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当代建筑思潮论文

课程论文

课程名称：

当代建筑思潮

论文名称：

建筑的设计演绎

学年学期：

2010-2011学年第1学期

任课教师：

邓庆坦

班级名称：

景建074

学生学号：

2007051169

学生姓名：

刘辛

建筑的设计演绎

——当代建筑思潮

（景建074班，刘辛，2007051169）

摘要：

 设计产生以来，人们无时不刻不在探索新的设计，但在这些过程中，仅有少数人的行为或成果成为“流派”，因为它们首先意识到了发展方向并作出了顺应潮流的探索。

开放与交流带来了世界的一体化，也带来了更多建筑新技术及新设计。

这些以新材料、新思想、新设计为主的建筑已席卷全球，“High-Tech”以新技术，在功能、形式上表现建造者的愿望见长，逐渐成为建筑师们的主要技法。

关键词：

建筑思潮；“High-Tech”；未来体系；设计演绎

建筑设计产生以来，人们无时无刻不在探索新的设计，但在这些过程中，仅有少数人的行为或成果成为“流派”。

因为他们首先意识到了发展方向并作出了顺应潮流的探索。

当“雅典主义”和“粗野主义”的论证还在进行时，另有一些建筑师虽然也在论争的边缘，但并没有投身进去，而是从其他方向对现代建筑进行了探索。

最突出的就是所谓“High-Tech”风格。

密斯曾说过：

“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。

”这段名言似乎是把技术等同于艺术了。

其实，应该说，这里所展示的正是建筑艺术的又一个新的流派，一个建立在高技术上的建筑艺术流派。

一、“High-Tech”简介

形式上的高技派（High-Tech）亦称“重技派”。

突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。

广义的高技派包括各种利用最新技术，以达到各种设计、生态、使用要求的建筑。

高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：

（1）提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（SystematicPlanning）和参数设计（ParametricPlanning）；主张采用与表现预制装配化标准构件。

（2）认为功能可变，结构不变。

表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。

这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；

（3）强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。

二、设计演绎

High-Tech的代表之一是老沙里宁的儿子埃罗·沙里宁（EeroSaarinen，1910－1961）。

他是一个风格多变的建筑师，曾经仿效密斯设计了底特律的通用汽车技术中心（TechnicalCenterforGeneralMotors，1955年）。

但是他最出名的设计是纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（TWATerminal，KennedyAirport，1962年）和华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1963年），造型奇特并且运用了薄壳、悬索等当时最新的技术。

要知道当时喷气客机本身也在发展之中，这些机场从整体上说就是“技术至上论”的最好注释。

⏹纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼（TWATerminal，KennedyAirport，1962）

⏹华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1963年）

虽然现代派对装饰的厌恶现在在他这里看不到了，但应该说密斯在西格拉姆大厦中使用大量先进技术对小沙里宁转向High-Tech还是起到了一定的作用。

这在小沙里宁的学生西萨·配里身上可以看出来。

西萨·配里（CesarPelli，生于阿根廷后入美国籍，1926－）最出名的设计是洛杉矶的太平洋设计中心（PacificDesignCenter，1971年），他也因这座建筑得到了“蓝鲸”的外号。

但他主要的设计仍然遵从密斯的玻璃外墙和钢结构的思路，只是融入了很多技术，使他造高楼的理想在“密斯风格”已不再流行的情况下继续得到实现。

他被人称作“乐观主义”，也许叫“理想高楼主义”更适合一些。

⏹洛杉矶的太平洋设计中心（PacificDesignCenter，1971年）

⏹吉隆坡的双子楼（PetronasTowers，452米高）

西萨·配里的“理想高楼主义”最近的一个成功案例是在马来西亚首都吉隆坡的双子楼（PetronasTowers，452米高）。

　　High-Tech里面除小沙里宁一系之外，巴克敏斯特·富勒（BuckminsterFuller，1895－1983）一系也是重要的一部分。

富勒是美国最伟大和最会吹牛的工程师，他在1967年蒙特利尔世博会上设计的美国馆是用大量五边形和六边形组成的一个球状结构，可以说是继帕克斯顿的“水晶宫”之后在钢与玻璃的组合上又一个突破。

后来化学上发现的C60分子也因为结构相近被命名为“富勒烯”。

他当时就像一个已经上千岁的预言家那样宣称这种结构会是以后海洋住宅和太空住宅的基本结构，还把什么“太空能量”也胡诌了进去。

也恰好赶上60年代末美国年轻人的虚无主义大流行，所以他至今在很多人眼中仍被视为一个“有魔力”的人。

受他影响较大的是英国的诺曼·福斯特爵士（SirNormanFoster，1935－），其代表建筑是香港汇丰银行大厦（NewHeadquartersofHongkongandShanghaiBank，1986年）、德国柏林的新议会大楼（Reichstag，1999年）。

很多人都认为他是当代“High-Tech”的领军人物。

⏹香港汇丰银行大厦（NewHeadquartersofHongkongandShanghaiBank，1986）

前面提到丹下健三对技术比较重视，他的学生黑川纪章（KishoKurokawa，1934－）对此就很热衷了。

他和其他一些人在1960年提出了一个“新陈代谢主义”（Metabolism）来反对现代派把建筑简化成机器的主张，后来他老师也参加了这个派别。

他的这个提法其实和赖特的“有机建筑”有异曲同工之处，但其东方味道和思辨的成分更重些。

不过黑川不像赖特那样不信任技术，他把新陈代谢主义的实现完全建立在技术进步的基础上。

用新技术来反对旧技术，其实是当时及以后很长时间内日本人的一个总体倾向。

总地来说，虽然新陈代谢主义强调要从日本的传统文化中寻找设计源泉，但他们仍可以算作High-Tech中的一部分。

黑川纪章最出名的设计是1970年大坂世博会上展出的实验性房屋（TakaraBeautilion）。

　　相对来说，矶崎新（ArataIsozaki，1931－）虽然也是丹下的学生，却对新陈代谢主义并不热衷。

面对现代派的困境，他走的是一条折衷的路，也就是把西方和日本的建筑元素拿来做综合。

也有人因此评价他是个“手法主义”者。

他心中始终对日本神话中的“天柱”情有独钟，他的很多设计中都有它的形象。

代表建筑有洛杉矶当代艺术中心（LosAngelesMuseumofContemporaryArt，1986）。

和矶崎新类似，依旧生活在现代派影响之下的还有贝聿铭（IeohMingPei，1917－）。

他是格罗皮乌斯的学生。

走出校门后他先是密斯的追随者，现代派倒台之后也走上了折衷和手法主义的道路。

他最早出名的是肯尼迪纪念图书馆的设计（J.F.K.MemorialLibrary，1964年），后来有美国国家美术馆东侧大楼（EastBuildingofNationalGalleryofArt，1978年）以及卢浮宫前的玻璃金字塔（1989年）和香港中银大厦（1990年）。

⏹黑川纪章大坂世博会上展出的实验性房屋（TakaraBeautilion，1970年）

⏹矶崎新设计的洛杉矶当代艺术中心（LosAngelesMuseumofContemporaryArt，1986）

无论是战胜了“粗野主义”的“典雅主义”，还是那三类“High-Tech”人物，或者走折衷道路的人，但都只能算是反对者，还不能算是真正的造反者，因为从根本上说他们的设计仍然针对的是工业化时代。

只要还是从工业化出发，他们离四巨头的距离就不可能很远。

至多是四巨头在工业化这条大船上建立的塔楼已经倒掉，他们换块地方另外立了一些小塔楼而已。

但是在1973年的石油危机以及随之出现的能源危机、环境危机等等巨礁面前，这条大船现在自身难保。

消耗巨大的摩天楼越来越受到各方的指责，人们对高技术的信心大为降低，大的建筑计划已经越来越少，各大事务所的生意大幅退步。

理论上给现代派建筑以最后一击从而完成造反事业的，是1977年英国人查尔斯·詹克斯（CharlesJencks，1939－）写的《后现代建筑语言》一书。

它明确地宣告了现代派的死亡，首次提出了“后现代”概念，痛斥了包括我们前面提到的一些反对者在内的所有在船上的人，就差骂对方是“资本主义走狗”了。

实际上还在詹克斯的书之前，他所称许的几个人已经在行动上和自称为“纽约五人组”的现代派原则的拥护者们开展了斗争。

他们的主要思路是反对以功能出发的简化，反对他们认为冷冰冰、缺乏人性的理性。

他们要的就是复杂性和矛盾性，有时甚至故意追求破碎、分离、扭曲等奇特的效果。

——哈佛设计三、“High-Tech”代表作和代表人物

（1）高技派的开山之作

法国蓬皮杜艺术中心（（CentreNationald'artetdeCultureGeorgesPompidou），1977）——伦佐·皮亚诺和理查德·罗杰斯

中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。

设计者是意大利的伦佐·皮亚诺和美国的理查德·罗杰斯，“High-Tech”派的代表人物。

是大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。

东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。

大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。

它南面小广场的地下有音乐和声学研究所。

中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派的最典型的代表作。

⏹法国蓬皮杜艺术中心（（CentreNationald'artetdeCultureGeorgesPompidou），1977）

（2）高技派的成熟

香港汇丰银行大厦（NewHeadquartersofHongkongandShanghaiBank，1986）——诺曼·福斯特

建筑采用钢柱结构悬挂体系，分为三段。

钢柱由两层高的衔架连接于建筑的5个点上，而楼层则从衔架上开始悬挂，交错的楼层高度使室内空间具有多种宽度及高度、花园式平台及生动活泼的东西立面。

方案探讨了公共与私有空间之间的关系，银行有公共底层、内部顶层及构成半公共和半私有空间的中段。

在街道层面上，建筑底层为12米高的步行大厅，完全为公共空间，银行生动的外观将钢结构及透明的面板结合一起，以表现内部空间的丰富、多样。

⏹香港汇丰银行大厦（NewHeadquartersofHongkongandShanghaiBank，1986）

（3）高技派的生态转型

法兰克福商业银行大厦（1997）——诺曼·福斯特

由诺曼·福斯特爵士1994年担纲设计德意志商业银行总部大楼于1997年竣工。

这座53层、高298.74米的三角形高塔是世界上第一座高层生态建筑，也是全球最高的生态建筑。

整座大厦除非在极少数的严寒或酷暑天气中，全部采用自然通风和温度调节，将运行能耗降到最低。

为了发挥其烟囱效应，组织好办公空间的自然通风，经风洞试验后，在三条办公空间中分别设置了多个空中花园。

这些空中花园分布在三个方向的不同标高上，成为“烟囱”的进、出风口，有效地组织了办公空间自然通风。

⏹诺曼·福斯特法兰克福商业银行大厦（1997）

　法兰克福商业银行已成为“高技派”、生态建筑和可持续性建筑的代表。

它将绿色生态体系移植到了建筑内部，借助其自然景观价值成功软化了建筑的技术硬味，在视觉上与周围环境取得和谐，达到共生。

同时协同机械调控系统，使建筑内部有良好的室内气候条件和较强的生物气候调节能力，创造出田园般的舒适环境，“整幢大楼能使我们以不同的方式窥探大自然的奥秘。

”

（4）高技派的再发展

伦敦瑞士再保险塔（2004）——诺曼·福斯特

英国的瑞士再保险总部大楼是一座精心设计的环保智能型建筑，是一个优美而讲求高科技的杰作。

大楼采用了很多不同的高新技术和设计，是现今业界的突破，发展商能不介意巨大的建筑费用，使这座建筑力作能成为现实。

可以这样说，它最吸引人的地方，不是它的名字和外观，而是它较同样的建筑节能。

它除了使用很多的节能招数外，还尽可能地采用自然条件采光和通风。

大楼配备有由电脑控制的百叶窗；楼外安装有天气传感系统，可以监测气温，风速和光照强度。

在必要地时候，自动开启窗户，引入新鲜空气。

⏹诺曼·福斯特伦敦瑞士再保险塔（2004）

……

四、高技派在中国

（1）开端（1949-1978）

新中国成立初期，百废待兴，建筑界承担着重要的重建任务。

由于经济的落后和物资的短缺，这一时期的建筑主要满足于结构和功能，而几乎没有艺术创作的空间。

高技派在这时主要体现在结构创新、标准化构建以及装配式建筑的研发上。

（2）材料、技术进步（1979-1998）

改革开放以后，越来越多国外建筑师进入涌入中国市场，我国的建筑师也从国外的建筑杂志和书籍学到了许多建筑知识，并在条件允许的情况下尝试运用到实践当中。

虽然这时结构革新仍在继续，但国内高技派建筑的发展重点已经转移到了先进材料、技术的引进、革新方面。

（3）实验期（1999年至今）

经历了60多年的积累和发展，我国高技派建筑的创作水平逐渐接近了世界先进水平。

福斯特、赫尔佐格等多位高技派大师的参与，也反映了中国建筑界在此类建筑的设计、施工方面已经有了很大提升，能够协助国际大师进行创作并有实力进行施工图设计，用创新思维和高技术手段使他们一系列奇思妙想变为现实，甚至一些国内设计机构也已经具备了独立设计高技派建筑的实力。

无疑，建筑的发展是离不开建筑技术的进步的，完全脱离技术的建筑设计，未必行得通。

建筑材料的开发利用，力学模型的深化，结构的创新，水、电技术的进化，对建筑的是不可以置之不理的。

失去技术支撑的建筑，非但成不了艺术，也无法在地上站起来。

应该说，建筑艺术与科学技术之间，是存在着有机联系的，截然分开，是难以做到的。

   如果把密斯的话再读一遍，当可以读成，建筑艺术，则是技术真正使命的实现。

这技术的真正使命，不正是人类历史文化的进步，文明的胜利么？

工程建筑学理所当然是侧重于科学技术的，但它并未阻止建筑艺术的实现，毕竟它并非纯粹的技术现象。

一位建筑师，很难是全知全能的，也可能在偏重艺术之际忽略了技术，这包括环保等问题在内，所以，作为一个系统工程，技术的作用也就突出了。

高技派建筑的出现，不仅令建筑学更多姿多彩，也让建筑更脚踏实地、健康地发展。

在设计形式，设计风格上，多元化的格局已经形成，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺某些流派存在的权力。

理性与感性是天平的两端，它们谁也不能压倒谁而趋向于某种平衡。

最近出现在汽车设计上的“新锋锐”风格就将符合空气动力学的流线型与刚挺有力度的“硬线条”结合在一起。

实现了感性认识、理性推理的协谐。

成为造型设计形式的新引导趋势。

总之，当今多元化的形式之间只有主流和非主流之分。

“高科技”转化为“高情感”，“改造”转变为“适应自然”才是未来设计的主题。