高三语文一轮复习诗歌鉴赏专题训练4含答案详解及鉴赏.docx
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高三语文一轮复习诗歌鉴赏专题训练4含答案详解及鉴赏
高三语文一轮复习诗歌鉴赏专题训练4
十三、阅读下面这首宋词，然后回答问题。
（8分）
临江仙
欧阳修
记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
【注】欧阳修贬任滁州太守期间，一位同榜及第的朋友将赴任阆州（今四川阆中）通判，远道来访，欧阳修席上作此词相送。
词中的“曲江花”代指新科进士的宴会，“阆苑”指传说中神仙居住的地方。
⑴这首词蕴含着丰富的情感，请简要概括。
（3分）
⑵前人评此词，称其“飘逸”。
请结合“闻说阆山通阆苑，楼高不见君家”两句作简要赏析。
（5分）
十四、阅读下面的宋词，完成题目。
（8分）
钓船归
贺铸
绿净春深好染衣，际柴扉。
溶溶漾漾白鸥飞，两忘机。
南去北来徒自老，故人稀。
夕阳长送钓船归，鳜鱼肥。
⑴“鳜鱼肥”三字让人联想起张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，___________”句。
（1分）
⑵简析首句中“净”字的妙处。
（3分）
⑶探究本词的思想情感。
（4分）
十五、阅读下面的宋词，然后回答问题。
（7分）
鹧鸪天
［宋］张炎
楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低。
劳劳①燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊②近，卖饧③时，故乡惟有梦相随。
夜来折得江头柳，不是苏堤④也皱眉
【注】①劳劳：
遥远。
②修禊：
古俗春季于水滨设祭。
③卖饧：
清明前后卖糖粥。
④苏堤：
作者家乡杭州的名胜，以柳闻名。
⑴作者在词的上片是怎样借景抒情的？
（4分）
⑵作者为什么说“不是苏堤也皱眉”？
请结合词的下片分析。
（3分）
十六、阅读下面这首词，然后回答问题。
（7分）
鹧鸪天•酬孝峙①
［清］钱继章
发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。
霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。
闲倚杖，戏临罾②。
折腰久矣谢无能。
熏风③未解池亭署，捧出新词字字冰。
【作者简介】钱继章，字尔斐，号菊农，浙江嘉善人。
明崇祯九年（1636）举人，明朝曾为官，人清不仕，撰有《菊农词》。
【注】①孝峙：
王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文学家。
②罾：
用竹竿做支架的方形渔网。
③熏风：
东南风。
⑴上片刻画了词人怎样的自我形象？
运用了什么手法？
（4分）
⑵怎样理解“折腰久矣谢无能”？
（3分）
十七、阅读下面的宋诗，回答问题。
（8分）
九日和韩魏公①
苏洵
晚岁登门最不才，萧萧华发映金罍②。
不堪丞相延东阁，闲伴诸儒老曲台③。
佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。
暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。
【注】①九日，农历九月九日，即重阳节；韩魏公，时为丞相。
②金罍，泛指酒盏。
③曲台，指太常寺，掌礼乐郊庙社稷之事。
2诗主要表达了作者怎样的感情？
结合全诗简要分析。
（4分）
⑵“佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来”在对比手法的运用上有何妙处？
请简要赏析。
（4分）
十三、（2013湖北卷）参考答案：
（8分）
⑴这首词蕴含的情感主要有：
①久别重逢的喜悦；②宦海沉浮的悲惋无奈；③离别在即的愁绪。
（3分）
⑵①想象奇特，虚实相生。
词人忽发奇想，将本来荒僻的阆州点化为神仙阆苑，赋予阆州神话般的美丽。
虚实处理得当，富有浪漫色彩。
②境界缥缈开阔，语言洒脱灵动。
“阆山”通“阆苑”，“滁州”望“阆州”，展现了多重时空的组合变化。
“闻说”二字导入传说，忽又接以“楼高”句设想将来，灵动超逸，挥洒自如。
（5分）
十四、（2013湖南卷）参考答案：
10．（8分）
⑴（1分）桃花流水鳜鱼肥。
⑵（3分）联系“春深”“染衣”，“净”字巧妙地展现了暮春时节芳菲凋尽，“绿”成了自然的主色调的情景，委婉道出了词人内心的纯净。
⑶（4分）词人通过“钓船”“柴扉”“白鸥”“鳜鱼”等意象的描写，展现出田园生活的自然之美，寓示了他自甘淡泊，隐居为乐，不再以世事萦怀的内心世界。
【2013湖南诗歌鉴赏】（杜牧《汉江》诗云：
“溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。
南去北来人自老，夕阳长送钓船归。
”贺铸用其整篇，添声而成长短句，恰如其分地表现退隐吴下之生活环境，以及身处其中的心境。
）
【翻译】
绿色纯净春意浓深恰好漂染衣袂。
这盎然的春意环绕触近柴荆门扉。
湖面上水波溶溶漾漾，白鸥翻飞，
我和白鸥都忘却心机为春光陶醉。
行人南来北往只我无为独自老去，
离别忘故朋友渐渐稀少令人生悲。
夕阳西下晚霞遥送我的渔船回归。
湖水中鳜鱼游动一条条分外肥美。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。
浓烈春意触近柴扉。
（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。
看着南来北往的行人。
只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。
夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
【简析】
通过环境描写来展现出一面"田园美景图"。
②"故"、"归"体现出词人的思乡心切。
③"故人稀""徒自老"表达了词人的无奈、感叹年华易逝，韶华不在。
④朋友惜别时光不在。
⑤豁达淡然、淡泊名利，隐居为乐的心境。
“净”字妙在言简义丰。
一个“净”字,凸显了春深的景色特点，一语两层。
既有芳菲衰歇，绿色满目的外在特色，又有纯净澄澈，纤杂无扰的内在包涵。
一个“净”字,彰显了诗人的内心情感，一语双关。
既希望用春绿涤洗漂染俗世衣衫，更在暮年一洗繁华纷扰心境纯净生机盎然。
情感丰富，主旨清晰。
上阕起首两句“绿净春深好染衣。
际柴扉”，展现安于江湖田园的纯净内心，接下两句“溶溶漾漾白鸥飞。
两忘机”，进一步抒写陶醉自然，抛舍心机的真情无碍。
【1、据《列子•黄帝篇》载，相传海上有位喜好鸥鸟的人，每天早晨必在海上与鸥鸟相游处，后遂以与鸥鸟为友比喻浮家泛宅、出没云水间的隐居生活。
2、古人在诗词中，常用鸥鸟之盟或者鸥盟代指人与人之间的友谊和真诚相处。
鸥鸟之盟的典故出处是《列子》，在其中的“黄帝”篇中，讲了一个发人深省的故事。
有一个住在海边的少年喜欢划船出海，与海鸥嬉戏相处。
每当他划着小船来到海上，成群的海鸥围着他争相嬉闹，同他尽情玩耍，毫无戒备之态。
一日少年的父亲对他说，让他再去海上的时候，逮几只海鸥回来赏玩。
少年答应了父亲的请求，依旧划着小船来到了海上。
但是这次海鸥却像知道他的意图似的，只在小船的上空飞舞盘旋，却再也不肯落到船上与少年游戏玩耍了。
在评论这个故事的时候，古人总结道“心动于内，行变于外。
禽鸟犹觉，人理岂有诈哉！
”正是因为少年有了捕鸥的私欲和动机，所以他的表情和动作与往常天真无邪不一样了，海鸥察觉了其中有诈，故而不肯就擒和与他嬉闹了。
】
下阙前两句“南去北来徒自老，故人稀”，既为世人纷忙感慨，也为故友寥落，年迈无为伤感。
这一顿挫是诗人内心深处一生沧桑的感喟。
经过这一转折，结尾两句“夕阳长送钓船归。
鳜鱼肥”便尤其鲜明：
退隐江湖，心地明洁，享受自然之情，跃然纸上。
【答题解析】
（1）考查识记：
桃花流水鳜鱼肥。
（2）考查炼字：
结构、内容、主旨三点要答到位。
（3）考查情感：
主要是把握作者当时所处的社会大环境和内心小环境，搞清了两个环境，再联想起张志和的《渔歌子》注意题目“钓船归”的暗示，“回归与隐居之乐”不用探究也可以回答出来。
【人物简介】
贺铸（1052～1125）北宋词人。
字方回。
又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。
卫州（今河南汲县）人。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
年少读书，博学强记。
授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。
任侠喜武，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。
晚年退居苏州，杜门校书。
不附权贵，喜论天下事。
（《宋史贺铸传》）。
[1]
贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。
他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。
为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，“反如寒苦一书生”（程俱《贺方回诗集序》）。
[2]
【人物生平】
十七岁时离家赴汴京，曾任右班殿直。
监军器库门，出监临城县酒税。
元丰元年（1078）改官滏阳都作院。
五年赴徐州领宝丰监钱官。
由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称四年冷笑老东徐。
元三年（1088）赴和州任管界巡检。
此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。
不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。
旋请任闲职，改监北岳庙。
绍圣二年（1095）授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。
元符元年（1098）因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。
徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。
崇宁四年（1105）迁宣德郎，通判太平州。
再迁奉议郎。
大观三年（1109）以承议郎致仕，卜居苏州。
重和元年（1118）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。
他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。
晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。
家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。
这一时期，他继续编成《庆湖遗老后集》。
宣和七年（1125）卒于常州之僧舍。
[1]
【相关事件】
贺铸少年时就怀有戍边卫国、建立军功以“金印锦衣耀闾里”（《子规行》）的雄心壮志，可人到中年，仍沉沦下僚而无所建树。
英雄豪侠不为世用，边塞面临异族入侵的威胁而无路请缨。
词中包含的不仅是人生失意的悲愤，而且含有对国家民族命运的忧虑，开创了南宋词人面向社会现实、表现民族忧患的先河。
而词的上片所展示的少年豪侠的雄姿气概，下片悲壮激越的情怀，继苏轼《江城子·密州出猎》之后进一步改变了词的软媚情调，拓展了词的壮美意境。
而其《行路难》（缚虎手）表现豪侠的困厄和纵酒狂歌的神态，又具有李白诗歌的风神，也是北宋词中罕见的别调。
[2]
北宋词人大多是儿女情长，英雄气短。
唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。
正如雄武盖世的项羽曾“别美人而涕泣，情发于言，流为歌词，含思凄婉”（张耒《东山词序》一样，贺铸真挚凄婉的浓情也常倾泄于词。
其中感人至深的是与苏轼悼亡词《江城子》（十年生死两茫茫）前后辉映的《鹧鸪天》：
重过闾门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景（见《庆湖遗老诗集》）。
词中“谁复挑灯夜补衣”的细节描写，沉痛地表现出对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。
另一首写柔情的《青玉案》（凌波不过横塘路）更为著名，其中“若问闲愁几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨”，连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。
贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号，宋金词人步其韵唱和仿效者多达25人28首。
一首词而吸引众多不同时期的词人来和作，是唐宋词史上独一无二的现象。
十五、（2013广东卷）参考答案：
10．（7分）
⑴（4分）⑴词的开头，玉笛声唤起作者的哀怨之情。
春水茫茫，暮云低垂，使作者心情变得黯淡。
（2分）看到远飞的燕子，作者不禁想起自己飘零千里之外；看到雨打过后稀疏的梨花，作者感到自己孤寂无依。
（2分）
⑵（3分）清明节前后，作者思乡情切，在夜晚折下江头的柳枝以寄托思乡之情。
虽然那不是家乡的柳枝，也让作者皱眉伤感，所以说“不是苏堤也皱眉”。
（3分）
2013广东诗歌鉴赏鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
张炎
楼上谁将玉笛吹？
山前水阔暝云低。
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊近，卖饧时。
故乡惟有梦相随。
夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。
[1]
【注解】
1.暝：
音鸣，①天色昏暗貌。
②日暮。
2.劳劳：
①忧伤貌。
古乐府《孔雀东南飞》有“举手长劳劳，二情同依依”。
②辛劳。
陈陶《渡浙江》诗有“壮心殊未展，登陟漫劳劳”。
陟，音至，登也。
③音辽，《诗·小雅·渐渐之石》有“山川悠远，维其劳矣”。
郑玄笺“其道里长远，邦域又劳劳广阔”。
3.落落：
堆积貌。
4.修禊：
节日名。
古时以阴历三月上旬巳日为“上巳”。
《后汉书·礼仪志上》曰“是月上巳，官民皆絜于东流水上，曰洗濯祓除，去宿垢疢，为大絜”。
絜同“洁”；疢音趁，病也。
魏晋后改三月三日谓“修禊”。
后亦有不用三日，而仍用巳日者。
禊，音细。
5.饧：
音形。
古“糖”字，亦作“餹”，以麦芽、谷芽等熬成之糖。
《本草纲目·谷部》曰“饴即软糖也，北人谓之饧”。
沈佺期《岭表逢寒食》诗有“岭外无寒食，春来不见饧”。
【作品赏析】
这是一首明写客中思家实则蕴含作者故国之思的小令。
上片侧重写景，景中含情。
起首写因笛声撩人心魄而引起思乡之情——“楼上谁将玉笛吹”。
汉代马融居平阳时，听客舍有人吹笛甚悲，因思念洛阳亲友，作《笛赋》。
李白也有《春夜洛城闻笛》诗：
“谁家玉笛暗飞声？
散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
”李白又有诗曰：
“一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花（《黄鹤楼闻笛》）。
小令从一开始便定下深沉的思念故乡、故友的感情基调。
次句山前水阔暝云低”，写作者因闻笛而起故乡之思，不禁引颈往故乡方向眺望，然而却是茫茫的一片春水和低垂的暝云，这一画面在缕缕凄侧的笛声中推出，更给人一种压抑、低沉的感觉。
所谓景语亦即情语。
在这两个画面的背后。
读者似亦可窥见作者此时的心境。
“劳劳燕子人千里。
落落梨花雨一枝。
”三四句继续写眼前所见之景。
“劳劳”，忙碌貌。
此句渭春天的燕子正忙着觅食、筑巢安家，而自己却流落千里，有如断梗漂萍，随波逐浪。
“落落梨花雨一枝”。
“落落”，孤独貌。
白居易《长恨歌》中形容在仙界的杨贵妃的孤寂形象：
“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
”张词显然是由此化出。
并在前冠之以“落落”，更显雨中梨花之孤寂了。
中国古代诗人似总喜以雨与黄昏为背景来寄托其愁绪，如“丁香空结雨中愁”等等，那么雨中梨花亦可作为寄托愁绪之意象了。
上片侧重写眼前之景，景中含情，不言愁而愁自现。
“最是过变不可断了曲意”（《词源》），下片侧重抒情，将上片压抑在画面背后的愁绪直抒而出。
过片前三句写自己对故乡的怀念。
“修禊”，为古代民俗，于农历三月上旬的已日（魏以后定为三月初三）到水边嬉游采兰。
以驱除不祥，称为修禊。
王羲之《兰亭序》中有：
“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。
”“卖饧时”，亦古代之风俗。
寒食节这一天要食饧（糖）粥。
此句谓寒食节将近。
“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，作者将两个节日名列出，我们似可看到飘零异乡的游子正扳着手指算着临近的故乡节日。
“故乡唯有梦相随”，一个“唯有”道尽了作者埋藏在内心深处的深深苦衷。
作者在《渡江云》一词中这样形容自己飘泊他乡的情景：
“荒州古溆，断梗疏萍，更飘流何处？
”也许写自己在梦中对故乡的思念，尚未能尽意，接下便以具体的动作写自己的思乡情怀：
“夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。
”此二句谓自己昨夜里不得安眠，愁绪无法排遣，漫步江头，折得一枝新柳归来，虽非故乡苏堤上的，但也令人愁眉不展，足以撩动思乡之愁了。
杨柳原为离别的象征，远离故乡折柳，实只能徒增烦恼。
作者在《朝中措》中也写道：
“折得一枝杨柳，归来插向谁家？
”
这首小令无论是写景或抒情，都极为自然，没有丝毫的做作与矫饰。
作者还成功地运用寻常之景，眼前之物，铺排渲染，深切动人地把主题由浅入深、由隐至现地表露出来，显示了作者捕捉意境，表达情感方面的才能。
【作者简介】
张炎（1248—约1320）字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。
先世风翔（今属陕西），寓居临安（今浙江杭州）。
南宋初大将张俊后裔。
1290年（元世祖至元二十七年），曾北游元都谋宫，后失意南归。
落魄而终。
其早年生活优裕，日以文酒自误，词作多欢愉明畅。
宋亡后，家道中落，多追怀往昔之作，格调悲凉凄婉。
其词意度超远，语言清丽，善以清空之笔，状沦落之悲，堪为姜夔后劲。
曾从事词论研究，对词的音律，技巧、风格，皆有论述。
著有《山中白云词》及《词源》。
十六、（2013重庆卷）参考答案：
12．（7分）
⑴容貌病态怪异，性格坚忍不拔。
用描写刻画外貌，用比喻突出性格。
（4分）
⑵此句意谓：
我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力为借口来推辞。
表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。
（3分）
2013重庆诗歌鉴赏
鹧鸪天|酬孝峙①
[清]钱继章
发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。
霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。
闲倚杖，戏临罾②。
折腰久矣谢无能。
熏风③未解池亭署，捧出新词字字冰。
[作者简介]钱继章，字尔斐，号菊农，浙江嘉善人。
明崇祯九年（1636）举人，明朝曾为官，人清不仕，撰有《菊农词》。
[注]①孝峙：
王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文学家。
②罾：
用竹竿做支架的方形渔网。
③熏风：
东南风。
【赏析】
明末清初之际，在江山易代、风云激荡的严酷现实中，有些高尚正直的知识分子，维护民族尊严，以凛然正气面对满清贵族的血腥屠刀，这首词，就是词人以简洁劲拔的白描手法，通过对自己形象的写照为中国词史留下的一幅爱国词人的肖像画。
这位爱国词人，头发很短，胡须很长，眉毛高耸，俨然正怒目睁睁地睥睨环宇；一副面带“病”容又颧骨凸起的奇特形状，比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样。
而他的心态却仿佛终南山石罅里一根蔓延的青藤，一任严霜侵袭、暴雨击打，自己却等闲视之。
也就是这个爱国词人，时或轻拄手杖闲适地慢步远瞻；时或戏把鱼网以临水捕鱼而消遣光阴……请他出任官职吗?
回答是：
“干不了!
”阵阵炎热的东南风呵，未能驱除池亭的溽暑；而他新作的词曲竟字字如冰，一派冷气。
上片以“发短”突兀而起，气势逼人，发人深思：
满清贵族入主中原后旋即颁布了强制汉人梳结长辫的政令，在清初顺治二年（1645）的六月，江南民众还曾因满清的“剃发令”而奋起浴血抗战。
词作开篇即以“发短”暗对满清的长辫，确是极有胆识的艺术展现。
继之以“髯长”一语，既反衬了“发短”的鲜明形象，又以长髯飘胸显示了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概。
再配上棱棱眉嵴，炯炯眼神，一下子就使词人的特异容貌灿灿然立于纸面。
明朝灭亡后，不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入僧门。
但这些抱亡国之恨的僧不同于那四大皆空的僧，故词人着意点示：
我因忧国之忧和愤世之品则“怪于僧”。
一个“怪”字传递了词人多少不须表述却不难意会的衷曲。
前两句是词人面容表象的大特写镜头，充分显示其怪异；“霜侵”两句则是词人心态意象的比拟式描摹，着力传达其坚强。
艺术上由表入里，由近致远，由风貌到气质，从而丝丝入扣地熔铸出词人的立体塑像。
下片以闲游、戏钓的飘逸气度，进一步申足了上片遗世独立、傲岸不羁的个性；同时自然地生发为“折腰久矣谢无能”的词意。
用“折腰”代替“做官”，足见词人的巧构匠心。
它很自然地引发人们联想到东晋陶渊明“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。
“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照，上下呼应，共同渲染着、象征着残酷苦涩的社会现实，同时也反激着、映衬着词人骨骼硬、心意冷，不畏险恶，不慕势禄（不屑于清政府笼络汉族士子的高官厚爵），宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风沐雨的凄楚生活，却始终铮铮然清峻自立的高兀形象。
成功的艺术形象正是诗词的生命所在。
为柳州词派之中坚作家的著名词人，钱继章以本词的高超造诣，为柳州词派赢得了词史上的不朽地位。
（朱捷）
十七、（2013四川卷）参考答案：
13．（8分）
⑴主要表达了作者壮志未酬的忧愁和苦闷。
作者已头发花白却不得重用，佳节时愁苦叹息，只能在酒醉中偶露雄心，因愁思而寒夜无眠，凡此种种，都表现了作者壮志未酬的忧愁和愤懑。
（4分）
⑵妙在用三层对比强化了诗人忧愁之深和潜藏于胸的壮志未绝。
佳节时不喜反忧，壮心在现实中的落空与在醉酒豪言中的显现，“久”与“偶”在时间上一长一短：
三层对比，层层递进，准确地表达了作者的内心世界。
（4分）
2013四川诗歌鉴赏
九日和韩魏公
苏洵
晚岁登门最不才，萧萧华发映金罍。
不堪丞相延东阁，闲伴诸儒老曲台。
佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。
暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。
[1]
【作品赏析】
九日，指农历九月九日重阳节。
韩魏公即韩琦，字稚圭，相州安阳（今属河南）人。
早年曾同范仲淹一起防御西夏，推行庆历新政，新政失败，先后出知扬州、定州、并州。
嘉祐年间（1056—1063）还朝，历任枢密使、宰相。
韩琦原作题为《乙巳重阳》，乙巳是1065年（宋英宗治平二年）。
这年重阳节，苏洵参加了韩琦家宴，席间韩琦赋诗，当晚苏洵写了这首和诗，半年后苏洵就病逝了。
在能够确定年份的苏洵诗中，这是最后一首；在今存近五十篇苏洵诗中，这首是他的压卷之作。
首联从多年来他们的交游，一直写到这天的宴会，语言高度概括，内涵十分丰富。
苏洵于1056年（嘉祐元年）持益州张方平、雅州雷简夫的推荐信赴京谒见韩琦、欧阳修等名流重臣，从此成了他们的座上客。
时苏洵已四十八岁，年近半百，故说“晚岁登门”。
雷简夫称苏洵为“王佐才”、“帝王师”，苏洵实际上也是以此自居的，而这里却自称“不才”，且冠以“最”字，并以自已的那“萧萧华发”同韩琦宴上的闪闪金罍（酒器）相映衬，表面自谦，实际充满怀才不遇之感。
颔联又从这天的宴会写到他五年来的虚度光阴。
出句以“不堪”承“最不才”，以“延东阁”承“金罍”，表示对韩琦宴请的谢意，诗人自谦中也含着牢骚。
汉武帝时公孙弘自举贤良，数年而至宰相，“于是起客馆，开东阁以延贤人。
”（《汉书·公孙弘传》）这里诗人即以公孙弘喻韩琦好贤而言自己不配这种礼遇。
下句，诗人回答了“不堪”的原因：
官卑位低，不堪重用。
曲台指太常寺。
因《礼记》有《曲礼》篇，故称专掌礼仪制度的太常寺为“曲台”。
苏洵在1061年（嘉祐六年）被命于太常寺修纂礼书，至赴宴时，刚完成《太常因革礼》一百卷，费时五年。
苏洵以自己能辅助帝王的才能来做这种白首穷经的工作，深感虚度年华，用非所长，这集中表现在“闲”、“老”二字上。
1056年（嘉祐元年），欧阳修荐苏洵于朝廷，“欲朝廷不次用之”；韩琦也以为可用，独富弼主张“姑少待之”（叶梦得《石林燕语》）。
拖了两年，朝廷才召苏洵试舍人院。
苏洵拒绝赴试，朝廷授以试秘书省校书郎，不久又以苏洵为霸州文安县（今属河北）主簿，编纂太常礼书，直至去世。
“书虽成于百篇，爵不过于九品。
”（《老苏先生会葬致语》）这就是诗人发出“闲伴诸儒老曲台”的深沉哀叹的原因。
颈联尤为历代评论家所称赏。
重阳节历来是人们登高赏菊，饮酒赋诗的好日子，但苏洵却在愁里度过。
“佳”和“愁”形成鲜明的对比，而“久”字更有丰富的内容。
苏洵在二十七岁以前“游荡不学”，不一定有“愁”。
但从二十七岁开始，他发奋苦读，希望有用于世，却多次科考不第；后来，虽然名动京师，却沉沦下僚，无法一展抱负。
这个“久”字至少包括了他三十年的不得志。
他已五十七岁，很难再有所作为。
“偶傍”，说明他平时已经很少有雄心壮志；“醉中”，说明未醉时已清醒感到壮志难酬。
但“傍”、“来”二字仍表现出“烈士暮年，壮心不已”的豪情，“其意气尤不少衰”。
（叶梦得《避暑录话》）
尾联以暮间归来，反复吟咏韩琦新诗作结，戛然而止，余味无穷。
韩琦《乙巳重阳》说：
“苦厌繁机少适怀，欣逢重九启宾罍。
招贤敢并翘材馆，乐事难追戏马台。
藓布乱钱乘雨出，雁飞新阵拂云来。
何时得遇樽前菊，此日花随月令开。
”韩琦诗中那种久居高位、宾朋满座的富贵气，使苏洵更感到自己“闲伴诸儒”的穷窘；韩琦志满意得之余的淡淡闲愁，更激起了苏洵壮志不酬的深沉哀怨。
这就是他越读韩琦新诗就越发难以入睡的原因。
暮、雨、寒三字为全诗烘托出一种昏暗、凄冷的气氛，而“寒无睡”，“百遍开”更活画出这位“萧萧华发”的老人辗转反侧、夜不能寐的神情。
叶梦得说：
“明允诗不多见，然精深有味，语不徒发，……婉而不迫，哀而不伤，所作自不必多也。
”（《避暑录话》）这一首诗在内容上“精深有味，语不徒发”，深刻反映了宋代失意文人的精神苦闷；艺术风格上也是“婉而
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