《宋崇导演教你拍摄微电影》期末考试答案.docx
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《宋崇导演教你拍摄微电影》期末考试答案
姓名：
。
。
。
班级：
。
。
。
之巴公井开创作
时间：
二O二一年七月二十九日
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
轴线是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
演员和摄影之间设置的直线
∙B、
两个演员之间设置的直线
∙C、
演员和摄影机之间无形的直线
∙D、
两个演员之间的无形的直线
窗体底端
我的答案：
D
2
排练厅的排演的内容是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
揣摩角色
∙B、
分析角色
∙C、
对台词
∙D、
梳理人物关系
窗体底端
我的答案：
C
3
文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
拍摄现场混乱、无序
∙B、
拍了很多素材，但可用的很少
∙C、
拍摄时间延长，后期制作时间紧张
∙D、
故事不深刻，影响影片效果
窗体底端
我的答案：
B
4
关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
1.A、
戏剧任务是指演员依照剧本饰演角色。
2.B、
生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。
3.C、
生活的任务是对戏剧任务的包装。
4.D、
生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。
窗体底端
我的答案：
D
5
关于《龙头》说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
使用了大量象征和对比的手法
∙B、
《龙头》是一部作家电影
∙C、
该片表达了对生命的赞美
∙D、
本片表达了人在生活的重压下挣扎
窗体底端
我的答案：
C
6
大平光不适合拍摄（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
儿童
∙B、
建筑
∙C、
男子汉
∙D、
服饰
窗体底端
我的答案：
C
7
局面调度是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
演员走位
∙B、
道具安插
∙C、
工作人员安插
∙D、
场景更换
窗体底端
我的答案：
A
8
中景是（）的基础。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
电影
∙B、
电视
∙C、
电影和电视
∙D、
摄影
窗体底端
我的答案：
A
9
下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响
∙B、
可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而防止拍摄时焦点禁绝，图像模糊
∙C、
用光时注意防止画面曝光缺乏和曝光过度
∙D、
电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安插
窗体底端
我的答案：
A
10
镜头的运动是为了（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
展现更多内容
∙B、
交代情节
∙C、
表示画面关系
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
11
（）是创作的源泉。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
生活
∙B、
艺术
∙C、
灵感
∙D、
想象
窗体底端
我的答案：
A
12
艺术细节在电影中的作用是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
刻画人物性格
∙B、
表示人物命运变更和成长
∙C、
推动剧情发展
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
13
电影的内部需要借助（）来表示。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
扮演
∙B、
布景
∙C、
照明
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
14
演员创造角色的第一个阶段是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
影响角色
∙B、
体验角色
∙C、
体现角色
∙D、
认识角色
窗体底端
我的答案：
D
15
在创作台词时，要注意（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
语言的时代感
∙B、
分歧地域的语言习惯
∙C、
职业习惯语言
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
16
什么是拍摄大纲？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
大纲是针对具体镜头
∙B、
大纲写的是采访者讲的故事内容，要拍摄的生活和工作局面等
∙C、
影片拍摄的计划和流程安插
∙D、
制作组团队的人员分工
窗体底端
我的答案：
B
17
美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包含（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
布景
∙B、
服装
∙C、
局面
∙D、
灯光
窗体底端
我的答案：
D
18
表示环境、渲染气氛的镜头一般采取（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
全景和远景
∙B、
远景和特写
∙C、
近景和特写
∙D、
近景和中景
窗体底端
我的答案：
A
19
下列关于情节的说法中，正确的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
现代电影讲究情节的戏剧性
∙B、
一个情节里可以没有故事
∙C、
情节是严密的因果关系的链条
∙D、
传统电影不讲究情节
窗体底端
我的答案：
C
20
主光的角度是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
20-35度
∙B、
35度
∙C、
30-45度
∙D、
45度
窗体底端
我的答案：
C
21
关于基本拍摄方法的说法中，错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
拍摄方法不但是机位问题，更是视角的问题。
∙B、
若没有主观镜头，观众的认同感会很差。
∙C、
拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。
∙D、
拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头，否则会使画面凌乱。
窗体底端
我的答案：
D
22
镜头运动的支点是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
镜头运动要有根据
∙B、
镜头在一个固定的地方移动
∙C、
摄影机移动的参照物
∙D、
摄影机移动的杠杆支点
窗体底端
我的答案：
A
23
纪录片的题材有（）。
1.0 分
窗体顶端
1.A、
人物
2.B、
事件
3.C、
故事
4.D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
24
眼神光属于（）。
1.0 分
窗体顶端
●A、
修饰光
●B、
轮廓光
●C、
主光
●D、
副光
窗体底端
我的答案：
A
25
与多机拍摄相比，单机拍摄的好处是（）。
1.0 分
窗体顶端
1.A、
防止现场混乱
2.B、
便于后期剪辑
3.C、
拍摄角度变更大
4.D、
节约人力成本
窗体底端
我的答案：
C
26
交代情节，讲述故事一般使用（）。
1.0 分
窗体顶端
●A、
特写
●B、
全景
●C、
近景
●D、
中景
窗体底端
我的答案：
D
27
面对害怕镜头的被拍摄者，应该如何处理？
（）
1.0 分
窗体顶端
●A、
照常拍摄
●B、
更换拍摄对象
●C、
隐藏摄影机拍摄
●D、
事先准备台词
窗体底端
我的答案：
C
28
下列关于节奏的说法中，错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
1.A、
节奏即是律动
2.B、
节奏一定要坚持快速
3.C、
节奏就是观众的注意力
4.D、
节奏存在于各种事物当中
窗体底端
我的答案：
B
29
关于镜头运用说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
●A、
防止在一个角度将镜头变近变远
●B、
拍摄角度要丰富
●C、
为了发生影片节奏，可频繁使用特写
●D、
拍摄要有立体感和空间感
窗体底端
我的答案：
C
30
关于潜台词的说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
●A、
潜台词是台词的灵魂
●B、
台词的价值蕴含在潜台词中
●C、
潜台词对演员的要求高
●D、
潜台词是指台词的分歧重音和语气
窗体底端
我的答案：
D
31
局面调度的作用是（）。
1.0 分
窗体顶端
1.A、
标明各个演员之间的位置关系
2.B、
防止局面混乱
3.C、
渲染气氛，更生动的讲述故事
4.D、
合理安插拍摄进度
窗体底端
我的答案：
C
32
文艺片节奏的延宕性是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
文艺片节奏缓慢
∙B、
文艺片节奏拖沓
∙C、
文艺片节奏具有延续性
∙D、
文艺片节奏丰富
窗体底端
我的答案：
C
33
以下关于专题片与纪录片的说法正确的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
纪录片可以情景再现
∙B、
纪录片允许有主持人或饰演
∙C、
专题片不成以情景再现
∙D、
专题片有创作主动性
窗体底端
我的答案：
D
34
纪录片的根本是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
真实
∙B、
故事
∙C、
人物
∙D、
记录
窗体底端
我的答案：
A
35
微电影为什么不克不及有仪式表达？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
微电影篇幅太短
∙B、
微电影的主题没有那么宏大
∙C、
微电影多为小制作
∙D、
仪式表达成本高
窗体底端
我的答案：
A
36
剪辑方法不包含（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
现代剪辑
∙B、
传统剪辑
∙C、
电脑剪辑
∙D、
无技巧剪辑
窗体底端
我的答案：
C
37
体验时期是指（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
体验电影拍摄的场景
∙B、
体验所饰演角色的生活和情感
∙C、
体验剧本故事所讲的环境
∙D、
体验分歧角色的生活和情感
窗体底端
我的答案：
B
38
关于故事中人物的说法错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
人物的专题片吸引观众的手段之一
∙B、
写人是故事塑造的根本
∙C、
观众对故事中的人物要有认同感
∙D、
宏大的局面可以替代人物故事的挖掘
窗体底端
我的答案：
D
39
在远景中，人物的高度占画面高度的（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
四分之一
∙B、
四分之一以下
∙C、
三分之一
∙D、
三分之一以下
窗体底端
我的答案：
D
40
拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
中线
∙B、
顶部
∙C、
中线上方
∙D、
中线下方
窗体底端
我的答案：
C
41
下列关于传统剪辑的说法中，错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
传统剪辑也叫光学剪辑。
∙B、
传统剪辑制作时间长，花费高。
∙C、
传统剪辑不会使用任何技巧。
∙D、
传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。
窗体底端
我的答案：
C
42
角色的体现方式不包含下列哪一项？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
服装设计
∙B、
肢体动作
∙C、
语气语调
∙D、
台词设计
窗体底端
我的答案：
D
43
扮演时，语言的处理要素不包含下列哪一项？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
逻辑重音
∙B、
准确发音
∙C、
潜台词
∙D、
内心独白
窗体底端
我的答案：
B
44
电影剪辑可以采取哪些方式？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
从全景开始，特写结束
∙B、
动作接动作
∙C、
特写开始，全景结束
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
45
关于分析角色，下列说法中错误的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
需要分析角色的在剧中的地位和作用
∙B、
分析角色需要体验角色的生活
∙C、
分析角色是为了全面理解角色，贴近角色
∙D、
要掌控角色的时代特征和历史环境
窗体底端
我的答案：
B
46
在运动镜头中演员扮演时的方向性，下列说法正确的是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
画面中人物运动的方向要一致
∙B、
运动的速度要一致
∙C、
人物在画面的位置要一致
∙D、
以上都是
窗体底端
我的答案：
D
47
（）不适合用远景和全景拍摄。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
日出
∙B、
大兵团作战
∙C、
人物对话
∙D、
地震
窗体底端
我的答案：
C
48
“纪录片是导演接水，能接到多少水”，这句话的意思是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
纪录片是靠导演来控制质量
∙B、
纪录片的质量由内容自己决定
∙C、
纪录片不成以有后期制作
∙D、
纪录片的题材需要导演来发掘
窗体底端
我的答案：
B
49
关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些缺乏之处？
（）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
情感不敷深刻
∙B、
故事叙述不流畅
∙C、
结尾冗长
∙D、
内容结构不完整
窗体底端
我的答案：
C
50
影片设置悬念的原因是（）。
1.0 分
窗体顶端
∙A、
制造悬疑，增强影片氛围
∙B、
防止叙事单一，剧情枯燥
∙C、
增加看点
∙D、
增加影片的张力，吸引观众继续观看
窗体底端
我的答案：
D
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
2
纵深调度可增加空间立体感。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
3
好的剧本要贴近生活，给人以启迪。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
电影调度时要注意演员背台的问题。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
5
纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
6
节奏是一种影响观众情绪的手段。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
7
只有获得较高艺术成就的导演才干称为大导演。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
8
讽刺性的台词也是潜台词的一种。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
9
只要有了现场采访画面，就不需要再拍摄被采访人的生活、工作和家庭画面。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
10
无论前期如何拍摄，通过后期剪辑都能发生漂亮的节奏。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
11
纪录片不是指导人家如何拍，而是记录生活。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
12
电影镜头可以通过现场随意拍摄，通过后期剪辑达到理想效果，不需要提前构思。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
13
中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
14
纪录片内容不克不及重复。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
15
淡入淡出，画入画出的效果只能通过后期制作，没有其它方法实现。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
16
由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
17
细节可以创造真实。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
18
内心独白是台词语言动作的内心根据。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
19
悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
20
希区柯克是世界著名电影悬念大师。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
21
戏剧光效可以不讲究光源的真实性。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
22
对台词可以让导演和演员相互了解。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
23
文艺片的节奏一定要慢。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
24
交叉蒙太奇是一种剪辑方法。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
25
警匪片中，追捕者和逃跑者的运动方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身的运动方向坚持一致。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
26
使用长镜头的优点是坚持了演员扮演的连贯性，防止后期剪辑出现错误。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
27
中央电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
28
蒙太奇的使用可以发生分歧的故事和哲理。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
29
回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
30
文学性是电影剧本的重要元素。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
31
客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
32
电影从发生之初就与广告密不成分。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
33
现代构图是封闭式构图。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
34
过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
35
电影分镜头剧本上，场景旁标识表记标帜的“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
36
调度图可用来帮忙导演进行局面调度。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
37
戏剧中每个角色都有分歧的最高任务。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
38
演员不需要与摄影机的运动方式进行配合，只需要完成扮演即可。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
39
人物出场时通过特写进行介绍。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
40
轴线以上称为内线。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
41
演员对角色的情感体验越具体越深入将来就越生动越传神、越深刻，可以说感情是创作的源泉。
（）
0.0 分
窗体顶端
我的答案：
√正确答案：
错
窗体底端
42
镝灯的色温是5000K。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
43
好的纪录片不但要选题好，还要故事讲得好。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
44
在实际拍摄中，可以不依照剧情的发生顺序进行拍摄。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
45
分歧拍摄细节组合在一起，可以发生节奏。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
46
纪录片的选题既要感动自己，也要能感动观众。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
47
主光和副光的比例是1:
1。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
48
影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简单的内涵。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
49
当被拍摄者侃侃而谈，夸大事实时，拍摄者不该该制止。
（）
0.0 分
窗体顶端
我的答案：
√正确答案；错
窗体底端
50
摄影师要一切听从导演的安插。
（）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
时间：
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