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by仙人刺on
by仙人刺on2006-01-1610:
19上午
关于CorelDRAW和平面设计的色彩知识
据科学研究表明，一个视觉功能正常的人80％的外界信息通过视觉接收并输入大脑，因此我们常说“眼睛是心灵的窗户”，是认识世界的窗口。
所有爱好设计的人共同的特点都是对色彩非常敏感，因为色彩无处不在，如物体的形状、空间、位置的界限和区别等都是通过色彩和明暗关系来反映的，它不仅仅是点缀生活的重要角色，也是一门学问。
要想在设计作品中灵活、巧妙地运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须下功夫好好学习色彩知识，对其有更深的认识和了解。
在本学习内容中主要介绍在使用CorelDRAW设计作品时，其通常使用的CMYK色彩模式等相关知识。
如我们在使用CorelDRAW设计作品时，通常都是使用的CMYK颜色，那到底CMYK色彩模式到底是什么呢？
CMYK也称作印刷色彩模式，是一种专门针对印刷业设定的颜色标准，多用在印刷品的图像，如杂志、宣传画、封套等，都是印刷出来的，CMY所表示的就是3种印刷油墨名称的首字母，分别是：
Cyan（青色）、Magenta（洋红色）、Yellow（黄色），从理论上来说，只需要CMY三种油墨就足够了，它们三个加在一起就应该得到黑色。
但是由于目前制造工艺还不能造出高纯度的油墨，CMY相加的结果实际是一种暗红色。
因此还需要加入一种专门的黑墨来中和，那就是K，而K是取的英文Black（黑色）的最后一个字母，之所以不取B作为首字母，为的就是与Blue（蓝色）混淆。
通过这四种颜色，也就是Coreldraw软件中四个通道颜色的变化以及它们相互之间的叠加可以得到其他各种颜色，如图1-1所示CorelDraw中的CMYK颜色模式。
具体到印刷上，是通过控制青、洋红、黄、黑四色油墨在纸张上的相叠印刷来产生色彩的。
图1-1Coreldraw中的CMYK模式
CMYK是以对光线的反射原理来设计定的，这也是与RGB颜色最大的不同：
RGB模式是一种发光的色彩模式，你在一间黑暗的房间内仍然可以看见屏幕上的内容；而CMYK是一种依靠反光的色彩模式，就像我们在阅读报纸时，是由阳光或灯光照射到报纸上，再反射到我们的眼中才看到内容的。
因它是需要外界光源的，所以说如果呆在黑暗房间内是没有办法阅读报纸的。
在学习了CorelDraw中使用的CMYK颜色模式的一般概念后，我们来了解一些平面设计色彩的一般知识，帮助大家在实际运用中对色彩的把握。
一、无色系与有色系
现代色彩学把色彩分为无彩色与有彩色两大类。
1．无彩色系是指黑和白。
将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个明度色标（也可用于有彩色系）。
0为100%黑色填充，10为0%黑色填充。
从1到9依次减少10%，即1为90%，2为80%，依次类推。
0-3称为低调色，4-6称为中调色，7-10称为高调色，如图1-2所示。
图1-2孟塞尔无色系分类方法
从物理学角度讲，黑白不包括在可见光谱中，所以不称它们是彩色。
但是在心理学上却扮演着重要的角色，在混合颜料的时候黑白也同样有着重要的作用。
比如任何颜色加入黑色变的深暗或者加白色变的明亮。
【经验之谈】：
在色彩使用中，相隔越远差异越大，对比也就越强。
2．有彩色是指在光谱中可见的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
色彩间不同量的混合，以及与黑、白、灰的混合产生了成千上万种颜色，如图1-3所示。
图1-3光谱中的有色系
二、色彩三要素
色彩具有色相、明度和纯度三种性质，在介绍这三种性质之前，我们先来了解一下三原色的概念。
1．三原色（也称三基色）所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例配合出来，色彩学上称这三个独立的色为三原色（或叫三基色）。
国际照明委员将色彩标准化，正式确认光的三原色是红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。
色光混合变亮最后产生白光，称为加色法混合；颜料混合变深最后产生黑色，称为减色法混合。
2．色相：
色彩的表相或相貌，区别色彩种类的名称，就是光谱中不同波长给人的不同感受。
如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等每个字都代表一类具体的色相，它们之间的差别属于色相差别。
色相涉及的是色彩“质”方面的特征。
在色彩理论中，通常用色环来表示色彩的色相。
在色环中最基本的色相为红、橙、黄、绿、蓝、紫6种，在各个色中间加上中间色则为红、红橙、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫和红紫12种，在色彩理论中称之为12色环，同理再继续添加中间色产生24色环，如图1-4所示。
图1-424色环图
3．明度：
色彩的明暗程度，任何色彩都有自己的明暗特征。
从光谱上可以看到最明亮的颜色是黄色，处于光谱的中心位置；最暗的是紫色，处于光谱的边缘。
物体表面的光反射率越大，对视觉的刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。
4．纯度：
指色彩的纯净度，即色彩中所含色彩成分的比例。
不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。
例如颜料中的红色是纯度最高的色相，橙、黄、紫等色在颜料中纯度也较高，蓝绿色在颜料中是纯度最低的色相。
在生活中视觉所看到的色彩绝大多数是含灰的色，我们称为不饱和的色。
三、色彩对比
色彩的对比构成了设计中的视觉冲击，各种色彩在构图中的色相、纯度、明度和面积、形状等对比，构成了色彩之间的对比。
这种差异越大对比越强，反之亦然。
1．色相对比：
指因为色相的差异而形成的对比，其对比的强弱取决于在色环上的距离。
2．同类色对比：
指距离在色环15°以内的对比，同类色相对比没有冷暖的差异，只有明度及纯度变化即可。
3．邻近色对比：
指距离在色环15°以外45°以内的对比，其色相差别小，色彩对比非常弱。
其色彩的单调可以借助明度和纯度的对比变化来弥补色相感的不足，如图1-5所示。
图1-5Coreldraw中的邻近色对比
【注意】：
在色度中选择“三角形”，色环中的三角形为直角三角形。
其中另两个角合为90°，如果此三角形不是等腰直角三角形的话，则另两角一个大于45°，一个小于45°。
小于45°以内的两色的对比即为邻近色对比。
4．对比色对比：
指距离在色环45°以外130°以内的对比，因色相差别较明确，色相对比效果比较明快，如图1-6所示。
图1-6Coreldraw中的对比色对比
【注意】：
在色度中选择三角形，调整色环中的三角形为正三角形。
三点在圆的距离相等，360°分成三份，两点之间的角度为130°。
5．互补色对比：
指距离在色环130°以外180°以内的对比，色感要比对比色相对比更具有鲜明、强烈，具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动，如图1-7所示。
图1-7Coreldraw中的互补色（补充色）对比
6．明度对比：
指色彩的明暗或者深浅的变化，它是同一色彩所具有的属性。
在无色系中，最高明度的为白色，最低明度为黑色。
在有色系中，黄色最明，紫色最暗。
光谱中的颜色除了色相的差别还有明暗的差别。
孟塞尔把明度定为11个级别，11个级划分中，3级以内的称为弱对比，3-5级为中间对比，5级以上的为强对比，如图1-8所示。
图1-8无色系中明度对比
7．纯度对比：
指色彩因纯度差异而形成的对比称为纯度对比。
纯度对比可以是一种色相纯度鲜浊的对比，也可以是不同色相间的纯度对比。
对于纯度对比的感念比较难以理解，先来看下几种降低色彩纯度的方法来加深对纯度的理解：
（1）加白：
纯色加白混合后可以降低其纯度，提高其明度，色性偏冷。
（2）加黑：
纯色加黑混合后降低了其纯度，也降低了明度，如图1-9所示。
（3）加灰：
纯色加入灰色混合后会使色变得浑浊。
（4）加互补色：
加互补色等于加深灰色，因为三原色混合后得深灰色，而一种色如果加它的补色，而补色正是其他两种原色混合后得到的，所以等于三色想加。
图1-9加黑的纯度对比
色彩纯度差别的大小决定该色的对比强弱。
孟塞尔的色立体中红色纯度最高，为14；蓝绿纯度最低，其最高值为6。
为了方便操作和理解，我们暂时分为9个级别。
相差1-3级为弱对比，4-6级为中对比，7级以上为强对比。
任何纯度的色面积占70%以上即称为该纯度基调，如以中纯度色面积占70%以上构成中纯度基调，又称为中调。
纯度基调分为高纯度基调、中纯度基调和低纯度基调。
（1）高纯度基调：
具有强烈、鲜明、乐观、活泼的特点，同时又有冲动、生气等特点。
（2）中纯度基调：
具有温和、柔软、沉静、可靠、中庸、稳定的特点。
（3）低纯度基调：
具有平淡、朴实、自然的特点，同时又有消极、陈旧、无力等特点。
8．冷暖对比：
冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。
冷暖的差异首先是来源于人对自然界的感知，如见到太阳、火炉等事物就会觉得温度高，同样大海、蓝天、雪等给人以冷的感觉。
这些冷暖的感觉和在人头脑中的印象形成人的生理条件反射，觉得红色具有暖的感觉，白色、蓝色有冷的感觉。
在色彩中并非所有的红色都是暖色，也并非所有蓝色都是冷色。
蓝色中也有偏暖的蓝色和偏冷的蓝色，同样红色中也有偏冷的红色和偏暖的红色。
在色环中冷暖的划分，红色、橙色和黄色为暖色，红紫和黄绿为中性偏暖色，绿蓝和蓝绿为中性偏冷色，蓝色为冷色，如图1-10所示。
图1-10色环中冷暖划分
冷暖色的对比，首先是人视觉和心理感觉的对比，冷暖色会给人带来不同的感觉。
冷色：
阴暗、透明、镇静、微弱、湿、理性、流动、冷静、被动、内向、严肃；暖色：
温暖、浑浊、刺激、强壮、干、感性、稳定、热烈、主动、外向、活泼。
如图1-11所示的冷暖色对比效果。
图1-11冷暖对比效果
9．面积对比：
顾名思义是指其面积大小的对比。
色彩的感觉与面积对比关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。
面积相同的对比色并置，给人以强烈的刺激感觉。
同一种色彩，面积小则易被因其它面积大的色彩同化化掉。
歌德认为色彩的力量取决于明度和面积，按着他的理论把太阳纯色分成6种色相，分别为黄、橙、红、紫、蓝、绿，并将一个圆分成36个扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黄占3分，橙占4分，红绿各占6分，紫占9分，蓝占8分。
按着这个比例计算各个颜色的互补色明度比例，最后得出以下结论。
色彩面积对比数量比例关系
黄
橙
红
紫
蓝
绿
色调对比
9
8
6
3
4
6
面积对比
3
4
6
9
8
6
10．形状对比：
形状的对比有着它自己本身特殊的含义，如圆形的圆润、柔软；正方形的稳定、强悍；正三角的冷锐、收缩等等。
对与形状的对比一般来讲圆形趋向为柔和、半圆趋向为迟钝、角趋向于锐利、方趋向于坚硬，理解这些对于我们设计有着重要的意义。
除了以上的色彩对比、面积对比和形状对比关系外，还有位置对比、聚散对比和纹理对比等等，这些对比形成了设计中的丰富多才的变化，深刻理解这些变化的含义对于我们设计有着在重要的意义。
四、色彩调和原理
色彩调和的原理有很多，这里只介绍三种比较简单的原理，起抛砖引玉之功。
1．和谐来自对比。
从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的配和是调和的，因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理上的平衡。
2．秩序产生和谐。
自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，色调的配色和其连续的特性，就成为人视觉色彩的习惯和审美经验。
生活在自然中，都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。
3．和谐产生节律。
在视觉上，既不过分刺激又不过分的暧昧，这样的配色才是调和的。
过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张，过分暧昧的配色由于过分接近模糊，同样也容易使人产生视觉疲劳，不满足、乏味、无兴趣。
五、色彩的心理
色彩的心理来自色彩的刺激对人的生理发生的直接作用。
根据其冷暖、面积大小、形状等等因素会有不同差别和变化，也会根据不同人的心理感受和地区有比较大的差异。
其学问比较多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等方面的因素。
色彩本身只是一种物理现象，却让人产生对色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
红色（象征事物：
夕阳、火焰、血液）温暖、热情、警惕、危险
橙色（象征事物：
麦穗、夕阳、火焰）稳重、含蓄、丰收、喜悦、营养、华丽、诱惑
黄色（象征事物：
月亮、香蕉、花朵）明快、光辉、辉煌、财富
绿色（象征事物：
树木、草原、春天）希望、生命、和平、健康、安全、新鲜
蓝色（象征事物：
蓝天、大海、月光）理想、理智、博大、宽广、永恒、冷淡、平静
紫色（象征事物：
葡萄、丁香、紫藤）高贵、古雅、神秘、含蓄、享乐、幻想
白色（象征事物：
白云、医护、雪花）清洁、神圣、纯洁、医疗、寒冷
黑色（象征事物：
头发、魔鬼、黑夜）严肃、罪恶、恐怖、寂静、神秘、冷淡、死亡
灰色（象征事物：
泥土、羽毛、皮毛）平凡、失落、中庸、颓废、阴森
颜色的含义，东西方有着比较大的差异，比如西方文化中，红色有紧张的、暴力的之意；黄色有胆小的、卑鄙的之意；绿色有青春的、旺盛的、未成熟的、没有经验的之意；蓝色有忧郁之意；紫色的含意为帝位、华而不实、亵渎的，延伸为腐败。
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