电影教案.docx
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电影教案
电影讲课的安排
基本理论：
一、什么是电影，什么是电影评论
1、电影是科技发展的产物，也是人类想象自身与世界关系的产物。
影像和声画表现的意识形态性和艺术性。
从口头语言文化，到文字语言文化，到以音像为特点的影像文化。
2、电影的两大类：
纪实风格（意大利新现实主义，卢米埃尔，中国早期电影）
戏剧风格（受舞台剧的影响，场面，情节和明星）
3、电影的类型化：
这是电影与意识形态生产，加艺术生产的必要要求，工业美学和商业伦理的要求。
意识形态的要求（例如反特片的形成）市场的需求（西部片的兴起。
新反特片的兴起）
贾内梯，四个阶段：
一是类型形成期（火车大劫案）
二是类型经典化期（搜索者，教父，美国往事（莱翁内）具有了巴赞所说的超类型的特点）
三是修正期，对经典修正，如西部片《正午》
四是反类型的改写和戏拟、杂耍。
（例如好莱坞的《惊声尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊势谷友介，香川照之主演，三池崇史导演的《素喜烧》对于西部片的改写）。
4、电影评论：
（定义）一种艺术活动，是实现电影的三重价值，艺术的，社会的，经济的重要手段。
从狭义上讲，影评是针对一部影视艺术作品或者一种影视现象在专业理论指导下的一种研究行为，它需要系统地掌握中外影视发展史，影视技巧，影视批评学和新闻传播理论的方面的基本知识。
而专指写作而言，则是一种特殊的论说文。
电影鉴赏，形式研究，文化批评。
三大类型。
5、目前，现阶段电影评论写作的要求：
1）通顺而优美的语言。
2）理解电影的主旨
3）掌握基本的电影形式特点和技巧特征。
4）能够敏感地把握几个细节。
（例如，对于场面调度的分析《和你在一起》、《霸王别姬》中化妆对于文革批斗一个场面的作用）。
5）好的文章构思和结构。
符合论说文的要求。
电影的基本技术：
1、蒙太奇：
montage原指结构组装的建筑学用语，剪辑与组合的电影表现手法，4页
蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
有的说是镜头的组接，有的说是声画的组合也是蒙太奇（如傅正义）
如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。
每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。
可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。
与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。
蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。
实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑。
声音的组接也可以包含蒙太奇的元素，例如，希区柯克的《三十九节台阶》，以女子的尖叫声和火车的汽笛声组接，声音成为了剧情元素。
）
格里菲斯最后一分钟营救，爱森丝坦熬德萨阶梯。
2、蒙太奇的分类和效果。
（叙事蒙太奇，表意蒙太奇）
普多夫金试验：
（一把枪和一张笑脸和一张惊惧的脸的不同顺序的组合变化））
库里肖夫效应：
（在一个没有任何表情的演员的特写后面接上3个不同的片断，第一个是一盆汤，第二个是躺着女尸的棺材，第三个是抱着玩具的女孩）。
叙事：
讲述故事的方式（平行蒙太奇（《董存瑞》的分手后不同的叙事），交叉蒙太奇（《一个国家的诞生》），叫板蒙太奇（说曹操，曹操到，《五十一号兵站》中的无缝钢管。
与叫板相反的是错觉蒙太奇（如《五十一号兵站》中特务被地下党人打，接着的镜头是特务头目抬起头来）复现蒙太奇（《乡村女教师》中的地球仪））夹叙夹议式蒙太奇（如《伤逝》），梦幻蒙太奇（在不同的时空中跳跃））
表意：
抒发情感，象征或者隐喻。
（对比蒙太奇（《一江春水向东流》张忠良和王丽珍的跳舞镜头和日本兵的马靴），象征蒙太奇（《英雄儿女》中的王成牺牲镜头），爱森斯坦杂耍蒙太奇《发条橙》）
叙事（双旗镇刀客，乡村女教师，51号兵站，三国演义，伤逝，一个国家的诞生，董存瑞，牛虻）表意（一江春水向东流，小花，英雄儿女，白毛女）
3、长镜头理论：
巴赞，对一个运动画面较长时间的连续不间断的表现，保持运动画面的真实性和整体性，强调电影要反映生活的真实，镜头在30秒以上的画面。
（小津安二郎，今村昌平，侯孝贤。
特吕佛）空镜头（写景，写物，有情节，无情节）
1）场面调度和变焦景深镜头的出现，为长镜头理论打下了技术基础。
2）理论上，则是新写实，新浪潮运动对于写真实的追求。
具体而言：
一是反映生活常态和混沌多义的真实。
二是反对因果效应的戏剧效果，反对蒙太奇对人的叙事精神的控制。
三是时间和空间的深度加大，表现生活和人性更为细致。
4、场面调度：
温斯汀：
一方面，它表示舞台表演手段的全体（表演，服装，布景，音乐，灯光，家具），另一方面，包括为了一个剧作或者主题，这些表现手段在空间和实践上的安排。
《汉江怪物》中哭祭女儿的镜头
一般而言，指演员和镜头调度的综合，如“打地位”。
演员的调度，指演员的出入场，位置变化，姿态变化。
镜头调度：
多机位和分镜头拍摄。
《末代皇帝》中“戴眼镜的细节”：
1、小全景：
庄士敦走到内务府大臣隔壁的房间，隔着窗口对内务府大臣说：
如果不让皇帝戴眼镜，我就辞职。
2、大臣，摘帽子：
很遗憾，我们已经决定了。
3、庄士敦：
明天我要向全中国的报刊公开发表
4、大臣走到门口，你要怎样？
5、近景：
庄士敦走近大臣：
皇帝没有自由。
6、跟镜头，近景：
皇上是中国唯一不能走出家门的人，他是世界上最孤独的孩子。
7、庄士敦被甩出画。
近景，大臣一边回避，面部不为所动。
8、画外：
如果皇上失明，有些人就方便了。
9、大臣大惊，停下，方便？
10、庄士敦入画，再次走到大臣身边：
他看不到宫中的花销，看不见养着的1200名太监，350名宫女，180名厨师，
11、大臣走，庄跟着，紧逼：
看不见一个月买120张貂皮，一个星期买3000只鸡的花销。
12、大臣惊恐，庄继续说，这些人就是捞更多油水。
13、大臣继续走，冷笑：
你可真会算帐，大臣继续走，庄出画。
14、大臣来到屏风，大臣说：
虽然皇上退位了，回头：
天威未散！
15、庄再入画，站到大臣前：
我要不是这样想，我就不会来了。
16、二人对峙，成中景，大臣：
您到底想要什么？
17、庄士敦：
一副眼镜。
18、大臣不解地看着他，松了一口气。
古惑仔《战无不胜》中，生番和山鸡的一场斗争戏，一镜直落，利用镜头移动和景深处理，巧妙地揭示了内在矛盾和斗争。
演员和镜头的综合调度：
《小城之春》，章志忱第一次来到礼言的卧房，戴秀唱歌。
戴礼言，玉纹，章志忱，戴秀，两组三角关系：
戴礼言喜欢玉纹，而玉纹喜欢章，但章喜欢戴秀。
镜头将之分为两个阵营：
秀和章始终在一起，而玉纹时常游离，又时常回来参与。
而当礼言参与三者谈话的时候，玉纹又回到了病床前。
玉纹的三次出画，预示着她在两个男人之间的矛盾心理，以及对戴秀的嫉妒和反感。
4、电影剪辑的作用：
《伤逝》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》、《罗拉快跑》的定格跳切的无缝剪辑技巧。
快速剪辑，希区柯克《惊魂记》玛瑞亚浴室被杀，45秒，剪辑了70个镜头。
剪辑手法：
显（淡入）与隐（淡出），也可以运用，切出与淡入，淡出与切入等组合方式。
三是化入或溶变方法。
（例如诸葛亮电视剧中，镜头由中景的诸葛亮镜头，化入童年、再化入中年，再化入老年，表现舒缓柔和的节奏）四是划入（又有帘入、帘出、圈入、圈出的分别，也称“划变”，即前一个镜头渐渐划去的同时，空着的位置上出现下一个镜头。
这也是前后两个镜头交替的过程，但它是经过“划”的状态来实现。
划变按方式划分，可分为圈入圈出和帘入帘出等，顾名思义，若是前一个镜头画面由一个整圈渐变成一个点后，下一个画面由这个点，以圆的形式逐渐变成整张画面，就称为镜头的圈入圈出；若是不以圆的形式，而以卷帘放帘的形式，实现前后两个镜头画面的交替的划变，就称为帘入帘出。
很多影片中都运用划变，以使影片简练而增添色彩。
）
可以紧缩时空，节奏明快。
例如，《马江之战》，何运翔向母亲讲述杀黄板牙的过程，就是镜头由何的脸上圈出到牢房杀人的镜头，再圈入到母亲的惊恐的脸。
甩入与甩出的手法，用于加强节奏。
多画面法，或分割画面法（在一个银幕上出现不同的画面，表现多时空，或者同一时间内的空间，制造紧张感，如司令向海陆空三军下命令）。
叠化（多重叠化，单层叠化，例如，电影《异形》中，沉睡的女子和地球的形象的叠化，又比如，《惊魂记》中，诡异地笑着的店主的脸，和水中拉出的汽车，以及骷髅头之间的三重叠化）无附加技巧的剪辑――跳切。
（现代电影《萝拉快跑》）
5、光线：
（《辛德勒的名单》中的女囚洗澡的镜头、《太阳照常升起》抓流氓镜头的镜头和手电光的运用，）《惊魂记》的浴室中的杀人影子
6、色彩：
（主体色《红高粱》、《英雄》，《黄土地》，《末代皇帝》，《杀死比尔》，）色彩突出，《太阳帝国》中的吉米的红色衣服在日军的黄军装中。
《沉默的羔羊》中的女警察在男警察人群中。
7、声响：
旋律音《茉莉花开》、《红河谷》中宁静被杀前唱的歌，《黄河绝恋》，《东方不败》中的啸傲江湖曲的不同时候出现的作用，如在野店和任我行等的分别，浪人营看到任荧荧，任荧荧在野店想令狐冲，东方不败死亡，画外音《东方不败》、《新龙门客栈》的旁白，杂音（鬼片中的运用，《幻影凶间》）
（声音与画面的关系，不同画面的声音的关系）
（同期，并列原则之外，声画对位的原则：
暗含着蒙太奇的剪辑技巧，使得音乐和画面在情绪上引起强烈的反差，王夫之说：
以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。
例如，《一江春水向东流》，画面上是沦陷区的悲惨景象，而音乐却是大后方重庆灯红酒绿的豪华舞会上的探戈舞曲。
比如，《发条橙子》中，两帮流氓斗殴，背景音乐却是贝多芬的英雄交响曲。
又比如，《钢琴课》中，女主人公艾达的丈夫斯图尔特，知道了艾达和贝因的私情，冒着暴雨，举着斧子赶回家中，气氛紧张激烈，两人追逐打斗，而音乐却是悠扬的钢琴声，而当艾达的手指被砍下来，音乐骤然停止，全世界只是剩下了雨声。
当主人公转过脸，捂着流血的手，钢琴声又响起，却是比上次慢了一倍。
）
8、镜头：
中景，近景，远景，大全景，特写
9、镜头动作：
镜头动作：
推、拉、摇、移、跟、升、降、正摄、俯摄、仰拍、侧拍、鸟瞰、慢动作、反动作、快动作、变焦距镜头。
推（新龙门客栈中，群侠在莫言的带领下，在悬崖下救人），拉，跟《闪灵》的跟镜头，《暴走罗拉》的跟镜头，《有话好好说》的跟镜头摇晃，摇（真实感的出现《沉默的羔羊》中女警察寻找尸体），移，俯拍《红河谷》中的高原，仰拍（《大话西游》中的铁扇公主出场），升降，正摄，快动作（暴走罗拉），慢动作（武打片与动作片，比如《英雄本色》中突出周润发的发枪，吴宇森的专利），反动作（飞身上墙），变焦距镜头（拉滋之歌，拉滋在远处发现爱人被挟持）
10、造型：
物体造型（如《英雄》中的宫殿，雪山，瀑布，沙漠《大话西游》），人物造型（《荆柯刺秦》中的小盲女，《英雄儿女》中的王成）
11、构图：
人与人的关系，人与物的关系，物与物的搭配关系（哭祭诸葛亮，）（边缘位置（西拉里陪克林顿在国会道歉），中央位置（《菊豆》中的家族会议）上下关系，《巴顿将军》、《黄土地》，）对称关系（《英雄》中的宫殿和山水），非对称关系（《战争与和平》醉鬼眼中的世界）。
面积法则（突出主体（《激情燃烧的岁月》石光荣进城），主体前置《越战中的士兵》照片，）淡入与淡出（《大话西游》中的开头和结尾）
12、道具与化妆、烟幕（《大话西游》的化妆与盔甲、《三国演义》化妆与盔甲、《英雄》中的化妆与盔甲，《倩女幽魂》中的道具和化妆，《东方不败》中的各种民族风格的化妆，《霸王别姬》中的化妆作用，台前，台下，文革被批斗，《铁皮鼓》中的鼓的作用、《汉江怪物》中在烟幕中杀死怪物。
）《午夜凶灵》中的电话，《火车怪客》中的被杀女子的墨镜，透露出凶手的信息。
13、场景与动作：
《开往春天的地铁》、《两个人的车站》、《沉默的羔羊》中的监狱、《闪灵》中的大饭店、《见鬼》中的医院，《女校怪谈》中的学校，《午夜凶灵》中的海岛和古井
14、动作：
（《骇客帝国》的子弹时间，定格旋转）《东方不败》中的武打动作，与《卧虎藏龙》、《东邪西毒》中的武打动作的差别，《黄土地》中的腰鼓。
15、人物对白：
（对话的深度和内在张力、表现风格，例如，《红楼梦》中的宝玉挨打，《东邪西毒》：
黄药师经典对白：
虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。
欧阳峰经典对白：
任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么叫忌妒,我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。
慕容燕经典对白：
如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我。
欧阳峰嫂子经典对白：
我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。
如果能重新开始那该多好啊！
《重庆森林》经典对白金城武：
我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。
每个人都有失意的时候，而我每一次失意呢，我就会去跑步，因为跑步可以将你身体里面的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？
不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的。
在1994年5月1号，有一个女人跟我讲了一声"生日快乐"。
因为这句话，我回一直记住这个女人。
如果记忆也是一个罐头的话，我希望这个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是一万年。
一、影评写作的方法与注意事项：
1、什么是评论？
什么是电影评论？
有的同学，容易写成日记，散文，随笔。
注意要有评有论。
注意电影的艺术特点。
2、看电影过程中的准备。
（提前的知识准备和物质准备）
3、电影评论的三大内容：
电影思想内涵，人物，技巧。
三者的铁三角关系。
（蒂莫西克里根认为，影评可以有六个切入角度，或者说方法论，即电影史、民族电影、类型、作者论、形式主义、意识形态。
）
从思想内涵出发的设计：
从人物出发的设计：
从影视技巧出发的设计：
从综合考虑的设计：
不要怕重复，每一个人的情况不同。
4、结构：
一般是三段或者四段式结构。
总－分－总式
题目的重要性：
主题和副标题（千里走单骑）
第一段，引领全文，点题，并为下文的展开打下铺垫。
（首段的重要性，例如，克里根指出，开头段落应该清晰地点出你的主题，并表明你将如何发展它：
主题陈述，要准确而具体的表达文章的论点。
）
第二段，分论点是什么，注意上下文的承接关系。
第三段，最后再次点题，升华并引起思考。
（强调最终的，和最主要的观点，不要面面俱到，同时，提出其他的可能，引发人们的思考。
）
5、语言：
要有分析性语言，什么是好的，什么是拙劣的，好的好在哪里，不好不好在哪里。
条理清楚。
同时，要有文采的语言，不要写成镜头分析。
最后，要有一定理论性的语言。
6、做笔记：
（反复观影和反复做笔记的重要性）
A电影观看笔记
包含的问题：
1）影片的片名和情节有什么联系？
2）为什么电影以这种方式开场？
3）为什么电影以这样的画面结束？
4）这部电影和我从前看过的那些电影，有什么异同？
5）摄影机移动是否有着某种显著的形式？
6）哪几个镜头，或者说细节非常重要？
7）电影中那些元素让你产生陌生或者困惑的感觉，是故事？
还是人物？
或者艺术技巧？
8）哪些元素一直被强调？
（如集结号中的号声）
9）哪些人物是重点人物？
他的最重要的特征是什么？
10）影片的主题是什么？
B对影片镜头和场景的速记：
1）cu特写
2）xcu大特写
3）ms中景
4）fs全景
6）ps摇镜头
7）s/rs正反打镜头
8）ct切换
9）lt长镜头
10）crs升降镜头
11）trs推镜头
12）la仰拍
13）ha俯拍
C二手资料的笔记
I用简洁的语言概括中心论点。
II找出一个或两个你认为最重要的句子或者段落。
III针对这个文章提出一个或者多个问题，比如，就你不明白和不赞同的地方提问。
7、故事大纲的重要性：
（找到它最有力的切入点，或者说特点，并围绕着它展开）
1）《美丽人生》的故事大纲：
I该片最吸引人和最精彩的部分是它使用了喜剧式的语言来描写大灾难的恐怖。
II通常表现灾难的电影都非常严肃：
A这是一个尚未被理解的历史事件
B两个例子，《夜与雾》和《辛德勒的名单》
III《美丽人生》并不避讳展示那些令人痛苦且无法回避的和想象的大灾难画面。
A普通市民的残暴
B死亡集中营残忍的非人道主义
C死亡之镜。
IV父亲的语言和智慧变成了对这些恐怖景象的暂时的拯救。
A浪漫的语言
B喜剧式的转折语言
C作为儿子的画外音的语言
V：
结论：
对于二战的死亡集中营，尽管从来没什么有趣的层面可言，但是，美丽人生却通过展现父亲对儿子的爱的喜剧语言，描述了人类的自卫。
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