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外国文学史考研辅导笔记
外国文学史考研辅导笔记（欧美文学）郑克鲁
欧美文学
适用教科书：
《外国文学史》，郑克鲁主编，高等教育出版社，1999
第一章古希腊文学
一 英雄时代/荷马时代（公元前12世纪到公元前8世纪）：
主要文学成就为神话和史诗，想象力、故事性、哲理性显著。
1荷马《荷马史诗》（《伊利昂纪》和《奥德修纪》）
2赫西俄德《工作与时日》、《神谱》
二 大移民时代（公元前8世纪到公元前6世纪）：
主要文学成就为抒情诗和寓言
1独唱体抒情诗的代表是萨福、阿那克里翁（阿那克里翁体），合唱体抒情诗代表是品达（崇高美）
2《伊索寓言》
三 古典时期/雅典时期（公元前6世纪末到公元前4世纪初）：
主要文学成就为戏剧、散文和文艺理论
1戏剧
（1） 悲剧
①“悲剧之父”埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》（流传至今唯一一部完整的古希腊 三部曲悲剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》），《被缚的普罗米修斯》
②索福克勒斯《论歌队》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》
③欧里庇得斯《特洛亚妇女》、《海伦》、《美狄亚》、《安德洛玛克》
（2） 喜剧
①旧喜剧：
政治讽刺剧——阿里斯托芬《鸟》（现存最长）
②中喜剧：
讽刺市民生活——阿里斯托芬《公民大会妇女》、《财神》
③新喜剧：
米南德《恨世者》
2散文：
包括哲学、历史著作和演说辞，历史学家有希罗多德、修昔底德，哲学、演说家苏格拉底
3文艺理论为后世欧洲的文艺理论奠定了基础。
① 柏拉图《理想国》，“理念论”，“灵感/迷狂说”
② 亚里士多德《诗学》“模仿说”
四 希腊化时期（公元前4世纪末到公元2世纪）：
主要文学成就为新喜剧、田园诗
1新喜剧：
米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》
2田园诗：
忒奥克里托斯
第二章古罗马文学
一 共和时期（公元前240到公元前30）：
主要文学成就为史诗、戏剧
1利维乌斯“古罗马文学奠基人”《布匿战争》，翻译希腊文学
2埃纽斯“古罗马文学之父”《编年史》，悲剧，喜剧，讽刺诗
3普劳图斯、泰伦斯
二黄金时期（公元前100到公元17）：
主要文学成就为史诗、文论、诗歌
1卢克莱修《论自然》；卡图卢斯抒情诗；贺拉斯《诗艺》
2奥维德《变形记》；维吉尔《埃涅阿斯纪》“欧洲第一部文人史诗”
三白银时期（公元17到公元130）：
主要文学成就为铭文诗、讽刺诗、散文
1赛内卡悲剧；卢肯《法萨利亚》
2马提阿卡拉丁铭文诗成就最高
3普鲁塔克《希腊罗马名人传》散文
4阿普列尤斯《金驴记》最早的长篇小说
第三章中世纪文学
一概说
1思想特点：
基督教思想、爱国主义、英雄主义、特定阶层文学
2艺术特征：
描写范围、艺术形式、表现手法、内心情感挖掘力度都大大提高
3作品
（1）教会文学/僧侣文学：
包括基督教故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、宗教叙事诗、宗教戏剧，其创作目的是宣传教义、禁欲主义和来世思想。
优秀篇章有《伦巴德人史》、《农夫彼尔斯》
（2）史诗
① 中世纪早期：
英国《贝奥武甫》（欧洲最完整史诗）；德国《希尔德布兰特之歌》；冰岛《埃达》；芬兰《卡列瓦拉》（又名《英雄国》）
② 中世纪中期：
法国《罗兰之歌》；西班牙《熙德之歌》；德国《尼伯龙根之歌》；俄国《伊戈尔远征记》
（3）谣曲：
英国《罗宾汉谣曲》（15世纪）
（4）骑士文学
①骑士抒情诗：
破晓歌（法国普罗旺斯地区）
②骑士传奇（叙事诗）：
不列颠系统（亚瑟王与圆桌骑士）；拜占庭系统；古代系统
（5）城市文学/市民文学（法国成就最高）
①韵文故事：
《驴的遗嘱》《吃桑椹教士》《农民医生》等
②长篇叙事诗（成就最高）：
法国《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》
③市民抒情诗：
中世纪欧洲第一位市民抒情诗人是法国的吕特勃夫和最优秀的诗人维庸
④市民戏剧（14世纪发展）：
《巴特兰律师》是法国笑剧代表作，其他剧种还有道德剧和傻子剧
二但丁（1265~1321）的文学成就
1诗歌方面：
“温柔的新诗”诗派中信佛罗伦萨，对普罗旺斯抒情诗和西西里爱情诗的继承和突破之作《新生》（31首诗用散文连缀，歌咏恋人贝娅特丽丝），其创作原则“当爱情激动我的时候，我根据他在内心发出的指示写下来”（《神曲炼狱》第24歌）
2理论方面
①《论俗语》：
关于语言和诗律的最早专著，奠定意大利民族语言和文学语言的理论基础
②《飨宴》：
意大利第一部用俗语写成的古今科技文学学术论著
③《帝制论》：
政治论著，第一次从理论上阐述了政教平等、政教分离的观点，雪莱称其为“第一个宗教改革者”
3神曲：
《地狱》、《炼狱》、《天堂》各33歌，加序曲共100歌；原名《喜剧》，薄伽丘在《但丁传》中冠以“神圣的”成为，后来的版本便以《神圣的喜剧》为名，中译本统称《神曲》
第四章文艺复兴时期的文学（14世纪初到17世纪初）
一文艺复兴的原因
1经济动因：
资产阶级反封建需要
2文化动因：
中世纪民间文学中的反封建因素的积累；早期资产阶级文化—市民文学成长的必然；古希腊古罗马文化的被重新发现。
二人文主义的特征：
肯定人，肯定现世生活；用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义；扬弃官方语言拉丁语，使用本民族语言。
三文学成就
1早期（14世纪初到15世纪中）
①意大利：
彼特拉克《歌集》歌咏爱情的十四行诗
薄伽丘《十日谈》（号称“人曲”）《菲洛美塔的哀歌》（欧洲最早的心理小说）
②英国：
乔叟《坎特伯雷故事集》
莫尔《乌托邦》（最早的空想社会主义著作之一）
2中期（15世纪末到16世纪初）
①法国：
龙沙“七星诗社”的贵族风尚
拉伯雷《巨人传》的平民风尚
②英国：
斯宾塞长诗《仙后》
3晚期（16世纪末到17世纪初）
①西班牙：
塞万提斯《堂吉诃德》（欧洲现代长篇小说先河）、《训诫小说集》
无名氏的流浪汉小说《小癞子》
洛卜德维加《羊泉村》“西班牙戏剧之父”
②法国：
蒙田《随笔集》欧洲近代散文创始人
③英国：
大学才子派的格林、马洛
莎士比亚：
历史剧、悲剧、喜剧和悲喜剧共37部
四莎士比亚（1564~1616）戏剧
1历史剧10部：
《约翰王》、《理查二世》、《亨利四世》上下、《亨利五世》、《亨利六世》上中下、《理查三世》、《亨利八世》
2喜剧10部：
代表作“愉快喜剧”3部，即《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》，基调乐观开朗，女性形象优美，抒情与写景结合
3悲剧10部：
四大悲剧《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
4悲喜剧3部：
《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》
5传奇剧4部：
《暴风雨》、《辛白林》、《冬天的故事》、《泰尔亲王佩里克里斯》，表达了孔祥、乐观、宽恕的主题，特征有浪漫情节的奇崛美，田园背景的恬适美，象征结构的和谐美
第五章十七世纪文学（古典主义文学、巴罗克文学和清教徒文学）
一古典主义文学：
17世纪欧洲文学主流，以迪卡尔（法）《方法论》为哲学基础
1特征：
思想上政治色彩浓厚，理性崇拜，批判贵族享乐和小资心理，继承古希腊悲剧传统，以帝王将相、宫闱秘事为题材；艺术上汲取古希腊古罗马的艺术形式和题材，遵守三一律，语言充满准确、精练、华丽、典雅的宫廷趣味，人物塑造类型化
2作品
①法国：
高乃依“古典主义悲剧创始人”《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》
拉辛《安德洛玛克》、《斐德尔》
拉封丹《寓言诗》
布瓦洛《诗的艺术》提出古典主义审美原则
莫里哀“古典主义戏剧创始人”、“法国戏剧的集大成者”《伪君子》达尔杜弗、《唐璜》、《贵人迷》、《女博士》、《没病找病》、《太太学堂》、《司卡班的诡计》，其独创性的喜剧手法表现在制造令人发噱得怪僻或恶习；从情节和场景中制造笑料；利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果；舞台动作丰富笑料；语言笑料
②英国：
亚历山大蒲柏《批评短论》、《夺发记》
二巴罗克文学（16世纪末到17世纪初）——富丽繁复、精雕细刻的风格
1作品
①意大利：
马里诺长诗《阿多尼斯》创造“马里诺诗体”（编制众多谣曲，诗句华丽）
②西班牙：
阿尔戈特的长诗《莱尔玛公爵颂》、《孤独》延声“夸饰主义”
卡尔德隆剧本《人生如梦》
③德国：
格里梅尔豪森《痴儿西木传》巴罗克风格的流浪汉小说
④法国：
于尔菲的小说《阿丝特蕾》；多比涅的诗集《惨景集》；马莱布诗集《圣彼得的眼泪》
2影响：
巴罗克文学发展了新的美学趣味和倾向，对19世纪浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响
三清教徒文学（主要在英国，是英国资产阶级革命的产物）
1作品：
弥尔顿的诗作《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》；班扬《天路历程》
2特色：
运用中世纪的象征和寓意手法，为19世纪新型史诗和诗体小说开辟了道路
第六章十八世纪文学
一启蒙文学
1概说：
启蒙运动的思想基础和思想核心的理性崇拜，启蒙文学的特点是其反封建反教会的思想比文艺复兴时期更具有政治性和革命性；主人公变为资产阶级平民；强烈的哲理性、政论性渗入文学中，形成富于理性精神的“阿波罗风范”；开创了散文时代；市民悲剧的出现；英国现实主义长篇小说和法国哲理小说交相辉映；德国的长篇诗剧
2作品
①英国：
笛福《鲁宾逊漂流记》
斯威夫特《格列佛游记》
菲尔丁《咖啡店政客》、《汤姆琼斯》、《阿米莉娅》
理查生《帕米拉》、《克拉丽莎》“英国家庭小说的开创者，感伤主义文学的先驱”
斯摩莱特《兰登传》、《亨佛利克林克》
谢里墩《造谣学校》
②法国：
孟德斯鸠《法的精神》、《波斯人信札》“第一部启蒙哲理小说”
伏尔泰《中国孤儿》、《天真汉》、《老实人》、《如此世界》
狄德罗《百科全书》、《当好人还是坏人？
》、《修女》、《拉摩的侄儿》、《宿命论者雅克和他的主人》
博马舍《费加罗的婚礼》、《论严肃的戏剧体裁》、《塞维勒的理发师》、《欧也妮》
卢梭“十九世纪浪漫主义文学的先驱”《论科学与艺术》、《论人类不平等的起源和基础》、《新爱洛伊丝》、《社会契约论》、《爱弥尔》、《忏悔录》
③德国：
高特舍德《为德国人写的批判诗学试论》
莱辛“德国民族文学奠基人”《拉奥孔》、《汉堡剧评》、《萨拉萨姆逊小姐》“欧洲第一出市民悲剧”、《爱米莉娅伽洛蒂》“市民悲剧成熟的标志”
席勒《欢乐颂》、《阴谋与爱情》“市民悲剧巅峰之作”、《强盗》“席勒式”人物、《华伦斯坦》、《唐卡洛斯》、《威廉退尔》
歌德A早期（狂放的激情，狂飙突进运动的影响）：
《铁手骑士葛兹冯伯利欣根》“德国第一部现实主义历史剧”、《少年维特之烦恼》、《普罗米修斯》
B“魏玛十年”时期（宁静、安详、克制、理性）：
《猎人的挽歌》、《魔王》、《渔曲》、《柔情的胜利》、《在陶里斯的伊索菲尼亚》、《塔索》
C德国古典主义文学繁荣时期（闲适、舒缓、平和）：
《威廉迈斯特》、《威廉迈斯特的学习时代》、《赫尔曼与窦绿苔》、《警句》、《浮士德》前半部
D晚期（对世界、人生的深刻思考，求索，明澈，恬淡）：
《威廉迈斯特的漫游时代》、《亲和力》、《诗与真》、《意大利游记》、《西东合集》、《浮士德》
④意大利：
哥尔多尼的“风俗喜剧”《女店主》米兰多琳娜
⑤俄罗斯：
罗蒙诺索夫是俄罗斯古典主义文学和俄罗斯民族文学的奠基人
卡拉姆津是感伤主义文学代表
冯维辛的喜剧《纨绔少年》
拉季舍夫《从彼得堡到莫斯科的旅行》“第一个贵族革命家札记”
二 感伤主义文学（十八世纪中叶）
1产生背景：
英国农村自耕农不断破产，城市贫富差距加大，是软弱的小资产者对大资产阶
级的掠夺表示不满，怀恋“田园生活”的产物。
与当时英国贝克莱与休谟的怀疑客观世界的
可知性、理性思维的可靠性的感觉主义哲学有关。
2特征：
强调感觉和感情，着力描写内心，渲染中下层人民的痛苦和不满，影响了卢梭和德
国的狂飙突进作家以及俄国的感伤主义文学，但三者的格调大不相同。
3作品（英）：
斯泰恩《感伤的旅行》感伤主义文学名称的由来
格尔德斯密斯长篇小说《威尔菲克德的牧师》、长诗《荒村》是感伤主义名作
“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域的代表，由格雷《墓园挽歌》而得名，其他作家有汤姆、扬格，情调极为消沉
帕西编辑民歌集《英诗揖古》；麦克菲逊伪托中古诗人峨相所作的《峨相史诗》
三 狂飙突进运动（18世纪70年代到80年代）
1起源：
由克林格的剧本《狂飚与突进》而得名，是德国文学史上第一次全德规模的文学活动，以市民阶层出身的青年作家为主要参与者。
青年歌德和席勒是中坚力量。
2理论：
赫尔德《记德国现代文学片断》，提倡文学的民族性、个性、天才和自然性，推崇荷马和莎士比亚、民歌，反封建，彰显个性，崇拜天才，主张民族统一和民族文学的确立，学习中世纪民间文学，接受卢梭“返归自然”的口号，希望建立合乎自然人性的社会，歌颂自然、儿童、民众，强调感情大于理性。
3评价：
狂飙突进运动在德国促进了民族意识和个性觉醒，把启蒙文学推向更繁荣的新阶段，但是由于德国社会的封闭落后，该运动未能发展成为政治运动，到80年到中期便沉寂了。
四 《浮士德》
1作品核心内容关于人的“止于至善”，象征的艺术手法（两次重生—精神和肉体—文艺复兴；天上序幕—《旧约约伯记》）。
向善的途径为不断追求，不断自我否定，自我完善。
人的价值体现在不断的追求、行动中，“泰初有为”理想一定会实现。
2魔鬼的形象：
《旧约》中的撒旦—《浮士德》中的糜非斯特—《大师与玛格丽特》（[俄]布尔加科夫）沃兰德；“恶”是历史发展中借以表现出来的形式，与善始对立统一的矛盾。
3斯宾格勒《西方的没落》中提到“浮士德精神”能挽救西方文明，即不断进取精神。
4劳动不再是上帝对人类的惩罚，而是人对自身价值的确认和凸现。
第七章 十九世纪浪漫主义文学（18世纪末到19世纪中）
一 概说
1产生背景：
浪漫主义文学是法国大革命催生的社会思潮的产物；德国古典哲学和空想社会主义为浪漫主义文学提供了思想理论基础（康德、费希特、谢林、黑格尔、圣西门、傅立叶、欧文）；浪漫主义创作手法历史地发展的要求的必然结果。
2思想特点：
强调创作自由，反古典主义，要求突破文学描绘现实的范围；从民主主义立场或留恋旧制度立场去鹏及封建制度或资本主义罪恶（分为资产阶级倾向和贵族倾向，但是都接受人道主义）；大多以中世纪以及以往的历史为题材，也是一种反对古典主义蔑视中世纪的表现；偏重自然风光（本国和异域），标举卢梭“返归自然”的主张；以情感为核心（艾布拉姆斯《镜与灯》）
3艺术特点：
强调主观情感的抒发，尤其是爱情；对民间文学的重视以及对诗体长篇小说的创造；运用对比和夸张，重视丑的审美价值，提倡想象；忧郁感伤的世纪病情调
二 作家及作品
1浪漫主义文学的第一个浪潮（18世纪末到1805年）
①英国：
彭斯《苏格兰方言集》抒情与讽刺诗
布莱克《天真之歌》、《经验之歌》、《四天神》
“湖畔派”华兹华斯、柯勒律治的合集《抒情歌谣集》；骚塞《书斋咏怀》
②德国“耶拿派”：
施莱格尔兄弟创办《雅典娜神殿》；诺瓦里斯《夜的颂歌》；蒂克《民间童话集》3卷，开创了童话小说的新体裁
③法国：
夏多布里昂《基督教真谛》、《勒内》、《阿达拉》“爱情与宗教的矛盾”
斯塔尔夫人《论文学》、《论德国》标志浪漫主义文学在法国出现
2浪漫主义的第二个浪潮（1805~1827）—加强显示关注，批判性增强
①英国：
拜伦《恰尔德哈洛尔德游记》、东方叙事诗系列、《普罗米修斯》、《唐璜》，苏在了高傲倔强、忧郁孤独、神秘痛苦、反抗社会的“拜伦式英雄形象”，美学核心是“诗的本身即是热情”
雪莱的诗剧《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》
济慈《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》
司各特《艾凡赫》塑造了罗宾汉形象，是欧洲历史小说的创始人
②德国“海德尔堡”派：
布伦塔诺、阿尔尼姆《男孩的神奇号角》丰富了德国民歌
格林兄弟《儿童与家庭童话集》即“格林童话”
艾兴多尔夫《一个无用人的生涯》
霍夫曼《金罐》、《雄猫穆尔的人生观》、《小查克斯》
③法国：
拉马丁《沉思集》法国浪漫主义诗歌开山之作
维尼《古今诗集》、《命运集》、《狼之死》等哲理诗
3浪漫主义的第三个浪潮（1827~1848）
①法国：
雨果《欧那尼》、《巴黎圣母院》、《东方集》、《秋叶集》、《晨夕集》、《心声集》、《光与影集》、《城堡卫戍官》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》
乔治桑《康素爱萝》、《安吉堡磨工》、《魔沼》
缪塞《四夜组诗》、《一个世纪儿的忏悔》塑造了世纪病形象“沃达夫”
奈瓦尔《火的女儿》
大仲马《三个火枪手》、《基督山伯爵》与维尼、雨果并称浪漫主义三旗手
雨果简评：
诗歌方面，开拓了诗歌领域，任何事物都可以入诗（与韩愈类似），诗句富于激情，长短不拘，灵活多变，风格豪放，运用对照原则和同位语隐喻，想象力丰富，韵律多变，手法灵活；小说方面，对照手法的运用，善于塑造下层人物，以史诗的气魄和规模再现社会和历史，注重心理的描写，善于将无生命的事物活化
②德国：
海涅（后来转向现实主义）
③俄国：
茹科夫斯基《俄国军营的歌手》俄国第一位抒情诗人
雷列耶夫《致宠臣》、《沉思》
普希金、果戈理（后转向现实主义）
莱蒙托夫《童僧》、《恶魔》、《帆》、《高加索》、《波罗金诺》、《当代英雄》塑造了“多余人”毕巧林形象
④波兰：
密茨凯维奇《先人祭》、《塔杜施先生》
⑤匈牙利：
裴多菲《塔诺什勇士》、《自由与爱情》
⑥美国A早期：
欧文《瑞普凡文尔克》、《见闻札记》“美国文学之父”摆脱英国文学传统
库柏《皮袜子故事集》又名《最后一个莫西干人》边疆传奇小说
爱伦坡《乌鸦》创造了最早的推理小说
B后期：
霍桑《红字》、《教长的黑面纱》
惠特曼《草叶集》
麦尔维尔《白鲸》
朗费罗《海华沙之歌》
第八章 十九世纪现实主义文学
一 概说
1形成背景：
西欧资本主义制度的确立，形成现实主义社会思潮；自然科学发展（细胞学说
/能量转化学说/进化论）；哲学基础—黑格尔辩证法，费尔巴哈人本学说，孔德实证学说，
空想社会主义。
2基本特征—9大转变以区别于浪漫主义文学：
①从沉溺理想到注重现实②从奔放的热情到
冷静的理性③从主观的虚构到客观的观察④从要求个性解放到重视社会问题⑤从宗教的神
秘主义导科学的研究态度⑥从凭借灵感和想象的创作到根据事实材料描绘和刻画⑦从追求
艺术的美到追求历史的、生活的、细节的美⑧从偏重奇人奇行从重视平凡生活（主人公从贵
族到平民的变化）⑨从为艺术而艺术到为人生而艺术
3艺术创作原则
①时代性：
文学的使命是再现社会现实，把时代作为一个整体进行完整在先，而不是仅从中取材
②真实性：
细节的真实（受自然科学影响）；收集整理提高细节，将其上升为艺术的真实
③典型性：
从时代中多人所具有的共性中来，是共性与个性的统一，典型环境塑造典型性格
二 作家与作品
（一）前期（19世纪30年代至60年代，以英国、法国为中心）
1法国：
司汤达《红与黑》、《巴马修道院》（又名《红与白》）、《拉辛与莎士比亚》
巴尔扎克《人间喜剧》、《驴皮记》、《幻灭》、《烟花女荣枯记》、《贝姨》、《邦斯舅舅》
梅里美《高龙巴》、《加尔曼》
福楼拜《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育》
小仲马《茶花女》
阿尔封斯都德《小东西》、《月曜日的故事》（名篇《最后一课》、《柏林之围》）
巴黎公社文学—欧仁鲍迪埃《国际歌》
米雪儿“红色圣女”《红石竹花》
瓦莱斯《起义者》
克莱芒《樱桃时节》
2德国：
海涅《论德国宗教和浪漫的历史》、《论浪漫派》、《德国，一个冬天的童话》、《罗
曼采罗》、《卢台奇亚》
毕希纳《丹东之死》“20世纪表现主义戏剧的先驱”
维尔特《刚十八岁》、《铸炮者》
凯勒《绿衣亨利》、《塞尔特维拉的人们》、《苏黎世中篇小说集》
3英国：
狄更斯《匹克威克外传》、《大卫科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》《远大前程》
萨克雷《名利场》、《纽克姆一家》
勃朗特姐妹—夏绿蒂《简爱》、《谢利》、《维莱特》、《教师》
艾米莉《呼啸山庄》
安妮《艾格尼斯格雷》
盖斯凯尔夫人《玛丽巴顿》欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说
哈代《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《威斯克斯故事集》开创了农村题材小说
（二）后期（19世纪70年代至20世纪初，以俄国、北欧、美国为中心）
1丹麦：
安徒生童话；勃兰兑斯《十九世纪文学主流》推动了欧洲现实主义文学的发展
2挪威：
易卜生《给马扎儿》、《厄斯特罗斯德英格夫人》、《青年同盟》、《社会支柱》、《人民公敌》、《玩偶之家》、《群鬼》
比昂松《破产》、《挑战的手套》
3美国：
废奴文学—希尔德烈斯《白奴》；斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
乡土小说—哈特《咆哮营的幸运儿》
马克吐温—早期《竞选州长》、《哥尔斯密的朋友再度出洋》
中期《镀金时代》、《汤姆索亚历险记》、《哈克贝里费恩历险记》、《密西西比河上》、《傻瓜威尔逊》、《王子与贫儿》、《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》美国当代黑色幽默小说先驱
晚期游记、杂文、政论、《败坏了的赫尔莱堡人》、《百万英镑》、《三万元遗产》
亨利詹姆斯《苔瑟密勒》、《一位女士的画像》、《鸽翼》、《专使》、《金碗》
诺里斯《章鱼》
克莱恩《街头女郎梅季》、《红色英勇勋章》
欧亨利《麦琪的礼物》、《最后一片落叶》、《警察与赞美诗》
杰克伦敦《荒野的呼唤》、《白牙》、《铁蹄》、《马丁伊登》
4俄国：
普希金《叶甫盖尼奥涅金》、《驿站长》、《上尉的女儿》、《青铜骑士》、《黑桃
皇后》、《自由颂》、《乡村》
莱蒙托夫《诗人之死》悼念普希金之作、《当代英雄》“多余人”毕巧林
果戈理《彼得堡故事》（《狂人日记》、《外套》）、《钦差大臣》、《死魂灵》
别林斯
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