林教头风雪山神庙备课资料与教案.docx
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林教头风雪山神庙备课资料与教案
6林教头风雪山神庙
课文鉴赏说明
一有关情节
《水浒传》中的英雄们都是被逼上梁山的，而其中最具有典型意义的就是林冲。
他原是东京八十万禁军教头，地位不低，又有一个贤惠的妻子和美满的家庭，使他对封建统治者和自身的前途抱有幻想。
他虽然武艺高强，对“屈沉在小人之下”有满腔怨愤，却也养成逆来顺受、忍辱妥协的性格。
像他这样的人是很不容易加入农民起义队伍的，然而他偏偏被逼上梁山。
事情的起因是：
他妻子往岳庙烧香还愿，遇上高太尉（高俅）的义子高衙。
高衙看上了他的妻子，便进行调戏。
他闻讯赶来，于怒喝声中举拳欲打时，一看是上司的儿子，“先自手软了”。
不但自己不敢打，甚至阻拦鲁智深去追高衙，说是“自古道：
不怕官，只怕管。
林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次”。
这里，第一次显示出林冲屈辱忍让的性格。
但是逆来顺受并不能使林冲摆脱困境。
陆谦与高衙进一步设下陷阱，让林冲误入白虎堂，刺配道，遇险野猪林……在一个接一个的打击迫害下，林冲的反抗性格逐步强化。
尽管如此，他依然想从妥协退让中寻求苟安，没有放弃“挣扎着回来”的幻想。
林冲这种矛盾心理，在本课中达到高潮。
二课文结构
第一部分（第1段）：
遇旧。
通过插叙和对话，交代林冲来的原因是高俅的生事陷害，同时点明林冲与小二的关系。
小二和小酒店，是不可缺少的重要安排。
一方面表现林冲的思想性格特征，另一方面也是为下面情节发展做铺垫。
写小酒店不光是为了招待林冲，更重要的是为了接待陆谦他们。
对林、二人往事的插叙，既表现了林冲扶危济困的性格特征，又使小二夫妻感恩戴德的行为显得合情合理。
“我因恶了高太尉……”几句，对自己遭受高俅陷害的冤情虽含有怨气，但更多流露出的却是一种无可奈何的情绪。
可见林冲此时还有忍辱负重、听天由命的软弱一面。
他心中还抱有刑满释放、重获生路的愿望。
第二部分（第2至第5段），买刀寻敌。
林冲到服刑，高俅仍不放过，派陆谦追杀。
两个“闪”字和一连四个“只见”（“只见一个人……”“只见那个人……”“只见那个官人和管营、差拨两人……”“只见那人……”）用得很形象，把陆谦等人密谋设计、鬼鬼祟祟的情态，活灵活现地表现出来。
尽管如此，还是被小二看出破绽，并告知林冲。
林冲大惊，决心“叫他骨肉为泥”。
于是大怒离开酒店，买把解腕尖刀，“前街后巷一地里去寻”。
写到这里，眼见就要有一场厮杀。
作者却故意宕开一笔，写林冲寻了三五日，不见动静，“也自心下慢了”；陆谦等人在小酒店里一闪后，也消失得无影无踪。
矛盾冲突暂趋平静。
第三部分（第6至第9段），到草料场。
这一部分是情节“发展”与“高潮”之间的过渡。
主要写两件事：
一是新旧交接，二是沽酒。
作者以细腻的笔触，描写了林冲雪夜向火，老军留赠酒葫芦，草料场风吹屋动等一系列细节，写得平淡、轻松，若无其事。
第四部分（第10—12段），雪夜报仇。
这一部分既是故事的高潮，也是故事的结局。
共写三件事：
一是荒庙借宿，二是真相大白，三是奋起杀敌。
这里，作者借陆谦等人之口，将陷害林冲的阴谋诡计和盘托出，林冲和读者心中的疑团顿时解开。
至此，林冲已忍无可忍，于是手起刀落，奋勇杀敌。
其中“杀人可恕，情理难容”八个字，既表现了这个受尽奸贼迫害的英雄挥刀杀人举动的理直气壮，正义凛然，也充分揭露了高衙、陆谦等人卑鄙狠毒和罪不容恕。
三人物形象
林冲武艺高强，富有正义感，侠肝义胆，嫉恶如仇，同时又有奉公守法、忍辱负重、软弱善良的一面。
林冲的才能和社会地位，使他养成安于现状、软弱动摇的思想性格。
他不满统治阶级的腐朽和社会现实的黑暗，明知自己受了天大的冤屈，也只是淡淡地说一句“我因恶了高太尉”而已，并且自认是“罪囚”。
对小二，尽管有恩于他，还“恐怕玷辱”。
甚至在调他去草料场时，他不但没有意识到是新的阴谋，反而认为是“好差使”，还想“唤个泥水匠来修理”草屋，求“神明庇佑”等，这都说明他的心地善良、安分守己和随遇而安，还有服完刑后与家人团聚的幻想。
然而，他毕竟是一个耿直、磊落、血气方刚的汉子，是一个“摸不着便杀人放火”的“性急的人”，他的“涵养”也有一定的限度。
所以当他得知陆虞候前来追杀时，先是“大惊”，要“叫他骨肉为泥”，既而“大怒”，带刀“一地里去寻”。
当他明白火烧草料场的真正原因时，再也无路可走，“便逃得性命时，烧了大军草料场也得个死罪”。
只有拼个你死我活，才可能绝处逢生。
一声断喝，表明林冲思想性格终于爆发出质的飞跃。
经过这场血的洗礼，他彻底摆脱了温良恭俭让的君子之风，走上反抗的道路。
林冲性格的发展和生活道路，深刻地揭示了“官逼民反，民不得不反”的生活真理。
四艺术特点
1.详略有致的细节描写
课文有十分精当的细节描写。
如两处写“偷听”：
一为小二妻子奉命在小酒店有心偷听，一为林冲在山神庙门无意偷听。
前一处略写，因为是密谋，所以才听不清，造成悬念；后一处详写，谈话者得意忘形，高谈阔论，听者听得真真切切，怒火喷发。
多处写到“火”和“雪”。
“向火”，“火盆”，生起“焰火”，“将火炭盖了”，“火种都被雪水浸灭了”等都是铺垫，草料场烈火冲天和英雄怒火中烧才是作者写“火”的真意。
直接写“雪”则有三处，林冲刚到草料场，“却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”，说明矛盾冲突的浪头开始涌起；沽酒时，“那雪正下得紧”，预示着紧气氛在逐渐增浓；怒杀仇敌时，那雪“越下得紧了”，更有卒章显志之妙。
正如鲁迅《“大雪纷飞”》所说：
“《水浒传》里的一句话‘那雪正下得紧’，就是接近现代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好的远了。
”
2.简洁明快的白描手法
作者刻画人物，主要是通过对人物行动的描述，很少作静态的描写。
一个人物的性格，往往是通过故事来表现的。
而对于一个场面的动作描写，又往往是不加渲染烘托，只是简洁地描写言语动作，而不是单纯的心理描写，也不旁加议论，用白描的手法写出人物的神情心态。
板书设计
1.结构板书
情节遇旧开端
买刀寻敌酒店密谋
小二生疑发展
询问实情
买刀寻敌
到草料场草厅交割
酒店沽酒过渡
雪夜报仇庙里借宿
真相大白
奋起杀敌高潮结局
2.人物板书
林冲武艺高强，正直善良
侠肝义胆，嫉恶如仇
忍辱负重，软弱动摇
解题指导
一这道题主要让学生通过人物语言，以及情节的发展、细节的描写，理解人物的性格。
1.林冲到后，遇见小二。
交谈中，他不在意小二说感恩的话，而指着自己的脸上说：
“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里。
”又说：
“我是罪囚，恐怕玷污你夫妻两个。
”这表明扶危济困的林冲，不顾自己的危难，一心为别人着想，其厚道、克己的品德跃然纸上。
当然，此时的林冲，也有点自惭形秽的味道。
2.后来有两件事促使林冲走上杀人报仇的道路。
一是小二面告陆谦三人密谋陷害他，二是他亲自听到仇人密言要加害于他，他才拔刀而起。
这一变化表明林冲从忍辱到反抗，思想性格发生了质的飞跃。
林冲毕竟是个血气方刚的汉子，其心的反抗种子终于萌发出来了！
3.这些细节描写，说明了林冲做事细心、缜密。
这与他长期的曲折遭遇有密切联系。
他事事留意，处处小心，不敢造次，生怕惹祸，因而培养了心细如发的性格特征。
二这道题主要让学生理解写景在本文中的作用。
作品写大风雪，使人感到阴寒颤栗，自然会增加对林冲的同情，也映衬着他随遇而安性格的一面，为后面被逼上梁山蓄势，进而影响着故事的发展。
三这道题意在使学生注意白话小说的语言特点。
1.主：
出面做主
2.不时间：
随时，时时，经常不断地
3.将来：
拿来
4.书：
书信
5.尴尬：
行为、态度不正常
6.下饭：
（下饭的）菜肴
7.消耗：
消息
教学建议
一这篇课文虽然是节选，但故事情节曲折生动，而且又是单线结构，会引起学生的阅读兴趣。
教学中不必面面俱到，可把重点放在林冲这个人物性格的评析上。
让学生正确理解林冲这一形象所暗示的“官逼民反，民不得不反”的社会现实。
二本课中有一些古代白话词语，是当时特有的汉语词汇。
这些词语，既不同于文言词语，也有别于现代汉语词语。
要弄清这些词语的意思，主要是参照上下文，才能准确理解其含义。
比较特别的，课本已经作了注释，主要是讲清他们同现代汉语在词义和用法上的不同之处。
有关资料
一施耐庵与《水浒传》
施耐庵的生平事迹不详，一般认为是元末明初人。
20世纪20年代以来，兴化地区陆续发现一些有关材料，如《施耐庵墓志》《施耐庵传》等。
《墓志》说他生于1296年，死于1370年，曾中进士，在钱塘（今）做过两年官，与当道不合，弃官回乡，从事著述。
由于材料相互矛盾之处不少，这些材料的真伪问题学术界一直未有定论。
《水浒传》是明代长篇小说，它的作者，明人说法不一，有说施耐庵和他的学生罗贯中合作，现在大都认为是施耐庵所作。
它是我国文学史上第一部描写农民起义全过程的长篇小说，并非一人一时之作，而是在民间口头传说、艺人讲说演唱的基础上，由文人加工编撰而成。
全书前半部写“官逼民反”，好汉林冲、鲁智深等一个个被“逼上梁山”，在宋江上山后，写了几场反土豪、打官军的战争；后半部写宋江被招安，攻辽，打方腊，最后以悲剧结局。
它反映农民起义发生发展的规律。
起义英雄的行动，是由小到大，由个人反抗到集体行动，由无组织到有组织，最后汇成一股浩浩荡荡的起义大军。
作者对起义英雄予以充分的肯定和热情的讴歌，特别是对一些出身下层社会的英雄，如逵、三阮、武松、石秀等，他们受剥削压迫最深重，反抗性也最强，为了正义事业，赴汤蹈火在所不辞。
这些朝廷的叛逆，所谓“不赦”的罪人，个个可敬可爱，光辉动人。
对封建阶级的黑暗势力则尽情揭露，从最基层的屠、西门庆等，到上层的梁中书、高廉之流，以及他们的靠山蔡京、高俅，将他们写得丑恶不堪，和梁山英雄形成鲜明的对比。
本书结构严整，以官逼民反、替天行道为主线，每一个故事如林冲上山、武松打虎、智取生辰纲等章回，又具有相对的独立性。
语言以口语为基础，明快，洗练，准确，生动。
叙事绘声绘色，极为传神。
总的说来全书的艺术水平是不平衡的，后半部不如前半部。
《水浒传》有多种版本，现存有明代100回本和120回本，还有清代金圣叹评点的70回本。
二《林教头风雪山神庙》赏析
优秀古典小说《水浒传》，在我国人民群众中流传甚广，影响深远。
书中第十回“林教头风雪山神庙”，历来是为人们击节称赏的著名篇章之一。
在这一章中，作者运用了多种艺术表现手法，着力描写了林冲从一个封建统治集团的依附者，被徽宗皇帝的宠臣太尉高俅陷害得家破人亡，终于投奔梁山，成为农民革命英雄的转化过程。
在人物性格的精细刻画和故事情节的生动描写上，取得了很高的成就。
在灿若群星的“梁山泊”英雄形象中，林冲是人们十分喜爱的一个。
他是东京八十万禁军教头，这不算低的社会地位，加上优厚的俸给、温暖和美的小康家庭等多种社会因素，使他对封建统治者和自身的前途存有幻想。
虽然他武艺高强，对“屈沉在小人之下”也有一腔怨愤，却养成了逆来顺受、忍辱妥协的性格。
他在小说中刚一出场，就遇到高俅的干儿子“花花太岁”高衙拦路调戏他妻子。
当他闻讯赶来，于怒喝声中举拳欲打时，一看“是本管高太尉螟蛉之子高衙”，“先自手软了”。
在爱妻遭调戏的奇耻大辱面前，职任八十万禁军教头，英名远播的林冲，居然咽下了一腔盛怒，不但自己不敢打，甚至阻拦鲁智深去追打高衙，说是：
“自古道：
不怕官，只怕管。
林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。
”这里，第一次显示了林冲屈辱忍让的思想性格。
但是，逆来顺受并不能解脱林冲的困境，当陆谦设计调开林冲，妄图让高衙引诱凌辱他妻子时，林冲按捺不住了，他把咽下去的一腔愤怒，全部倾泻到无耻走狗陆谦身上。
这时，林冲仍然避免触及“本管高太尉”，但从他拿了尖刀，追寻陆谦的激烈行动中，可以看出林冲反抗性格的缓慢发展过程。
后来，他在陆谦与高衙进一步设下陷阱，阴谋迫害下，误入白虎堂、刺配道、遇险野猪林……在一个接一个的打击迫害中，林冲的反抗性格逐步发展和增强。
尽管如此，他依然想从妥协退让中寻求苟安，没有放弃“挣扎着回来”的幻想。
林冲思想性格上这种矛盾斗争，在“风雪山神庙”这一回中，达到高潮，发生了突变，在严酷的现实面前，他终于挣断了逆来顺受、忍辱求生的思想绳索，反抗性高度升华，走上了造反、起义的道路。
第十回一开头，作者先写了小二和小酒店，这是一个不可缺少的重要安排。
林冲被诬陷下狱，刺配，在难中忽然间遇见故人小二。
作者顺笔交待了林冲在东京时曾救助过他，使小二免遭官司，还为他赔了钱财，又接济他路费。
这一简短的插叙，既表现了林冲扶危济困的性格特征，又使小二夫妻感恩戴德的行为显得合情合理。
林冲告诉小二“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里。
”对自己遭受统治者陷害的冤情，讲述中虽含有怨意，但更多流露出的却是一种无可奈何的情绪。
由此可以看出，林冲此时的思想性格，还没有完全摆脱忍辱负重、听天由命的软弱的一面。
他心中仍旧抱有刑满释放、重获生路的愿望。
林冲还对小二说：
“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻两个”。
这淡淡的一句话，分量却不轻：
它表明扶危济困的英雄林冲，身在危难之中，依然不顾自己的苦难，一心为别人着想的高贵品质。
作品开头的这段描写，自然而又亲切。
一方面表现了林冲的思想性格特征，另一方面也是为下面情节发展而特意预先安设的。
写小二的小酒店，不光是为了招待林冲，更重要的是为了接待东京高衙差来的陆谦和管营、差拨。
小说描写这一天，小二正在门前安排菜蔬下饭，忽见一个人闪进酒店，随后又一个闪了进来，同本不相识的管营、差拨窃窃私语。
这两个“闪”字用得很形象，把搞阴谋诡计的坏人那种鬼鬼祟祟的情态，活灵活现地反映出来了。
一连四、五个“只见那人”“只见那人说道”……写得若隐若现，扑朔迷离。
当小二将刚来小酒店的那人容貌──“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十余岁”──和“高太尉”等只言片语告诉林冲时，林冲不觉大惊道：
“正是陆虞候。
那泼贱贼敢来这里害我！
休要撞着我，只叫他骨肉为泥！
”说罢，大怒离开酒店，买了一把解腕尖刀，前街后巷去寻。
透过这一声怒骂和持刀急寻的身影，人们明显地感觉到林冲的反抗性格又向前跨进了一大步。
为杀仇人而不顾自己是一个充军流放的罪囚，报仇雪恨的强烈欲望，使他将前程、生死等一切利害关系都置之度外了。
这一描写，正是通往林冲性格突变道路上的一层重要台阶；铺设了这个台阶，下面林冲思想的飞跃，就更加合乎情理。
林冲又惊又怒拿刀去寻找陆谦，读者读到这里，精神也为之一震，矛盾冲突的浪头一下子漫涌而起，好像紧接着就是一场血肉迸飞的厮杀，“小二夫妻两个捏着两把汗”，读者也捏着一把汗。
然而，作者却老练地虚晃一枪，盘马弯弓，引而不发。
俗话说：
文似看山不喜平。
山峦起伏，愈见其万千气象；文势跌宕，更能够引人入胜。
《水浒传》的作者深谙其道，他在这里故意顿了一笔，写林冲寻了三五日，不见动静，“也自心下慢了”；陆谦等人在小酒店里一闪后，也消失得无影无踪。
矛盾冲突的浪头起而又伏，于暗伏中积蓄力量，准备迎接更大的冲击和高峰。
接下去，作者以圆熟灵动、细腻入微的笔触，描写了林冲雪夜向火，老军留赠酒葫芦，草料场风吹屋动等一系列生活细节，写得平淡、轻松、若无其事。
本是“山雨欲来”之势，矛盾冲突已趋激烈，而高潮到来前夕却越显得“密云不雨”般地平静，这正是生活辩证法在艺术创作中的生动体现。
最后，草料场被陆谦等人放火烧着了。
作者借陆谦一干人自己的口，将陷害林冲的全部狠毒阴谋，在山神庙前和盘托出，小说主人公林冲和读者心头的一切疑团豁然开朗。
事到如今，林冲再也无法忍耐下去了。
当他听到“拾得他一两块骨头回京，府里见太尉和衙时，也道我们也能会干事”等话语时，他怒火中烧，旧恨新仇，一齐涌上心头，拽开庙门，挺着花枪，大喝一声：
“泼贼哪里去？
”这山崩地裂的一声大喝中，踏过艰苦思想斗争历程的林冲，思想性格终于爆发出质的飞跃。
他转变了立场，抛弃了幻想，手刃仇人，同前所依附的封建统治集团彻底决裂。
这个“空有一身本事”，“屈沉在小人之下”的英雄，面貌一新地站立起来了。
他那英勇的反抗性格，在这促使他思想升华的矛盾高潮中，得到了充分展现。
出自林冲口中那“杀人可恕，情理难容”八个字，淋漓尽致地表现了这受尽奸贼迫害的英雄，举刀杀人行动的理直气壮，正义凛然；充分揭露了高俅、陆谦这些封建统治者及其走狗的卑鄙、狠毒和罪恶。
草料场被烧毁，又杀了陆谦等人，在封建统治者看来，林冲犯下了弥天大罪，罪不容诛；到了这个地步，林冲的一切退路都被彻底堵死，只剩下“逼上梁山”这一条光明大路了。
于是，在无情的现实教育下，英雄丢掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，终于克服了自身软弱忍让的弱点，挺起腰杆，带着慷慨激昂的豪情，大踏步地走上了梁山农民革命的道路。
在“林教头风雪山神庙”这一回故事中，除了人物形象刻画的突出成就外，在艺术描写的其他方面，也不乏精彩之笔，有很多值得借鉴的地方。
如这一回前后两处写到了偷听别人谈话，前者是写在小酒店里，小二听到差拨口中呐出“高太尉”三个字时，就疑心与恩人林冲有关系，连忙叫妻子前去暗暗偷听。
后者写林冲在山神庙里偷听到陆谦等人的谈话；这两处偷听，写得详略有致，各具特色。
前者小二的妻子奉丈夫之命有心去听，而且是听了“一个时辰”，却仅听到没头没尾的半句话：
“都在我身上，好歹要结果他性命”；后者是林冲伏在庙门，无意之中在短暂的霎那间，却听清了陆谦等三人的全部对话──“一个道”、“一个应道”、“那一个道”、“又一个道”，……一共八九句对话，听得一字不漏，洞悉贼人的全部阴谋。
两次偷听，一详一略，都恰到好处，匠心独运。
前者是陆谦等人在小酒店里密谋策划害人的亏心事，贼人心虚，怕人听到，只能暗中窃语；小二妻子的隔墙之耳，当然不易听清。
而且在这个时候如果完全听清了陆谦等人的密谋，那么下面的故事发展就会索然寡味；但要是连半句也听不到，那么情节也就无法曲折起伏地开展下去了。
只有听得不清楚，藏头露尾，似是而非，才能在小二夫妻、林冲和读者的心中，都产生一个共同的疑团──这些人到底要干什么？
林冲有没有生命危险？
这种艺术表现手法叫做“悬念”。
悬念不解，扣人心弦，文势渐渐蓄起，矛盾冲突步步推向高潮。
而后者，林冲是在风雪之夜的山神庙里，陆谦等三人放火成功，压根儿也想不到深夜冷落萧条的山神庙里会有人，更想不到会是林冲；加之这是在他们自以为阴谋得逞、按捺不住心狂喜时的私下畅吐，免不了得意忘形，毫无顾忌；林冲仅隔庙门，当然听得清清楚楚。
试想这个时候，要是不能听得全部阴谋，也就不可能迅速地、一下子激起林冲胸中的无比愤怒。
只有听得真真切切，一字不漏，才能立即点燃起林冲胸中的复仇烈火，不顾一切地挺枪杀仇人，使林冲的思想性格发生飞跃的突变。
前者略写，显得惜墨如金，恰到好处；后者详写，又简直泼墨如云，毫不过分。
这第十回的回目叫做“林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场”，作者落笔中处处不忘记“火”和“雪”。
精心描写“火”和“雪”这两种互不相容的事物，具有一定的象征意义，暗示着林冲和高俅、陆谦等人是水火不相容的。
而对“火”和“雪”的具体描写，不但简洁、新颖，不落俗套，而且跟矛盾冲突的进展步步紧扣，为刻画人物性格服务。
火烧草料场的前前后后写了许多火。
草料场是最怕火的地方，作者偏偏在最怕火的地方不厌其烦地写火。
林冲第一次推开草料场的大门，一眼就瞧见一个老军在“向火”。
这个老军向林冲进行移交时，特地将“火盆”借给林冲；林冲在床上放下包裹被卧，就坐下来生起“焰火”来了。
火渐写渐大，作者故意布下一串疑影，使人担心烧掉草料场的火，可能是由火盆里引起的。
但接着写林冲为了御寒要去买酒，就随手“将火炭盖了”。
一路写火而来，到这里轻轻一盖，火在人们面前溘然消逝了。
等到林冲买酒回来，见草厅被大雪压倒时，林冲首先想到的不是行物品，而是担心“恐怕火盆有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身去摸时，火盆火种都被雪水浸灭了。
”这个细节突出地写出了林冲性格精细的一面。
短短的一句话中，写“火盆”“火炭”“火种”，连续而来的“火”字，但都完全灭了，连一点火星都没有。
这一笔交代尤为重要，说明草料场里将要烧起的大火，决不是“火盆”中的火蔓延而起的，肯定是别有用心的纵火。
等到林冲在山神庙里倚壁喝酒，忽然听到外面必必剥剥的爆响，从壁缝里往外一看，只见草料场烈火冲天。
这才是作者要写的火。
正当林冲惊疑而起要去救火时，听到了陆谦等三人在庙门外吐露了他们的全部阴谋，一股无名的怒火顿时从林冲心头熊熊燃起。
此时此刻，自然界的天空中是北风怒号，大雪纷飞；草料场中是大火漫天，烧着了的草料必必剥剥地响成一片，林冲的胸中，则怒火腾腾。
他迎着北风，映着烈火，痛快淋漓地斗杀三个泼贼；北风、飞雪、大火，有力地烘托了林冲胸中的愤怒；一时间，风助火势，火增人威，汇成了一个激动人心的戏剧高潮。
杀死了仇人，林冲提着花枪，投东而去。
半路上推开一个草屋门，忽然又见到四、五个庄客在“向火”，“地炉里面焰焰地烧着柴火”。
这是火的余势。
因讨酒喝遭到拒绝，林冲立即大怒，用花枪将火炉里的火块往老庄客脸上挑。
这一举动，突出地表现了林冲思想转变后那种桀傲不驯的性格特征，为下面投奔梁山，火并王伦作了思想准备。
一大篇文字之中，先是星星点点的小火，隐隐绰绰地由老军“向火”引起，中经草料场大火燃烧后，又忽明忽暗地以老庄客的“向火”了结，这与情节渐渐推进，矛盾步步激化；与林冲性格渐渐发展，以至于升华突变，都自然而又紧密地结合在一起。
能达到如此和谐神妙的艺术境地，实在是罕见的！
“风雪山神庙”这一章对风雪的描写，也是成功的，与人物性格的变化，故事情节的进展，斗争高潮中环境、气氛的烘托紧密结合，其作用与艺术效果跟写火有异曲同工之妙。
试看林冲刚到草料场，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”，矛盾冲突的浪头也渐渐涌起；到林冲买酒时，“那雪正下得紧”了，情节的紧气氛也在不断增浓；最后到林冲在山神庙前手刃仇人时，“那雪下得更猛”。
这些描写不但很好地渲染了气氛，为塑造人物服务；而且对雪的本身描写也生动逼真。
从“纷纷扬扬卷下一天大雪来”，到“那雪正下得紧”，接着“越下得紧”，到最后“那雪越下得更猛”；作者巧妙地抓住了下雪各个阶段的不同特征，用准确、简练的语言，恰当地表现出来，使人读了如临其境。
鲁迅先生在他题名为《“大雪纷飞”》的杂文中，曾经这样说道：
“《水浒传》里的一句话‘那雪正下得紧’，就是接近现代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。
”这种评价是中肯而又恰当的。
（选自袁行霈主编《历代名篇赏析集成》下册，中国文联出版公司1988年版，作者程郁缀）
三弛有致、肌理细密
《林教头风雪山神庙》节选自《水浒全传》第十回。
本文的情节由这样几个部分组成：
路遇小二，是情节的引子；密谋小酒店，是情节的发端；买刀寻仇人，是情节的发展；火烧草料场，是情节的高潮；雪夜上梁山，是情节的结局。
林冲“闲走间”邂逅了故人小二。
故事就是从这里开始的。
它在情节中的地位具有引子的作用。
林冲曾有恩于小二，小二现今能夫妇经营小酒店，过着小康生活，当然赖于林冲过去的救助。
小二受恩铭感，时时想报恩酬答，这样，他巧遇林教头，自然喜出望外；夫妇二人治酒款待，并嘱“但有衣服，便拿来家里浆洗缝补”，热情溢于言表，这也从侧面烘托出林冲慷慨好义的性格，小二现今的热情正是林教头往日仗义的结果。
此后二人间联系渐多，过从甚密。
小说写到这里，作者说是“闲话”，但是，闲话不闲。
它虽在整个情节中属于引子部分，然而在以后的情节中却发挥了应有的作用，埋下了以后的情节发展的伏线。
正因为林冲告知过去厄运，“恶了高太尉”，小二才会在后来陆虞候的口中听到“高太尉”三字，引起警惕，产生和林冲遭遇有关的联想。
又正因为小二立誓报恩，到达后，林冲和他又来往甚密，情谊日深，小二才会遣妻刺探陆虞候密谋的重要情报。
因而，这段情节不是闲文浪墨，乃是为故事的展开铺设了必要的笔轨。
随着陆谦、富安来到，进入小二开设的酒店，“风雪山神庙”的情节正式开始了。
高衙仗恃父势，为非作歹，东岳庙调戏林娘子未能得逞，高俅设下毒计，赚林冲入白虎堂，欲将林冲问成死罪，又未如愿；谋杀野猪林，又赖鲁智深危时解救，此计又告吹。
而高衙企图霸占林娘子，贼心不死，必欲死死追逼，碍于林教头未曾竟命，还难以下手。
这样，遣陆、富二人来，就出之必然，是往事的进
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