乐府诗选题不大，挖掘甚深，由一人一事一语见出社会缩影。

他还擅长刻画人物的心理活动。

20.（张籍、王建在）扭转大历风调，继承汉魏乐府和杜诗传统，将诗歌创作导向重写实、尚通俗之路（有重要影响）。

21.白居易诗歌主张：

语言质朴通俗，议论需直白显露，写事需绝假纯真，形式需流利畅达，具有歌谣色彩→目的：

补察时政。

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22.韩柳古文理论：

①文以明道（核心）；②充分重视“文”的作用；③为文贵在创新；④重视作家的道德修养和情感力量。

23.韩柳散文体创作的开拓性：

①在勇于创新的基础上建立新的美学规范；②将浓郁的情感注入散文中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

24.晚唐小品三个特点:

①篇幅短小精悍；②多刺时之作，有的放矢，批判性强；③感情炽烈，生气贯注。

25.陈玄祐的《离魂记》是传奇步入兴盛期的作品。

26.敦煌变文特点：

①说唱相间，散韵组合演述故事；②说白与吟唱转换时，每有习用的过阶语做提示；③变文演出，或于与图画。

27.杜佑所著《通典》我国第第一部典章制度的通史。

28.杜牧诗歌艺术的主要特色：

豪迈不羁和情思缠绵相结合，清丽俊爽而又绰约含蓄。

29.贾岛姚合等的创作态度是“苦吟”。

30.温庭筠和李商隐并称“温李”。

31.李商隐政治诗内容：

①反映藩镇割据叛乱；②抨击宦官擅权乱政；③揭露统治者荒淫。

32.温庭筠词是文人词成熟的标志。

33.温庭筠和韦庄并称“温韦”。

34.晚唐诗歌创作的三种定向：

①情爱和绮艳题材增长；②追求细美幽密；③重主观、重心灵世界的表现。

35.《花间集》是最早的文人词总集。

它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。

36.李煜词的本色和真情性，在三方面表现的很突出：

①真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；②本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和辞藻；③因纯情而缺少理性节制。

37.笔记文是古文文体解放的重要标志。

38.宋代诗歌的整体风格追求：

平淡为美。

39.宋词的总体成就：

①完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。

②在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。

③宋词的题材范围几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度。

艺术风格上争奇斗艳。

40.王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初的白体诗中独树一帜。

41.西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。

42.西昆体衰歇的原因：

①诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；②诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

43.晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。

44.晏殊对词的革新：

①扩大了词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；②改变了词的审美情趣，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永相互呼应。

45.范仲淹词沉郁苍凉的风格。

成为后来豪放词的滥觞。

46.长于表现音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。

47.张先从两个方面改变了词的发展方向：

①大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能，在观念上提高了词的文学地位；②用题序将日常生活引入词中，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调无题的传统格局，也加强了词的纪实性和真实感。

48.张先词被人视为“古今一大转移”。

49.柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种形式平分秋色，齐头并进。

50.在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。

51.宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修。

52.欧阳修文道并重的两重意义：

①把文学看的与道同样重要；②把文学的艺术形式看的与思想内容同样重要。

53.欧阳修散文特色：

①内容充实，形式多样；②言之有物；③感情色彩强烈。

54.苏舜钦诗直率自然，意境开阔，以雄豪奔放的风格见长。

55.唐宋八大家：

韩愈、柳宗元、王安石、欧阳修、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

56.“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。

主要表现为用题序和用典故两个方面。

57.苏门四学士：

黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

58.黄庭坚诗以鲜明的风格特征自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。

59.山谷体特点：

句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，有一股兀傲之气。

60.陈师道与黄庭坚合成“黄陈”。

61.陈师道诗的长处：

简洁精练，质朴无华，外表浑朴而意味深长。

62.吕本中是后期江西诗派最重要的诗论加。

63.陈与义诗对稍晚的陆游等人有着良好的影响。

64.曾几诗清新活泼，开杨万里诗先声。

65.江西诗派诗风演变的外部原因是靖康之变后的家国时局，内部原因是诗歌自身的发展规律。

66.晏几道恋情诗的特色：

追忆失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。

67.秦观词和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征，周邦彦得其丽，李清照得其清。

68.贺铸词具有独特的感情内涵，在宋代词史上第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀。

69.周邦彦词主要题材是咏物。

70.周邦彦词在音律方面的特点：

调美，律严，字工。

71.朱敦儒的词继承和发展了苏轼抒情自我化的传统，具有鲜明的自传性特点。

72.南宋四名臣：

李纲、赵鼎、李光、胡铨。

73.李纲词叙事性和议论性有机结合，直接开启了辛弃疾“以文为诗”的先河。

74.中兴四大诗人：

陆游、范成大、杨万里、尤袤。

75.杨万里的主要诗兴是在自然风物和日常生活情趣上面。

76.杨万里诗自成一体，被称作“诚斋体”。

诚斋体风格特征是：

活泼自然，饶有谐趣。

77.范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。

78.张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界别开生面，在词史上具有特殊地位，远承东坡而近学稼轩。

79.陆游词的主要内容是抒发他壮志未酬的幽愤，其词境的主要特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。

80.陈亮“以词为文”，其词的突出特点是：

强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性、纵横开阖的议论性。

81.刘过的《龙州词》第一次展示了南宋中后期特殊的文士群体——江湖游士的精神风度、生活命运和复杂心态，具有独特的生命情调和个性风格。

82.永嘉四灵：

徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀（灵秀）。