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歌词写作技巧模板
歌词写作技巧
作词是要抓住片刻即逝的灵感，把当时内心最真切的想法，在纸上最真切的表现出来！
要选择押韵脚的词汇作词，这样的歌曲才会好听！
要注意歌词个数的奇偶性！
一般每一个小片段多为奇数的比较好听！
这和唐诗是相同道理的！
作词常常使用衬字！
也就是：
啊！
啦！
呀！
咦！
Yeah!
Di!
Da!
等音来取代详细的歌词，来抒发感情！
可是，这样的衬字在一首歌里面不可以够用得太多，太屡次！
这样会给人
一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！
就拿衬字来凑字数的感觉！
这样是不好的！
作词常常会用到各样修辞手段！
如：
比喻，对照等。
这个属于文学范围的，就不多讲了！
总之，一首好词的创作要考虑以下几点：
其一、传唱性，耐听性，要有新意，就是不要重复他人也不重复自己。
其二、词曲空间。
歌词，忌太满，不时想到它是听觉艺术，留下空间，让作曲家的旋律增补表达您的思路，凝练并有深意的词，方能传唱出去。
其三、讲究韵律、构造，注意整体密切，用词正确。
歌词是语言艺术，不研究、掌握、专心对待语言，如何能写出好歌词呢？
并且，歌曲又是最一般化的艺术形式，所以，建议歌词作者也要向生活中摄入鲜活的语言，常常生动的语言，就来自现实生活之中。
词作者要念书。
古今中外，与歌词有关的书要读，没关的也要读点。
俗语说：
“读万卷书，行万里路”。
歌词作者要去亲密大自然，认识山川光景，民俗人情。
让歌词中景语与情语相互引起，相互映托。
同时，全部精典的歌词都是我们的老师。
所以，词作者要向全部优异的歌词作家、优异
的歌词作品学习，研究剖析这些作家的作品。
歌词的写作，最正确状态常常是音乐地进行着的，是歌唱地进行着的。
歌词创作过程中，
全部为音乐着想，从立意、到体裁、音韵、声部、演唱形式、节奏特色等，都或多或少地考
虑，这有助于词作者在歌词创作上的快速成熟。
鉴于此，词作者要懂一些作曲和声乐方面的
知识，自然是懂得越多越好啦！
歌词写作时，仍旧是“词是第一位”。
也就是说写什么，怎
样写，主题、立意、表达，以及切入角度等等，都由词作者作主。
作词，毕竟是歌曲的第一
道程序呀，不可以说“不是说一首歌好不幸亏于曲么？
反正还有曲呢，靠作曲吧！
”那样说的
话，就实在是太没谱了。
词作者要全力把作词这第一道程序尽量做到最好。
以你词的优异的创作，才能引起出曲作家最正确的乐思、乐想来，才能以你的词调换作曲家创作的欲念激情。
自然，歌词的写作上绝非是被动的。
除了与音乐有关的考虑外，更不可以小看勿略歌词的文学性和词彩的丰富。
歌词创作过程中，对语言、词汇的要求，也常常与题材、风格等有关
连的。
总之，歌词创作若能在一种歌唱状态中进行，
是比较好的。
就是说歌词作者如有丰厚坚固的音乐修养，
当前，大家都在认为，想要写出好的歌词、好的歌曲，是愈来愈难了。
词作者千千千万，
歌曲作品多不胜数。
那么，要写出好作品，该怎么做呢？
这实在是一个难题。
作者多，作品多，人们的鉴赏力不停提升，这就使得我们必定更须努力！
人类已进入了信息时代、电脑时
代，人们的生活、感情、审美情味，在传统与现代之间，展现出从未有过的奇光异彩的状态。
世界各国人民除了考虑与本国人民利益有关的事情的同时，也在关注人类的相互依存以及人
与自然之间的相互依存，即人类共同关注的诸多事情。
那么，歌词如何写呢？
词作者须有敏锐的洞察力，丰富的感情。
不停提升自己文化艺术涵养的同时，还一定保证作品要有新意，
要有创新。
创新，是全部艺术的生命，歌词写作亦然。
要从生活中获取真切的感悟，创作从
自己的体验出发，不可以蹈他人复辙。
创作中一味的重复和模仿，不单不可以在创作上成熟起来，
最后也是成就不了大手笔的。
歌词，因为常常要创建一种境界，传达某种人生态度，以致其创作自己，也就成为了一
种艺术创建。
一首优异的歌词的产生，是作者对某种事物、某些情形及某种感情的艺术感觉
以及由此引起的理性思虑。
所以，这类感觉越是鲜亮、独到的，歌词的魅力就会越大。
从这个意义上开说，歌词的写作，其实也是个求新觅奇的过程。
所谓的出新觅奇，也就是作者在
对事物的自我感觉上，感觉的不俗，思虑的独到，正是歌词作品出新的重点。
这也是歌词作品能否拥有生命力的重要要素之一。
学写歌词的人大多都有这样的经历，写了一段时间，作品也有必定的数目了，有的发布有的谱曲有的演唱还获了奖。
可是写着写着又感觉堕入一种迷惑，打破不了自己，达不到一种新高度。
所以，我们除了多读、多思、多写、多改，创作中还要掌握出新原则：
即角度新、
立意新、手法新、形式新，使小小歌词在有限字句之中表达出无穷的境界来。
而要解决打破的问题，除了在研究、总结、实践中提升自己，不容忽视的一点就是在创作上要存心识地加
强艺术上的追求，一是抓好感情打破口，因歌词是因情而生，所以一定重视感情的升华提炼。
无情，哪里写得出好词来呢？
同时要炼题、炼词、炼意。
题指的是一首歌词的标题、题目、题旨、题意，是歌词重要的构成部分。
命题响亮新奇，
则令人振奋、耳目一新。
歌词的题目是歌词创作中一个必不可以少的重要构成部分，题目起好
了，就能给歌词增加光彩。
要做到这一点，从创作开始就重要紧抓住和环绕中心出题作文，
同时歌词的题目不是凭空而来，应当是从生活中获取的感觉，从感觉中提炼出题目，力争题
目要正确、鲜亮。
歌词，要求在极为短小的篇幅里，创建一个气氛，创建一个世界，塑造一个形象。
这就要求词作者在用词造句上一定精当、精髓、出色。
词句一定精益求精。
我们不可以如贾岛“二句三年得，一吟双泪流”，但由此可借鉴，先人炼词功夫何等了得。
好的词句是一首词的亮
点所在魅力所在，有的妙词能够成为全词的中心，甚到是词眼词魂，所以词作者一定要学会
炼字炼词。
把词写好写活，把意写新写深，这当是词作者追求的目标。
意是词的灵魂，它起到启人
心智、令人激励或撼人心魄的作用。
所以一定下鼎力气炼好它。
写作前，先把自己要写的东东的真切目的、含意弄理解，而后再动笔，假如连立意还没搞清楚就急忙动笔，那样的话，怎么能写出质量上乘的好词呢？
歌词创作有六忌：
第一忌，语言不精练、不优美；
第二忌，节奏和音韵不合；
第三忌，语言高深艰涩或纯真说教；
第四忌，构造杂乱；
第五忌，平平庸淡，没有热潮；
第六忌，有损坏、没建设的糟糕的谐音。
流行歌词创作技巧
近来论坛新人许多（其实自己也是新人），有些基础特别不错，但关于歌词的形式、韵
律、构造、写作要求等还不太认识。
关于如何创作出好歌词，其实我们每一个人都需要学习。
鉴于此，找来一篇文章，供初学者和我们大家一同学习。
青春老是充满了感人，每当这时好多人都有一种想歌唱的激动。
好多年青的朋友，他
们有着优异的文采，有着对生活独到的看法，又或有着一段铭心刻骨的感情经历，
他们不再
知足于不过听他人的歌，唱他人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。
写一首流行歌曲不外于两种门路：
一是依据写好的歌词谱曲，二是依据已有的曲子填
词；这两种方法此刻都常常使用。
关于很多音乐基础不足的朋友而言，作词
（或填词）相对容
易一些。
但是，要想写一首内容好、
好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。
很多
热情而有才干的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。
可遗憾的是，我们发现此中的大多半要
么是语言表达的功力还不够，
要么固然写得不错却很难谱上曲子来唱。
为何会这样呢？
主
假如因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才干，却难以充足发挥。
那么，如何才能创作出一首好的歌词呢？
第一，我们要理解，歌词不等于诗歌。
好多朋友寄来的作品，其实不过一首现代诗，
而不是歌词。
有些朋友也曾问过：
终究诗和歌词有什么不一样？
是啊，要想写一首好的歌词，
我个人认为第一时间就要分清这两者的差异。
现代诗歌与流行歌词的确有很多相通之处，两者都从好多方面打破了传统格律的限制，
形式和内容都更自由。
从实质上讲，歌词也拥有诗所拥有的艺术特质、
表现技法和感情特色，
但它和诗之间仍是有着很大的差异。
最主要的原由在于，歌词为了能够配上曲子唱，
在构造、
语言、韵律等方面要遇到音乐旋律的影响和限制，
同时它又反过来限制和影响着旋律。
所以，
流行歌词有关于现代诗歌而言，
自由度要小好多，不可认为所欲为，天南地北地写。
并且语言
要求平常易懂，尽量防止谐音产生“畸意”
；比方，在内心老是唱成“你知道我在等你妈
（原
词是‘吗’）”，那种感觉要多别扭有多别扭。
原来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而
“毁”了。
话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。
诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，
此中最明显的就是成功诗歌的创作能使一个
人的文笔更精练、更正确、更富表现力，
这些对歌词创作都会有极大的促使作用。
而诗歌有
别于其余文体的最大特色有三：
语言精练且更富裕韵律，表现手法更有力度，构造更谨慎。
诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，
不做到这三点是不可以的，歌词也相同。
有一
些朋友的作品几乎像写散文诗相同自由，只管能传神地表现内在的感情，但语言拖拉重复，
甚至节奏和音韵都不齐整，这样的歌词作品即便内容特别好，很动人，也很难变为一首歌。
能够说，歌词创作：
第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言高深艰涩或纯真说教；第四忌，构造杂乱；第五忌，平平庸淡没有热潮；第六忌，有损坏
没建设的糟糕的谐音。
下边，我们先来详尽商讨一下如何创作出好的歌词。
第一，要能够感人自己，更要能够激起他人的共识。
必定要用所有的感情去磨炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和感情交融在一
起，用最正确、传神的语言来表达，以谨慎的构造层层铺垫，直到热潮。
要写最令自己感人
的东西，不不过要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打
动。
假如能做到这一步，你就已迈出了成功最重点的一步。
但这一步也是最难的，要看你的
文笔和才思能否到家。
真切的能手，他也许不过听了他人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他
们有着丰富的人生经历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的看法。
在
这样的基础上，再不停地磨炼自己的文字，也能写出动人至深的作品。
反过来，有的人固然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找
不到那种“感觉”。
这是因为在写的时候，这些朋友忽视了对故事的奇妙的叙述，人物的细
致刻画，以及奇妙地表达内在的感情。
他们没有很好地刻画细节。
所以，只管语气热情汹涌，
但离感人总差一点点。
比方，有好多朋友写他们初恋的歌，有的是呆头呆脑的一段抒怀，有
的是评书相同的爱情故事。
综上所述，做好第一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：
●尽可能描绘自己有着激烈感想的故事和感情；
●对人性、感情以致人生要有比较深刻的体悟和看法；
●要着重细节的刻画，特别是好多人都可能有近似经历的那些细节；
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特色，“镜头”瞄准最有代表性的画面；
●不要只有抒怀没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
●要有最精髓的句子来作热潮，“语不惊人死不休”，没有想出出色的词句就果断不
动笔。
第二，精心规划歌词的构造，掌握好“起、承、转、合（热潮）”的步伐。
做好第一点后，我们应当对要写的歌词有了比较清楚的感觉，同时也应有了最出色的
词句，接下来就应当精心构想整首歌词的构造。
有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急
待地坐下来写作，这常常得不到好的作品。
我们要养成先规划好歌词段式的习惯。
流行歌曲
的基本段式有一段式（如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》），二段式（如邓丽君的《云河》，
见《如歌浓情》），三段式和多段式四种。
当前大多半流行歌曲都是三段式或多段式，一段
式和二段式因为很短，难以很好地表现感情，已经极少用了。
一首歌曲的段式一般是由其旋
律决定的，像前方的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。
我在第一条里讲到“不要只有抒怀没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整
体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒怀”的手法相对简单一些。
并且一
首歌词假如能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。
固然这听起来
有一些老套，但关于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是特别重点的。
其实，大多半优异的
歌词作品都是很好地掌握了“起、承、转、合”的构造。
我们以《驿动的心》为例，来说明
歌词中的“起、承、转、合”。
驿动的心
词：
梁宏志
（起——）以前认为我的家/是一张张的票根/扯开后睁开旅途/投入此外一个陌生（承——）这样漂荡多少天/这样孤单多少年/终点又回到起点/到此刻才觉察（转——）哦
（合——）经过的人我早已忘掉/经过的事已随风而去/驿动的心已逐渐停息/疲倦的我能否有缘/和你相依
大多半三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分显然，却没有显然的“转”。
这
种状况下，“转”主要表现旋律上，一般都是在第二段（承）的最后一句上出现向热潮过分的
旋律进度，而这时的歌词常常也有比较显然情绪和语气的变化，以配合旋律转到“热潮”。
固然说“起、承、转、合”的步伐主假如经过旋律的变化来表现，但词作者在作词的时候也
要充足考虑到这一点才行。
曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人有头无尾的感觉，我常常戏称之为“垮台”，意思是词的后半截撑不起来了。
最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和睦。
词的结尾一般有三种：
一是将热潮
的所有或部分频频至结束，比如《凡人歌》；二是从热潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，比如《同桌的你》；三是重复开始头（也能够略加变化），让高亢的情绪沉静下来，比如《恋曲1990》。
歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者假如能在创作时就考虑到，就能
给曲作者留下更多的创作空间。
此外，全词的每一个段落要做到前后响应，特别在细节上，只有这样，才能创作出完满的作品。
这里要注意的是：
●起——开头和热潮相同重要，你的故事、你的感情一开始就要能吸引人；
●承——最不简单掌握的部分，可否顺利过分到热潮，全看最后一二句；
●转——不必定要有显然的“标志”，更多的可能不过情绪和语气的变化；
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人有耐人回味、“三月不知肉味”的感觉。
第三，掌握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
词作者假如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会办理好语言的节奏感。
假如是先
创作歌词，那就要会为自己的词假想一种旋律进行，并在此基础上创作。
这一点很重要。
流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特色在于它相对自由一些。
传统
的歌词对句式有必定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。
流行歌词没有这些限制，
在同一段内句式能够有比较大的变化。
但在不一样的段落之间，特别是旋律相同或邻近的段式
中相对地点上的句式，要求不可以有太大的变化。
假如这些段落句式差异太大，就会给谱曲造
成极大困难。
《同桌的你》中不一样段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式
有少量变化。
这样的变化不不过同意的，关于流行歌曲而言常常是一定的。
假如每一句（或
每一段的相应的句）字数完整相同，旋律上一旦办理不好，就会给人以僵化、单一的感觉。
这时，相应句式的少量变化，反而会使整首歌曲显得重生动。
每一句字数基本都相同的歌词是特别难写的。
没有顶尖大师的水平，最好不要试试。
这样的代表作有：
罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。
前者基本上是十二字句，
但在热潮和结尾部分句式仍加入了细小的变化；后者前四段所有是五字句，但进入热潮却从一
个六字句过分到七字句，再从而过分到三个九字句，给了热潮部分激越的感情以充足的语言
空间，在将前四段进行第二遍频频时，句式又加入了奇妙的变化（加上了括号中的字）。
这样的作品将语言和旋律运用得入迷入化，能够说是流行歌曲里的顶峰之作了。
也许明天太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归程
人生难得再次寻找相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘掉你离开的转变
孤单单的身影后寥寂的心情/永久无怨的是我的双眼
凡人歌词：
李宗盛
你我皆凡人/生在人人间/整天奔走苦/一刻不得闲
（你）既然不是仙/不免有邪念/道义放两旁/（把）利字摆中间
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成（了）分飞燕
人生何其短/何须苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了朝思暮想的容貌/能否就算是拥有春季
第四，语言要有优美的音韵，即便是纯粹的朗读也能给人激烈的乐感。
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
所谓平仄，指的是字的腔调，在
一般话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种腔调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
一些方言的腔调就更复杂了，比方粤语（广东话）就有九种腔调，提及话来都像唱歌相同。
不
过流行歌词的平仄其实不是很讲究的，相信大多半词作者在创作时不会从腔调的角度去考虑平
仄的问题，而是凭自己的语感，自但是然地调整歌词的平仄关系。
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
中国的传统诗歌对辙韵（以及
平仄）有很深入的研究和规定，比方一个四句的段落中，二、四句必定是押韵的，第一句也常押韵。
辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
下表列出了十三辙的类型，供大家参照：
十三辙韵母用此韵的歌词
发花a（啊）ia（呀）ua（哇）《雨向来下》
梭波o（喔）e（鹅）uo（窝）《小城故事》
乜斜ie（耶）üe（约）《隔雾看花》
姑苏u（乌）《风雨无阻》
一七i（衣）ü（迂）er（儿）《同桌的你》
怀来ai（哀）uai（歪）《有多少爱能够重来》
灰堆ei（诶）uei（威）《爱不懊悔》
遥条ao（凹）iao（腰）《我是一只小小鸟》
油求ou（欧）iu（优）《让我欢欣让我忧》
言前an（安）ian（烟）uan（弯）üan（冤）《真永久》
人辰en（恩）in（音）un（温）ün（晕）《凡人歌》
江阳ang（昂）iang（央）uang（汪）《梦里水乡》
中东eng（冷）ing（英）weng（翁）ong（轰）iong（拥）《月亮代表我的心》
在好多流行歌曲中，用了不仅一个韵，为了让歌词的乐律有更多的变化，常常会用二
个以上的韵，但一般不超出三个。
比方：
《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一
七”三种韵，因为这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依旧有很好的乐感。
巧
妙的换韵，会给予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术成效。
过多的换韵
会使这首歌没有显然的韵脚，办理不好的话，歌词就会显得很难唱。
初学写作的人不要轻易
试试。
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音邻近、相像的字，
如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然好多。
一个优异的词作者会十分重视
歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，精选那
些适于传达感情、咬字清楚、发音顺畅的字作韵脚。
只有在有时的时机下，一些顶尖的词作家才会用自由韵（也即不押韵），初学者千万不要
模拟，那只会浪费你的灵感。
这样的作品其实不多，并且常常是在一些原创的经典作品。
自由
韵的代表做有张楚的《孤单的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
其实
换一个角度去看，这些歌词是用了很自但是又奇妙的转韵，只可是韵脚太多，且变换之间也
没有什么规律可言，所以被纳入自由韵之列。
以上分别从立意、构想、分段、遣辞四个方面介绍了流行歌词的写作重点。
但千万别
把这些当作条条框框生搬硬套，真切在写作时应灵巧办理。
这里介绍一种速成的方法，就是
模拟他人的作品，进行填词。
找一二首旋律特别熟习的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角
度考虑来填词。
这样能很快理解诗歌与歌词的不一样，并且也能从中意会到好多语言没法正确
叙述的技巧和要诀。
其实拿他人的曲子来填词也是流行乐坛常有的做法，许多港台的流行歌曲都是拿欧美
或日本的流行歌曲来从头填词的，如《柠檬树》。
说不定，你的成名作就是此后出生的呢！
假如填词已能摸到窍门，就能够开始自己作词了。
歌词从内容上分不外乎叙事、抒怀、
写景、说理、对唱五种。
而流行歌曲中最常有的就是“叙事+抒怀”，即便是纯叙事的歌曲
也需浓重的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家信》）。
纯抒怀的歌也不多，《一千
个悲伤的原由》牵强算是吧，但仍是有一点点情节的影子。
写景的流行歌曲好的极少，
BEYOND的《长城》是此中的叫佼佼者。
说理的流行歌曲也不多，因为一不当心就成了说
教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。
对唱的形式一般用在重唱中，二个
或更多的人像相互对话相同地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成旧事》和《近来比较
烦》。
我个人认为，开始学作词时，仍是以创作“叙事+抒怀”的作品来锻炼自己，等真切有
实力和灵感时再创作其余种类的歌词吧。
学习写作的过程老是这样的，先是模拟，而后是写
作，最后经历不停地磨炼和打破，才能进行原创的殿堂，创作出拥有自己风格的作品。
有了一个好的作品以后，还要给它起一个好的名字。
好的名字是歌词不可以切割的一部
分，要能够反应歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。
采纳的方法主要有：
一、用这首歌中最
经典的句子，如《有多少爱能够重来》；二、用这首歌最中心的意象，如《棋子》；三、用与
这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反应作者创作企图的观点，如《恋曲1990》。
创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！
要牢记，只有深明作曲之道，才能创
作出名列前茅的词。
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