平面构成的基本形式.docx
《平面构成的基本形式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《平面构成的基本形式.docx（33页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式——肌理构成
一、肌理的概念
肌理是指物体表面纹理。
“肌”——皮肤；“理”——纹理、质地。
不同的质有不同的物理性，因而也就有不同的肌理形态，例如：
平滑和粗糙、柔软和坚硬等等，这些肌理形态会使人产生多种感觉。
在我国肌理效果的应用历史久远，早在新石器时代，陶器就采用压印法，在起舞的表面形成绳纹等纹理进行装饰；汉代的画像砖和瓦当上也有草绳纹样的出现，这些都说明了人们对于不同时期肌理形态和对不同材质的认识和利用。
不论是宏观还是围观，凡是人类所能感知到的物质，都会给我们提供丰富繁多的物质现象。
这些物质现象的肌理形态传递着不同的信息，例如：
人面部的皮肤纹理，就会反映出不同的年龄和不同的生活阅历，即使是及其细微的差别，也会由面部不同的肌理体现出来。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要源泉，学生在了解物体的同时，要不断开拓对物象更新的认识，使肌理运用于现代设计中。
二、肌理的形式
肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
（一）视觉肌理
视觉肌理使对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看，而不是用手触摸的肌理。
形和色非常重要，是视觉肌理构成的重要因素。
肌理的表现手法是多样的，比如用铅笔、钢笔、毛笔等都能形成各自独特的肌理痕迹；也可以用画、喷、洒、浸、染、淋等手法制作。
可以使用的材料也很多，比如：
木头、石头、玻璃、油漆、纸张等。
随着现代科技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法：
1印刷或自印：
用丝网版、石版、铜版、木版等效果综合制作。
2拼贴：
将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在一张画面上。
3熏炙法：
用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。
4拓印：
将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上，然后均匀的挤压，纹样印在纸上构成的肌理效果。
5自流：
将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹，形成自然的纹理。
肌理的制作手段很多，要不断的试验，不断的探索，才能创造出各式各样的形态。
（二）触觉肌理
用手抚摸有凹凸感的肌理为触觉肌理。
光滑的肌理能给人以细腻、滑润的手感，反之则不然。
例如：
木质、岩石的肌理能给人以纯朴、无华的感觉，使人恬静。
肌理分为自然肌理和创造肌理两大类。
自然肌理：
自然肌理就是自然形成的现实纹理，如：
木、石等没有加工所形成的肌理。
创造肌理：
创造肌理石由人工造就的现实纹理，即原有材料的表面经过加工改造，与原来触觉不一样的一种肌理形式。
通过雕刻、压揉等工艺，再进行排列组合而形成。
肌理产品在平面设计、产品设计、建筑设计中是不可缺少的因素。
肌理应用恰当，可以使设计具有魅力。
另外肌理的构成形式可以与重复、渐变、发射、变异、对比等形式综合运用。
平面构成的基本形式——矛盾空间
（二）
三、矛盾空间
在东方、中东、中欧许多国家的绘画中，往往采用平行透视和多点透视相结合的方法表达形体空间，特别是近百年来的一些近代绘画，把空间和形式分割为不具有固定视点的基本形状。
立体主义则把形体的不同侧面同时观察和表现，使视觉中的形体消失了。
在平面设计中有时故意违背透视原理，有意的制造出同视觉空间毫不相干的矛盾图形，这类图形又称为矛盾空间图形。
它可以随着实现的改变而显示出相异的形体关系，体现了人的感性直觉能力和理性理解能力。
矛盾空间正式利用了平面的局限性以及视觉的错觉，形成了在实际空间中无法存在的空间形式，因为这种空间存在着不合理性，而有时还不容易立即找出矛盾所在，这就会增加读者的兴趣，引人遐想。
矛盾空间可以在平面中传造出奇特的空间，变不可视为可视，它可以提高学生对形自身的把握，以及在形的分解与组合等方面得到更充分的训练，可以增强学生的造型能力。
四、矛盾空间的构成方法
共用面：
将两个不同视点的立体形，以一个共用面紧紧的联系在一起，使两种空间知觉并存，形态关系转化，有一种透视变化的灵活性。
矛盾连接：
利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾连接起来。
交错式幻象图：
现实中的任何形体总是占有明确、肯定的空间位置，非此即彼。
但是，在平面图形中可以将形体的空间位置进行错位处理，使后面的图形又处于前面，形成彼此的交错性图形。
边洛斯三角形：
利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体各个部分的刺激，需要有一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。
矛盾空间的实例：
平面构成的基本形式——对比构成
一、对比的概念
对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。
协调是求近似，对比则是求差异。
自然界中的冷与暖、干与湿、白天与黑夜都是对立的统一。
对比的前提是必须有一个对比的参照系。
在生活中我们说某个人个字很高，那么他周围的人一定要比他矮，或者他他和你想像中的正常身高相比，要高一些。
这就说明对比是要有一个参照对比物的，或者说具体的群体，无参照系的单一个体是无法构成对比的。
对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的；可以是简单的，也可以是复杂的。
二、对比基本形的协调
任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比如：
长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。
即任何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素如何才能协调呢？
有以下几个因素：
（一）保留一个相近或相似的因素；
（二）使对比双方的某些要素相互渗透；
（三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
三、排列对比
排列对比是指编排方式上的对比。
视觉平衡构成的编排没有一定的规律可循，没有任何骨骼线，基本形没有固定的位置，基本形的安排只能以视觉的平衡与否为标准。
排列对比的基本形大多数不重复，并略带近似的关系，基本形的种类在两种以上，它的形状、大小、方向、位置都可以发生对比。
（一）方向对比：
在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向上排列上的对比。
（二）位置对比：
基本形在画面内排列时空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得到多种疏密对比
（三）空间对比：
虚拟空间与现实空间的对比就是地与图的空间对比。
当图少地多的时候，地包围图，图就特别突出；而当图多地少的时候，图包围地，地就显得突出；当图、地面积相等的时候，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到虚形一会儿看到实形。
因此在设计时虚与实是同等重要的。
（四）聚散对比：
在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系。
（五）大小对比：
是指构图排列上大小的关系。
大小对比比较容易表现出画面的主次关系。
平面构成的基本形式——对比构成
一、对比的概念
对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。
协调是求近似，对比则是求差异。
自然界中的冷与暖、干与湿、白天与黑夜都是对立的统一。
对比的前提是必须有一个对比的参照系。
在生活中我们说某个人个字很高，那么他周围的人一定要比他矮，或者他他和你想像中的正常身高相比，要高一些。
这就说明对比是要有一个参照对比物的，或者说具体的群体，无参照系的单一个体是无法构成对比的。
对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的；可以是简单的，也可以是复杂的。
二、对比基本形的协调
任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比如：
长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。
即任何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素如何才能协调呢？
有以下几个因素：
（一）保留一个相近或相似的因素；
（二）使对比双方的某些要素相互渗透；
（三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
三、排列对比
排列对比是指编排方式上的对比。
视觉平衡构成的编排没有一定的规律可循，没有任何骨骼线，基本形没有固定的位置，基本形的安排只能以视觉的平衡与否为标准。
排列对比的基本形大多数不重复，并略带近似的关系，基本形的种类在两种以上，它的形状、大小、方向、位置都可以发生对比。
（一）方向对比：
在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向上排列上的对比。
（二）位置对比：
基本形在画面内排列时空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得到多种疏密对比
（三）空间对比：
虚拟空间与现实空间的对比就是地与图的空间对比。
当图少地多的时候，地包围图，图就特别突出；而当图多地少的时候，图包围地，地就显得突出；当图、地面积相等的时候，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到虚形一会儿看到实形。
因此在设计时虚与实是同等重要的。
（四）聚散对比：
在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系。
（五）大小对比：
是指构图排列上大小的关系。
大小对比比较容易表现出画面的主次关系。
平面构成的基本形式——发射构成
科讯网信息中心 小奇编辑
2008年09月23日
一、发射的概念
发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。
自然界盛开的花朵就属于发射的形状。
另外，发射也可以说是一种特殊的渐变。
它同渐变一样，骨骼和基本形要作有序的变化。
但是，发射有两个显著的特征：
其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点通常位于画面的中央；
其二，发射有一种深邃的空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或者由中心向四周扩散。
二、发射构成的形成
（一）发射骨骼的构成因素
发射骨骼的构成因素有两方面：
发射点：
即发射中心，焦点所在。
衣服发射构成作品，它的发射点可以是一个也可以是多个，可以在画面内也可以在画面外，可以是大的也可以是小的，可以是动的也可以是静的。
发射线：
即骨骼线。
它有方向（离心、向心或同心）、线质（直线、折线或曲线）的区别。
（二）发射骨骼的种类
离心式：
基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。
由于基本形的不同，它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。
直线发射就是从发射中心以直线向外发射、扩散的构成，其中包括单纯性构成和复合构成。
直线发射呈现直线具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电的效果。
曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲折所具有的特征，线的变化使人感到柔和而变化多样，并且还有一种运动的效果。
向心式：
基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。
同心式：
基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成实际上是扩大的结构，扩散的形式。
多心式：
基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。
这种构成效果具有明显的起伏状，空间感也很强。
离心式、向心式、同心式、多心式在实际设计中可以组合使用，不同形式发射骨骼叠用，或者是不同发射骨骼与重复、渐变骨骼叠用都可以取得丰富多变的效果，有强烈的视觉效果。
但要注意结构单纯、清晰、有序、方能取得良好的视觉效果。
三、发射骨骼与基本形的关系
（一）在发射骨骼内纳入基本形。
基本形纳入发射骨骼内，采用有作用或无作用骨骼均可，但基本形元素排列必须清晰有序。
（二）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形，使基本形融于发射骨骼中，突出发射骨骼的造型特征。
辅助线可以在骨骼单位中勾画，也可以是某种规律性骨骼（重复、渐变）与发射骨骼叠加、分割而成。
（三）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形即发射骨骼自身，无须纳入基本形或其他元素，完全突出发射骨骼自身。
这种骨骼线简单有力。
平面构成的基本形式——渐变构成
科讯网信息中心 小奇编辑
2008年09月18日
一、渐变构成的概念
渐变构成是指基本形或骨骼逐渐的、有规律的循序变动。
它会产生节奏感和韵律感。
渐变是一种符合规律的自然现象，例如自然界中物体近大远小的透视现象，水中的涟漪等等。
这些都是有秩序的渐变现象。
二、渐变构成的形式
渐变的形式是多方面的，形象的大小、疏密、粗细、位置、方向、层次等，色彩的深浅、明暗，声音的强弱都可以达到渐变的效果。
（一）基本形的渐变
基本形的渐变就是基本形的形状、大小、位置、方向、色彩逐渐变化。
1形状渐变：
由一个形象逐渐变化为另一个形象。
可以采用对一个形的压缩、削减、位移或两形公用一个边缘等途径来实现从一个形到另一个形的转化。
有具象渐变和抽象渐变两种形式。
2大小渐变：
依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化。
给人以空间感和运动感。
3方向渐变：
将基本形作方向、角度的序列变化。
会使画面产生起伏变化，增强立体感和空间感。
4位置渐变：
将基本形在画面中或骨骼单位的位置作有序的变化。
会使画面产生起伏波动的视觉效果。
5色彩渐变：
基本形的色彩由明到暗渐变变化。
（二）骨骼的渐变：
即骨骼线的位置依据数列关系逐渐的有规律的循序变动。
往往产生令人眩目的效果。
6单元渐变：
单元渐变也叫做一次元渐变，即仅用骨骼的水平线或垂直线作单向序列渐变。
7双元渐变：
也叫做二次元渐变，即两组骨骼线同时变化。
8等级渐变：
将骨骼作横向或竖向整齐错位移动，产生梯形变化。
9折线渐变：
将竖的或横的骨骼线弯曲或弯折。
10联合渐变：
将骨骼渐变的几种形式互相合并使用，成为较复杂的骨骼单位。
11阴阳渐变：
使骨骼宽度扩大成面的感觉，使骨骼与空间进行相反的宽度变化，即可形成阴阳、虚实的转换。
三、渐变的基本形和骨骼的关系
（一）将渐变的基本形纳入重复的骨骼中
（二）将重复的基本形纳入渐变的骨骼中
（三）将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中
在渐变构成中基本形和骨骼线的变化非常重要，既不能变得太快，缺少连贯性；又不能变的太慢，重复累赘。
只有这样才能使画面有节奏感和韵律感，同时又有空间透视效果。
平面构成的基本形式——重复构成
（二）
重复的平面构成可以分成四种形式：
基本形重复构成、骨骼重复构成、重复骨骼与重复基本形的关系、群化构成。
之前学习了基本形重复构成和骨骼重复构成，今天学习剩下的两种：
重复骨骼与重复基本形的关系和群化构成。
（三）重复骨骼与重复基本形的关系
重复基本形纳入重复骨骼内，用这种表现形式构成的图形具有很强的秩序感和统一感。
它的特点是骨骼线的距离相等，给基本形在方向和位置方面的交换提供了条件，可以进行多方面的变化。
根绝形象的需要，可以安排正负形的交替使用，也可以在方向上加以变化。
重复骨骼构成所具有的特点是基本形的连续排列，这种排列构成要力求整体形的完美，力求形象之间的重复和有秩序的穿插关系。
当基本形和骨骼单位都确立之后，我们可以采用多种方法进行设计，不可机械无变化的对待基本形的重复。
另外，基本形的重复构成在形式上还分为绝对重复和相对重复两种类型。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用。
相对重复则是指基本形的方向、大小、位置等发生了变化。
即：
在基本形的格线内运用点、线、面进行分割、重复、联合等不同的组合方法来构成。
（四）群化构成
裙化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不像一般重复构成那样四面连续发展，而具有独立存在的意义。
因此，它可作为标志、标识、符号等设计的一种设计手段。
在现代社会中，许多商品的商标、活动指示标识以及公共场所的一些标志多是以符号形式来表达的。
它们有的采用具象图形来表现，有的采用抽象图形来表现。
平面设计中基本形的群化构成，正显示出它设计精炼、有力，具有符号性的特点。
因此，掌握群化构成的方法和设计规律是非常实用的，也是非常重要的。
群化构成的基本要领有如下几点：
1群化构成要求简练、醒目，设计基本形的时候数量不宜太多、太复杂。
基本形的裙化构成要紧凑、严密，相互之间可以交错、重叠和透叠；
2注重构图中的平衡和稳定；
3基本形要简练、概括，避免琐碎；
4群画图形的构成要完美、美观，应注重外形的整体效果。
群化构成的基本构成形式：
5基本形的平行对称排列；
6基本形的对称或旋转放射排列；
7多方向的自由排列。
有两个以上相同的基本形集中排列在一起并互相发生联系的时候，才可构成群化；基本形的特征必须具有共同元素才能产生同一性而形成群化；基本形排列必须有规律性和一致性，才能使图形产生连续性和构成群化。
到这里，重复构成的讲解就基本结束了。
下面一起来欣赏一些重复构成的作品实例：
升级会员 