室内设计师室内设计色彩设计汇粹三.docx
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室内设计师室内设计色彩设计汇粹三
室内设计师室内设计色彩设计汇粹（三）
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2007/8/23
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三、室内设计中的色彩创意
没有不好的颜色，只有不好的组合。
室内的色彩设计中并非简单机械的套用现成的公式，而是要充分发挥想象，不断实践，不断调整色彩选择，才会真正体会色彩独特的魅力。
一、与自然和谐的色彩层次
1903年诺贝尔生理学奖获得者尼尔斯?
芬森创始了现代光线疗法。
他的紫外线疗法启迪了人们对光与色的研究与利用。
室内环境中的光与色同样重要。
室内由两部分组成，一部分是物体占有的空间，在光线照射下是有色的；另一部分是空气占有的空间，在光线照射下是无色的。
处理好这两部分的关系，使室内充分沐浴在阳光与空气中，是创造良好室内色彩环境的首要条件。
如果室内没有家具，则顶棚、地面、墙壁的色彩便是室内的环境色彩；如果室内塞满了家具，光线进不来，则谈不上什么色彩。
在有限的室内空间中应尽量减少家具的布置，使采光与通风达到最佳程度。
一般室内白天以自然采光为最适宜，明亮的玻璃窗和各式控制阳光照射强度的窗帘，以适应室内对不同光线的需要。
在自然采光下，室内的一切物件，离光源近的较亮，离光源远的较暗。
向光面亮，背光面暗，由此产生的阴影便是自然帅色彩层次，这本身就极大地丰富了我们的色彩环境。
有时通过反射或窗外借景，还可影响室内整体的效果与气氛。
保护生态环境，强调人与自然的和谐一致，已是现代意识对环境色彩的要求。
理想的室内空间，应是充分利用太阳光作为能源，尽可能采用自然光和良好的通风条件，尽量采用天然的建筑材料，在和谐的色彩中，创造有益健康的室内气候，令人呼吸更多的自然气息。
二、重复与呼应的色彩节奏
色彩的创意表现在既简洁又丰富上，如何运用色彩的重复与呼应、如何处理好色彩的节奏便是关键。
将表达设计概念的颜色用在关键性的几个部位，从而使整个空间均被这些色彩所控制。
如办公家具、窗帘、地毯设计成同一色，只是明度或纯度上有差异，而使其他色处于从属的地位，整个办公空间就会形成一个多样统一、色彩又相互联系的空间。
色彩的重复与呼应，能使人的视觉取得联系与运动的感觉。
当将色彩进行有节奏的排列与布置时，同样能产生色彩韵律的感觉（见图3—26）。
这种节奏不一定安排在大面积上，可以运用在相关的或较接近的物体上，色彩的面积和数量也可灵活多变，如地砖与墙面砖的排列、办公家具的屏风与家具等都可创造极佳的色彩效果，从而在视觉上产生相应的凝聚力。
三、个性化的色彩特色
色彩的使用应尊重和注意使用者的性格与爱好，选择一种色调是营造个性化色彩氛围的关键。
色彩用于室内装饰的主要目的是创造一种气氛，体现一种风格，形成一种感觉。
室内的风格无论是古典的还是现代的；庄重的还是活泼的；华丽的还是朴素的；温馨的还是高雅的，各种不同的风格均体现其个性化的特色。
要有一个统一、和谐的调子，就是购买家具、选择装饰布料时，也不能破坏这一整体——室内色调。
有时为了达到特殊的空间效果，打破六面体的空间束缚，不依天花、墙面、地面的界面区分与限定，而是自由地、任意地突出某种抽象的色彩构图，从而模糊原有的空间构图，也能达到个性化的效果。
近年来，室内的色彩组合呈多元化的变化，尤其在表达“回归自然”的感觉中，各种花卉面料的纺织品与木头、石头、藤制品、皮毛、不锈钢金属、玻璃制品等一起成为室内物品，同时，其纹样、色彩，尤其粗与细、实与虚的质地变化，能产生更多的个性化效果。
四、色彩的调整变化
色彩在整个室内环境中作用极大，无寸无刻不在影响着我们的生活。
它以其丰富的色彩关系，调整人的心理与情绪，激发人的想象，促进入的奋进。
创造宜人的色彩环境，这是室内设计中首要考虑的问题。
随着时代的发展，社会的需要，室内色彩的设计一直处于动态的发展之中，它与其他设计一样，受时尚流行色的影响，受社会思潮的影响，受人们观念的影响而不断产生变化。
尤其对于公共环境中的空间，如商业购物、娱乐、餐饮、办公空间等，为了塑造一种紧跟潮流、不断奋进的形象；为了调整原有的色彩关系给人焕然一新的面貌而不断更新，调整室内的一些关系已成为经常采用的方法。
就是家居环境，住久了也会给人产生厌烦情绪，从而考虑如何部分地调动与修改，使居室焕然一新。
色彩的变化与调整是室内设计中最易实现的，也是效果最好的，现代材料的多样更为色彩的更新创造了条件。
室内空间中的天花、地面和墙面的色彩往往是室内色调的决定因素，但有时在不改变室内天花、地面和墙面的色彩时，同样可以通过主要家具、陈设品等的改头换面，根据色彩搭配的原理进行重组与调整，以达到事半功倍的目的。
五、黑、白、灰的衬托
黑、白、灰色称之为无彩色，与红、黄这些色彩不同，它们没有被排列在色环上，然而黑、白、灰与其他色彩的搭配作用，其本身表达的情感作用却是不容忽视的，尤其在室内装饰中，能很好地对各种色彩起衬托、稳定、明度强化的作用，其本身间的对比组合，也常受到人们的欢迎，尤其很多家电，如电视机、音响等常采用无彩色，所以如何很好地利用，使之与其他色互相谐调，应加以重视。
当一些对比强烈的等大色块，进入以黑与白为主调的框架中时，更能很好体现效果。
如图3—32所示，办公空间以黑白灰为主调，加入柔和的色彩，简洁有力中显示自信。
六、与室内其他关系的协调
室内的色彩除要考虑上述因素外，还要考虑与室内其他关系的协调。
如室内空间的构造、室内整体风格的形成。
当空间宽敞、光线明亮时，色彩的变化余地就较大；当室内空间窄小时，首要任务就是以色彩增大空间的感觉。
选用装修材料时，也要了解材料的色彩特性，有的材料随着时间的变化会褪色或变色，这些都应予以注意。
同时色彩与照明的关系也很密切，因为光源与照明方式都会带来色彩大的变化，大面积的光棚照明，就像阳光下的花架，光源自然均匀，对室内环境的色彩影响不大。
日光灯色彩偏冷，筒灯、吊灯则色彩偏暖，它们的采用都要考虑与室内整体气氛的协调。
色彩是大自然的恩惠、大自然的杰作，面对一潭池水，一束野生花卉，一片热带雨林，一块天然石头，常会使人激动万分，心驰神往，感觉生命活力出骚动。
然而，不同的色彩对人的身心有不同的影响，关键是对于各种色彩特性的充分认识及对其积极意义的探索。
总之，要想用色彩美化室内环境，装饰一个有特点、有朝气、有时代感的室内空间，最主要的是：
先要有一详尽印计划与设想。
肯定一种设想后，再选择确定色彩，每一色彩都可能对室内整体色调、对赏心悦目的环境的形成有举足轻重的影响。
室内设计师室内设计色彩设计汇粹（四）
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2007/8/23
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四、色彩感觉的心理效应
色彩，就其本质来说，不过是波长不同的光线，本无什么“感情”可言。
但是，人类生活在这个世界，就靠了这些光线，获取了大量的信息。
春夏秋冬、风云雨雪、金木水火土、酸甜苦辣咸这一切变化对人类造成的影响无不通过色彩的记忆在人们心灵的深处留下烙印。
所以，当人们看到某种颜色（或色组）时，便不由自主地联想到在生活经历中所遇到过的与此相关的感觉，从而引起心理上的共鸣。
尽管人们的生活经历、文化素养、宗教信仰等不同，而对色彩的心理反应有所同异，心理学家们关于色彩感情效应的各种推论是有根据的。
“日本著名电影演员山口百惠在她的自述传《苍茫的时刻》一书中说，她觉得每天穿着的衣服的颜色似乎可以左右她一天的一切。
她认为，穿了紫色的西装裤就又仿佛回到了孩提时代的感觉。
有一次，她穿了一件黑色的连衣裙到摄影棚去，使她觉得周围的气氛都染上了黑色，摄影机用任何角度对着她，她都笑不出来，周围的人尽量喊她振作起来，都动不了她心底的黑色，结果拍出的镜头带有阴郁的情调。
”
一位实业家准备举行舞宴，招待一批男女贵宾。
……当快乐的贵宾围住摆满了美味佳肴的餐桌就座之后，主人便以红色灯光照亮了整个宴厅。
肉食看上去颜色很嫩，使人食欲大增。
……红光变成了蓝光，烤肉显出了腐烂的样子，马铃薯像是发了霉。
宾客立即倒了胃口；可是黄灯一开，就把红葡萄酒变成了蓖麻油，把来客都变成了行尸，几个比较娇弱的夫人急忙站起来离开了房间，没有人再想吃东西了。
主人笑着打开了白色的灯光，聚餐的兴致很快就恢复了。
根据木村俊夫氏做过的这一试验得知，将同样温度的红与蓝的热水放满两个烧杯，让人边看边用左右手指插入不同的烧杯，这时让其说出各自的温感，谁都回回答说，红色热水要比蓝色热水的温度高。
在某个工厂，让工人搬运黑色的箱子，他们说箱子太重而深为不满，后来在工厂的休假日，资方把箱子的黑色全部换成钱绿色，第二天上班的工人都说这些箱子轻多了，因而顺利地完成了作业。
宋朝郭熙载林泉高致一书中对山川四季的色彩变化所引起的感受这样写道：
“真山水之云气四时不同。
春融怡、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡。
真山水之烟岚，四时不同，春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。
类似这样的例子还有很多。
涉及到人的衣、食、住、行、工作、学习以及日常生活的各个方面。
在现代社会，色彩心理效应的研究已不限于在少数的心理学家、艺术家的范围，随着商业竞争的发展，也越来越受到企业家、商业界及服装设计、工业设计、城市管理等各个方面。
虽然我们不能把色彩的感情效应绝对化，更无法理解在西班牙斗牛场上为什么公牛在见到红色就进攻、见到黄色就退却的真正理由，但是，通过大量的材料验证，至少可以说人们在对色彩的心理感受中确实有着某种共同性的东西。
1、色彩的冷暖感
所谓色彩的冷暖感是一种心理量，与实际的温度并无直接的联系。
红橙黄近似火焰的颜色，当人们看到这种颜色时，就容易联想到火的燃烧、太阳的升起、热血、红花等，因此往往在心理上产生一种温暖的感觉；而蓝青色人们多见于冰天雪地、海洋、天空，所以往往给人以寒冷的感觉。
颜色的冷暖感是相对的。
例如紫红、绿色、灰色等，与暖色的桔红相对时属于冷色；而与冷色的蓝青并列时又属于较暖的色。
在同一色相中，由于纯度、明度及光照的不同，也会形成一定的冷暖差异。
在色立体上，冷色与暖色的分布陈列形成两半球对峙状，尤如地球的两极。
暖色以最纯的桔红色为极点，冷色以最纯的青色为极点。
而中间的绿——灰——紫是中间过渡地带，他们有时处于“中立”，有时又表现出暧昧或摇摆现象。
色彩的冷暖感是区别色彩特质的重要标志之一，在色彩设计和绘画创作中，恰当地利用色彩的冷暖对比与统一，是提高色彩感染力的一种强有力的手段。
室内设计师室内设计色彩设计汇粹（四）
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2007/8/23
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2、色彩的轻重遇软硬
一般说来，色彩的轻重感与色相的变化关系不大，而更侧重与明度上的区别，例如，红色与黄色对比时，红感觉重些，主要原因还是红色明度较低、黄色明度较高的缘故。
如果把二色调到同等明度上来，轻与重的差别则难于区分。
在蒙赛尔色立体上各种浅色都被纳入一定的明度范畴，因此，色彩的轻重感则与明度感觉同步变化。
即明亮越亮，感觉越轻，明度越暗，感觉越重。
形成重色往下集中、轻色往上集中的两半球对峙阵列。
色彩的软硬感与轻重感互想关联，轻则软，重则硬，这与现实生活中人对各种不同物质的实际感受是相类似的。
3、色彩的动与静
在色轮中，红色是最醒目、最令人激动的色彩。
工业心理学家们研究证明，工人在涂红色的洗漱室中停留的时间比涂蓝绿色时要少些。
如在不同的灯光下让人们慢慢画一个圆形，结果在绿色灯光下要比在红色灯光下工作的要好，据说红光使手颤抖得很厉害。
生物学家报告说，猴类也不愿在红色灯光的房子中停留。
也许，红色有加快动物“生物钟”运转的作用，这且不谈，但从我国民俗中每遇喜事或佳日贴红对联、红喜字、戴红花、挂红灯的壮观景象，确实能使人感受到红色的魅力。
不只红色，所有明亮而鲜艳的色彩，都具有活跃、轻松、明快及其华美的品格。
与此相反，也有一些色彩看起来比较恬静、质朴、平稳、柔和，如具有中等纯度和中等明度的浅绿、淡灰紫、浅蓝等。
但如果过分沉默而缺乏活力的颜色，如色立体下部低明度和低纯度的色彩群，往往给人一种悲凉、凄惨、绝望德感觉。
据说英国的泰晤士河上有座甫拉克符亚斯桥，由于黑色的栏杆造成的阴郁气忿，诱使许多轻生者在这里自杀。
后来官方把栏杆改为绿色，自杀者大为减少。
色彩的这次性格在人们心理上所产生的反响是不能低估的。
一般在住宅、医院、休息场所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒适。
刺激感很强得鲜艳色彩在某种场合确实能唤起人们的激情、满足视觉的刺激，但使用不当也会造成色彩污染。
至于那些黯淡的色彩也并非没有用场，当与其他色彩搭配得当时，能起到相得益彰的效果。
4、色彩的味觉联想
在中国古老的阴阳五行说中，就分析了色和味的联觉作用，认为青色的相应味觉是酸味、赤是苦味、黄是甘味、白是辣味、黑是咸味。
现代心理学家也作了广泛的调查试验。
日本的一位学者调查的结果是：
黄、白、桃红色是甜；绿色是酸，灰、黑色是苦味的，白、青是咸味的。
西欧国家也有类似的试验报告。
色彩的味觉联想虽然不像色彩的冷暖那样直观，甚至有时似有似无、若隐若现、模糊的令人难以言表，但是在色彩和味觉相关的某些场合、某些行业、某些使用色彩是否恰当却不能忽视。
中国的烹饪学很注意“味、色、香”的相互配合，使人的味觉、视觉、嗅觉同时都获得的美的享受。
所谓美味佳肴包括物质的，精神的双重含义，在食品着色和食品包装上，色彩对人们的诱惑力，直接影响到需求的欲望，假如把果汁搞成蓝灰色，把烤肉制成艳蓝色，将会产生什么结果，是可以想象的。
室内设计师室内设计色彩设计汇粹（五）
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2007/8/23
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五、色彩的物质性心理错觉
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。
心理学家对此曾做过许多实验。
他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。
而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。
有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。
自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。
不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。
波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。
相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。
夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。
颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。
冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。
总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。
比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。
由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。
一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。
纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
颜色表情
色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。
每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。
因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。
红色红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。
约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。
他说：
在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。
橙色橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：
使脉搏加速，并有温度升高的感受。
橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。
橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
黄色黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。
黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。
白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。
绿色鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。
绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。
黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。
含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
蓝色蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。
蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。
蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。
真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
紫色波长最短的可见光是紫色波。
通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。
所以很难确定标准的紫色。
约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：
紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。
当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。
歌德说：
“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。
”
紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。
潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。
尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。
它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。
与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。
随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
黑、白、灰色我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。
黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。
太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。
黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。
康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。
而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。
黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。
白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。
它们似乎是整个色彩世界的主宰。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。
与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。
灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。
然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。
色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。
创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。
色彩有六种标准色：
红橙黄绿青紫这六种色中，又有细分：
（1）三原色：
红黄青
（2）间色：
橙（红加黄）绿（黄加青）紫（青加红）大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。
事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。
金、银、灰、黑、白是五种中性色。
一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。
一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。
按明度顺序排列：
1黄、2橙、3红、4绿、5青、6紫。
我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。
善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。
如：
万绿丛中一点红。
就是一个典型的例子。
在黑色背景上，黄最近。
而在白色背景上，则紫最近。
因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。
在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。
这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：
将色彩分成角度：
红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。
其中钝角：
钝拙、柔弱、冷色锐角：
敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。
我们来看看怎样调和色彩。
调和色彩的基本法则是：
页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。
组成统一的色调，表达某种情绪。
这才会有自己的风格。
怎样才能做到这一点呢？
（1）确立主调统率页面的色彩关系。
当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。
（2）不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。
（3）增加共同点，会使设计更趋向协调。
（4）拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。
可有方法：
或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。
①两色一深一浅。
②同时变化原有明度
③纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧
④同时变化原有纯度
再来说说色彩均衡问题：
要打动别人的视知觉，色彩要均衡。
一般：
（1）比较全局
（2）不同的物体也不同。
如：
你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。
这是我们生活上的体验。
（3）色彩不能偏于一方，否则就会失重。
如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。
（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡
要表达出我们主页的风格，这
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