柳永词两首练习及参考答案.docx
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柳永词两首练习及参考答案
《柳永词两首》同步练习及参考答案
一、基础知识
1.下列词语中,加点字的读音、字形全 都正确的一项是( )
A.参差(cēn) 豪奢(s hē)暮蔼(ǎi) 钓叟莲娃(sǒu)
B.天堑(qiàn) 吟赏(yín)都会(dū) 重湖叠 (xiàn)
C.珠玑(jī) 罗绮(qǐ)嬉笑(xī) 因咽废食(yē)
D.千骑(jì) 羌管(qiānɡ)骤雨(zhòu) 良辰好景(chén)
解析 A项,蔼—霭;B项, —yǎn;C项,咽—噎。
答案 D
2.下列诗句中有错别字的一项是( )
A.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔
B.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯
C.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节
D.此去经年,应是良晨好景虚设
解析:
D项,晨—辰。
答案:
D
3.下列加点词的解释全都正确的一项是( )
A.东南形胜 胜:
优越
有三秋桂子三秋:
三年
B.异日图将好景图:
图画
参差十万人家参差:
形容楼阁、房屋高低不齐
C.对长亭晚对:
面对着
兰舟催发发:
出发
D.暮霭沉沉楚天阔沉沉:
深沉,深远
此去经年经年:
经过一年
【解析】 A项,三秋:
秋季;B项,图:
画出美景图;D项,经年:
年复一年。
【答案】 C
4.对下列词句中加点词语,所含手法的解说,不恰当的一项是( )
A.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪
霜雪:
比喻,用白色的霜雪比喻卷起的浪涛,以静写动。
B.异日图将好景,归去 凤池夸
凤池:
借代,凤池即凤凰池,对中书省的美称,这里代指朝廷。
C.留恋处,兰舟催发
兰舟:
借代。
兰舟是木兰木做的船,对船的美称,这里代指舟子。
D.更那堪,冷落清秋节
清秋节:
借代,用凄清的秋代指中秋节。
解析 D项,“清秋节”不含修辞,就是指凄清的秋季。
答案 D
5.下面对词句的品评不恰当的一项是( )
A.重湖叠 清嘉,有三秋桂子,十里荷花——此乃千古写景丽句。
先总说湖外有湖,山外有山,湖山清丽可嘉,再具体描绘“桂子”对应“重湖”,“荷花”对应“叠 ”,此先点后染之话也。
B.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃——此三句展太平盛世、百姓安乐之景,其中“羌管弄晴,菱歌泛夜”用了互文手法,即“羌管弄晴泛夜”“菱歌弄晴泛夜”,极言百姓生活富足,不分昼夜,歌舞升平。
C.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇——这是一幅秋雨黄昏送别图。
骤雨刚歇,秋蝉长鸣、长亭晚照、悲凉、凄清。
这是典型的哀景写哀情手法。
D.今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月——此句在整首词中属虚写,因为这是想象。
“酒醒何处”写离别之苦,而后用想象中的“杨柳”“晓风”“残月”渲染了一种更加凄清的气氛,来烘托这离别之苦。
解析 A项,“桂子”应对应“叠 ”“荷花”应对应“重湖”。
答案 A
6.下列诗句的赏析判断错误的一项是( )
A.市列珠玑,户盈罗绮——“珠玑”和“罗绮”两个细节,暗示出杭城声色之盛。
B.羌管弄晴,菱歌泛夜——对仗工稳,情韵悠扬,互文见义。
C.千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞——铺叙手法,略带夸张。
D.异日图将好景,归去凤池夸——写其绘画技巧高超,突出西湖之美,照应开头。
解析:
D项,异日图将好景,归去凤池夸——对孙何的赞扬与奉承。
答案:
D
7.下列文学常识的表述,不正确的一项是()
A.词产生于唐,盛行于宋。
词原为歌词,是可以和乐歌唱的诗体,属于诗的一种。
词有很多别称,如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。
B.慢词是篇幅长的、节奏缓慢的词。
慢,有延长引伸的意思,歌声延长,就唱得迟缓了。
《望海潮》《雨霖铃》都属于慢词。
C.词按字数多少可分为小令、中调;按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。
柳永、李清照等是婉约派的主要作家。
D.柳永原名三变,字耆卿。
他精通音律,创制了大量慢词。
他善于铺叙,把写景、叙事、抒情融为一体;词大都反映大都市中的繁华风光,抒发离愁别恨的痛苦。
答案:
C(词按字数多少可分为小令、中调、长调。
)
二、课内阅读
(一)阅读下面的宋词,完成第8题。
雨霖铃
柳 永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
8.《雨霖铃》独到的虚实结合抒发别情的表现手法非常突出,请结合全词就“虚实结合”这一点作简要分析。
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【解析】 在诗词中,“虚”的表现手法主要表现在以下几个方面:
一是未来之境,二是已逝之境,三是梦境。
据此可以判断词中“虚”写的内容。
至于“实”,则是实实在在的景物,实实在在的感情,实实在在的人物。
【答案】
(1)实景实情,如开篇六句都是写的实景,表现出“留恋”之深,“催发”之急,“无语凝噎”之痛的实情。
(2)虚景实情,如“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月”一句,这是想象中的景物,且抓住了具有特征性的典型事物,逼真地刻画出离人落寞孤凄的心理状态。
(3)虚景虚情,如“此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
”这里“良辰好景”是虚景,“千种风情”是虚情。
三、课外阅读
(一)阅读下面一首宋词,完成9~10题。
少年游
柳永
长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。
归云一去无踪迹,何处是前期①?
狎兴②生疏,酒徒萧索③,不似少年时。
[注]①前期:
以前的期约。
②狎兴:
狂放游乐的兴致。
③萧索:
零散,稀少。
9.下列理解和赏析,不正确的一项是()
A.这首词由秋日中的长安古道起笔,低沉伤感,为全词蒙上了一层愁绪。
B.“夕阳”至“目断四天垂”三句,绘出一幅空阔寥落的茫茫秋野之景。
C.“归云”乃作者自喻,“一去无踪迹”表现其归隐的洒脱和胸襟的豁达。
D.“不似少年时”,含有作者对过去时光的怀念和对眼下处境的失意之情。
10.“高柳乱蝉嘶”一句中“乱”字用得妙,请结合全词,分析其妙在何处?
(4分)
答:
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答案:
9、C(3分)[“归隐的洒脱和胸襟的豁达”与原作情调不合]
10、“蝉嘶”之前加一“乱”字,表现蝉声纷乱;这纷乱的蝉嘶,配以日暮、寒风、茫茫荒野,以及易令人产生离愁别绪的“柳”,构成了萧瑟凄凉的景象。
由蝉声“乱”更引出词人内心的纷扰烦乱,“前期”的渺茫、昔日欢乐的不可复得等愁绪令词人难以安适。
[评分标准:
本题4分。
“乱”的表层(蝉声乱)与深层(内心乱)各2分。
指出“乱”的表层或深层含义,1分;结合上下文简析,1分]
译文
骑着马在长安古道上缓缓前行,道旁柳树上的秋蝉不住嘶鸣。
夕阳在远方渐渐沉落,秋风在原野上劲吹,我极目远望,天际广阔夜幕降临。
归去的云一去杳无踪迹,旧日的期望何处去寻?
冶游饮宴的兴致早已衰减,过去的酒友也都寥落无几,再也不是狂放不羁的少年时了。
注释
马迟迟:
马行缓慢的样子。
原上:
乐游原上,在长安西南。
目断:
极目望到尽头。
四天垂:
天的四周夜幕降临。
归云:
飘逝的云彩。
这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。
前期:
以前的期约。
既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
狎兴:
游乐的兴致。
狎:
亲昵而轻佻。
酒徒:
酒友。
萧索:
零散,稀少,冷落,寂寞。
(二)阅读下面这首宋词,完成11~12题。
归 朝 欢
柳永
别岸扁舟三两只。
葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞,溪桥残月和霜白。
渐渐分曙色。
路遥山远多行役。
往来人,只轮①双桨。
尽是利名客。
一望乡关烟水隔。
转觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦,新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。
浪萍风梗②诚何益。
归去来,玉楼深处,有个人相忆。
注 ①只轮:
代指车。
②梗:
草本植物的枝茎。
11.这首词上片的景物描写有什么作用?
请结合词意简要赏析。
答:
__________________________________________
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解析 本题要求简要分析词中景物作用,解题时,先概括说明描写了怎样的环境,渲染了怎样的氛围,暗示和烘托了什么。
再结合具体物象、意境作出分析即可。
答案 交代了早行的典型环境,渲染一种荒寒的氛围;暗示行旅的艰辛;烘托旅人黯然的心情和对羁旅行役的厌倦之情。
风声淅淅,白霜满地,说明时 值初冬,天气寒冷;宿雁惊起,残月当空,天刚破晓,旅人就踏着白霜上路了,突出了早行之早;萧索清冷的晨景,更衬托出词人行旅的艰辛,心境的悲凉。
12.词的下片抒发了词人怎样的情感?
请结合词句具体分析。
答:
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____________________________________________
解析 本题考查把握诗歌思想感情的能力。
这首词抒写的感情是丰富的,有思乡,有思亲,有对年华易逝的感慨,有对漂泊生活的厌倦,据此,抓住词中的相关句子作出分析即可。
答案 “转觉归心生羽翼”写词人恨不能立刻插翅飞回故乡,突出了归乡之情的迫切;而愁如云恨如雨,则突出了词人乡愁的浓重。
“新春残腊相催逼”写出了时序代谢,日月相催,与“岁华都瞬息”一起表现出了词人对时光逼人、年华易逝的伤感。
“浪萍风梗诚何益”用比喻的手法,写出了自己命如“浪萍风梗”,浪迹无定之苦和对羁旅生活的厌倦。
最后几句写出了自己归乡的渴望和对爱人的思念。
拓展阅读:
柳永《归朝欢· 别岸扁舟三两只》赏析
词的上片,词人工致地以白描手法描绘旅途景色,创造一个特定的抒情环境。
“别岸扁舟三两只”四句以密集的意象,表现江乡冬日晨景,所写的景物都是主体真切地感受到的。
远处江岸停着三两只小船,风吹芦苇发出细细的声音;水中沙洲上昨夜栖落的大雁收到惊吓,破雾而飞;天上一弯残月和溪桥上的晨霜上下辉映,发出冷暗的白光……这四句写出了肃杀、苍凉之感。
“沙汀”为南来过冬的雁群留宿佳处,宿雁之冲破晓烟飞去,当是被早行之人惊起所致。
“别岸”、“葭苇”、“沙汀”、“宿雁”,这些景物极为协调,互相补衬,组成江南水乡的画面。
“溪桥”与“别岸”相对,旅人江村陆路行走,远望江岸,走过溪桥。
“残月”表示旅人很早即已上路,与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同,“月和霜白”是月白霜亦白。
残月与晨霜并见,点出时节约是初冬下旬,与上文风苇、宿雁同为应时之景。
三、四两句十分工稳,确切地把握住了寒冬早行的景物特点。
“渐渐分曙色”为写景之总括,暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。
这样作一勾勒,将时间关系交代清楚,使词意发展脉络贯串。
“路遥山远多行役”为转笔,由写景转写旅人。
由于曙色已分,东方发白,道路上人们渐渐多起来了。
水陆往来尽是“利名客”,他们追名逐利,匆匆赶路,点明这一点是为后文作铺垫。
柳永失意江湖,正同这群赶路的人一道披星戴月而行。
柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面,展示了较为广阔的社会生活背景,拓展了词的表现范围,在词史上有开拓意义。
从整个上片来看,词人笔下之景全为萧瑟凄凉之景,词人笔下之人尽是追名逐利之人,这些已显示出他对羁旅生涯的厌倦。
词作自然地转入下片,抒发羁旅漂泊的哀伤和浓浓的思归之情。
过片“一望乡关烟水隔”,承上片的写景转入主观抒情,写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。
词人说“一望”,可即使想望,故乡关河相隔遥远,烟水迷茫,却是根本无法望见的;既无法望见而又不能回去,受到思乡愁绪的煎熬,反转产生一种急迫的渴望心理,恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。
对于这种迫切念头的产生,词人作了层层铺叙,细致地揭示了内心的活动。
“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情,象丝缕一样牵萦两地;“新春残腊相催逼”是说明时序代谢,日月相催,新春甫过,残腊又至,客旅日久,于岁月飞逝自易惊心,有年光逼人之感。
“岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益”,“岁华”句延伸上文“新春”句意,流光转瞬,与天涯浪迹联系起来,更增深沉的感慨。
“浪萍”和“风梗”是飘泊不定的典型意象,以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随水、风飘荡无定。
柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益,从现实艰难的境况来看还不如回乡。
于是逼出最后三句:
“归去来,玉楼深处,有个人相忆。
”这是思乡的主要原因,补足了“愁云恨雨”之意。
家乡的“玉楼深处,有个人相忆”,自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。
柳永是一个充满矛盾的人:
他离家后事实上再也没有回到故乡,但思乡之情却往往异常强烈;他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱,但怀念妻子的深情却时时自然地流露。
[4]
从整首词看,柳永对自己的羁旅人生有着清醒的认识,越来越意识到他浪迹四方,汲汲以求的东西到头来不过是一场虚无,他却为此付出了沉重的代价。
他是想抗争的,有自己的方式以求的解脱,那就是,将生命的重心移近爱情。
但其实这种抗争是苍白无力的,因为爱情本身就是脆弱的,更何况柳永一生随处笙歌宴饮,爱情之花如同水中之浮萍,随开随去,留给他的总是苦涩的回忆。
所以说,柳永的可悲之处不仅在于漂泊穷年、事业无成、情感无依,更在于他对人生之路的别无选择。