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聊斋志异读书笔记3000
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聊斋志异读书笔记3000
篇一：
聊斋志异读书笔记
《聊斋志异》读书笔记
写鬼写妖高人一等，
刺贪刺虐入骨三分。
————郭沫若先生为蒲松龄故居写的对联。
清末，有一“鬼狐居士”，其《聊斋志异》流传于后世，谓之蒲松龄。
松龄怪异，喜以鬼狐为记，故得名。
鬼、狐、精、怪，在人看来是不及人的，那么松龄为什么要用它们做为素材呢？
人往往看不到自己，然而只要是别的“东西”，便一目了然。
待他们将这些“东西”嘲笑一番，却恍然大悟：
哦，原来这就是我们自己。
这部看似不正经的“闲书”历经好几百年流传至今，非但没有淹没于鱼龙混杂的历史洪流中，反而一枝独秀，在现代文学史上占有相当的地位，为无数研究学者津津乐道。
例如马瑞芳教授，她的“评聊斋”曾在ccTV10的百家讲坛倍受好评。
现在我们来探究一下，究竟为何出自清初穷秀才之手“不务正业”的小说会受到如此重视？
神秘的东西总会附着着一种灵动的美。
古老的东方国度亦具有这种深深吸引人的魅力。
因而蒲松龄的《聊斋志异》总给人一种奇妙的亲切感。
在书中，他堪称完美地表现出了那个时代古老中国的光明与黑暗、兴起与沉浮。
那种诡异到使人欲罢不能的氛围。
聊斋的一个重要的中心，是对腐败的科举制度、贪官污吏受贿行贿的行为、眼里只有钱的小人的厉声批判。
蒲松龄天赋异秉，19岁成秀才，在县、府、道三试中皆考得第一的好成绩，他的考试文章《蚤起》还被大文学家施闰章称赞为：
“观书如月，运笔如风。
”然而，因为种种原因，蒲松龄科举一次次失利。
其中也不乏自身的一些问题。
但他考了一辈子，直到72岁才考得小小一贡生，吃尽贫困的苦头。
无论是谁，都能明白其中的道理吧？
蒲松龄一次又一次地失败，深知科举制度对有文化的人的毒害。
《司文郎》中颠倒黑白的考举制度；《公孙夏》中在人间花钱买官到了地府也不罢休的文盲市侩；《成仙》中被比喻为“不拿戈矛的强盗”的当官者；《促织》中只顾自己一时兴趣导致百姓家破人亡的昏庸皇帝……更有甚者，蒲松龄义正词严地在《梦狼》中变相地大骂特骂不顾黎民百姓生死存亡，只知邀功、升官、发大财的狗官吏为“吃人虎”、“恶狼”……
于是，一篇篇讽刺鞭挞现实社会腐败肮脏的经典作品在他手中诞生了。
下面我们来看一下聊斋中的花妖狐魅、鬼怪精灵和奇闻异事。
以比较幼稚的分法，鬼狐精怪也就分那么两类：
要么是好的，要么是不好的；要么是奸诈的，要么是真诚的；要么是深邃的，要么是无知的。
它们的分类的确比较明显，人可就不一样了。
人有时看狐，觉得狐比人好；而狐看人，又觉得狐不如人。
在人看来，鬼狐自由；在鬼狐看来，人活得踏实。
在人看来，鬼狐法力无边；在鬼狐看来，平凡是福。
于是，人认为鬼狐没有要“成人”的理由，然而，
鬼狐们却为此而绞尽脑汁。
鬼狐之中，道行高的，此志不渝；道行不足的，前仆后继。
不少的鬼狐有着悲惨的下场，或是魂飞魄散，或是含恨而终。
对于它们来讲，成人的道路是那样的崎岖，那样的艰险。
多少得道高僧，多少降妖术士，他们本着“狐是狐，人是人”的“公理天命”，狠狠地挡在了鬼狐们成人成仙的路上。
可是鬼狐们屡败屡战，就算尸骨无存，也在所不惜。
人们看来，鬼狐们是那样值得同情的角色，那些所谓降魔服妖的道士和尚又是那样的多管闲事、冷血无情。
尽管如此，人们却仍是对鬼狐们敬而远之，他们怕它们那种追求时的顽固，追求时的阴险，追求时的不惜一切。
鬼狐们的追逐已经不是可以轻易放下的欲望，而仿佛有这一种不知名的力量在支配着它们。
那种不知名的成人或是成仙的欲望，逐渐集结成了一种盲目而可怕的追求。
在它们的心中，就有这么的一个信念：
要成为一个真正的人。
“人”字，是一种奢侈。
于是，或是诱惑，或是惊吓；或是勾魂，或是索命；或是投之以情，或是杀之以暴。
然后，鬼狐们得以换上了人的衣裳，尝着人间的疾苦，经历着人世的生老病死，而无怨无悔。
而活在尘世中的人，却为了得到鬼狐所抛弃的长生不老，千辛万苦。
为了得到鬼狐所不屑一顾的高超法力，不惜上刀山、下火海。
有时候觉得，要是两者可以一开始便将角色对换，那也许就没有了不必要的悲剧。
其实，即便将他们的角色对调，结果还会是一样的，因为两者都会追逐对方的角色。
在没有鬼狐的现实社会中，人却有着同样的追逐。
只要人与人之间没
有绝对的平等，那么这种追逐便无休无止。
过着幸福小日子的老百姓们，都希望有朝一日可以升官加禄。
而那些位高权重的人，在心底却向往着平凡的日子。
于是，在这两者之间，便是一种思想追求上的循环。
穷人一旦变成了富人，便会怀念穷人的生活；富人若不幸变成了穷人，也自然会回想那富人的生活。
当然，在这之前，有一段艰苦的追逐，甚至有痛苦的悲剧。
其实这种无谓的追逐也不只是存在于像穷人和富人这样有着明显差距的两者之中。
人，总是这样的观念：
别人的东西总是比自己的好。
就是两样完全相同的东西，在一个人看来，也会觉得对方的比较好。
于是便有了这样的一种人，他们总是希望得到别人的东西，甚至是性格。
在寻觅之中，他们看不见原来的自己。
他们将别人的优点看成是不可多得的优点，却将自己的亮点一味地抹杀。
有朝一日，当他们真正地变成了另外的一个人，也许就只会对着往昔的日记问到：
陌生人，你到底是谁？
就像《聊斋志异》中的鬼狐精怪，追逐的低手，却是遗忘的高手。
倘若鬼狐安心做它们活得如浮萍一样的鬼狐，人安心做他们平凡甚至于庸俗的人，世上当然是能太平些许。
但那停歇了的追求，那所谓的安宁，却会使尘世不但少了些引人的故事，更是没有了进步的光彩。
现实之中，亦当如此。
不去感慨鬼狐精怪的报恩复仇，不去叹息人世间的世道炎凉，不去讨论人怪之间的孰对孰错。
偶得谬感，不知所言。
篇二：
聊斋志异读书笔记
小感《聊斋志异》
刘洁（机械工程及自动化学号：
0401090303）关于《聊斋志异》最早的记忆，是中学课本上的那篇文章《狼》，作者最后一句诙谐风趣的议论“狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉？
止增笑耳”是我唯一清楚记得的内容，这句可以说是此文的画龙点睛之笔。
作者仅仅只这一句就生动传神的讽刺了狼的狡黠奸诈，嘲笑其顷刻而毙的结局，也间接赞扬了屠户的勇敢机智。
同时告诉我们对于像狼一样的恶势力，不能屈服，不能幻想妥协让步；必须敢于斗争，善于斗争，才能取得最终的胜利。
以前看过很多由聊斋的电视剧电影情节，相对于文学名著，影视剧作品似乎更容易被人轻松的接受与喜爱吧。
决定写《聊斋志异》后就寻了自己比较熟悉的几篇来看，感慨颇深。
无论是《狼》，还是其他的很多篇如《画皮》、《小谢》、《辛十四娘》，还是《席方平》、《崂山道士》、《促织》。
作者似乎习惯了在文章最后添几句精辟的解说词总结词，给人一语中的、一语惊醒梦中人之感。
也难怪《聊斋志异》这本“孤愤之书”会被郭沫若评价成“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分”了。
“专集而最有名者为蒲松龄之《聊斋志异》”鲁迅在《中国小说史略》里如是写道。
蒲先生在聊斋中写了封建剥削和封建压迫这类阶级矛盾，写了封建礼教的虚伪和残忍，写了官吏的横暴和昏庸这些官场现形，写了善良人民的颠沛流离和美好愿望，写了科举考试制度的弊害，写了男女爱情的忠贞执着与挫折、婚姻的不合理和人物的抗争。
他用一个个动人心魄、淋漓尽致的故事活画出我国封建社会晚期的芸芸众生的悲欢苦乐，对命运抗争的成功和失败，以及对现实生活的种种感受和美好生活的憧憬和向往。
每次看聊斋志异的影视作品，第一遍看到的总是或悲凄或美满的爱情，每一个故事情节都是如此的引人入胜，可是再看再认真的思考就会有不胜悲凉之感。
想起了电视剧小倩里的经典对白，燕赤霞对宁采臣说“画龙（:
聊斋志异读书笔记3000）画虎难画皮，
书生，眼睛上看上去好看的，可能就越恐怖”这个书呆子让我想起了唐僧善待妖精的场面...“那你为什么还杀他啊？
”“为什么不杀？
”“你想啊，他多喝我的血的话就可以向善啊。
”，“天下这么多妖精，喝干你都不行啊。
”“那如果有好的妖精呢？
”“杀！
”“这是什么道理啊。
”“天地真理，人间正道。
”这样看来，宁公子和唐和尚的不辨善恶盲目向善还是有很大区别啊。
如此俊美善良正直又深情的男子，怎能不让“人”动心呢。
于是，在那个奇幻的世界里，上演了一段刻骨铭心的爱情故事?
?
《金瓶梅》中有两句形容好色之徒对待情欲的态度，叫做“生我之门，死我之尸；看得破时忍不过”。
其实，任何人面对任何让他痴迷的东西，都难以逃出此话的涵括之外。
《画皮》中的王生如此，现实生活中的很多人亦是如此。
看得破还算开明了，若愚昧到美丑善恶不分，真的就害人伤己、让人耻笑了。
眼睛所看到的美丽的景象并不一定都是美好的。
正如俗话所说“人不可貌相，海水不可斗量。
”往往那长相如《巴黎圣母院》中敲钟人加西莫多般丑陋让人看不起的外表下，有着一颗纯洁、美好如钻石般透明闪亮的心灵，比海还深比宇宙还宽广的心灵。
《聊斋》中还有一大堆具有生动鲜明性格的人物形象，给我留下了深刻的印象。
就像特别钟爱《红楼梦》中的女子一样，我爱那些或温婉或豪爽的聊斋女，像胭脂，梅女，乔女，花姑子，阿宝，辛十四娘，连成，婴宁等等。
阿宝，巧笑倩兮，美目靓兮，没想到世间竟也真有如此美丽的女子，只是赵宝玉如此一块美玉和情痴孙子楚的爱情故事从一开始就注定了要经受常人难以想象的波折与磨难，正所谓世间难得有情痴——情到深处叫人“生可以入死、死可以复生”，仿佛这人世间最残酷无情的生死劫数在有情人的面前也渺小的如同儿戏一般，这种藐视生死阻隔的至情至义尤其令我感佩与艳羡。
精诚所至，金石为开，在爱情上，只要是至情至诚，定能感动佳人，终成美眷。
可是，如今现实的生活中又有几人愿为情为爱付出一切，即使愿意，你我凡人终不能像故事中的人物一般能够往来于生死之间，纵使爱的死去活来终须清醒：
这是一个上天不会再感动的人间，我们不得不学会理智的生存——为了自己以及所有爱我和我所爱着的人们。
还记得以前看花姑子的时候，真的痴迷了很长一段时间，男二号陶醉，是继二郎神之后又一个让我叹息的人物。
一个风流倜傥，文才出众却又身世凄惨的竹妖，竹本无心，他却有情。
为了花姑子放弃了一切，包括向亲生父亲报仇。
他向颠道人说的一句话让我大为震惊——妖若有情妖非孽，人若无情怎为人。
为了花姑子与安幼舆的爱情，他一次次放弃了自己的幸福，这一点他与二郎神杨戬有多么像，同样为了一个自己最深爱的女人，放弃了自己的一切，最终换来的，只是等待，再无其他。
她貌美如仙，她倾城倾国，她是集善良，美丽于一身的女子。
她总是那么善良、纯洁。
她就是一心向道，行善救人，超脱成仙的传奇女子——辛十四娘。
回首往日云烟，“情到深处人自醉，爱到深处心不悔”。
魂牵梦饶，“今生情未了”。
她的感情是深刻的、是刻骨铭心的，他们的爱情是美丽的，美得无法超越。
没有感天动地的山盟海誓，有的只是默默无言的关心和痴情。
这段痴情的爱，深刻的爱，直教人生死相许的爱，一直在我的脑海中回荡.....
连城爱乔生，因为他能真正理解自己的处境；乔生爱连城，因为它赏识了自己的诗。
因为相知相惜，所以相爱。
这种知音间的爱情，可以消除任何隔阂，可以冲破任何障碍，终成眷属。
书生陶望三勇闯鬼屋，巧遇两只调皮鬼——小谢与秋容，“三人”经历了多番生死患难，发生了一段浪漫感人的爱情故事。
小翠，一个活泼天真开朗的灵狐，为了报恩，化解了危机，痴儿巧妇，每天制造欢乐笑声。
婴宁，内心深处洋溢着开朗、大方和对世俗的不屑一顾。
大凡女孩都爱笑，在婴宁的生命中，“笑”仿佛是她生命的正题，对什么她都要笑，没事儿的时辰是笑的，说话的时辰也是笑的，一路笑来，又一路笑去，总是笑口常开。
“含笑拈花”、“嗤嗤笑不已”、“笑不成遏”、“忍笑而立”、“笑不成仰视”?
?
都是婴宁在特定场所下不同的笑，每一次笑都不成互为
替换，每每读文章时，婴宁那连着串清脆畅朗的笑仿佛正在我耳边响起，孩童般的无瑕和乐观，不受世俗的沾染，她活泼洒脱的形象一次次出现在我面前，我爱婴宁，因为和她一样，我也是个爱笑的女子。
聊斋中这些形形色色的非人类，却大都因为其善良本性得到了人们的接受甚至喜爱。
妖精如果本善也可以与人类和谐相处，那我们又为什么要带上有色眼镜看这样一群人？
生活中会有一些人给人的印象就是“不是好人”，但永远不要在不了解一个人之前，给他戴上任何帽子。
有的人看上去和颜悦色，但实际上笑里藏刀；有的人看上去总黑着脸，但总会给你最给力的支持。
聊斋的故事，也告诉我要学会了解一个人的本质，不要以貌取人。
《聊斋志异》看来只是讲的鬼、狐、仙、怪，其实字字都是人、情、世、态。
字里行间无不饱含着作者对人生的丰富体验和深刻智慧。
那一个个精彩绝伦的故事，让我领会到一个个意味深长的道理，感悟出一个个人生的真谛。
最后，还是以作者的一首诗作为结尾吧：
“姑妄言之故听之，豆棚瓜架雨如丝。
料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。
”
篇三：
《聊斋志异》读书笔记
《聊斋志异》读书笔记一、
二、
三、
四、
五、
六、
七、
八、作者简介内容梗概表达特点印象深刻部分作者传达的讯息对本书的评价与观感读后感收获
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