《天堂电影院》中疯子形象的意义.docx

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《天堂电影院》中疯子形象的意义

《天堂电影院》中“疯子”形象的意义

　　摘要　意大利电影《天堂电影院》中一个常常叫嚷着“广场是我的”的疯子，前后出现六次，却游离于情节之外，这一特殊形象在影片中有着深刻的象征意义，是导演的精心构思，也是进一步理解影片的重要环节。

　　关键词　电影　人物　疯子

　　“疯子”，一般指患严重精神病的人，即有严重的心理障碍，其认知、情感、意志、动作行为等心理活动均出现持久的明显的异常。

与心智健全的常人相比。

他们都不能正常的学习、工作、生活。

在现实社会，我们总能看到这一类人的存在：

在电影世界里，我们也可以看到一些或疯或傻的人物。

但在影视这一有限的时空世界，“疯子”、“傻子”决不是轻易、或随意就出现的形象。

他们往往负载一些特殊的意义。

比如，英国影片《简?

爱》中的疯女人、德国影片《铁皮鼓》中的疯子、英国电影《哈姆雷特》中的奥菲莉娅、中国电影《阳光灿烂的日子》中每天骑着“木马”嘴上喊着“欧伦布”的傻子……本文试图分析意大利《天堂电影院》中那个常常叫嚷着“广场是我的”的疯子形象，以探讨这一特殊形象在电影中的意义。

　　《天堂电影院》是电影史上的经典之作。

讲述的是一个小男孩多多伴随着“天堂电影院”及放映师阿尔夫莱多最终成长为著名电影导演的故事。

影片的主要人物当然是老放映员阿尔夫莱多、男主角萨尔瓦多（多多）、萨尔瓦多惟一爱过的女人伊莲娜等。

“疯子”是影片中没有姓名的小人物，甚至他的容貌、年龄都不十分确定。

但在整个影片中，他却前后出现了五次，可见导演之用心良苦。

导演对疯子的几次出场是这样处理的：

　　1　疯子第一次出场。

小多多用买牛奶的钱去看了电影，被妈妈打骂，阿尔夫莱多巧妙地替多多补上50里拉。

小多多与阿尔夫莱多会心地微笑离开。

这时疯子猛地出现在镜头前，他成为画面的前景，喊着“广场是我的”，接着疯子转过身向后景跑去。

同时喊着“午夜了，出去，我得关闭广场了”。

他在画面上占的面积迅速地由大变小，广场上找工作、谈电影的人们渐渐被赶走，剩下偌大空旷的广场。

　　2　疯子第二次出场。

风和日丽的广场上，有女人顶着水罐从这里走过，老婆婆用心地踩着纺车捻羊毛，几个妇女正在往木板上刷颜料，疯子突然从一个妇女粉刷的木板后站出来，嘴上嚷叫着“广场是我的”，同时用手拍打着木板，几个女人善意地微笑着赶他离开继续工作。

　　3　疯子的第三次出场。

为了让更多的人看到电影，老放映员将放映孔对准广场的一面墙，聚集在广场上的人们享受到了电影的欢乐，电影院管理员借机来卖半价票。

人群中有人喊：

“少来，广场属于大家的”。

突然，躺在一个平台上的疯子爬起来大喊：

“不，广场是我的。

少开这玩笑，简直要我的命。

”这时疯子在画面上方。

而人群在画面下方，疯子似乎是高高在上的。

　　4　疯子的第四次出场。

紧随第三次的出场后，众人围聚在天堂电影院门口，看着被烧得面目全非的建筑，慨叹着可怜的阿尔夫莱多，这时疯子在人群的缝隙中跳来跳去，喊着：

“全烧掉了，全烧得光溜溜”。

　　5　疯子的第五次出场。

天堂电影院重新建成后重新成为娱乐的中心。

播放的一部悲情影片，疯子在拥挤的人群中穿梭，大声说着“我不喜欢!

”

　　6　疯子的第六次出场。

在衰败的“新天堂电影院”被炸毁的一场戏中，疯子又出现了：

他拖着垃圾袋从人群中穿过。

嘴里嘟囔着：

“广场是我的。

广场是我的。

”没有一个人搭理他。

当他向前走时，广场上挤满了停放的汽车，他不得不从汽车中间绕行了。

　　关于“疯子”这一人物形象，潘桦的解读是“站在人民对立面的狂妄的邪恶的独裁者，但他的‘独裁’是没有力量的。

最后终将被人民扫进历史的垃圾箱”。

其实，要真正理解疯子的设置意义，只需弄清楚《天堂电影院》究竟是一部什么类型的电影。

毋庸讳言，这是一部经典的怀旧影片，是一部关于个人成长的故事。

其实，任何个人成长的慢慢长途上，似乎都有着某种情感的失落，伴随着这种失落的往往是孤独、寂寞、失望、冲动、怨愤、悔恨等等复杂的情感。

影片中的小男孩多多成长为一个功成名就的著名导演了，伴随着事业的蒸蒸日上，个人情感世界却是一团糟糕：

没有幸福的婚姻家庭，甚至连故园都成了他不愿回忆的一隅。

那么他人生的辉煌与不如意，又将怎样呈现给观众呢?

影片要很好的表现这些内容，导演除了借助于视听语言，利用小人物无疑是最方便的手段了。

所以，《天堂电影院》中疯子的六次出场，无不象征了一种疯狂行为的完成，以及伴随这些疯狂行为后的复杂情绪，疯子形象的不同寻常意义，也正是在于这些象征意义。

　　首先，疯子的第一次出场，完成了家长权利的对接。

多多是个天真、聪慧的小男孩，出于对电影的浓厚兴趣，把本应用来买牛奶的50里拉换成了电影票，结果换来了散场后早已等在广场一角的母亲的打骂。

这个丈夫被征军去了前线又生死未卜、自己带着两个年幼的孩子艰难度日的母亲，为了50里拉。

暴打自己幼儿的疯狂行为背后。

内心该掩藏着怎样的怨愤与矛盾?

随着阿尔夫莱多的出现和巧妙地替多多补上50里拉，母亲原谅了小多多，还挂着泪花的多多与阿尔夫莱多会心地微笑了，当然，还有电影院的管理员。

这里充分展示了多多妈妈的愤怒情绪与多多的失望不解。

正是在此基础上，疯子第一次突然正面出场，喊着“广场是我的”。

所以疯子是个专制式的“家长”象征，“广场是我的”分明蕴含着“孩子是我的”一样的潜台词，母亲为生活所迫的专断剥夺孩子兴趣，被阿尔夫莱多化解，母亲在多多心中的家长地位，当然也即将被阿尔夫莱多所代替。

那么，家长式的专断也必将被阿尔夫莱多执行。

　　其次，疯子的第二、第三次出场。

继续完成家长的权利与义务对接。

就好像在风和日丽的广场上，妇女们善意赶走疯子一样，阿尔夫莱多这个亦师亦友的角色，与多多之间，也开始了宛如父子般的接触，其中我们看到了老人的正直、善良、充满智慧、又带有孩子气的天真俏皮：

也看到了多多兴趣的发展、身心的愉悦。

在二人的关系中，阿尔夫莱多像个父亲般渴盼多多能够亲近他，尊重他，爱他，更希望多多的情感能够依附着他，所以他为多多创造了一个属于父爱的世界。

当然，多多也以一个儿子般的情怀回抱着阿尔夫莱，我们看到了执著的多多，逆溯着人流，迎击着火海，冒死拖救挣扎在死亡线上的阿尔夫莱多。

这种和谐欢愉几乎也是惯常见于父子、师生之间的，遗憾的是这种情绪是短暂的，因为“广场是我的”只是短暂的梦，孩子总要长大，总要有自己的独立意志。

　　第三，疯子的第四次、第五次出场。

执行家长专制权的开始。

就象生活中的乐极生悲，阿尔夫莱多让大家享受到了电影的欢乐，也上小多多对他更加推崇倍致。

然而一场大火烧毁了天堂电影院，也烧瞎了阿尔夫莱的双眼，小多多顺理成章接替了他的工作。

从此多多俨然在放映员这个职位上就成了年轻的阿尔夫莱多。

“全烧掉了，全烧得光溜溜”了的只是阿尔夫莱多的外表，他内心不曾实现的理想此后也就全部寄托在了这个爱徒兼儿子的身上。

正因此他谆谆教导多多要树立理想。

好好学习，实现抱负，把他用一生换来的经验教给了多多（萨尔瓦多），因为多多已经成为他生命的一部分。

所以当萨尔瓦多个人的情感发展与这一切发生矛盾时，阿尔夫莱多甚至不惜制造了善意的谎言，逼迫多多义无返顾地走出家门。

“不准回来，不准想我们，不准回头。

不准写信，不准妥协，忘记我们。

如果你办不到回来了，我是不会让你进我屋子的。

”掷地有声的言辞，不容回寰的决绝，分明就是父辈人专制式的爱，虽然年轻人的内心，未必就真的喜欢这样的安排。

联系到影片所展示的萨尔瓦多事业的成功与个人情感的失落，观众不由得这样思考：

原来阿尔夫莱多竟然是无形的“上帝”，成就了多多的事业并粉碎了他的爱情，这也许就是导演借助于疯子的形象留给人们的无尽长叹与回味。

　　第四，疯子的最后出场，家长权利的坍塌。

衰败的“新天堂电影院”被炸毁了，爆炸声中，家中的伊莲娜为之一震，现场的萨尔瓦多似乎也轻松了。

这时疯子嘴里嘟囔着“广场是我的，广场是我的”的再次出现已经是一种反讽，所以萨尔瓦多脸上露出了微笑。

是啊，斯人已去，伊莲娜已能明白“家长”的良苦用心，时事境迁，一切都已无关紧要，一切都已经过去了，而那过去的终将成为美好的回忆。

至此我们看到这个不在叙事层面的疯子形象，他疯狂行为的出现，间离影片的情节，却伴随一系列复杂情绪。

导演的匠心，渗透在影片的表意层面。

　　所以当我们重新审视“疯子”这个角色并对《天堂电影院》一片进行整体总结时，才更能深入理解福柯曾经在他的《疯癫与文明》中说过：

“疯癫确实具有吸引力，但它并不蛊惑人。

它统治着世上一切轻松愉快乃至轻浮的事情。

”这个疯子始终是快乐的，始终是坚信他对广场的所有权的，始终是游离情节之外的，因此我们完全有理由相信：

是导演精心制作的疯子形象。

让我们理解了阿尔夫莱多对多多的爱是疯狂，以及作为导演的萨尔瓦多对于电影追逐的狂热，和作为从青年至成年一路走来的萨尔瓦多对于初恋情感的执着与疯狂。