中国美术史重点复习资料.docx

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第一章原始美术

（一）原始器艺术

1、器及器的装饰手段

早期：

以实用为目的，简单粗劣、种类少，

第二个时期：

既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段

第三个时期：

种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。

2、我国新石器时代出土器的著名文化遗址

仰韶文化（彩代表，公元前4100-前2500左右）、

马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型器代表新石器彩艺术的最高水平

大汶口、龙山（素面突出代表），大汶口3大显著特点：

1、色泽多样化，2、黑制作成熟，3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。

龙山文化使用了快轮制术。

河姆渡文化等。

3、新石器时代器的主要类型及风格特征

（风格上分黄河上游彩[仰韶、马家窑]、下游素面[大汶口、龙山]）

仰韶器：

在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。

龙山文化：

表面装饰相对简单，但造型变化丰富。

许多器皿已摈弃了实用目

的。

（二）原始绘画

1、原始绘艺术

分图案和图画两大类，图案居多，

2、早期地画、壁画、岩画

82 年，安湾仰韶晚期遗址发现地画。

岩画：

蒙阴山岩画、广西花山岩画、将军崖等

（三）原始雕塑

1、史前塑艺术品的造型种类

新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和塑。

塑造型有动物和人物两大种类。

2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格

南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。

南方良渚：

采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的意味。

北方红山：

采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼，带有较强的装饰性。

第二章先美术

（一）先青铜艺术

1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征

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2、青铜器的分类：

按用途分：

食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

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3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：

动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，

造型装饰特征：

a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件

（二）先雕塑艺术

1、青铜雕塑的两种类型

a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。

b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。

2、简述先时期的雕塑艺术

就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、雕三类。

青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。

玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型石立雕，也有表现动物的小型雕塑

塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期容逐渐增加，商代后期以后由于玉石雕塑显著增多，塑大为减少。

（三）先绘画

1、三幅先帛画的名称、容、性质

《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。

有引魂升天的性质。

《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象

《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。

最为突出的是三头人物形象。

2、战国帛画对后世人物画的影响

用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。

第三章汉美术

（一）汉绘画

1、西汉马王堆1号墓帛画的主题、特点

主题：

乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。

2、西汉马王堆3号墓帛画的绘画技巧

绘画技巧：

对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。

3、金雀汉帛画的绘制方法

灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。

（没骨画法的先驱）

4、汉墓室壁画兴起的原因受壁画盛行风气的影响。

5、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材

重要代表：

望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者

生前的显赫生活。

题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等

6、汉代宫廷绘画的主要职能出于宣传或政治目的

7、汉代文人画家代表人物

衡，褒，蔡邕，歧等

（二）汉雕塑

1、代塑兵马俑的主要艺术特点

皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。

2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕

手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》

3、汉代俑的主要分类

王侯兵马俑，民间日用俑

4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：

《马踏飞燕》

（三）汉画像石、画像砖

1、画像石、画像砖的概念

画像石：

以石为地，以刀代笔的绘画艺术。

画像砖：

汉时代的建筑装饰构件

2、汉画像石、画像砖的两种制作方法

3、汉画像石、画像砖兴盛的原因

兴盛的原因：

封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅助政教的需要。

4、汉代画像石、画像砖的主要分布地区及艺术表现特征画像砖西汉以、为中心，东汉以、江浙为多；

画像石大致分布在的北部等当时的政治经济文化重地。

艺术表现特征。

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5、汉代画像石、画像砖的题材与表现容

a、反映劳动与生活的情景：

如农民劳动场面、统治者奢华生活等。

b、反映历史故事与神话传说的

（四）汉工艺美术

举例说明汉金属工艺、漆器工艺与染织刺绣工艺的艺术成就

如有名的“长信宫灯”，将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审美与实用完美的统一。

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第四章晋南北朝美术

（一）南传佛教美术

早期佛教造像南传系统的风格特点

源于秣莵罗风格，抽象、脸型短圆、眼球框较大，发型有螺状肉髻、螺发、肉髻三种。

（二）北方佛教美术

北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征

云冈石窟：

造型气势雄伟，容丰富，继承发展汉传统，吸取融合外来精华。

龙门石窟：

云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。

巩县石窟寺：

脸型方圆、体型丰腴，注重在性情刻画。

敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑

南北响堂山、天龙山石窟：

脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、造型写实等

（三）晋南北朝绘画

1、晋南北朝绘画的代表人物及其风格特点、代表作品不兴（较早的佛像知名画家）

卫协（不兴之徒，《史记伍子胥图》、《仪像》等等）

戴逵（三马伯乐图、孔子弟子图）

顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》陆探微：

风格秀骨清像，从师顾恺之

僧繇：

受佛教绘画的影响将少游、子华、仲达

2、顾恺之的三件传世作品及主要容、表现手法

《女史箴图》：

绢本、墨画淡彩，横卷十二段，每段有葴文

《洛神赋图》：

以连环画的长卷形式表现植《洛神赋》，采用勾染的表现手法

《列女仁智图》：

用笔刚劲，强调晕染

3、晋南北朝时期山水画的发展状况

三水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的成熟和完善，开启了隋水画的繁荣局面。

（四）绘画理论

1、列举晋南北朝时期主要的几篇画论著作

顾恺之《画论》《晋胜流画赞》《画云台山记》，赫《古画品录》，宗炳《画山水序》，王薇《叙画》

2、山水画形成期宗炳、王微的两篇山水画论著作宗炳《画山水序》，王薇《叙画》

3、顾恺之的三篇画论及主要论点

a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。

4、赫的六法论

一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。

第五章隋唐五代美术

（一）隋唐五代人物画

1、阎立本及其代表作品

唐初人物画最高水平的代表。

代表作品有：

历代帝王图、步辇图、职贡图等

2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就

送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图用笔遒劲神速，白描，以人物画成就最著

3、尉迟乙僧的绘画特点佛教画为主，西域特征。

4、萱、周昉的仕女画作品及画风萱：

捣练图、虢国夫人游春图，画风：

工整而妍巧，肥硕而浓丽。

周昉：

簪花仕女图、纨扇仕女图

风格：

衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。

5、位及其作品位《高逸图》

6、南唐著名的代表性画家及其作品

周文矩：

《宫中图卷》《重屏会棋图》等顾闳中：

《熙载夜宴图》

王齐翰：

《勘书图》

卫贤：

《高士图》《闸口盘车图》

7、中国人物画的“四家样”及各自的风格四家样：

僧繇、周肪、吴道子、仲达

风格。

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（二）隋唐五代的山水画

1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义

展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的山水画。

2、唐青绿山水画派画家思训、昭道及其作品

思训及其子昭道，父<江帆楼阁图>子<明皇幸蜀图><春山行旅图>3、唐代水墨山水画的代表人物

王维、璪、王洽等等

4、王维的山水画及技法特点

水墨渲染，诗中有画，画中有诗；体涉古今。

南宗画派鼻祖5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：

北方山水，《匡庐图》

关仝：

师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长

6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格

董源：

《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：

董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。

（三）隋唐五代山水花鸟鞍马画

1、鞍马题材画家及代表作品霸（作品今皆不存）

闳《八公图》

韦无忝（记载《习马图》《散马图》等皆不传世）干《牧马图》《照夜白图》

韦偃《双骑图》

2、画牛名家及存世作品滉《五牛图》、

戴蒿《斗牛图》

3、唐代花鸟画代表画家及艺术成就薛稷：

擅长画鹤、

殷仲容：

擅书画边鸾：

花鸟画祖师

4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法

徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅

（四）墓室壁画及石刻线画

唐代壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响。

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（五）隋唐五代雕塑

1、唐代陵墓石雕艺术的代表

唐太宗的昭陵、高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵

2、隋唐重要的雕塑家

伯通、宋法智、吴道子、惠之、阿乾、王耐儿等。

3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响

融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。

主要表现在陵墓石雕、雕塑、塑等。

宋代画家郭熙受惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。

（六）隋唐五代工艺美术唐代瓷美术的代表作品唐三彩：

低温釉

第六章宋元美术

（一）宋元山水画1、北宋四大家的代表作品及风格特点？

1.成：

多写寒林平远风光，《读碑窠石图》气象萧疏烟林清旷

2.宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”

3.郭熙《早春图》以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。

山石如“乱云”。

树如“蟹爪”

4.伯驹和伯骕兄弟：

《江山秋色图》《万松金阙图》精工之极，又有士气。

2、郭熙山水画论《林泉高致集》的主要观点

提出“三远”构图置景法；即“高、深、平”提出山水画价值论

提出山水画学习方法提出对山水美的观照提出山水画对修养的积炼和对精神的涵摄作用

3、南宋四大家的代表作品及风格特点

唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲松年：

《四景山水》斯文细腻

马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合夏圭《山水十二景》善于半边取景

4、两宋其他的山水画家

许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，令穰，米芾父子，王希孟萧照、马和之、江参等

5、元初孟頫的代表作品及画风

《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。

6、孟頫倡导的“复古”的含义提倡古意，力排南宋画风。

7、元四大家的代表作品、风格特征

黄公望《富村山居图》水墨或浅绛设色，表现江浙风光吴镇《渔夫图》重用墨，多湿染。

倪瓒《渔庄秋霁图》多瘦树平坡王蒙《青卞隐居图》千岩万壑、茂密高峻，