《茶馆》检测题12.docx

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《茶馆》检测题12

《茶馆》检测题1、2

《茶馆》阅读检测1

一、填充题。

1、老舍，原名，字，满族人。

他的创作成就是多方面的，作品数量也很多。

主要作品有长篇小说《》《》，中篇小说《我这一辈子》，短篇小说《月牙儿》等;话剧有《》《方珍珠》《》等。

1951年获北京市人民政府授予的“”称号。

2、《茶馆》以北京为中心场景，展示了清末、、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。

三幕话剧《茶馆》，一幕写一时代，每一幕敲一个时代的丧钟，表现了的历史命运。

3、《茶馆》塑造了众多鲜明的人物形象。

比如、“顺民”王利发；、

的旗人常四爷；胆小怕事、懒散无能、迂腐的“前朝遗民；算命看相的江湖骗子；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无

“太后”，表现了；包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，表现了；三个老人撒纸钱自悼表现了；王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，透露了。

7、在《茶馆》中，除了茶馆老板外，有名有姓的人物多达数十人。

如强买妇女、无恶不作的；贩卖人口、拉纤扯皮的；颇有财势的土财主、资本家；以打架为业、欺软怕硬的流氓头；落魄江湖、相面为生的；被卖给庞太监为妻的贫农；耿直大胆的旗民，等等。

这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。

8、是一位民族资产阶级的代表人物。

面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵，他决心搞，但他的努力最终只化成泡影。

他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，。

9、常四爷是，第一幕中因说一句就被抓起来，坐了一年监狱。

出狱后曾参加，后靠卖菜为生。

当正愁要关城了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为化缘买棺材。

但最后自己也穷困潦倒，捡来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。

他绝望地喊道:

“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？

”这个形象反映了

10.是旗人，胆小而懒散。

清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。

民国时期的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟，最后终于饿死。

这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了。

11、是靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。

第一幕中他用十两银子买来，又以二百两银子卖给。

第二幕中他又同谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。

这个人物形象表现了。

二、多项选择题

1.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）

A．《茶馆》是老舍先生于1957年创作的三幕话剧，它以北京一个大茶馆为背景，通过七十多个人物和一系列的小故事描写了五十年的变迁。

每一幕戏写一个时代，真实而生动地表现了葬送三个时代”的主题。

即清末、民国初和抗日战争时期的国民党政府。

B.第一幕写戊戌变法失败之后，裕泰茶馆生意兴隆，三教九流都把这里作为一个相互交流的场所。

然而大清王朝却已到了它的末日。

透过表面繁荣、热闹的茶馆，我们看到了清末社会满目疮痍的末日来临的现实。

C．《茶馆》的第二幕，这时的裕泰茶馆渐趋衰落。

清朝灭亡了，但是中国依旧在黑暗中。

处于社会最底层的劳动群众，已经通过自己的切身经验，直感到中国上层统治形式的更替并未使社会发生任何本质的变化，并不曾埋没社会固有的任何不合理的现象。

D．第三幕，这时的裕泰茶馆已经破烂不堪，主人的改良无法自救，正直的人都陷入无法自拔的困境，能够办一、二百桌满汉全席的名厨师，落得在监狱里蒸窝窝头，因为“现今就是狱里人多”，恶势力却异常活跃，横行霸道。

结果是茶馆被霸占，王利发去西山逃难。

E．三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。

它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。

2.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）

A．王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。

他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。

他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。

就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。

王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。

B．常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。

但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。

因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。

出狱后还参加义和团。

他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。

他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。

就是这样一个人，最后也穷困潦倒。

这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。

C．松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。

清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。

清亡后，“铁杆庄稼”没有了，他就靠卖菜为生，他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。

这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

D．刘麻子、唐铁嘴、秦仲义、康顺子等人，是一群兵痞无赖，他们说媒拉纤、拐卖人口、算命骗人、敲诈勒索。

这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。

E．崔久峰是一个旧民主主义者。

他从一个“以天下为己任”的革命者到“中国非亡国不可”的失败主义者。

体现了旧民主主义革命者悲观绝望的情绪，也反映中国难以救治的黑暗事实。

三、《茶馆》简答题

1、《茶馆》鲜明地表达了老舍“葬送三个时代”的宏伟主旨，这“三个时代”分别是指哪三个时代？

2、试概括《茶馆》的主题。

3、说说秦仲义、王利发、常四爷三个人的身份和性格特征。

4、为什么说《茶馆》中的戏剧冲突很特殊?

5、《茶馆》中的王利发是一个怎样的形象？

试作分析。

6、请结合原文说说常四爷是一个怎样的人?

7、《茶馆》的结构有何特点?

8.、《茶馆》的语言有何特点？

《茶馆》阅读检测1答案

一、填空题

1、舒庆春舍予骆驼祥子四世同堂龙须沟茶馆人民艺术家

2、裕泰大茶馆民国初年旧中国必然崩溃

3、精明干练圆滑世故刚强耿直富有正义和爱国心松二爷唐铁嘴刘麻子

4、戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人旧社会人吃人民族资产阶级（维新派）封建势力（守旧派）用尽暴政手段的清政府必将被埋葬

5、人民生活的苦难松二爷的今昔对比黑暗势力横行霸道崔久峰理想破灭后的沮丧和绝望常四爷的愤世嫉俗

6、他善于“改良”的意识黑暗势力的猖獗社会的黑暗、丑恶和怪异旧时代的结束黑暗巳经到了尽头，光明就要来临的征兆

7、王利发庞太监刘麻子秦仲义黄胖子唐铁嘴康顺子常四爷

8、秦仲义实业救国靠实业救国是行不通的

9、旗人大清国要完义和团王利发松二爷社会的黑暗和人民的反抗情绪

10、松二爷铁杆庄稼中国社会的腐朽

11、刘麻子康顺子庞太监两位逃兵当时社会的病态和畸形

二、多项选择题

1.AD（A项中抗日战争时期应为抗战胜利后，D项中王利发自杀）

2.CD（C项卖菜为生的是常四爷，松二爷终日无所事事；D项中秦仲义、康顺子不是兵痞流氓）

三、简答题

1.①第一幕：

清朝末年戊戌变法失败后。

第二幕：

辛亥革命失败后各派系军阀统治的民国初年。

第三幕：

抗战胜利以后国民党统治时期。

2.通过“裕泰茶馆”的变化，进出“茶馆”的各色人物命运的变化，无情地揭露了旧中国的腐朽与黑暗，猛烈地抨击了清王朝以及新、旧军阀的反动统治,有力地鞭挞了帝国主义强盗对我国的残酷掠夺。

同时,也真实地反映了广大人民群众的苦难生活，并且透露了黑暗已经到了尽头，光明就要来临的征兆。

3.①秦仲义：

是个民族资本家，热情、有追求，主张实业救国。

②王利发：

是个小商人，胆小、自私、精明干练,谦恭周到。

③常四爷：

是不甘受奴役的中国人的代表；豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气，富有反抗精神。

4.剧中虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。

剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。

正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。

作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。

老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。

这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。

5.王利发是裕泰茶馆的掌柜，一个精明的商人,胆小、自私、精明干练，谦恭周到，也是贯穿全剧的人物。

①对不同人采取不同态度：

对难民强硬、冷漠;对大兵、警察、特务则是讨好，巧应付，怕得罪。

表现王利发的圆滑世故。

②善于经营，不断改良。

“西直门的德泰……全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着……”通过王淑芬之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。

③对现实不满，但表达得很含蓄,如“有不打仗的新闻没有？

”表现王利发的胆小怕事。

就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。

王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。

他的遭遇不仅唤起人们对吃人的旧社会的憎恶，而且使人清醒地认识到它必然走向灭亡的历史取向。

为了迅速结束这样的年代,人们就必须起来与它进行斗争。

6.常四爷是一位富有爱国反洋意识的“旗人”：

①自食其力，乐于助人。

“我卖菜呢！

自食其力，不含糊！

……听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了!

”②爱国、敢作敢为。

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！

……”③正直、倔强。

“要是洋人给饭吃呢?

”“盼着你们快快升官发财!

”

7.在话剧创作中，《茶馆》的结构比较独特，被人称为“卷轴”式的平面结构。

它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。

如第二幕中，出场的人物有30多个，有台词的近20个。

这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。

比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。

即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。

剧中所有的人物，

8.⑴个性化的人物语言。

戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格：

王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏,对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。

常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。

宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。

⑵幽默的语言风格。

把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。

如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。

又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂，说：

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!

”表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。

这种寓庄于谐的语言更能给读者以思考。

⑶浓郁的北京地方色彩。

老舍本人熟悉北京方言,特别是北京市民的语言。

在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。

《茶馆》阅读检测2

1、《茶馆》中，旗民只说了一句“大清国要完”，就立刻被逮捕入狱，这显示出他们是满清王朝的凶恶走狗。

2、《茶馆》的结尾是三个老头的自奠，三个老头之间并没有什么矛盾，但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。

三个老头的结局，显示了一个道理：

三个老头一一个曾经一心想当良民的，一个一心想“实业救国”的,一个一心想自食其力的，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会了。

于是，戏剧冲突的性质变

成了三个老头与的冲突。

3、“谁给饭吃，咱们给谁效力”，这句台词出自，暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条。

“外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来!

”这是感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。

“早晚不是累死,就得叫炮轰死”，这是“裕泰”茶馆的老板娘的一句牢骚话。

4、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的，第二幕中的，第三幕中的“三个老人自悼”等。

这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻常的荒诞性与怪异性，统一于剧本所要揭示的三个时代的整体立意。

5、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。

如，第一幕中向李要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。

另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆，告知王利发欲霸占茶馆，以及后面向为王利发求得看门一职两个细节，都向观众展现了小丁宝善良的本性。

6、王利发在最后说:

“改良，我老没忘了改良……卖茶不行啊,开公寓。

公寓没啦，添评书！

评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！

……为什么就不叫我活着呢？

……”他和一样，是改良派的积极分子，最终的结局也是一样的悲惨。

资产阶级的改良原本就救不了中国，在那样一个年代，社会需要。

《茶馆》中对的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评价。

7、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？

⑴我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！

（）

⑵那还用说吗？

天下太平了：

圣旨下来，谭嗣同问斩！

告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！

（）

⑶我从亡十多岁起，就主张实业救国。

到而今……抢去我的工厂，好，我的势力小，干不过他们！

（）

⑷“您说的对，太对了！

可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！

（）

⑸年头越乱，我的生意越好，这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？

你说对不对？

（）

⑹“我卖菜呢！

自食其力，不含糊！

……听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！

”

8、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。

”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。

他们是：

①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑪老林⑫老陈⑬黄胖子⑭二德子⑮邹福远

（）是茶馆老板，（）是民族资产者，（）是正直的旗人，（）是卖身的村女，（）是失业的艺人，（）是巡警，（）是逃兵，（）是女招待，（）是流氓恶霸，（）是贩卖人口的，（）是相面的。

9、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处理:

一是以的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上，、、三个主要人物由壮到老，贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承，如、、也增强了故事的连续性；三是剧本内在情绪

10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的东西，那就是“莫谈国事”的纸条更多了，在这些条子旁还贴着_______的新纸条。

二、多项选择题

1.下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（）（）

A．康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人秦二爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。

B．在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路。

C．《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。

这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本“以情节体现人物”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。

D．没有冲突就没有戏剧。

《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。

作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。

E．老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。

他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。

2.人物语言个性化是《茶馆》的一个特色。

下列选项错误的两项是（）（）

A．“这个年月还值得感谢！

”是王利发说的，是接着唐铁嘴说的“感谢这个年月”后说的，这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。

B．“大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗?

”是庞太监说的，这些话活画出了他甘为洋奴、毫不觉悟的丑恶灵魂。

C．“怎么样?

我想大哭一场！

看见我这身衣裳没有?

我还像个人吗?

”是松二爷说的，表明封建社会造就了松二爷的软弱无能。

D．“有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗?

”是唐铁嘴说的，表明了流氓的无赖气，说明了他不以作恶为耻的道德标准是那个社会造成的。

E．“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？

”是常四爷说的，这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神，同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。

三、简答题

1、作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢?

2、说说松二爷是一个怎样的人?

3、说说秦仲义是一个怎样的人？

4、举例说刘麻子的可恶之处。

5、裕泰茶馆惟一没变的是什么？

王利发为什么对此不加以改变呢？

6、《茶馆》中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革？

7、北京城内的大茶馆已先后相继关了门。

“裕泰”是硕果仅存的一家了，……　　（称茶馆的存在为“硕果仅存”，透露出怎样的社会现实?

）　

8、三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，请作简要分析。

《茶馆》阅读检测2答案

一、填空

1、常四爷宋恩子、吴祥子

2、茶馆掌柜王利发实业家秦仲义劳动者常四爷整个旧社会

3、宋恩子崔久峰王淑芬

4.庞太监买媳妇逃兵娶一妇腐朽没落

5.常四爷小刘麻子沈处长

6.秦仲义一场彻底的革命康大力

7.松二爷庞太监秦仲义王利发唐铁嘴常四爷

8、①④⑨③⑮⑤⑦⑪⑫②⒀⒁⑥⑧

9、裕泰茶馆王利发秦仲义常四爷刘麻子和小刘麻子唐铁嘴和小唐铁嘴二德子和小二德子

10.茶钱先付

二、多项选择题

1.AC（A项秦二爷应为常四爷，C项“以情节体现人物”应为“以人物带动故事”

2.BD（B项应为唐铁嘴所说，D项应为刘麻子所说）

三、简答题

1.　首先，为人物提供了茶馆这一典型环境。

茶馆在旧社会是三教九流经常进出之处，可以容纳各色人等。

“一个大茶馆就是一个小社会”。

人物可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的人生话剧。

贵人可以在这里摆阔；流氓可以在这里作恶；骗子可以在这里行骗；说客可以在这里饶舌；穷人到这里来，只能是卖儿卖女。

这样,茶馆就成了人们透视人生的一个窗口，在这里上演的人生活剧就成了社会生活的一个缩影。

　　其次，茶馆不仅是窗口，它本身还具有象征性。

茶馆的每况愈下，正是象征着社会的衰微破败，成了旧社会日趋衰亡的见证。

《茶馆》三幕戏一堂景，表明时代在变，人物的命运在变，而故事发生的场所始终不变，这就给人一种“岁月推移,物是人非”的悲凉感觉。

再次，茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。

《茶馆》的三幕戏之间几乎都间隔着大约20年的时间距离.而且在三个生活横断面上出现的人物之间、事件之间也不都存在必然的联系。

把这三幕戏的场景设定在一个不变的空间-一裕泰茶馆这个舞台进行，就能使观众摆脱因各幕时间相距太远而导致的脱节感,这座具体的茶馆及其人物的命运就像一条潜在的红线把三个时代串联起来共同表达变迁的深刻内涵。

2.松二爷是旗人，胆小而懒散。

清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。

民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。

最后终于饿死。

这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

3.秦仲义是一个深受“维新”思想影响的民族资本家。

他二十岁就主张实业救国，雄心勃勃地办起了工厂，颇有作为地干过一番事业。

但他的实业救国的道路,也像王利发的“改良维新”一样,从一开始就注定要失败。

秦仲义的结局很凄惨，他的工厂财产已被国民党当做“逆产”没收拆卖。

一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。

秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。

他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。

4.　刘麻子把京郊破产农民康六的女儿康顺子贩卖给庞太监做老婆。

他向庞太监要来200两银子，却只给了康六可怜的10两。

但更让人气愤的是，刘麻子昧着良心进行敲诈勒索却显得理直气壮,且摆出一幅替人分忧解难的样子。

他劝说康六：

“过这村儿没这店，卖女儿怎么卖也对不起女儿，卖给庞总管不愁吃穿，卖到窑子多拿一两八钱你又不肯”等，让康六感觉理亏在自己，只好认命和死心。

5.“莫谈国事”的纸条没变。

在黑暗统治下，老百姓没有言论自由，王利发怕惹火上身。

6.

（1）把茶馆后院辟成租给大学生的公寓

（2）用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌布，用美国的广告画替代了醉八仙大画（3）用唱戏来招揽客人（4）打算请女招待（5）增加了“茶钱先付”的字条。

帝制虽然改了，但国事却如潮水无情的涌来：

军阀开战、饥民逃难、兵警横行，等等，这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘境。

它把“莫谈国事”的纸条写得越来越大，透露出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事而受牵连、影响茶馆生存的心理。

7.答：

“硕果”一般比喻巨大的成绩。

把一个在社会中微不足道的茶馆的存在说成“硕果”，是大词小用，暗示当时社会有价值的东西已经不多了，透露出黑暗的现实。

8.三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时的三个统治时期相一致——中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期。

在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：

提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。

年轻精明的掌柜王利发，各方照顾，左右逢源。

然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：

洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。

到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。

尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：

逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。

又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆。

日本投降了，但国民党和美帝国主义又使人民陷入了内战的灾难。

吉普车横冲直撞，爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆。

王利发绝望了。

这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦二爷。

三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着。

最后只剩下王利发一人，他拿起腰带，步入内室，仰望屋顶，寻找安然了结一生的地方。