江城子密州出猎苏轼注释翻译赏析讲解.docx
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江城子密州出猎苏轼注释翻译赏析讲解
江城子·密州出猎|苏轼|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】
《江城子;密州出猎》由苏轼创作，被选入《宋词三百首》。
这首词作于神宗熙宁八年（公元1075年）冬，作者通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发了作者杀敌为国的雄心壮志，体现了为了效力抗击侵略的豪情壮志，并委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望。
【原文】
《江城子;密州出猎》
作者：
苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【注释】
（1）江城子：
词牌名。
密州:
今山东诸城。
（2）老夫：
作者自称，时年四十。
（3）聊：
姑且。
发:
（fā）
（4）狂：
豪情。
（5）左牵黄，右擎苍：
左手牵着黄狗，右臂擎着苍鹰，形容围猎时用以追捕猎物的架势。
（6）锦帽貂裘：
名词作动词使用，头戴着华美鲜艳的帽子。
貂裘，身穿貂鼠皮衣。
是汉羽林军穿的服装。
（7）千骑卷平冈：
形容马多尘土飞扬，把山冈像卷席子一般掠过。
千骑（ji）：
形容从骑之多。
平冈：
指山脊平坦处。
（8）为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎：
为了酬答满城人都随同去看打猎的盛意，我亲自射虎，请你们看看孙郎当年的射虎的英姿。
亲射虎，看孙郎：
为“看孙郎，亲射虎”的倒句。
孙郎：
孙权，这里作者自喻。
《三国志;吴志;孙权传》载：
“二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。
权投以双戟，虎却废。
常从张世，击以戈、获之。
”这里以孙权喻太守。
（9）酒酣胸胆尚开张：
极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
尚：
更。
（10）持节云中，何日遣冯唐：
是说朝廷何日派遣冯唐去云中郡赦免魏尚的罪呢？
典出《史记;冯唐列传》。
汉文帝时，魏尚为云中（汉时的郡名，在今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西西北部分地区）太守。
他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。
匈奴曾一度来犯，魏尚亲率车骑出击，所杀甚众。
后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合（虚报了六个），被削职。
经冯唐代为辨白后，认为判的过重，文帝就派冯唐“持节”（带着传达圣旨的符节）去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。
苏轼此时因政治上处境不好，调密州太守，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信任。
（11）节：
兵符，带着传达命令的符节。
持节：
是奉有朝廷重大使命。
（12）云中：
汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。
江城子密州出猎书画
（13）会挽雕弓如满月：
会，会当：
将要。
挽：
拉。
雕弓，弓背上有雕花的弓。
（14）满月：
圆月。
（15）天狼：
星名，一称犬星，旧说指侵掠，这里引指西夏。
《楚辞;九歌;东君》：
“长矢兮射天狼。
”《晋书;天文志》云：
“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。
”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
【翻译】
我姑且施展一下少年时打猎的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰。
随从将士们戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。
为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，看我亲自射杀猛虎，犹如昔日的孙权那样威猛。
我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边白发有如微霜，这又有何妨？
什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪呢？
我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着弓矢西北瞄望，奋勇射杀西夏军队！
【点评】
出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯弓杀敌了。
苏轼任密州知州刚四十岁。
他是四年前因与王安石政见不合自愿请求外任，自杭州来至这北方边郡的。
除了他在各地任上致力于地方政绩外，一直要求大用于世。
当时西北边事紧张。
熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、庆二州。
四年，陷抚宁诸城。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”就是指宋与西夏的战事。
这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。
同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能壮的壮词。
把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。
苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
数日前，猎于郊外，所获颇多。
作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
”就是指的这首词。
【讲解】
江城子密州出猎这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于熙宁八年（１０７５）冬，当时苏轼知密州。
据《东坡纪年录》：
“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。
”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：
青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。
弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。
回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。
圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。
其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。
苏轼在熙宁四年（1071）因对王安石变法持不同政见而自请外任。
朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密州太守。
这首词作于熙宁八年（1075年）冬。
苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。
苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。
密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。
这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。
苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫”，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。
他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。
“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮。
全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。
这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。
上阕写出猎的壮阔场面，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。
词的上片记叙此次出猎的情况。
苏轼此时38岁便自称“老夫”，颇有悱恻意味。
开头说老夫本不该狂，而自己却要聊且发发少年人的豪情狂态。
左手牵着黄犬，右臂架着苍鹰，戴上锦蒙帽，穿上貂鼠裘。
率领众多的随从，纵马狂奔，飞快地越过小山冈。
说明这是一次装备齐全，人数众多的热热闹闹的狩猎。
“卷平冈”极言行走之快，可见出猎者情绪高昂，精神抖擞。
下面一层写作者为回报人们倾城而出来观看太守狩猎的盛情，他要像当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。
孙郎即孙权，《三国志》记载在一次出行中，孙权的坐骑为虎所伤，他镇定地在马前打死了老虎。
这就在浓墨重彩地描绘出猎的群众场面后，又特别突出地表现了作者的少年狂气。
下片以抒情为主，写作者酒酣之后胸宽胆壮，两鬓出现了一点白发又有什么关系呢!
作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能够重用他，给他机会去建立功业。
这里作者用了一个典故；据《史记;张释之冯唐列传》记载：
汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。
后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚。
这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢？
最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志，说到那时我一定会把雕弓拉得满满的，向西北方的天狼星猛射过去。
天狼星，据《晋书;天文志》说是“主侵掠”的，这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。
苏轼在结句表达了自己要报效国家，关怀国家命运的爱国精神。
苏轼在此词写就后数日给他的朋友鲜于子骏的信中说：
"近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。
数日前猎于郊外，所获颇多。
作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也？
这首词通过描写词人打猎的壮阔场景，表达了词人志在为国杀敌的爱国热情和英雄气概，充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。
【赏析】
词在中国古代是一种和乐的歌唱文体，因此一首词从音律上讲，具有自己的曲调，即词调。
一种词调有一个专用的名称，这个专用的名称叫“词牌”。
[江城子]就是词牌。
一般来说词的内容5词牌没有直接关系。
词除了表明词牌以外，有时作者还要加上一个题目，告诉我们这首词的内容和表达的主旨。
《密州出猎》就是这首词的题目，如果把题目写得长一点，就成了词前的小序，叫作“词序”。
词有“序”是从苏拭开始的。
词如果按字数来区分，可分为“小令”、“中调”、“长调”等。
[江城子]全篇70个字，属于中调（在100字以内）。
词若分段，又可分成“单调”、“双调”、“三叠”和“四叠”。
“双调”分成上下两阙。
“阙”，音乐中止的意思。
“两阙”，指音乐演奏两遍。
所以双调的词就是两段歌词。
“阙”，有时又叫“片”。
“双调”是词中最为常见的形式。
[江城子]词牌在唐代是单调，35个字，到宋代以后演变为双调。
词和诗显著不同点，是它的句式长短不齐。
所以词又“长短句”。
[江城子]的句式：
3、5、7言的均有。
词和诗一样必须押韵，其韵脚是有固定位置的，不能随便改变。
用韵有疏、有密，大致短调的词比较密。
上阙、下阙要求在第1、2句，3、5、8句押韵。
押韵又有押平、仄韵之分。
[江城子]这首词一般押平声韵，但后世也有押仄声韵的。
除押韵外，词中每个句子，每句中的每个字，都有平仄音律的规定，那一个字用平声，那一个字用仄声，原则上是不能随便改变的。
在苏轼词集《东坡乐府集》中，[江城子]共9首，每首下面都有一个题目。
这首词的词是《密州出猎》。
“密州”，今山东诸城县。
宋神宗熙宁7年（1074年9月），苏轼由杭州调任密州知州（相当于汉唐时太守）。
到熙宁10年（1076）离开，在密州共住3年左右时间。
这几年正值密州连年饥荒，久旱不雨。
熙宁8年苏轼到密州的第2年的冬天，密州灾情十分严重。
苏轼除组织百姓救灾以外，曾到城南二十多里的常山祭天求雨。
据说山上有一座神祠，百姓到这里求雨，往往有求必应。
这座山常常有德于百姓，所以就称它为“常山”。
这次苏轼到常山求雨之事，他曾写过几篇诗文来记载，一是《密州祭常山文》另有两首诗《祭常山回小猎》《和枚之曹会猎铁沟》，据这两首小诗提示，我们知道苏轼在祭常山的归途中和另外一位姓枚的官吏，曾在一个叫“铁沟”的地方打过猎。
据查在常山东南有一个蜿蜒15里的冈峦叫黄毛冈，附近有一溪水叫“铁沟”，这次打猎当是《密州出猎》所记之事。
苏轼是一位具有政治热情，有报国壮志的文学家，从年轻时起，就以才华横溢的才气，勃勃雄心，关心朝政，渴望对国、对民做出自己的贡献。
北宋是个内忧外患惨重的朝代，除国内政局动荡外，民族矛盾十分尖锐。
北方辽国、西北西夏常犯宋之边境，使北宋统治集团常常惶惶不可终日。
从宋太祖赵匡胤开始，历代的北宋统治者只是消极防御，甚至妥协苟安，致使外族入侵更加猖狂，养虎成患，丧权辱国。
在宋神宗一朝，每年要捐赠给西夏大量绢、银、茶叶等财物。
就在苏轼写这首词的前几个月，还发生了七百里土地与辽的事件。
苏轼面对此情此景，清醒的认识到，天下有治平之名，而无治平之实。
他主张积极备战，争取对敌斗争的主动权，并且提出一系列对敌斗争策略。
但因他与王安石政见不和，得罪了宋神宗，最后只好请求离开朝廷到地方任职。
他先作杭州通判，后改任密州知州。
这对于有志的苏轼来说，实在是不得以而为之。
古人云：
“不在其位不谋其政”。
苏轼虽贬官在外，但他的政治热情并没削减，他是不在其位也谋其政。
形势的危机，固守边防的重要，时刻萦绕于他心中，只要一有机会就喷发出来。
熙宁8年冬天在常山会猎，正给了他这样一个机会。
当苏轼擎鹰、系狗，前呼后拥来到会猎场所，在山冈上纵马驰骋，弯弓射箭，追狐捉兔的时候，长久郁积心头的忧事之心、报国之志，随即触发，尽情喷泄，于是发挥为词。
这首[江城子]名记出猎之事，实为抒豪情之志，抒发了保卫边疆，为国杀敌的愿望。
他在《祭常山会小猎》诗中说：
“青盖前头点皂旗，黄毛冈下出长围。
弄风骄马跑空立，乘兔苍鹰掠地飞。
回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。
圣朝若用西凉簿，白羽犹能效一挥。
”这首诗也是描写出猎的场面，突出了作者自己在猎场身手狡捷的雄姿，尤其诗最后两句用晋朝善用兵的西凉主簿谢艾和手挥羽扇从容退敌的顾云，用这两个人物自匡，抒发了渴望得到朝廷重用，报效国家与人民的心情。
他在另一书中记载：
意取西凉主簿谢艾氏，艾本书生也，善能用兵，故以此自比，若用拭将不减谢艾也。
意思是这首诗用了西凉主簿的典故。
这首诗的表现手法、主题与[江城子]词差不多，它可以帮助我们理解这首词。
先看上阕：
写知州率领人马行猎平冈。
“老夫聊发少年狂”。
“老夫”是苏轼自称。
熙宁八年，苏轼四十岁，刚到中年自称老夫，因为古代文人喜欢叹老嗟年，是因政治地位的低下，往往会引起年华易逝、老之将至的悲叹，但这句主要意思不在叹老，更在于不服老。
“聊”，暂且。
“发”，抒发。
出猎这是一次得以抒发心情的偶然机会，所以说“聊发”。
“少年狂”，少年那样的豪壮之情。
“狂”，概括了苏轼的精神状态，意气昂扬，豪迈狂放。
年龄虽然老了，但精神犹如少年。
所以这句的重心落在“少年狂”三个字上。
全句是说，我虽然已是一个老人了，但是偶然还会有少年那样的狂放之态，豪壮之情呢！
这开头一句奠定了全篇的昂扬基调。
值得注意的是这种狂放之态、豪壮之情，却不能施之于疆场，而只能见诸猎场。
在“聊发”两个字里面，实际上蕴涵着作者的理想与作者所处身的现实之间的矛盾，隐隐约约地透露出他那不满的情绪。
但他能在百无聊赖的处境中，还焕发着“少年”的英气，难能可贵。
一个“狂”字足见报国之情之烈。
下面我们看这“老夫”的“少年狂”都表现在什么地方？
首先是行为上的“狂放”。
“左牵黄，右擎苍。
”“黄、苍”都是色彩。
“苍”，青黑色。
这里以色彩代替事物。
这是古代诗词常见的借代用法。
用“黄”代黄狗，用“苍”代苍鹰。
这两句是说：
我左手牵着狗，右手举着鹰，这是“出猎”题中应有之义，这里写物是为了写人，写出了作者出猎时的雄姿。
“牵黄、擎苍”是一种豪迈的举动，它往往和人的快意情绪相联系。
据说古代一些著名人物，像李斯在年轻时，就是牵着黄狗，手擎苍鹰；像梁代的张聪出猎时是左手擎鹰，右手牵狗。
“左牵黄，右掣苍”这两个短句，节奏轻快，似乎也传达出了苏轼在出猎时一种豪迈快意的心情。
“锦帽貂裘，千骑卷平冈。
”头上戴着锦缎帽，身上披着貂鼠裘，这是苏轼的随从人马，也就是“千骑”的打扮。
据说汉代羽林军才有这样的装束，这里用来形容“千骑”，可见出狩猎队伍阵容之整齐、气概之英武。
“骑”，名词一人一马叫“骑”。
“平冈”，是低矮平坦的山冈。
就是《祭常山回小猎》里提到的黄毛冈。
因会猎是在黄毛冈上展开，所以叫“千骑卷平冈”。
这里作者用了一个“卷”字来写围猎，既写出了大队人马席卷而来、呼啸而过的声势，又渲染了围猎场面那种紧张热烈的气氛，确有一字传神的艺术效果。
同时也可见军威之盛。
以上四句，写犬鹰，写随从，写场面声势，无一句直接写作者自我，但我们会发现，句句都与“老夫狂”相关，实际上作者的自我形象已于这种间接的表现中宛然可见。
“为报倾城随大守，亲射虎，看孙郎。
”前几句写出猎队伍，可以说写足了出猎的声势、气氛。
“为报”句是写密州百姓。
“为报”，为了答谢。
“倾城”，全城意思，指密州全城百姓。
“太守”是作者自指，宋代的知州，相当于汉代的太守。
密州百姓倾城随观出猎，想一睹太守驰骋猎场的雄姿风采，太守也想一展身手，以答谢百姓的盛情。
“亲射虎，看孙郎”，这是倒装句，可理解为“看孙郎，亲射虎”。
“孙郎”，即三国时吴主孙权，他在古人眼里是个年轻有为，功业成就的有名人物。
孙权射虎的历史事实，见于《三国志;吴书》的孙权传记。
据说建安二十三年十月，孙权在去吴的路上，所骑的马被虎咬伤，孙权用双戟射虎，虎后退，被其随从捕获。
这里用孙权的典故正好和出猎之事相吻合，又和首句的“少年狂”相呼应，作者用来自比，恰到好处的表现了诗人出猎时的精神状态。
以上牵黄擎苍，千骑围猎，百姓随观，还要仿效孙权亲射猛虎，都是“老夫”“少年狂”在行为上的狂放表现。
下阕写“老夫”在思想上的“狂放”，写宴后“老夫”的豪兴和胆气。
首句：
“酒酣胸胆尚开张”。
“胸胆”，指作者的胸襟和气概。
“尚”，更加的意思。
这句说，痛饮之后，乘兴出猎，所以心胸更加开阔，气概更加豪壮。
这句是补写“少年狂”行为之狂。
正因有了这句，所以下面的议论，借出猎一吐胸臆，直陈己志，便显得豪气逼人，难以抑制。
“鬓微霜，又何妨！
”这两句说：
尽管我的两鬓已经斑白又有什么关系呢？
这是直抒不服老的壮心，用反问语气更增加了感情的力度。
通过出猎小施身手，作者体验到了自己充沛的体力、昂扬的精神。
他多么期待朝廷能够理解自己，及时使用自己，使自己获得杀敌报国的机会。
这就是不服老的内涵。
“持节云中，何日遣冯唐?
”这两句也是倒装句式，可还原为“何日遣冯唐持节云中”。
“节”，符节，朝廷的使者，代表皇帝行使权力，故以符节作为凭证。
“云中”，是汉代的云中郡，在现在内蒙古自治区托克托县东北一带。
这里又是用典。
用典有明用暗用之分。
从明用来理解，则认为这里是用了冯唐的典故。
据说冯唐壮年时不得重用，当朝廷起用他时，却已年老力衰了。
如从暗用来理解，则这里是用了汉代云中郡太守魏尚的典故。
这里又是用典。
用典有所谓明用、暗用之分，因而对这两句的解释有两种看法：
从明用来理解：
认为这是用了冯唐的典故。
据说冯唐壮年时得不到重用，当朝廷起用他时，已年老力衰了。
从暗用来理解：
认为这是用了汉代云中郎魏尚的典故。
汉文帝（刘恒）时，魏尚为云中太守，抵御匈奴，颇有战功。
但他仅仅因为报功时多报了六个杀敌人数，而被削爵处分。
经过冯唐的劝谏，文帝方回心转意，命令冯唐持节，赦免魏尚，重新任用他为云中太守，固守汉代边防。
冯唐的身世与苏轼不同，而苏轼因得罪神宗（赵顼）而被贬官外放，这个身世倒与魏尚大致相似，所以后面一说为好。
作者以魏尚自比，一方面包含着政治上遭受打击后的委屈心情，但主要的还是表现希望朝廷重新信任和重用他的迫切心情。
“何日”二字，就充分突出了这种心情的强烈。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”“会”，是料想之词，应当。
“挽”，拉，牵引。
挽弓如满月，表示勇武有力。
如杜甫有“挽弓当挽强，用剑当用长”的诗句。
“西北望”是倒装句，可还原为“望西北”。
“西北”是对异域（少数民族地区）的泛称。
具体是指北宋时西北、北方的西夏政权。
但从这首诗写作地点时间看，熙宁8年7月，苏轼写该词的前几个月，宋朝曾割地700里给辽国。
辽在宋的北方，密州又与辽国相比邻。
这件事肯定给苏轼很大的刺激。
因此这里的“西北”就不仅仅指西夏，而可兼西夏和辽两个国家。
“天狼”，是天狼星，古人以这个星主侵掠，喻贪残。
屈原《九歌》中《东君》诗中有“举长矢兮射天狼”（我高举着长箭射击天狼）句，这就是“射天狼”的出处。
这三句中，由“挽”到“望”到“射”，是三个联贯而下的动作，构成一个雕塑感很强的特写镜头，作者是以挽弓射箭的壮举，来表现作者的建功立业、杀敌报国的强烈愿望，在这里感情达到了高潮，从而十分鲜明地表达了这首词的爱国主义主题。
这几句所表现出的狂放思想，胸胆开张，鬓霜不顾，一心要“云中”疆场，弯弓射天狼。
其行为的狂放，正是为了衬托出思想上的狂放。
这里将苏轼的自我形象，他的胸襟、抱负，显露得更加突出鲜明。
读这首词应重点掌握以下几点：
一、作者在词里致力于自我形象的塑造，是该词的最显著特点。
众所周知，词从晚唐到宋初这个阶段，内容大多是吟唱艳情、离愁、羁思、雅趣，作者自我形象往往是不鲜明的。
苏轼词的独创性，主要表现在他冲破了词的传统题材，开始转向反映社会的重大题材，做到了所谓“无意不可入，无事不可言”。
特别是在词里面要表现自己的政治抱负、远大理想、个人胸襟、品行道德等，从而塑造出鲜明而突出的自我形象。
[江城子]《密州出猎》这首词里的中心人物就是作者自己。
上阙第一句“老夫聊发少年狂”总括了自我形象所独具的精神面貌，表达了作者的豪壮感情，又蕴涵了作者内心的矛盾、苦闷。
所以这句成为全词的总领。
下面用叙述的笔法写鹰、写狗。
“左牵黄，右擎苍”。
又写随从，就是“锦帽貂裘”。
又写打猎的场面与声势，即“千骑卷平冈”。
写鹰、写犬、写随从、写场面声势，表面看来没一句直接写作者自己，但细心读者自然会发现，这几个叙述的角度无不与老夫之行为、思想“狂”有关系，它都是为了表现太守驰骋打猎时那种勃发的豪迈、欢快的情趣。
所以这是一种对作者自我形象的间接表现手法。
在打猎场面中，中心人物还没出场，就拉满弓，蓄满箭了，中心人物一出场就水到渠成了。
这样写的目的主要是为让读者引起对中心人物的注意。
写“为报倾城随太守”，写密州百姓倾城随观，是作为陪衬、铺垫来设置的。
这也是塑造太守形象的有力的一笔。
上阙最后两句，作者才在万众欢闹的场面中心，推出了主人公的自我形象--“亲射虎，看孙郎”，言外之意，就是要看苏轼来打猎。
下阙是借题发挥，借出猎事件来抒壮烈情怀。
“胸胆尚开张”，这句引出下面锋芒毕露的议论。
由上阙出猎的场面和高昂的斗志，生发出感想，来表达作者渴望得到重用，以便立功边庭的豪情壮志。
虽然是议论但并不抽象，它是作者胸意的直接吐露，具有作者自己鲜明的个性特征。
这样，这首词自我形象的塑造就从上阙对外在形象的刻画，而转至下阙对内心情志的抒发。
作者那样倔犟的刚毅性格，开朗乐观的胸怀，以天下为己任的壮志，杀敌报国的豪情，无不包含在“鬓微霜，又何妨！
”“持节云中，何日遣冯唐?
”这样一些慷慨陈词之中了。
这首词结束部分又把内心情志，凝聚成外在的形象;;挽弓射箭的壮举，用一个勇于抵御外敌的特写，来表现作者对国家、对民族的献身精神。
这个爱国志士的形象给我们留下难以抹灭的印象，炽烈的爱国感情，为实现杀敌的理想以及不懈奋斗的壮志，跃然纸上。
二、这首[江城子]是苏轼词中第一首具有豪放风格的作品。
苏轼在《与鲜于子骏简》中曾形容过他豪放词的风格，说：
“近却颇作小词，虽无柳七郎品味，亦自是一家。
呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多。
作得一阙，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
”信中所言“小词”，即此词。
“柳七郎”，柳永。
苏轼在这里把柳永为代表的婉约词来作为对立面，说自己的词自是一家。
柳永以前的词，往往供浅斟低唱之需，是绮罗香泽之态，风格是婉约、缠绵的。
这首[江城子]却是格调昂扬，音节铿锵是一首典型的豪放词。
作者自己所说的“颇壮观也”一句，正是我们要对该词所作的简洁而概括的评价。
构成该词豪放风格有以下几个方面：
1、取决于这首词所表现的题材。
该词所表现的再不是那种酒边樽前，男欢女爱的生活场景和绮靡的风情，而是令人精神振奋的冬天出猎的场面，开阔的生活场景，出猎者的形象、雄姿、壮举，这本身就确定了该词具有豪迈、奔放的基调。
2、这种风格的形成，还取决于该词是以叙述和议论米来作为主要的表现手段。
古人云，作词的材料不过是情景两端，注重写客观之景的词人，往往是前景后情，或前情后景，或情景齐到。
一般都是将景物作为抒情的衬托。
但苏轼这首词却不然。
上阙是叙述，描写了一个出猎的场面；下阙则是议论吐露胸臆，直呈壮志。
以议论来入词，当是一般词家所看不惯的，认为这不是词的本色。
苏拭在该词中把议论、述志、抒情，熔成一体，将个人的身世感慨、怨愤、希望一概都寄之于词。
议论中间，宛然有一个作者自我形象的存在。
这种直抒胸臆的表现手法，就同委婉细微、曲折见义的婉约词是大相径庭了，使词呈现出感情外溢、气度开张的特色，自有一种感人的魅力。
三、这首词体例驰骋挺拔，语言平易浅显，不雕绘，不著色，不单纯追求文字的华丽和工巧。
像“左牵黄，右擎苍。
”写的多么自然，一个“卷”字又是多么有力。
“鬓微霜，又何妨！
”简直是置地作金石之声。
上阙“亲射狼”的“射”字；下阙“射天狼”的“射”字，又可以看成是词中之“眼”。
看来不是经意的，实际上却非常有表现力。
这种语言上特色和这首词的词调、规定要多用短句子，节奏要
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