文隽访谈离得开的金像奖离不开的电影.docx

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文隽访谈离得开的金像奖离不开的电影

文隽访谈：

离得开的金像奖，离不开的电影

　　受访/文隽采访/本刊记者王陈　　　　在香港，文隽是家喻户晓的人物。

从中学开始写影评入行，影视界的每一行他差不多都做过：

编剧、监制、制片、导演、演员、发行、演员经纪人……连影视圈外围的像电影杂志、影展策划、电影节主席、各种协会的负责人等等，他也相当乐此不疲。

　　因为去年年初执意辞去香港电影金像奖主席一职，结果风波不断，文隽这才在内地“声名鹊起”。

大家往回倒着认识他，才发现这个其貌不扬的小个子，居然是《古惑仔》系列的编剧，《阳光灿烂的日子》投资人，舒淇当年的经纪人……还有，《大内密探零零发》片头在紫禁城皇宫房顶上出现的陆小凤，就是他。

　　未来的电影要从互联网上回收票房

　　大众电影：

据说拍《成长》最初是你的主意？

　　文隽：

2001年我和俞钟合作的第一部片子《我的兄弟姐妹》票房不错，大家对这些小演员感觉都特别好，尤其是演老二思甜小时候的那个胡增雪。

那时候她老爸正好刚下岗，他问我，很多人找他女儿拍戏，他该怎么办？

我说你要先让女儿上学，不要为了拍戏把学业给耽误了。

2001年的时候我还有经纪人公司，我说这样，我每月发薪水给你，就当把胡增雪签给我，你就先别愁了。

　　大众电影：

那时她还是一个小学生。

　　文隽：

11岁。

决定签胡增雪以后，2001年7月13日，刚好北京申奥成功。

我就跟俞钟说，我们找些事情做吧。

你看能不能拍胡增雪，从11岁拍到18岁，她18岁那一年也刚好2008年，她从一个小女孩变成一个成年人，刚好北京也开奥运会，等于一个小女孩的成长，也是一座城市的成长、一个国家的成长。

后来我专门查了下我的旧日记，10月20几号开机的。

　　大众电影：

刚才你提到2001年你投资了俞钟导演的第一部电影《我的兄弟姐妹》，那你第一次来内地拍戏是什么时候？

　　文隽：

18年前，1990年，那时候我们香港人来拍戏都还要用外汇券。

没有手机，找人都是126传呼。

我来的时候住在京广大厦，三环路两边还都是白杨树。

这么多年变化很大，我觉得是得益于我们国家的开放和进步。

　　大众电影：

就你的切身体会，拍电影上最大的变化是什么？

　　文隽：

我很少和领导打交道，但有些座谈会我一直在。

以前我们来内地拍戏老找北影厂、西影厂的人，他们很喜欢问香港的工作人员，你们多少薪水？

你们赚多少钱？

因为当时他们还是大锅饭，化装、服装派过来，只能拿劳务费。

现在已经混为一体了，再没有人问这些了。

　　大众电影：

你觉得未来的变化最可能在哪里？

　　文隽：

这十几年来，外面的世界改变很大，但电影这个产业还在沿用以前最古老的方法：

底片拍完，然后去发行，主要靠电影院的收入，最多再加上卖音像给电视台。

但现在是互联网的时代，一半以上的人都是通过互联网去接触影音产品，而我们还在用最土的办法收回成本，所以这一半消费者的钱我们收不到。

和发达国家相比，中国电影还有很大的发展空间，但是如果能够整合互联网和电影，我们做电影的人能从互联网上回收票房，那才是将来真正的宏图伟业。

　　大众电影：

互联网会不会完全替代电影院？

　　文隽：

不会完全替代。

电影那么先进，但还是有人看舞台剧；到处有很好的餐馆，但是我们家里还有厨房。

电影有很多种，有些一定要在电影院看，但有些在家用互联网看就可以，比如伍迪?

艾伦的电影，都是对白嘛。

只不过问题是，他们现在在家用互联网看，但没有把钱给我啊！

我所关注的是，有没有办法能从互联网上收费给电影的投资人。

现在是黎明前的黑暗，如果有一天大家都养成这样的习惯，去网站付费看电影，那就可以了。

现在互联网上看电影都是免费的，这不合理。

　　大众电影：

其实不光是电影，所有的媒体也面临着一个为互联网打工的问题。

　　文隽：

对啊。

所以当初这个互联网的世界，最早的人把它设定成免费的，让大家享受了十年免费上网，真是太大的错误。

　　写作赚钱是上天赋予我的才能

　　大众电影：

虽然你对免费互联网很有意见，但是去年你还是开了个人博客。

　　文隽：

我不是免费的，但稿酬多少是个秘密（笑）。

对我来说等于多一个报纸写稿，我在内地很多报纸写稿，成都、沈阳、广州、上海，我都有地盘的。

他们一直都叫我开一个博客，我说我从中学开始写稿，一直都是赚稿费的，我不会免费把稿给你，所以我的博客都是有偿的。

　　大众电影：

据说你写稿很快，所以才能开那么多专栏。

　　文隽：

我训练有素。

我是一个很八卦的人，以前每天都要看报纸杂志，现在每天都要上网，有什么事情发生我都会思考一下――要不然怎么写那么多文章？

经常有人对我说：

我看你15分钟写一篇稿，我怎么要想半天（笑）？

我真的是15分钟写500字或者20分钟写800字。

在写之前我已经知道大概想表达什么，还有我每篇文章最重要就是最后一段，总要有一句话能让人家觉得有点味道，不能通篇一个观点都没有。

像我这样两地跑有很多资讯，内地发生的事香港人不一定知道，比如说我在香港的专栏我会写范跑跑。

还比如内地的一些颁奖礼，我都很熟悉，但香港人不了解。

所以这两年专栏开得再多，我也不愁没有题材。

　　大众电影：

你最早是什么时候开始发表文章的？

　　文隽：

中学初二的时候就开始写稿，初三我15、16岁的时候，已经是专栏作家了。

当时香港杂志还不蓬勃，比方年轻人看的《年轻人周报》，一个星期才出一次，我都已经给他们写专栏了。

写影评，写乐评，写球评，赚来稿费就当零用钱，所以我从小就不问父母亲拿钱。

到今天我能靠写剧本用文字赚钱，这是上天赋予我的才能。

我就读的那个中学是很注重音乐教育，乐理什么的我都知道。

后来开始写乐评，唱片公司就给我送唱片，我都不用花钱买。

我家里有2000多张黑胶碟，什么刘德华、张国荣、林子祥、谭咏麟，都是当时唱片公司送我的。

写球评和影评，也是因为我喜欢看球和看电影。

　　大众电影：

后来是怎么进入影视圈的？

　　文隽：

我读浸会大学传理系，本来要读四年，我读到第三年就不读了，跑到电视台去当全职编剧。

因为我觉得教我的老师就是拍不成戏才在学校教书，没本事，我还要学你什么？

那时我已经是专栏作家，在外面写影评赚钱，老师要我交功课。

写影评写什么呢？

比较《战舰波将金号》和《甲午风云》，我洋洋洒洒写了3000字，我的同学抓破头写不到500字，我拿到95分，所以到第三年干脆我就不读了。

因为之前一年我写短剧、写笑话赚钱，后来电视台成立创作组，他们就对我说，文隽你不要读书了，我们给你1200元一个月，每个月写两个半小时剧本就够了，写超过了的话就另外付钱，那我就赶紧去了。

我是背着书包去电视台写剧本，后来有人介绍我去写电影剧本，就转到电影界。

我从来没有拿着毕业证书去敲门找工作，到今天也没有去见过工，都是人家来找我。

　　大众电影：

真要是有人找你要毕业证书，你还拿不出来。

　　文隽：

没有，真的没有，中学的有，大学的没有（笑）。

后来学校说，你回来做个记录，我说算了。

大概我还算有点名气，他们觉得有这个校友还不错。

我对学校说，有什么要我做的我会来做的，记录什么的我就不需要了。

　　大众电影：

后来你给邵氏和嘉禾都写过很多电影剧本。

　　文隽：

对。

80年代初我可以说，基本上全香港的电影公司的剧本我都写过，新艺城、永嘉、嘉禾、德宝，我都有剧本在手上。

我当时做的最多的就是逃避交剧本，到交稿的时候，每天都在想怎么躲。

因为定金都收了，但实在没有时间写，又写小说又写专栏，可想而知有多忙。

不过那时候我们写剧本是很快的，古惑仔系列，没有一个有完整剧本。

我和刘伟强10-12天就能拍完一个片子，都是每天写几场。

你说我的《古惑仔》完不完整？

现在看看还是很完整。

但是你不会相信，会觉得不可思议因为它没有完整剧本的。

　　大众电影：

我听说你能根据第二天下雨还是天晴，哪些演员能来哪些演员不能来，前一天晚上把第二天要拍的戏写出来。

　　文隽：

我都可以写。

不过我很少晚上写剧本，一般都是早上5点起床，大概写两个多小时，当天要拍的戏我基本上就能写完。

然后他们拿着剧本就去拍，我看看明天的通告，白天继续忙自己别的事――你都很难相信的（笑）。

　　大众电影：

那样的生活节奏就从来不觉得累？

　　文隽：

我们习惯了。

很多人都觉得我精力充沛，我是把它当作享受。

如果你喜欢看电影、喜欢热闹、喜欢创作，这样一个有那么多机会给你创作、给你实践的工作，怎么会累呢？

没工作在身才累呢。

　　到哪里就适应哪里的游戏规则

　　大众电影：

从香港到内地，你怎么适应这边的拍片环境？

　　文隽：

以前在香港，90年代以前，是没有人想过能回内地拍戏的。

香港电影的特色，有美国影评人也说过，就是什么都敢，怪力乱神、男盗女娼。

香港社会很自由，1988年之前连分级都没有，1988年才开始分级，之后才有“三级片”这个词。

不过我1990年已经回大陆了，我的看法就是到哪里就要适应哪里的游戏规则，明知道不能拍鬼片你就拍别的好了。

1990年我回来筹备，1991年拍了《告别紫禁城》，是《中国最后一个太监》的续集，我也是演员。

第一集是张之亮导演，第二集我当导演。

我和他最大的分别就是，第一集的时候1986年，他只能跑到台湾孔庙去拍，把它当作紫禁城。

到我拍的时候，就能到劳动人民文化宫拍紫禁城。

我去东交民巷，走到当年溥仪跑出来的地方，脚底下每一块土地都是历史，那个感觉真是不一样。

后来去颐和园、圆明园拍戏都可以。

　　1992年我拍《狭路英豪》，就是时装题材、公安题材，姜文演的公安去抓罪犯万梓良。

你有没有发觉，1991、92年的时候所有人都在拍武侠片，黄飞鸿、洪熙官、方世玉……拍那些电影不需要面对国情，不需要去了解现在北京是怎么样的、说什么话。

但问题是我不会拍武打，人家不会要我们这些书生去拍武打，都是元奎这些人去拍。

我是观察很敏锐的人，我就拍公安题材。

后来我又监制了《阳光灿烂的日子》。

有些规则不同，我就按你的规则来做好了。

　　大众电影：

后来拍《我的兄弟姐妹》，你又走悲情路线了。

　　文隽：

《我的兄弟姐妹》是我的创意，为什么会有这样的概念？

1992年在北京拍戏的时候，有人和我说，文隽，有个什么片子让我们哭得要死。

我问什么片子，他们说《妈妈再爱我一次》。

我去看了，烂片一部！

我心里就想，有一天我要让你们哭个痛快（笑）。

所以我一直想，想了很多年，我就想一定要冰天雪地，要一个哥哥把弟弟妹妹一家一家的送走。

我就想到这两点，其他细节都是和俞钟合作的。

就像现在的《成长》，可贵不是拍一个少女的爱情，可贵是在你2001年拍一个片，到2008年放。

真的是要持之以恒，每一年只拍十几分钟，没有功劳也有苦劳，最珍贵就是这个创意。

所以两年前我和人家说起，人家都说好厉害。

他们那时想学，都已经来不及了。

　　大众电影：

自你卸任金像奖主席以后，金像奖也已经举办了新的一届。

我注意到今年的金像奖比去年少了些内容，比如找提名人拍照这些。

　　文隽：

金像奖主席我做了四年，两任。

虽然金像奖没有明确说一个人能做多久主席，但是自己觉得有点累。

这四年凭良心讲，我是尽心尽力去做了很多以前都不太被重视的事情，比如整理资料性的东西。

以前香港人对资料、历史、文化的事情不重视。

比如说第一届、第二届的委员名单，颁奖人名单，每一年颁奖礼的资料片等等，在我23届就任前都是不齐全的，也没有人去整理。

我做这些事情是担心，如果这样再过十几年，到时想再找恐怕都找不到了。

那几年我希望能开创一些传统大家能延续下去，比如找提名人拍照，出一本比较像样的特刊等等。

　　但是我卸任之后，陈嘉上他们今年这些都没有做，他也说做的话太累了。

你要知道金像奖董事局的人都是义务的，没有薪水。

再加上陈嘉上是导演，要忙自己的电影，不像我有足够的时间。

我以前都是当监制，当监制的时间可以调配，不像当导演要全程投入，拍戏的那几个月，真的是别的什么事情都不要想做。

陈嘉上希望今年是休养身心，这个我同意。

他说明年会做大一点，我希望能这样。

因为人不在其位，也不能管那么多事。

我已经卸任，对我来说就是其中一个责任已经放下。

但是在香港很多公家的事情，比如导演协会、编剧协会我都是副会长，所以有很多事务性的事情我还在参与。

　　本文图片由文隽提供

　　责任编辑/冯湄苏欢

　　文隽部分作品

　　表演：

《百变星君》《大内高手零零发》狭路英豪》《三人新世界》《中国最后一个太监》《富贵再逼人》

　　编剧：

《梦中人》《古惑仔系列》《告别紫禁城》《狭路英豪》《大路》《停不了的爱》《漫画奇侠》《中华英雄》《我的兄弟姐妹》

　　导演：

《大路》《漫画奇侠》《迷幻密码》《狭路英豪》

　　监制：

《古惑仔之人在江湖》《狭路英豪》《虎胆女儿红》《我和爸爸》《我的兄弟姐妹》《成长》