大画幅相机镜头的选择.docx
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大画幅相机镜头的选择
大画幅相机镜头的选择
对于那些新加盟到中片幅领域的摄影师来说，有关大片幅照相机镜头和镜头选择的问题是相当令人头疼的。
尽管大片幅照相机镜头与35毫米照相机和中片幅照相机镜头的基本功能是相同的（都是用来拍照片），但它们无论在外观还是在操作上都有显著的差别。
当我第一次涉足大片幅摄影时，这同样也是一个相当棘手的问题。
当时我对此一无所知，而且无论我如何努力地去寻求帮助，得到的答案却不是太肤浅，就是假设我已经掌握了大片幅摄影的基本技能而显得太深奥。
因此，经历了很长的时间我才对此问题有了自己的心得。
这篇文章总结了我学到的一些经验，它适合于那些对大片幅摄影有少许认识或者完全不了解的读者参考。
文章的目的是帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对种类繁多的大片幅照相机镜头建立自己的认识，并帮助他们在选择大片幅照相机镜头时少走一些弯路。
文章中绝大多数的讨论都是基于4X5片幅的镜头，这是因为4X5片幅是最常见的大片幅，也是我使用的并且认为体会最深的一种片幅。
尽管如此，我认为本文当中的绝大部分观点也适用于其他的大片幅。
我要以我对大片幅镜头及其基本使用方法的总体认识作为文章的开篇，第二步则是关于如何在相机上安装大片幅镜头的讨论，之后是关于镜头型号的一些摘要观点，以及对一些主要镜头制造厂商的介绍，最后，是关于如何选择第一个镜头和选择配套镜头的建议。
总的看法
只要看一眼大片幅相机的镜头，你就会知道它与你的35毫米照相机镜头或者中片幅镜头是不同的。
首先，与那些小巧的，具有几乎无声的自动聚焦功能或者精致的调焦环的中小片幅镜头不同的是，大片幅镜头本身根本没有调焦功能，镜身上充满了各种拨杆、转盘、旋钮以及连接装置等凸起物。
这种不同寻常的外观即便是经验丰富的中小片幅摄影师也会感到不适应。
然而进一步地仔细观察，你就会发现大片幅镜头的结构其实非常简单。
它由两部分镜片组成，一部分安装在镜头前部，另一部分和叶片快门一同设置在镜头的后部。
镜身上的拨杆以及其他控制装置是快门的组成部分。
最重要的控制装置包括设定光圈的拨杆，设定快门速度的圆环，释放快门的拨杆，以及用来打开快门叶片以便取景和调焦的拨杆。
此外，还有一个可以连接闪光灯以使用PC闪光灯同步拍摄的控制装置。
下图（图1）是一个典型的大片幅镜头：
NikkorM300mmf/9.0。
快门
快门有不同的型号和尺寸。
最常见是Copal叶片型快门，有三种尺寸。
CopalNo.0快门是最小最轻的一种，只有4盎司重。
CopalNo.3号快门重12盎司，是其中最大最重的一种。
CopalNo.1号快门居中，但5.6盎司的重量接近No.0号快门。
三种型号的Copal快门中的另一个重要区别是快门的最高速度。
No.0号最高速度为1/500秒，No.1号快门为1/400秒，而No.3号快门仅有1/125秒。
所有三种型号的快门在到1秒之间的间隔都是相同的，且都具有B门和T门。
无论是历史上还是在目前，还有其他数种不同品牌的大片幅镜头快门，包括
Compur,Ilex,Graphex,Seiko,Supermatic,Packard,Prontor等,以及Sinar特有的DB快门系统。
注：
大片幅摄影师经常会在二手大片幅镜头的广告中看到标有“镜桶式”字样的镜头。
这种镜头并不自带快门。
镜桶式镜头常见于过去曾经非常流行的用于版画制作工艺的翻拍照相机上，或者用于极少数机身上带有快门的大片幅照相机。
几乎所有知名的镜头制作厂商都生产过镜桶式镜头，其中大家熟悉的品牌包括GoerzArtar,NikonAPO-Nikkor,RodenstockAPO-Ronar,以及SchneiderG系或者APO-Claron系。
一些心灵手巧的摄影师或者照相机机械师，比如JimGalvin和S.K.Grimes，他们可以为镜桶式镜头安装快门。
在S.K.Grimes的个人网页上有关于这种快门安装方法的精彩论述，并列出了已成功安装快门的镜头清单。
另一个使用这种镜头的办法是用秒表计时，用一块黑卡（或者帽子）当遮挡镜头来控制曝光时间。
许多用于版画制作工艺的镜桶式镜头具有很长的焦距和很大的像场，这一点对于那些喜欢8X10片幅（甚至更大）的摄影师来说极具诱惑力。
如果镜桶式镜头的价格加上购买快门以及进行相关改造的费用足够低的话，这种镜头还是极具投资价值的。
快门的操作
既然你已经了解了大片幅镜头的基本结构，那么现在就让我告诉你如何使用。
首先，把取景预视拨杆拨到打开快门叶片的位置。
（我最初被告知在快门已经上弦后不要打开快门叶片，因为这样做会损坏快门，但在实际使用当中我发现这并不完全正确。
但是，在快门已经上弦后再进行这样的操作我老是感觉“不对”，所以我总是先释放快门。
）其次，进行构图和调焦。
这两步程序结束后，你就可以所快门叶片松开了。
下一步是旋转快门速度环来设定快门的速度。
接下来的这个操作环节你可以自己决定是否采用。
许多摄影师认为应该在正式曝光前空放几次快门，这是以如此操作可以保证快门速度准确为假定前提的。
而有一些人则完全反对这么做，他们认为这并不能保证快门速度的准确。
但这却是一个对快门进行日常保养的好方法。
在抽出片盒挡板按下快门之前，你必须保证打开的快门叶片已经归位，以免曝光失误和浪费胶片。
无论是空放快门还是正式拍摄，你都得先给快门上弦。
上弦时扳动快门上弦拨杆至其停止不动，这时你会感觉到一种声响表示快门已经上弦。
松开快门上弦拨杆，它会自动回到原来的位置。
这时你就可以按动快门线来释放快门了（注意不要采取用手指扳动快门释放拨杆的方法来曝光，这么做肯定会使照相机产生震动）。
就是这么简单，完全不像最初想像的那么复杂！
像场
绝大多数中小片幅照相机都不能提供包括升降、横移、摆动和倾斜在内的移动调节功能，因此，它们的配套镜头产生的像场只要能覆盖胶片的成像区域就足够了。
而绝大多数大片幅照相机都具备移动调节功能，有的调节幅度还非常大。
这就意味着它的镜头必须产生足够大的像场，以便摄影师对照相机进行移动调节时胶片的成像区域始终处于像场之内。
所以，镜头产生的像场越大，摄影师在照相机结构设计允许范围之内可做的移动调节幅度就越大。
在购买大片幅照相机镜头时，像场是一个重要的考虑因素。
你必须确保你所购买的镜头最小像场也足以完全覆盖你所用的胶片成像区域。
如果你使用4X5的胶片，那么镜头的像场就应该达到6.5英寸的直径（接近165毫米）。
而8X10的胶片所需要的像场直径为13英寸（接近330毫米），而这仅仅是照相机没有进行任何移动调节时所需的像场。
如何计算所需镜头像场的大小呢？
很简单，所用胶片的对角线长度就是在不进行任何移动调节时镜头像场的极小值。
令人感到方便的是，镜头制造厂商通常都将镜头在f/22光圈时（有时是f/16光圈）的像场大小在镜头参数中明示出来，你很容易就能确定它是否适用于你使用的胶片。
像场经常被称作镜头的“覆盖面”，这个概念并没有什么实际意义，因为只要你掌握了你所需要的最小像场大小和镜头像场允许你对相机进行移动调节的幅度，你就可以计算出镜头“富余”的像场覆盖面。
一旦你掌握了镜头的富余覆盖面，你就可以将它与你的实际需求做一比较。
先考虑好你需要多大幅度的移动调节（或者说你的照相机允许多大幅度的移动调节），然后再将它与镜头的富余覆盖面进行比较。
某些特定的拍摄任务，比如拍摄建筑物，需要镜头具有足够大的像场。
其他拍摄任务，比如手持相机拍摄新闻照片，较小的像场就够用了。
通常，具有超大像场的镜头体积更大，分量更重，价格更贵，也许会超出你的实际需要和购买能力。
而像场小一些的镜头通常体积小巧，重量较轻。
对不同的人来说，并不存在某一个绝对正确的选择，它完全取决于摄影师的兴趣和支付能力。
安装大片幅镜头
与小片幅照相机不同，大片幅照相机的镜头并不具备能与机身连接的内置接口。
绝大部分大片幅照相机和镜头是采取一种不同寻常的（也是非常“低级”的）连接方式：
镜头被固定于一块镜头板上，再将镜头板固定到机身上。
一般每个镜头都有其配套的镜头板，这是因为大家都明白，在实际使用当中，不断翻来覆去地在镜头板上拆卸镜头是不可想象的，在室外拍摄时尤其如此。
镜头板由金属或木头制成，上面需要开一个足以容纳快门和镜头后组镜片的孔，在这一点上所有镜头板的设计都是相同的。
镜头板上的孔径取决于快门的大小，有的镜头板是事先开了孔的，有的则没有，由摄影师根据自己的需要在上面打孔。
在镜头板上安装镜头时，要很小心地逆时针旋转将后组镜片从快门上拆卸下来，然后同样小心地把固定法蓝盘从快门上卸下来。
将快门组穿过镜头板上的孔，再将固定法蓝盘用一种专用扳手安装到快门上并拧紧。
当然，最好是使用与固定法蓝盘上的螺丝配套的专用扳手，这种专用扳手一般因为快门的不同而并不通用，非常小巧，便于携带，Rodenstock和Toyo的大片幅照相机镜头都配有这种专用扳手。
在法蓝盘固定（不要拧得太紧）以后，先确保快门上和镜头的后组镜片中都没有灰尘，然后再小心地将后组镜片拧回原来的位置。
整个过程虽然简单，但需要精心的操作，特别是要防止损坏快门叶片和划伤镜片。
做这个工作时最好还是不要有任何分心。
绝大多数照相机的配套镜头板都有两种型号，即平板和凹板。
平板一般用于标准和长焦镜头，凹板则用于广角镜头。
之所以使用凹板是为了使后组镜片更接近于胶片平面，配合柔软的皮腔可以将镜头的移动调节功能发挥到极致。
通常情况下凹板的价格要比平板贵许多。
市面上有许多二手的镜头板出售，价格便宜，可节省不少投资。
也有许多摄影师用铝合金、木头、塑料以及其他材料来自己制造镜头板。
比较典型的镜头板安装方式是先将镜头板的底边以滑动的方式安装在机身前部保留的定位槽或定位卡钉之内，然后将镜头板向机身方向平推，将镜头板的顶部卡在机身上部的定位板或者其他类似装置之内。
有一些照相机机身上设置了镜头板自动定位锁死装置。
下图（图三）是两种镜头板装置示意图。
镜头板的大小和形状并没有业界的统一标准。
照相机制造厂商根据其相机的结构来设计镜头板，并不考虑其是否用在其他厂家的机身上。
但是，在镜头板上还是有少许业界标准（也许称“共性”更为合适）的。
比如，许多4X5片幅的外拍照相机都可以使用LinhofTechnika型镜头板，这些相机包括LinhofTechnika,Technikardan,Ebony,Wista,Horseman,Tachiahara,Gandolfi,Lotus,以及中国的申豪等。
其他一些品牌的照相机，比如Canham木质照相机或者Gowland轻型单轨机等，可以接受用户定制安装Linhof型镜头板。
Toyo和Canham的4X5片幅外拍式照相机使用尺寸相近的镜头，从某种意义上来说，这两种镜头板是可以互换使用的。
一些木质机身的4X5相机和老式的Calumet单轨机一样使用4X4英寸的方形镜头板。
Sinar和Horseman的4X5片幅机器使用的镜头板也比较相近，同样可以互换使用。
各种不同大小的镜头板可以通过一定的方式互换通用。
有数家照相机厂商生产一种转接板，能将尺寸较小的Technika、Graphic和ToyoField型镜头板接装到自己的机身上使用。
除了来自于不同厂家的转接板外，一些像JimGalvin和S.K.Grimes这样的照相机械师和维修技师也可以自己制作转接板。
这种转接板的方便之处是不言而喻的。
首先，这有益于那些拥有多个不同品牌或不同型号大片幅照相机的摄影师。
一位摄影师如果同时拥有单轨机和外拍机，那么通过转接板大型单轨机也可以使用小型外拍机的镜头。
其次，可以减少摄影包中携带的镜头板数量。
一些相机的镜头板尺寸很大，也比较重，在摄影包中占据不小的空间。
如果有转接板的话，就可以只携带较小的镜头，以节省空间和减轻重量。
摄影师一定要对小型凹板的固有缺陷有所了解，这就是由于空间狭小，在小型凹板上操作光圈和快门控制装置是比较困难的。
有些小型凹板实在是太小了，无法容纳尺寸较大的快门，这就限制了镜头的通用性。
即便是大一些的凹板其留给操控快门和光圈的空间也是有限的。
镜头板越小，留出的操控空间就越窄，也许只能容纳一个手指头。
有一些厂家，比如Wista公司，还生产一种镜头板延伸转接筒，可以用于微距拍摄或者使用更长一些的镜头（这种延伸转接筒照相机械师也可以制作）。
从本质上来说，这种延伸转接筒起到的是一种使皮腔伸长的作用。
镜头
标准镜头
许多摄影师购买的第一个大片幅镜头都是“标准”镜头。
从技术角度来说，绝大多数摄影师都认为150mm是4X5片幅的“标准”焦距，而从实际使用来看，从135mm到180mm，甚至连210mm都可以被视为是4X5片幅的“标准”焦距（这些焦距的倍数可以作为8X10片幅的“标准”焦距来参考）。
选择何种焦距作为标准镜头焦距的根据有很多，其中最重要的就是摄影师的兴趣和被摄体的选择。
其他根据还包括摄影师使用的所有镜头的焦距组合，镜头的大小等（有些摄影师把能与机身一起折叠存放的镜头作为“标准”镜头）。
有些摄影师只有一个标准镜头，从不购买其他焦距的镜头。
而另一些摄影师则从不考虑购买“标准”镜头。
长焦镜头
尽管一些摄影师把210mm作为4X5片幅的“标准”镜头，实际上这个焦距已经可以算作是4X5片幅一个较短的长焦镜头了。
210mm也许是4X5片幅中最为常见的长焦距镜头，但许多摄影师都不约而同地使用240mm、300mm甚至450mm作为长焦距镜头。
当然，更大的片幅要使用焦距更长的镜头。
使用长焦距镜头唯一真正的限制是镜头的重量、像场和皮腔的长度。
通常来说，焦距越长镜头的体积就越大。
焦距超过210mm，最大光圈为f/5.6的镜头一般都使用CopalNo.3快门（就像前面介绍的比较小巧的NikkorM450mm镜头一样）。
这些镜头都是很重的，要想使用这种镜头，你的相机机身和三角架必须足够坚固和稳定。
不过这里有一个选择：
你可以使用最大光圈较小的镜头。
比如RodenstockAPO-Ronar300mmf/9.0镜头，配用CopalNo.1快门，滤镜口径为49mm。
它与使用CopalNo.3快门，滤镜口径为86mm的RodenstockAPO-Sironar-N300mmf/5.6镜头，以及同样使用CopalNo.3快门，滤镜口径达100mm的RodenstockAPO-Sironar-S300mmf/5.6镜头相比，算是非常小的了。
各个厂家在这个焦段上生产的不同镜头，在功能设置上大同小异。
总的看，体积小一些的镜头在毛玻璃上取景和调焦时光线要暗一些，镜头的像场也要小一些。
皮腔也是大片幅照相机选配长焦镜头的一个重要参考因素。
如果相机的皮腔不够长，那么长焦镜头的远摄能力就不能体现出来。
比如，许多机身结构紧凑的外拍式照相机皮腔的长度不超过12英寸（接近300mm），即使将皮腔完全伸展开，也不能使300mm焦距的镜头在无穷远处合焦，所以300mm焦距的镜头对这种机器来说就是没有用的。
而采用了标准型结构设计的240mm和270mm镜头才是合适的选择。
远摄型镜头
正确区分“长焦镜头”和“远摄型镜头”是十分必要的！
小片幅摄影师通常都习惯地把长焦距镜头作为远摄镜头。
而事实上，大片幅机器的远摄型镜头在结构设计和操作上与采用标准型结构设计的长焦距镜头是有很大区别的。
对于我来说这是一个令人困惑的问题。
在我最终明智地做出是否购买一个远摄型镜头的决定之前，我对这个问题研究了很长时间。
下面是我的一点体会：
大片幅机器上的长焦距镜头并不一定采用远摄型结构设计。
一款标准的长焦距镜头通常与“标准”镜头采用的是相同的结构设计。
比如，一款Schneider150mmf/5.6APO-Symmar镜头与Schneider240mmAPO-Symmarf/5.6镜头的基本结构设计是相同的。
焦距越长，随之而来的是镜头体积越大，快门尺寸也越大。
与此相对的是，SchneiderTele-Arton-S250mmf/5.6远摄型镜头无论在外观还是结构设计上与焦距相近、最大光圈相同的240mmAPO-Symmar镜头差别是非常大的。
Nikon的W系列镜头和Fuji的CMW系列镜头与他们各自的T系列远摄型镜头相比也同样存在这个问题（Rodenstock没有生产远摄型镜头）。
正如下面我们将要讨论的，这种结构设计的不同在大片幅摄影中带来的结果差异也是很大的：
长焦镜头和远摄型镜头之间有三个主要区别。
在实际应用当中最显著的区别就是远摄型镜头不需要更长的皮腔。
为了在无穷远处合焦，普通的长焦镜头需要使用与镜头焦距等长度的皮腔。
所以，只有在皮腔延伸长度能够达到300mm的照相机上才能使用300mm的普通长焦镜头，如果需要近距调焦的话，还需要更长一些的皮腔。
而远摄型镜头所需皮腔的长度要短得多，在大多数情况下只需要其焦距长度的2/3就可以了，也就是说，300mm的远摄型镜头只要270mm的皮腔就够了。
另一个明显的区别就是镜头的光学系统中心的位置，也就是通常所说的“节点”位置。
绝大多数普通长焦镜头其节点位置大概都位于镜头中心，在接近快门的地方。
而远摄型镜头的节点位于镜头的前部。
在实际使用中这意味着用远摄型镜头进行机身前部倾斜调整时要比用普通长焦镜头困难得多。
这是因为镜头的光学系统中心在倾斜时会导致毛玻璃屏上的影像移动，需要对毛玻璃或者镜头重新进行定位调整。
第三个重要的区别就是远摄型镜头的像场要比焦距相同的普通长焦镜头的像场小，这也限制了相机的移动调节功能。
远摄型镜头的优势在机身结构对皮腔的延伸有较大限制时才能体现出来（这也是许多机身小巧轻灵的外拍式照相机的主要缺陷）。
因此，绝大多数摄影师还是推荐使用普通的长焦距镜头。
广角镜头
在4X5片幅中，125mm焦距以下（含）就算是广角镜头了。
广角镜头分为几个不同的焦段组，我分别把它们称为轻广角（125mm~110mm）、广角（90mm~80mm）、中广角（75mm~72mm）、超广角（65mm）和极端广角（58mm~47mm）。
比极端广角更短的焦距，比如35mm和45mmRodenstockAPO-Grandagon镜头以及38mmSchneiderSuperAngulonXL镜头，其像场并不能覆盖4X5片幅，而只能覆盖6X12（Rodenstock）和6X9（Schneider）的片幅。
90mm和75mm镜头也许是4X5片幅上最常见的广角镜头。
镜头制造厂家通常提供两种不同版本的90mm镜头，有时也生产两种不同的75mm镜头。
一般其中一个版本有更大的最大光圈（前端镜片很大，因而滤镜口径也较大），另一个版本的最大光圈较小（与前者相比更小更轻，也比较便宜）。
较大光圈的镜头通常能达到f/4.5（Rodenstock,Caltar,Nikon）或者f/5.6（Schneider,Fujinon），较小光圈的通常为f/6.8（Rodenstock,Caltar）或者f/8.0（Nikon,Schneider,Fujinon）。
一般来说，最大光圈更大的镜头价格更高，也能提供更大的像场，这对建筑摄影和室内装饰摄影是非常重要的。
下面我们将要谈到的NikkorSW90mmf/8.0是个例外，它的像场与比它更大更贵的同牌90mm镜头几乎完全一样。
SchneiderSuper-AngulonXL系列镜头的像场是最大的，而Rodenstock和Caltar的镜头的光圈是最大的（NikkorSW65mmf/4.0除外）。
拥有更大的最大光圈通常被认为对建筑摄影是至关重要的。
这是因为1）需要它们更大的像场来控制透视畸变；
（2）在光线较暗时拥有更大的光圈调焦时会方便得多。
而最大光圈较小的镜头通常被选做拍摄风光照片，这是因为1）需要携带这些镜头做长途旅行；
（2）在风光摄影中并不需要更大的像场。
广角镜头有其自身的特点。
它在毛玻璃上投出的影像要比标准镜头和长焦镜头投出的影像暗，还有就是镜头的四角部分存在失光现象。
焦距越短，这些现象越明显。
这些因素导致使用广角镜头时很难调焦，特别是在光线较暗时。
还有，广角镜头能造成影像变形，特别是在边缘部分。
使用广角镜头也许要给你带来额外的投资，比如最常用的镜头凹板，可以增这的菲涅尔透镜毛玻璃，以及广角皮腔等。
变倍率镜头
有许多大片幅镜头通过变倍率的方式来“实现一镜多焦距”，这种镜头因为集两三个焦距为一身，所以有其诱人之处。
将这种镜头的前组镜片去掉后，就变成了一个焦距更长一些的镜头。
而三倍变倍率镜头根据厂家的说明重新组合镜片后，能得到三个不同的焦距。
用不着深入地去研究这类镜头，就可以有把握地认为这类镜头在设计上是以损失光学性能为代价的。
虽然焦距更短一些的镜头通常被认为是一款好镜头，但如果是以变倍率的方式来实现的话，一般都认为这会带来像质的损失。
在使用变倍率镜头拍摄黑白照片时，一种可以改善像质的方法是加装黄色滤镜。
许多摄影师都觉得这类老款的变倍率镜头在成像质量上与现代的单焦距镜头相比要差很多。
而另一个不可否认的事实是，许多优秀的摄影作品都出自于变倍率镜头。
摄影大师安塞尔亚当斯的经典作品，包括Moonrise,HernandezNewMexico,ClearingWinterStorm,YosemiteNationalPark,Aspens,NorthernNewMexico,MountWilliamson等，都出自于CookeSeriseXV系列三倍变倍率镜头。
摄影师也可以从变倍率镜头上发现优点：
它首先为我们提供了一个最好也是最常用的焦段，并且，至少在改变倍率后它还能为我们提供一个能用得上的长焦焦段。
如果你对变倍率镜头感兴趣的话，老款的SchneiderSymmar镜头（注意不是APO-Symmar或者Symmar-S系列镜头）会是一个不错的选择。
其他经典的变倍率镜头还是Baush&Lomb的Protar，以及TurnerReich三倍变倍率镜头。
WisnerClassicManufacturing公司为我们提供了当今唯一的最新款变倍率镜头WisnerConvertiblePlasmat。
这是Protar镜头的复制产品，它由数个单镜片镜组组成，可以组合成多种不同焦距。
其中用于4X5和5X7片幅的镜头使用的是CopalNo.1型快门，用于8X10片幅的镜头使用的是CopalNo.3型快门。
利用这种镜头拍摄黑白照片时，要加装黄色滤镜。
而使用彩色胶片时则需要采用一种被称为“zeropowercorrector”的装置用来对色散进行校正。
这套镜头及配件的价格非常便宜，其光学系统是由施耐德公司按照Wisner公司的要求生产的，整套镜头在Wisner的工厂进行组装和测试。
镜头制造厂商
许多人都知道大片幅镜头制造商中的“四大家”，即富士、尼康、罗敦司得和施耐德。
你会发现，这“四大家”都各自有一批坚定的拥趸。
当这些人聚在一起谈论各自镜头的优劣时，往往最终都走向盲目的狂热。
事实上“四大家”生产的大片幅镜头都是非常出色的，你很容易就能在许多著名的摄影大师手中发现这“四大家”的镜头，而且许多著名摄影大师同时使用着“四大家”中的两三家的镜头。
所以不要被一些所谓的“建议”左右，根据你自己的评价去做选择。
以下的讨论基于我的个人认识、与其他摄影师的交流以及来自于不同方面的专业评论，其中
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