成人高考《二十世纪外国文学专题》综合复习题知识点复习考点归纳总结参考.docx
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成人高考《二十世纪外国文学专题》综合复习题知识点复习考点归纳总结参考
《二十世纪外国文学专题》综合复习题
一、填空题
1．在20世纪，占据西方文学主潮地位的是（现代主义）文学。
2．在20世纪现代主义小说史上，1883年生于布拉格的（卡夫卡）堪称一个奠基者。
3．1904年，卡夫卡结识了他—生中最重要的朋友（马克斯•布洛德）。
4.英国大诗人（奥登）曾说：
“就作家与其时代的关系而论，当代能与（但丁）、（莎士比亚）和（歌德）相提并论的第一人是卡夫卡。
卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是（现代人）的困境。
”
5．《变形记》的主人公是（格里高尔•萨姆沙）。
6．卡夫卡的长篇小说主要有（《美国》）、（《审判》）、（《城堡》）。
7．卡夫卡的中短篇小说（集）主要有（《观察》）、（《变形记》）、（《饥饿艺术家》）等。
8．“表现主义”的概念最初是运用在（绘画）中，1901年，法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维在巴黎（“独立沙龙”）展出了8幅作品，被称为“表现主义”绘画。
在文学批评界，表现主义一词在1911年7月正式出现在（德国），并在以后的几年中获得广泛的认可。
9．《城堡》的主人公名叫（K）。
10．法国作家纪德认为，卡夫卡的作品有两个相反相成的世界：
一是（对“梦幻世界‘自然主义式’的再现”），二是（“大胆地向神秘主义的转换”）。
11．意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。
其中法国现代哲学家柏格森的（直觉主义）和（心理时间观）直接构成了意识流小说的哲学背景。
奥地利心理学家弗洛伊德的（精神分析学说）构成了意识流小说的心理学基础。
12．“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由美国心理学家（威廉•詹姆斯）在（《心理学原理》）一书中提出来的。
1918年，梅•辛克莱在评论多萝西•理查逊的小说（《旅程》）时最早把“意识流”这一术语引入文学评论。
13．弗洛伊德把人的精神领域划分为（意识）、（前意识）、（无意识）三种结构形态。
14．意识流小说表现人物心理和意识活动的主要技巧包括（内心独白）、（自由联想）、（蒙太奇）等。
15．乔伊斯的祖国是（爱尔兰）。
16．《尤利西斯》被誉为（“20世纪最伟大的英语文学著作”）。
17．小说《月桂树被砍掉了》的作者（杜阿•杜夏丹）是法国小说家，一般被认为是较早尝试意识流小说创作的作家。
18．《追忆似水年华》的作者是（普鲁斯特）。
19．伍尔夫的主要作品有（《达罗卫夫人》）、（《到灯塔去》）、（《海浪》）等。
20.作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的（法国）。
（填国名）
21.最初作为哲学概念的存在主义，可追溯到丹麦哲学家（克尔凯戈尔），他奠定了（宗教）存在主义思想体系。
1925年前后，法国哲学家兼作家（马塞尔）把（克尔凯戈尔）的思想引入法国，创立了基督教存在主义文学。
第二次世界大战之前，法国文坛又产生了以（萨特）为代表的（无神论）存在主义，这就是通常所说的存在主义思潮。
22.存在主义文学的代表作家主要有（萨特）、（加缪）、（西蒙娜•波伏瓦）等。
23.（“自由选择”）构成了存在主义文学的最重要的观念；（“荒诞体验”）构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
24.萨特的主要作品有（《恶心》）、（《墙》）、（《间隔》）、（《自由之路》）、（《禁闭》）等。
25.加缪的主要作品有（《局外人》）、（《鼠疫》）、（《堕落》）、（《流放与王国》）等。
26.1950年，女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为（《怀疑的时代》）的文章，成为后来新小说理论的重要论文。
27.《一个陌生人的肖像》的作者是（娜塔丽•萨洛特）。
28.（萨特）在为《一个陌生人的肖像》再版作序时提出了著名的“反小说”的概念。
29．论文《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》这些新小说派的纲领性文献的作者是（罗伯—格里耶）。
30.（诗）和（画）的结合构成了新小说派作家克洛德•西蒙独特的艺术追求。
31．新小说派的主要代表作家有（罗伯—格里耶）、（娜塔丽•萨洛特）、（米歇尔•布托尔）、（克洛德•西蒙）、（马格丽特•杜拉斯）、（克洛德•莫里亚克）。
32.罗伯—格里耶的主要作品有（《橡皮》）、（《窥视者》）、（《嫉妒》）。
33．法国著名后现代主义理论家罗兰•巴尔特总结说，罗伯—格里耶放逐意义的维度（取消意义）的主要策略有二：
一是（消解深度）；二是（瓦解叙事）。
34.拉丁美洲著名的文学爆炸现象出现的时间大约是（20世纪60年代）。
35．魔幻现实主义的代表作家主要有（卡洛斯•富恩特斯）、（阿莱霍•卡彭铁尔）、（阿斯图里亚斯）、（何塞•玛利亚•阿尔格达斯）、（胡安•鲁尔福）、（加西亚•马尔克斯）等。
36．1967年，危地马拉作家（阿斯图里亚斯）获得诺贝尔文学奖。
他的代表作主要有（《危地马拉传说》）、（《总统先生》）、（《玉米人》）等。
37．古巴作家卡彭铁尔的主要作品有（《人间王国》）、（《消失了的足迹》）、（《光明世纪》）等。
38.黑色幽默是美国（20世纪60年代）年代出现的一个（小说）流派。
39．黑色幽默的代表作家，主要有（约瑟夫•海勒）、（小库尔特•冯尼格）、（约瑟•巴斯）、（托马斯•品钦）、（唐纳德•巴赛尔姆）等。
40．西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释：
哈利•肖在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫（黑色喜剧），“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫（病态幽默）”。
有一些评论家又把黑色幽默称为（“绞架下的幽默”）或（“大难临头时的幽默”）。
41．文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代（阿根廷小说家博尔赫斯）的小说中就有表现，到了（60）年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的（卡尔维诺）为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家（纳博科夫）也被看作是后现代主义的代表人物。
42．文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为（“宇宙主义”）或（“卡夫卡式的幻想主义”）。
43.卡尔维诺毕生对童话有着浓厚的兴趣。
他著有一部百万言的巨著（《意大利童话》）。
44．《我们的祖先》被认为是一部关于现代人的（生存和人性）的寓言。
45.现实主义小说和现代主义小说在20世纪既是并行不悖的两条主线，同时也突出地表现出彼此（渗透）和（交融）的特征。
46．象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展。
其特征为越来越趋于（多义化）和（朦胧化）。
47.帕斯捷尔纳克最重要的文学成就是他的长篇小说（《日瓦戈医生》）。
48.《日瓦戈医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯传统小说的（写实性的叙事传统）与帕斯捷尔纳克式的（诗意品质）完美地结合起来，因而被称为（“诗化小说”）。
49.（知识分子）的思想与生活构成了索尔•贝娄始终关注的重要领域。
二、选择题
1.这一反传统的现代主义流派在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。
其特征表现为：
在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。
在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。
在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用。
这一流派是（B）。
A．现实主义 B．表现主义
C．意识流 D．唯美主义
2．这位作家获得了1949年度诺贝尔文学奖，受奖辞称赞他是（美国）“南方伟大的史诗作家”、“20世纪小说家中伟大的实验主义者”。
这位作家是（A）。
A．福克纳 B．马尔克斯
C．普鲁斯特 D．加缪
3．以下哪部作品是约瑟夫•海勒的?
（B）
A．《芬尼根的苏醒》 B．《第二十二条军规》
C．《万有引力之虹》》 D．《儿子与情人》
4．《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《浪》等小说是哪位作家创作的?
（A）
A．伍尔夫 B．福克纳
C．加缪 D．西蒙娜•波伏瓦
5．这篇小说描写了这样一个故事：
一名军官以一种非理性的迷狂参与制造了一部构造复杂精妙的处决人的机器，但最终制造这部行刑工具的军官竟自己躺在处决机器上，轧死了自己。
这篇揭示了现代机器文明和现代统治制度给人带来异化的作品是（C）。
A．《变形记》 B．《地洞》
C．《在流放地》 D．《城堡》
6．美国文学理论家汉弗莱曾对意识流小说下过这样的定义：
“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在。
”所谓“意识的未形成语言层次”，指的是（A）。
A．前意识与无意识层次 B．意识与无意识层次
C．意识与前意识层次 D．意识、前意识与无意识层次
7．萨特、加缪、西蒙娜•波伏瓦，这些作家是属于哪一个流派的？
（C）
A．现实主义 B．浪漫主义
C．存在主义 D．黑色幽默
8．这一流派的作家往往既是文学家又是哲学家。
他们在小说中表达他们的哲学观点，其作品最显著的艺术特征是哲理化。
这一流派是（D）。
A．表现主义 B.社会主义现实主义
C．黑色幽默 D．存在主义
9．中性的、非感情化的写作又被称作（D）。
A．时间零 B．自然主义
C．表现主义 D．零度写作
1O．1950年，女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来的一个小说流派在理论上的重要论文。
文章引用了法国作家斯汤达的一句话：
“怀疑的精灵已经来到这个世界。
”并同时宣称“我们已进入怀疑的时代”。
这个小说流派是（D）。
A．黑色幽默 B．社会主义现实主义
C．现实主义 D．新小说派
11．卡洛斯•富恩特斯、加西亚•马尔克斯、阿莱霍•卡彭铁尔、阿斯图里亚斯、何塞•玛利亚•阿尔格达斯、胡安•鲁尔福等作家，是哪一文学流派的代表作家?
（C）
A．浪漫主义 B．新小说派
C．拉美魔幻现实主义 D．现实主义
12．“创造了一个独特的天地，那个由他虚构出来的小镇。
从五十年代末，他的小说就把我们引进了这个奇特的地方，那里汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活。
作者的想象力在驰骋翱翔：
荒诞不经的传说、具体的村镇生活、比拟与影射、细腻的景物描写，都像新闻报导一样准确地再现出来。
这是对哪位作家的诺贝尔文学奖颁奖词?
（A）
A．马尔克斯 B．加缪
C．福克纳 D．肖洛霍夫
13．“……集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即‘自我’）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。
”这是哪一流派的创作特点?
（B）
A．新小说派 B．黑色幽默
C．现实主义 D．社会主义现实主义
14．《福尔赛世家》、《儿子与情人》、《约翰•克利斯朵夫》、《美国的悲剧》，这些小说属于下述哪—类作品?
（D）
A．浪漫主义 B．新小说派
C．拉美魔幻现实主义 D．现实主义
15．这部小说的故事发生在第一次大战前夕，地点在作者所虚构的一个瑞士阿尔卑斯山中的疗养院，里面住着来自欧洲各地的病人，他们精神空虚，身体虚弱，有如行尸走肉，从而反映着世纪初叶欧洲精神的病态和危机，因此，这部小说也被称为“时代小说”，透露的是“整个欧洲精神生活的精髓”（美国作家辛克莱•刘易斯语）。
这部小说是（A）。
A．《魔山》 B．《喧哗与骚动》
C．《静静的顿河》 D．《福尔赛世家》
三、简答题.
1．什么是表现主义?
“表现主义”的概念最初运用在绘画评论中。
1901年，法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出了8幅作品，被称为“表现主义”绘画。
1911年4月在德国柏林第22届画展的前言中，表现主义一词又再度出现，用来描述一群法国年青画家（其中包括毕加索）的绘画特色。
而在文学批评界，表现主义—词则在1911年7月正式出现在德国，并在此后的几年中得到了更广泛的认可。
表现主义是一种反传统的现代主义流派，它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的本现。
其特征表现为：
①在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。
②在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其水恒的品质。
③在具体表现手法上，强调主观想像，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用。
2．卡夫卡的表现主义技巧有哪些主要特征?
（1）具有表现主义的艺术特征。
①善于营造幻象世界，但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。
即小说的图象在总体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并不存在的荒诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界；而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义的，有非常精细入微的细节描写，小说的场景处理也极其生活化。
②具有高超的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境。
这种情境卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。
（2）作品在内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。
（3）作品具有一种预言性和多解性。
（4）许多作品没有结尾。
3．简述在《城堡》解释史上，不同研究者所得出的不同结论。
“城堡”是一个有多重象征意义的主题级的意象，不同的研究者从不同的文化背景和理论视野出发，得出的是不同的结论。
解释“城堡”的观点主要有7种：
①从神学立场出发，研究者认为，“城堡”是神和神的恩典的象征，K所追求的是最高的和绝对的拯救，也有研究者认为卡夫卡用城堡来比喻“神”，而K的种种行径都是对既成秩序的反抗，想证明神是不存在的。
②持心理学观点的研究者认为，城堡客观上并不存在，它是K的自我意识的外在折射，是K内在真实的外在反映。
③存在主义的角度则认为，城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的危机，K被任意摆布而不能自主，他的一切努力都是徒劳，从而代表了人类的生存状态。
④社会学的观点则认为城堡中官僚主义严重，效率极低，城堡里的官员既无能又腐败，彼此之间充满矛盾，代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同时又是作者对法西斯统治的预感，表现了现代集权统治的症状。
⑤马克思主义文艺观则认为，K的恐惧来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾，小说将个人的恐惧感普遍化，将个人的困境作为历史和人类的普遍的困境。
⑥从形而上学的观点看，K努力追求和探索的，是深层的不可知的秘密，他在寻找生命的终极意义。
⑦实证主义研究者则详细考证作者生平，以此说明作品产生的背景，指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身处的时代社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。
以上观点证明《城堡》是一部可以有多重解释的作品，这种多重的解释，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。
4．意识流小说的代表作家作品主要有哪些?
主要有马塞尔•普鲁斯特的《追忆似水年华》（说明：
因为涉及到两种不同观点，这部作品算不算意识流小说都算对）；詹姆斯•乔伊斯的《青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根们的苏醒》；威廉•福克纳的《喧哗与骚动》、《我弥留之际》；弗吉尼亚•伍尔夫的《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《浪》等。
5．筒述弗洛伊德关于精神领域的三种形态及其作用。
弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、前意识与无意识三种结构形态，认为其中的“无意识”是处于意识最底层的广大的区域，它是一片充满着盲目冲动的黑暗域，深埋着人的本能、欲望与冲突。
人的无意识是非理性的，受到理性的压抑而很难实现，同时无意识也是人的清醒而自觉的理性意识所无法认识、也无法控制的。
但是，人有做梦的行为，而梦的活动却是无意识的间接的反映，人在梦中的时候，饱受压制的欲望和本能便通过变形的象征方式浮现，从而人的梦便成为被压抑的欲望的一个宣泄的渠道，使人在日常生活中难以满足的欲望得到补偿性与替代性的满足。
6．简述作为文学术语的意识流的三个层面及其各自的主要内容。
（1）一个现代主义小说流派。
（2）一种小说文体。
两种观点：
①包括意识的全部层面（意识、前意识、无意识,）。
②侧重于描绘前意识和无意识（教材采取后一种）。
根据后一种观点，“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在”（“意识的未形成语育层次”，指的即是前意识与无意识层次）。
（3）一种表现人物心理和意识活动的技巧，这些技巧主要包括，内心独自、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。
7．什么是意识流小说的主要表现手法——内心独白、自由联想、蒙太奇?
（1）内心独白：
①间接内心独白，指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”、“他意识到”一类的提示性引导词；有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词，直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。
②直接内心独自，小说人物作为第一人称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站出来向读者作指示性的说明。
（2）自由联想：
在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。
其意识一般只能在一个问题或—种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。
眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。
（3）“蒙太奇”：
蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加，而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。
意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。
8．在《尤利西斯》中，乔伊斯设置了一个和《奥德塞》相对应的结构，对于这一问题，评论界有两种主要观点，简述这两种主要观点的相同之处和不同之处。
（1）不同之处：
一种观点认为，这表现了乔伊斯的宏大创作意图。
对荷马史诗的借用反映了乔伊斯借助一种神话结构从总体上把握当代社会生活的意向。
另一种观点则认为，《尤利西斯》所代表的20世纪现代主义小说在史诗和神话模式中所建构的秩序和统一性不过是一种虚构的产物。
小说中的主人公布卢姆作为一个有些下流的广告推销员不能与荷马史诗中的大英雄相提并论；平庸琐碎的都柏林的现实生活不能成为一个神话。
（2）相同之处：
这两种观点看似不同，但在对丧失了生命力的无序的现代文明的基本判断上堪称一致。
9．《喧哗与骚动》中班吉的叙述有什么作用和意义?
班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求。
首先，班吉的讲述呈现了文学感性的具体性和原初性。
整个世界在班吉的眼里，是由一个个具体事物构成的，都与日常生活中的事物以及他的感官世界密切相联。
而这种不加任何修饰的感官世界的具体性和生活场景的原初性都反映了福克纳文学想象力的原创性。
其次，白痴叙事更有助于表现意识流的创作技巧。
在意识流的技巧层面，白痴是服从于小说艺术构思的需要的。
“混乱”是班吉叙述的最突出特征，在他的叙述中，不同时间和空间的场景混沌一片，难以分清，过去与当下的事件无从区别。
因此，班吉的叙事突出表现了意识流的特征，一是时空和记忆的场景切换，二是所有的流程都由当下的某种感觉和事物触动。
最后，白痴叙事有助于福克纳传达小说的深层主题：
“人生就是一篇荒唐的故事，由白痴讲述，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。
”
1O．简述拉美魔幻现实主义的主要艺术手法。
拉美魔幻现实主义指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。
具体表现为：
（1）把现实魔幻化或把魔幻现实化。
如给马尔克斯的诺贝尔文学奖颁奖词中概括的，把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合是其主要艺术特征。
这种结合还不仅仅是把现实魔幻化或者把魔幻现实化，而是最终体现了一种拉丁美洲大陆所特有的观照现实的思维方式。
在拉丁美洲人的眼里，现实与幻想世界不是两个世界，它们是一个不可分开的整体。
（2）陌生化的技巧。
陌生化是指把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。
“陌生化”是俄国形式主义者什克洛夫斯基的著名理论，他认为：
“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。
（3）神话化。
神话是受到20世纪西方现代主义作家青睐的文学形式。
魔幻现实主义小说中对神话的大量运用也与20世纪神话主义思潮密切相关，同时，拉丁美洲这块有着深远的神话传统的土地为魔幻现实主义作家们更普遍地运用神话提供了更充分的根源。
11．如何理解拉美魔幻现实主义中现实与魔幻的关系?
一种看法认为，“在魔幻现实主义小说中，作者的根本目的是试图借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。
”另一种看法则把魔幻与现实看成一个整体，把“魔幻”看成拉丁美洲人观察、体验以及传达世界的固有方式，同时也是拉丁美洲小说家固有的思维与艺术方式，魔幻与现实在这些小说家的创作中并不是两个截然不同的层面，而恰恰是一个统一的世界。
瑞典文学院在给马尔克斯的颁奖词中也认为：
把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合是魔幻现实主义小说的主要艺术特征。
这种结合还不仅仅是把现实魔幻化或者把魔幻现实化，而是最终体现了一种拉丁美洲大陆所特有的观照现实的思维方式。
在拉丁美洲人的眼里，现实与幻想世界不是两个世界，它们是一个不可分开的整体。
12．如何理解《百年孤独》中的“孤独”主题?
马尔克斯是从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。
他反思的是整个拉丁美洲，他的诺贝尔受奖词的题目《拉丁美洲的孤独》也印证了这一点。
无论是拉丁美洲的视野，还是“百年”的时间尺度，都升华了孤独的主题：
这不是某一个人的孤独，也不是一个家族的孤独，甚至也不仅是马尔克斯的祖国哥伦比亚的孤独。
“拉丁美洲”以及“百年”的字眼使孤独的主题最终与整个拉丁美洲的广袤的大陆以及一个世纪的漫长历史联系在一起。
马孔多是一个落后、封闭的殖民地国家和地域的象征。
帝国主义的入侵和掠夺，不仅没有为马孔多带来现代文明，反而最终使之走向毁灭。
但这种结局却对拉丁美洲大陆的政治生命产生着一种政治警示的作用。
对孤独与死亡的抗争由此构成了小说的真正的意图。
13．什么是“黑色幽默”?
黑色幽默小说家经常运用哪些艺术手法?
“黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。
“黑色幽默”小说家集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即“自我”）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大、
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