第一代现代主义大师的工业设计产品及理念.docx

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第一代现代主义大师的工业设计产品及理念

第一代现代主义建筑大师的工业设计产品及理念

关键词工业设计建筑产品风格

摘要第一次世界大战以后的欧洲，一批思想超前并对社会需要非常敏感的设计大师出现了，他们以自己不同的理解和设计手段，结合新时代所提供的工业技术和和新的美学观念，提出了自己的解决办法，这些办法大都具有划时代的新意，对后世及同时代的设计师有着决定性的启发，这些设计大师于是被称之为本世纪的第一代现代主义设计大师。

正文第一代现代主义设计大师共有四位——密斯、柯布西耶、布劳耶、格罗皮乌斯，由于他们都在建筑设计等领域多有独创，同时被称作现代建筑大师，这些大师都不是孤立的，他们都活跃于频繁的国际交流中，他们受到许多同代设计师的影响，在很深层的意义上，是有一大批第一代设计大量共同工作，创造着现代设计风格，四位大师是其中最杰出的代表。

同属于第一代设计大师还有：

里特维德、贝伦斯、阿尔托、麦金托什、赖特、老沙里宁等。

1．吉瑞特•托马斯•里特维德

　荷兰建筑师里特维德堪称开路先锋，他的设计更多地体现在设计观念和手法上，在现代设计运动中，里特维德里对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解，创造出许多的“革命性”设计构思。

他也是家具设计史上第一件现代家具的设计人，1917-1918年他设计并制作了极富轰动性的“红蓝椅”，在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑———施罗德住宅，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。

仅此两项就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。

之后设计的“柏林椅”、“Z”形椅对工业设计和家具设计对后世也产生了很大的影响。

里特维德设计的“红蓝椅、儿童椅、“Z”型椅和“Crate椅

2.密斯·范·德·罗

密斯是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯在建筑设计上的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

密斯设计的座椅

3．马歇•拉成斯•布劳耶

　　布劳耶是四位经典设计大师中最年轻的一位，1925年为康定斯基住宅所设计的“瓦西里椅”因第一次应用新材料弯曲钢管作家用家具而名垂史册。

然而在布劳耶长久的设计生涯中，材料的新或旧并非他设计中的主要力量，对他而言，现代社会中的任何材料，只要恰当理解并合理使用，都会在设计中表现出内在的价值。

布劳耶1925年设计的瓦里椅

　　与瓦西里椅同时设计出的“拉西奥茶几”也是一件重要杰作，它可能是历史上最简洁的一件家具，这件家具的功能性对后来设计影响很大。

布劳耶自己的悬臂椅出现在马特•斯坦的悬臂椅两年之后，但却更完善了这件非常类似的设计，在设计中布劳耶引进古老的藤编坐面及靠背，并与当时最现代化的弯曲钢管结合起来，使之更舒适。

随后布劳耶又很巧妙地在这件悬臂椅基础上设计出扶手。

1929年设计出第一件充分利用悬臂弹性原理的休闲椅，1933年他决定用铝合金作为构架材料设计休闲椅。

从1935年起他再次转向胶合板，并很快以胶合板取代了前段时间家具设计中的铝合金。

布劳耶相信工业化大生产，努力于家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功能主义者和现代设计的先驱。

4.沃尔特·格罗皮乌斯

格罗皮乌斯是第一代现代建筑经典大师，也是20世纪最重要的建筑教育家，他同时也对家具设计有相当投入的研究。

1910年格罗皮乌斯加入“德意志制造联盟”，同年与阿道夫·迈耶合作设计事务所，完成了“法古斯工厂”建筑厂房等一批现代建筑。

1919年格罗皮乌斯被任命为魏玛工艺设计学校的校长，他很快着手将另一所美术学校合并，成立了后来对现代社会影响最大的设计学派包豪斯学院，并担任校长，他以自己的全面才华汇集了一批世界一流的建筑师、设计师和艺术家，创造出一整套的设计教育体系，其学生遍布于世界各地并带动世界范围的现代设计运动。

由格罗皮乌斯的工业产品设计集中在20年代包豪斯时期，其建筑观念全新，手法亦极大胆，时常表现出结构主义观念的影响。

格罗皮乌斯设计的座椅

5.柯布西耶

柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。

在建筑上，他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的设想，是极有远见卓识的。

他在20和30年代始终站在建筑发展潮流的前列，对建筑设计和城市规划的现代化起了推动作用。

柯布西耶设计的座椅

6.彼得·贝伦斯

贝伦斯也是一位罕见的设计全才，在建筑、家具、平面设计、纺织品设计、玻璃设计、工业设计多方面均有划时代的建树。

贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱，他的设计活动始终都与工业生产密切结合。

1909年，贝伦斯以混凝土、钢、玻璃为原料设计的德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑，对后世影响巨大。

除了建筑设计之外，贝伦斯还为AEG做了许多产品设计，如电水壶、电钟、电风扇等。

这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。

贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的

建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。

AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。

贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗皮乌斯，米斯和柯布西耶，他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。

贝伦斯设计的电水壶、电风扇、电钟、餐盘

7.阿尔瓦-阿尔托

阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师。

阿尔托的设计思想曾受北欧新古典主义的影响，但他的作品并不是旧形式的再现，而是应用当地材料，结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新。

特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。

1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。

在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调。

阿尔托设计的帕米奥椅、“皱叶甘兰”花瓶和帕米尔疗养院

对于现代设计上所谓的功能，他认为那主要是从技术角度来考虑的，他所强调的是侧重于生产的经济性。

相对地说，现代设计的最新课题是“如何使合理的方法突破技术范畴而进入人文与心理的领域”。

阿尔托在工业设计上这种“软”处理揭示出50年代“有机现代主义”的基本特征。

8.麦金托什

这位罕见的全才人物在许多领域都卓有建树，尤其在建筑与家具设计方面。

在家具设计中，麦金托什创造了一种非常有个性，同时充满象征意味的简洁优雅的形式语言，这种创造，源自他对英国本地传统、中国家具传统及日本设计影响的天才般的结合，这尤其体现在他的大量的椅子设计中。

其家具设计中惊人的现代感能与强烈的文化传统巧妙结合，并创造出与其设计的建筑、室内在设计上浑然一体的整体效果。

设计中对规整的几何形体的运用很大程度上反映出他对日本装饰艺术及建筑形式的兴趣，在他几乎所有室内设计中，椅子和其他家具同时也是界定和划分空间的实体，许多椅子的高靠背实际上起着室内屏风的作用。

麦金托什的大部分工业设计作品家具都是为他所设计的室内空间专门创作的，因为当时的家具市场根本找不到合适于其建筑室内的家具，但其中许多件作品已作为经典之作成为后世的艺术点缀，至今仍在以一定数量进行生产。

9.弗兰克·劳埃德·赖特

赖特是美国最重要的现代家具设计先驱，事实上赖特本人作为20世纪最有影响力的现代建筑设计大师之一，其大胆而粗犷的家具设计也使他接近第一代家具设计大师的行列。

　　赖特对设计的理解大胆和新颖。

他在设计中最彻底地强调建筑、室内、家具灯具、地毯等全局设计的统一，并力求亲自设计室内外所有的细节，一切都以建筑设计为中心，室内、家具都是为某一处特别的建筑设计，尤其偏重于从形式上与建筑的室内外协调；赖特虽欣赏工艺操作，但他更强调机器的应用，这尤其表现在他晚年一些家具设计都是适应工业化生产的。

赖特1909年将他的新住所“塔里埃森”改建为一所建筑设计学校，他当时为该建筑设计了所有

家具，后来1955年他设计的“塔里埃森”系列家具都是适合工业化批量生产的。

10. 埃利尔·沙里埃利尔·沙里宁

沙里宁是一位天才艺术家，他的建筑设计风格受到英国格拉斯哥学派和维也纳分离派的双重影响，这种影响集中体现在赫尔辛基火车站的设计上，这座非常杰出的建筑一百年来尽善尽发挥着自己的功能。

同时也是城市最主要的标志。

老沙里宁是世纪之交芬兰民族浪漫主义的领导人物之一，并于1912年加入“德意志制造联盟”。

1932年匡溪艺术设计学院正式成立，老沙里宁担任第一任校长并在此前规划了整修校园，设计建造了校园内的主体建筑。

老沙里宁的家具作品主要都设计于去美国之前，也是同建筑内进行一体化设计的成果。

其家具设计最重要的特点是功能、装饰与人情味的完美结合，开启北欧学校重视生活情调、提倡设计以人为主。

（注：

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