摄影师理论考试复习题一无答案.docx

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摄影师理论考试复习题一无答案

摄影师理论考试

单项选择（第一题～第160题。

每题0.5分满分80分）

1.职业道德是一种（）的约束机制。

A、强制性B、非强制性C、随意性D、自发性

2.在商业活动中，不符合待人热情要求的是（）

A严肃待客，表情冷漠B、主动服务，细致周到

C、微笑大方，不厌其烦D、亲切友好，宾至如归

3.（）是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫B、欧文C、里查德D、L.达盖尔

4.（）符合几何光学对光线的定义。

A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条

B、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条

C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条

D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条

5.物距指：

（）。

A、折射点至透镜的距离。

B、像点至透镜的距离

C、物点至透镜的距离。

D、像点至照相机的直线距离

6.画幅尺寸规格36mmx24mm的照相机是（）.

A、座机B、数码照相机C、135照相机D.810照相机

7.视场角为（）的镜头属于标准镜头。

A、80mm以上B、70mm-95mmC、90mmD、40mm-60mm

8.某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于（）

A、单个照相机B、大型照相机C、135照相机D、120照相机

9.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：

（）.

A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样

B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢

C、没关系

D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快

10.在同等条下f/5.6的景深（）F/11的景深。

A、>B、≥C、≤D、<

11.黑白感光胶片按感光性能可分x光片、紫外线、（）红外片。

A、全色片、反转片B、中间片、分色片

C、反转片、全色片、色温片D、色盲片、分色片、全色片

12.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（）.

A、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色负片

C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片

D、彩色片反转片、彩色中间片、一次成像片

13、色温为3200k适应于（）彩色胶片的拍摄。

A、所有的彩色负片B、所有的彩色反转片

C、所有的日光型D、所有的灯光型

14.黑白相纸按反差性能分为（）

A、光面、绸面、绒面B、中性感光纸、特别硬性

C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感纸

D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

15.胶片或照相机纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）.

A、主要是溴化银B、主要是溴化银、氯化银、氟化银

C、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

16.低于0-8OC为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

17.照相纸号数越大，它的（）

A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小D、反差越大

18.相纸的纸基抗水性较强，表现为（），晾干或烘干后不易收缩和变形。

A、纸基耐酸B、浸水后比一般纸不容易破损

C、水和药液不容易渗入纸基中D、在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小

19.保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（）的基本组成部分。

A、感光材料B、彩色材料C、照相机D、黑白负片

20.（）是片基上背面层是基本功能。

A、防光晕、防静电和耐酸碱靠等B、防光晕

C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等

D、防光晕、防光电和防卷曲

21.一般（）黑白负片是保存温度为130c以下

A、慢速B、低速C、高速D、中速

22.低于20OC为（）的保存温度

A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、黑白相纸

23.低于0OC-8OC为（）保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

24.（）表示物体反线光线的能力。

A、散射度B、光线位移C、衍射率D、反光率

25.形成物体亮度的基本因素:

（）反射率。

A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率C、吸收率D、照度

26.摄影曝光指按动照相机（）使胶片感光。

A、光圈、快门B、闪光灯C、闪光灯、光圈D、快门

27.感光材料的密度，也可简单地理解为（）.

A、明亮度B、对比度C、灰度D、黑度

28.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为:

（）

A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、软、硬、正常

D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

29.下列现象中，（）是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚B、影像没有层次C、底片看上去完全透明，失去层次

D、对应于景物亮部的密度往往很大

30.曝光过度底片的主要表现：

底片的（）较厚，影像没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

31.影晌自然光照度变化的因素：

季节、时间、（）.

A、焦距、胶卷B、景深、地点C、光圈、胶卷D、气候、地点

32.摄影光源的光位种类:

顺光照明、（）逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

33.调整照相机胶片感光度刻度的依据是（）.

A、景深B、焦距C、光圈D、胶卷的感光度

34.感光度为ASA50胶片相当于DIN标准的（）.

A、DIN27B、DIN24C、DIN21D、DLN18

35.ISO、ASA、DIN、GB为（）的四种标注方法。

A、感光性B、宽容度C、光亮度D、感光度

36.摄影中确定（）组合，称之为订光。

A、光源的光照度B、光源的色温高低

C、光圈系数与快门速度D、光源的高度与角度

37.曝光宽容度是指（）

A、胶片对不恰当曝光的允许程度B、胶片对正确曝光的允许程度

C、景物曝光的范围D、自然的曝光时间

38.胶片的宽容度与曝光宽容成（）。

A、平方正比B、平方反比C、反比D、正比

39.照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（）.

A、集中后卖掉B、留下备用C、任由顾客处理D、派专人销毁

40.用人单位应当保证劳动者每周至少休息（）.

A、2日B、1日C、半天D、2至3日

41.消费者产生消费行为的根本原因是（）.

A、良好的服务态度B、产品激发出的购买欲望

C、对产品质量的认可D、需要

42.要更好地服务于顾客、必须首先（）.

A、说服顾客认同摄影师的美学观点B、教会顾客正确的美学观

C、了解顾客的审美心理D、纠正顾客错误的美学观念

43.要了解顾客的审美心理，可以通过（）而达到

A、向顾客询问审美观点B、讲解审美理论常识

C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识

D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向

44.审美经验的起点和基础是（）.

A、通感B、印象C、形象D、感觉

45.（）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。

A、审美意镜B、审美联想C、审美意象D、审美感知

46.拍摄大型团体照时，应该以（）作为调焦的中心位置。

A、第一排被摄者B、第二排被摄者

C、第三排被摄者D、第四排被摄者

47.用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄影者缩小倍率不同的情况，应该（）.

A、让被摄影者排成一排正切于镜头主轴延长的直线。

B、换上一只焦距更长的镜头C、换上一只拍摄角度更广的镜头

D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列

48.室外拍摄时，在（）是可以得到软光光效的。

A、有直射光的宽敞区域B、阴天或朦胧阳光下

C、晴天的阳光下或有直射光的地方D、有直线光的地方

49.在进行室内拍摄时，（）

A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得软光效果

B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光

C、采用电子频闪装置并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果

D、采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光

50.对于高调照片而言，曝光量（）.

A、即使超过两级，也不会失去亮部的质感

B、越多越好，多多益善C、一般增一级至一级半即可

D、即使超过两级，也不会失去亮部的层次

51.用软光拍摄高调照片，（）

A、使得画面过分模糊，限制曝光调节自由

B、会失去画面的层次和细节

C、使得画面过分锐化，引起影调明度的下降

D、可以获得柔和悦目的画面影调效果

52.构图中的“破”含义是对照片画面里（）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

A、过分死板的线条或大面积块B、过分活跃的纹路或小面积块

C、过分活跃的线条或线路D、过分激烈的块和纹路

53.构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（）来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。

A、暖调符号B、块状符号C、曲线符号D、线条、纹路符号

54.拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（）

A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感

B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用

C、减低物体表面的质感，无法起到中灰阻光镜的作用

D、减低物体颜色的色潭，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用

55.影调的配置原则是（）

A、“破”、“夸张”和“凝重”B、“均衡”、“透气”“活”

C、“压”、“破”D、“闭合”、“透气”

56.（）构图的特点是人像视线直视读者

A、写真人像B、时尚人像C、开放性人像D、封闭性人像

57.（）的含义是按照黄金分隔比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。

A、“构图讲究”B、“立体构图”

C、“压抑感构图”D、“色彩缤纷”的构图

58.（）的主要方法是以侧逆光拍摄低调入像来获得层次丰富的影响，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。

A、表现人物五官轮廓、肤色B、表现人物心理活动

C、表现人物面部表情D、表现人物立体感

59.（）.的用光要点是运用侧向或逆向的硬光作主光。

A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤

C、表现人物光润面容D、表现人物容光焕发

60.在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么实际拍摄时应该减慢（）级快门。

A、1B、2C、3D、4

61.在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm，那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加（）级曝光量。

A、1B、2C、3D、4

62.（）几种常见效果有：

油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。

A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照

63.（）的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照

A、黑白效果婚纱照B、光亮效果婚纱照

C、偏色调婚纱照D、单色婚纱照

64.淡彩效果婚纱照的（）、范围是顺光位，灯光尽量靠近镜头主轴延长线。

A、改变色温的补光灯光和轮廓光灯位

B、主光灯位C、辅助光灯位D、眼神光灯位

65.重彩效果婚纱照的含义是（）

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照

B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛，红盖头，红灯笼，红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛

C、运用正片负冲来获得反差较低的颜色

D、运用正片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色。

66.反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色

A、负片的K-014B、负片的C-041

C、反转片的K-014D、反转片的C-041

67.拍摄仿旧效果婚纱照时，（）

A、被拍摄者神情要热烈，动作要显得非常亲呢

B、被拍摄者表情要非常开放，动作要显得非常亲呢

C、新娘要有大家闺秀有仪态为佳

D、被拍摄者表情要严肃、凝重

68.（）服装的常见款式包括：

新郞穿长袍、唐装、马褂、中山装、新娘穿旗袍、格格服

A、淡彩效果婚纱照B、仿旧效果婚纱照

C、偏色婚纱照D、单色婚纱照

69.（）场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点、例如闺房场景飞洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等。

A、淡彩效果婚纱照B、仿旧效果婚纱照

C、偏色调婚纱照D、平调婚纱照

70.产品照草图的基本内容包括（）三项内容

A、相机位置、灯光位置、反光板角度

B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现

C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放

D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置

71.产品表面质感的复合型指（）等三和质感类型分别组成的多类复合性物体表面质感类型

A、吸收型、反射型和传导型B、光滑型、亚光型和粗糙型

C、吸收型、反射型和透明型D、透明型、亚光型和不透明型

72.（）性质的主光光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品

A、软光B、硬光C、散射光D、间接光

73.与吸收型粗糙质感的产品相比，吸收平滑型质感的产品拍摄应该用（）作为光源照明

A、间接照明的扩散光B、强烈的直射光C、自然光D、光线集中的聚光灯

74.影室（）设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。

A、道具B、飞照明C、背景D、环境

75.设计影室的基础照明一般要求（）。

A、将照相机处布置亮些，便于操作：

将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果

B、将基础照明布置暗些，便于观察布光效果

C、将基础照明布置亮些，使被摄者能集中注意力

D、将基础照明布置亮些，便于摄影师操作

76.影室灯具根据灯光造型作用的不同可分为（）

A、固定灯具和移动灯具B、顺光灯、侧光灯、逆光灯

C、影室闪光灯、柔光灯箱、聚光灯具

D、主光灯、辅光灯、背景灯、轮廓灯、脚光灯、发光灯

77.在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照度应达到（）

A、8.5EV值以上B、3.5EV值C、4.5EV值D、10EV值

78.为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求刻剖面任何位置的光照度不能相差（）EV值

A、8EVB、7C.3.5D、0.5

79.摄影艺术作品的内容指（）

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

B、画面形象中各种因素的内在联系与联合

C、画面形象的影调和色调

D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式

80.在婚纱摄影中特别是在日式和服式拍照中常用的姿态为（）

A、跪姿B、站姿C、坐姿D、附姿

81.正确阐述职业道德与人的事业关系的选项是（）

A、没有职业道德的人不会获得成功

B、要取得事业的成功，前提条件是要有职业道德

C、事业成功的人往往并不需要较高的职业道德

D、职业道德是人获得事业成功的重要条件

82.在商业活动中、不符合待人热情要求是（）

A、严肃待客、表情冷漠B、主动服务、细致周到

C、微笑大方、不厌其烦D、亲切友好、宾至如归

83.下列关于勤劳节约的论述中（）

A、勤劳一定能使人致富B、勤劳节约有利于企业持续发展

C、新时代需要巧干，不需要勤劳D、新时代需要创造，不需要节约

84.（）是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫B、欧文C、里查德D、L.达盖力

85.以下叙述不正确的是（）

A、人眼可见光的波长范围是380～780毫微米

B、波K短于380毫米薇光的光人眼看不见

C、波K长于780毫薇米的光人眼看不见

D、视力好的人能看到范围在380-780毫米以外的光线。

86.“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为（）

A、凸透镜B、二棱镜C、凹透镜D、UV镜

87.物距是指：

（）

A、折射点至透镜的距离B、像点至透镜的距离

C、物点至透镜的距离D、像点至相机的直线距离

88.显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液的容易氧化，导致（）

A、药水马上变质失效B、胶片在冲洗过程中容易刮伤

C、高温冲洗时胶卷出现脱膜现象D、显影能力下降

89.显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将（）

A、密度正常B、密度偏大C、没有任何影像D、密度偏小

90.防震、防晒、防热、防潮（）是照相机维护保养的要求

A、防盗B、防借他人使用C、防频繁使用D、防尘

91.（）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度

A、鱼眼镜头B、微距镜头C、变焦镜头D、标准镜头

92.控制镜头透光多少是（）的主要作用。

A、照相机本身B、测距离C、摄影镜头D、光圈

93.光圈系数大小和快门速度快慢的关系是：

（）

A、f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样

B、光圈系数大，快门速度快；光圈系数小，快门速度慢；

C、没关系

D、光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快

94.感光乳剂层和它的（）是感光材料的主体结构

A、防光景层B、结合层C、载体D、保护层

95.负性感光材料经明曝光和冲洗后、得到的影像（）

A、为全黑B、为黑白效果

C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反

96.（）是全色片感受色光的范围

A、红外光B、激光C、灰色光D、全部可见光

97.用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片分别被记录为（）

A、粉色花、青色叶B、青色花、品红色叶

C、蓝色花、白色叶D、红色花、绿色叶

98.日光型彩色胶片适合于色温在（）时拍摄

A、3200K-3400KB、4500K-5000KC、5500K-5600KD、6500K

99.黑白相纸按照反差性能分为（）

A、光面、绸面、绒面

B、中性感光纸、特别硬性

C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸

D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

100.胶片或照相机的感光乳剂中使用的银盐种类（）

A、主要是溴化银

B、主要是溴化银、氧化银、氟化银

C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体

D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

101.感光材料的保护层具有（）或产生摩擦灰雾的作用：

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩力小、不易变形

C、防止胶片在冲洗过程中产生过度卷曲D、防止乳剂层被划伤

102.（）是片基上背面层的基本功能。

A、防止晕、防静电和耐酸碱等B、防光晕、

C、防光晕、防静电和防止乳层被划伤等D、防光晕、防静电和防卷曲等

103.（）胶片一般应保存在0℃以下。

A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸

C、中速黑白拉片D、专业型彩色负片或反转片

104.一般（）黑白负片的保存温度为13℃以下

A、慢速B、低速C、高速C、中速

105.抵于0℃-8℃为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

106.光源投射在被摄景物上的光线（）即为光源的光照度。

A、衍射性质B、温度和角度C、反射方向D、强弱

107.摄影曝光指按动照相机（）使胶片感光。

A、光圈、快门B、闪光灯C、闪光灯、光圈D、快门

108.感光材料的密度、也可简单地理解为（）

A、明亮度B、对比度C、灰度D、黑度

109.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：

（）

A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、软、硬、正常

D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上

110.下列现象中，（）是曝光不足底片的主要表现

A、底片密度较厚B、影像没有层次

C、底片看上去完全透明，失去层次D、对应于景物亮部的密度往往很大

111.曝光过度底片的主要表现是：

底片的（）较厚、影响没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

112.底片上所得的密度和拍摄者所要求的近似或者一致称为（）

A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正常曝光

113.光比是指主光与辅光之比，其大小是被摄体阴面与阳面之间的（）

A、位移量B角度C、反差或亮度的间距D、最大值

114.（）属于室外光的光线性质

A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直线光和散射

115.影响自然光照度变化的因素：

季节、时间、（）

A、焦距、胶卷B、景深、地点D、光圈、胶卷D、气候、地点

116.摄影光源的光位种类：

顺光照明（）逆光照明

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

117.侧光摄影布光应注意（D）的变化

A、光照度B、光明度C、光位D、光比

118.调整照相机胶片的感光度刻度依据（）

A、景深B、焦距C、光圈D、胶片的感光度

119.感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（）

A、DIN27B、DIN24C、DIN21D、DIN18

120.感光度和曝光量的关系是（）

A、ISO50比IS0100的感光度高B、感光度利曝光量没关系

C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多

121.摄影中确定（）组合，称之为订光。

A、光源的光照度B、光源的色温高低

C、光圈系数与快门速度D、光源的高度和角度

122.照相机对于拍摄和洗印工作的报废照片或底片，应该（）

A、集中后支掉B、留下备用C、任由顾客处理D、派专人销毁

123.公民名誉权是指社会或他人对特定公民，法人的品德、才子、信誉、（）、功绩、资历、身份等各方面评价的总和

A、商誉B、功德C、资格D、身体

124.国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每周工作时间不超过（）小时的作制度

A、74B、64C、54D、44

125.要了解顾客的审美心理、可以通过（）而达到。

A、向顾客询问审美观点

B、讲解审美理论常识

C、有意识地通过语言铺垫、引导顾客表达审美意识

D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向

126.审美经验的起点和基础是（）

A、通感B、印象C、形象D、感觉

127.（）极大地突破了直线感觉经验的界限、丰富了内容、产生了“通感”等高层次的审美感受

A、审美感觉B、审美知觉C、审美感知D、审美印象

128.大型团体照时，应该以（）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。

A、背景里B、周围C、队列前方D、取景范围

129.拍摄大型团体照时，应该以（）作为调焦的中心位置

A、第一排被摄者B、第二排被摄者C、第三排被摄者D、第四排被摄者

130.用转机拍摄者大型团体照时，为了消除透视带来的同一幅照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（）

A、让被摄者，排成一排正切于镜头主轴延长的直线

B、