汉字的间架结构.docx

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汉字的间架结构

汉字的间架结构

《间架结构九十二法》

　　1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定

　　2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟、圣

　　3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：

部、幼、即

　　4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：

绩、议、读

　　5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：

喜、吾、安

　　6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：

甲、平、干、午

　　7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：

葡、萄、蜀、葛

　　8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：

句、匀、勿

　　9，画短撇长横短撇长；如：

左、在、尤、龙

　　10，画长撇短横长撇短；如：

右、有、灰

　　11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱

　　12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：

乐、集

　　13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：

十、上、下、士

　　14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：

才、斗、丰、井

　　15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚

　　16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、自、因、固

　　17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：

川、升、邦

　　18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：

伊、侈、修

　　19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：

亦、赤、然

　　20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：

三、冉

　　21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：

颜、顾、騵

　　22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树

　　23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

　　24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。

如：

章、意、素、累

　　25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

如：

吸、呼、峰、峻

　　26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。

如和、知、细

　　27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。

如：

嚣、器

　　28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：

爽、齿

　　29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：

七、也、乜、此

　　30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。

如：

云、去、且、旦

　　31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。

如：

丈、尺、史、又

　　32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

如：

武、成、或

　　33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。

如：

恩、息、必、志

　　34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。

如：

勉、旭、抛

　　35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

　　36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

如：

鸠、辉

　　37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。

马齿的钩锋，应对着四点之中。

有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。

如：

鸟、马

　　38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

师、明、既、野、

　　39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。

如：

朝、故、辰

　　40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：

谈、茶、黍

　　41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：

禁、林、森

　　42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：

哥、柔

　　43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。

如；冠、寇、宅

　　44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。

如：

普、皆、齐

　　45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。

如：

表、禹

　　46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

　　47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘

　　48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰

　　49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。

如：

掷、番；

　　50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。

如：

莺、寡

　　51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。

如：

风、飞、气

　　52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛

　　53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。

如；庭、居、底

　　54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

要有大小变化。

如：

友、及、反、皮

　　55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形

　　56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。

如：

治、洪、流、海

　　57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：

是、足、走

　　58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：

者、老、考

　　59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：

繁、馨

　　60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：

继、缠

　　61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：

车、申、中、巾

　　62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。

如：

卓、单

　　63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。

如：

易、乃、母、力；

　　64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：

正、主、本、王

　　65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、目、耳、贝；

　　66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四

　　67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：

会、合、金、命；

　　68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。

如：

琴、吝、各、谷

　　69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：

土、山、公、止

　　70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。

如：

了、寸、才、卜

　　71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：

上、下、千、小

　　72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。

如：

赢、鼎

　　73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。

既不拥挤，也不松散；如：

晶、磊、森

　　74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。

如：

糜、零、靡

　　75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如：

口、日、田、

　　76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。

如：

丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。

如：

远、还、逮

　　78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。

如：

矢、契、莫

　　79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：

作、仰、冲、行

　　80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如：

臣、巨、佳

　　81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：

官、空、宰、

　　82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。

如：

赫、鹧、鬻（yu）

　　83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：

印、叩、却

　　84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。

如：

郊、郑、邻

　　85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。

如：

阪、陔

　　86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。

如：

登、凳

　　87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：

祭、蔡、察

　　88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。

如：

聚

　　89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：

家、象、豪

　　90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：

仁、仪、俯、休

　　91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：

徐、循、行、很

　　92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。

如：

乳、乱、色、包

一﹑重心平稳

重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称

这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常

这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽

这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍

这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点

4、只贝共具典

这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆

这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛

这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕

这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称

这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄

这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊

这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜

这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断

这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎

这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈

这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡

二、疏密匀称

汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。

笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

1、三与专目直重

川世也则曲删

这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。

2、力夕歹乃戈多

这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。

3、开四血勿

这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。

三、呼应连贯

楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。

偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。

（一）点画呼应

九　小　少　方　心　火

这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。

（二）偏旁呼应

对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。

１、相向

切　幼　汤　约　妙　欲

左右笔画面对面相，称为相向。

书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。

２、相背

北　兆　孔　犯　肥　驰

左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。

书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。

四、参差变化

一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。

（一）笔画变化

１、点的变化

小　尽　心　江　兴　点

这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。

２、横的变化

上　土　士　三　言　奉

这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。

一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。

在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。

短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。

３、竖的变化

非　种　业　柳　惭

这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。

一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。

４、撇的变化

夕　行　形　友　及　象

这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。

撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。

５、捺的变化

从　双　这　迟　类　餐

这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。

６、钩的变化

冗　冠　觉　党

这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

（二）结构变化

在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。

１、相重

吕　圭　昌　多　炎　哥

这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.

2、相并

林　羽　朋　弱　兢

这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。

３、相堆

品　晶　众　森　磊　淼

这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。

五、因字赋形

汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。

宋姜夔在《续书谱》中指出：

“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？

”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。

唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。

１、方正

田　正　里　同　国　画

这类字以平正结构为主，呈方形。

书写时要端正，平直，点画均匀。

２、偏斜

飞　戈　毛　夕　勿　母

这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。

书写时要顺其体势，斜中求稳。

３、短小

口　日　四　血

这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。

４、瘦长

月　目　耳　身　骨

这类字呈长形，横短竖长。

书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。

竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。

５、肥大

翻　藏　臻　繁　叠　赢

这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。

书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。