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[转] 工笔动物画基础知识 2014-4-1713:

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历代名砚

开通黄钻

工笔动物画基础知识

   乾隆时期，意大利人郎世宁以西画的光感透视融入了中国画之中，形成了一种中西合璧的画风。

从此，动物画发生了巨大的变化。

近现代的刘奎龄继承了传统技法，同时又吸收了西方绘画的一些有益因素，开创了一代画风。

他对动物画的作用是承前启后的。

以后又有许多的画家像徐悲鸿，高其峰，赵少昂，刘继卣，冯大中，王申勇，刘继彪对动物画的发展也产生了一定的影响。

  随着社会的发展，更加上对生态环境的日益关注，人们对我们在一个星球上的各种朋友包括动物，植物也日益关注。

动物画也走进了越来越多的人们的视线和家庭。

这也导致了大批动物画家群的涌现。

动物画创作日渐活跃。

许多画家也做了一些有益的探索。

有扎根传统的，有中西合璧的。

探索之路孕育着新的高潮。

一  表现技法

1、渲染

  渲染是为了使动物画增加体积感和厚重感。

分分染，平染，罩染，烘染。

  分染也称润然，晕染，是有浓淡变化的渲染法。

一般方法是一手握两支笔，一支色笔一支水笔。

先是色笔上色趁未干之时用清水笔轻快的晕开，有什道歉，不留笔痕。

分染时要注意两支笔的含水量。

色笔饱和，水笔含水略少，水多了容易冲击上色部分，能滋润的染开颜色即可。

分染在动物画中是非常重要的表现技法，可以用来增加动物体毛的层次和厚重感。

  平染是以墨或色在画面上一遍或几遍的均匀的平涂。

此法看似简单实则不然。

常常有涂不匀的现象出现，要求要多练，达到运笔熟练才行。

大面积的平涂可用底纹笔来回刷即可。

  罩染一般是在分染或丝毛后罩色。

罩染一般使用比较透明的颜色。

目的是增强形象的色相增加质感。

动物画的罩染是在丝毛分染完成后以平染的方式罩上一层所绘动物的固有色。

趁湿要用清水笔晕染开边缘。

中国画颜料分透明与不透明两大类，各种颜色分层罩染可产生多种不同的色相。

  烘染目的是有变化的衬托物象以及增加画面气氛，产生明度，冷暖的对比效果来突出主体。

其技法与分染大致相同。

2、丝毛

  动物画丝毛画法大致可分勾线丝毛也称单锋丝毛法，扁锋丝毛法和散锋丝毛法三种。

  单锋丝毛有单锋长线法和单锋短线法以及点丝毛法，顾名思义长线法也就是我们常说的勾线。

适合表现比较长的动物毛如马鬃，马尾，人的头发等。

短线法是动物画中常用的，其运用范围很广，各种动物都可用此法来表现。

其用笔选用含水量较大，笔锋尖稍细长的毛笔。

运笔时起笔露锋收笔露锋中间运笔稍慢，类似在纸的上方画垂直的圆弧。

点丝法用较秃一些的勾线笔类似垂直点点的画法，适合表现动物的嘴，鼻周围短毛或与我们视线平行的体毛。

单锋丝毛法画出的动物毛丛精致细腻质感很强，但不容易表现大的形体关系，所以我们在画动物画的时候还要结合其他的丝毛法。

  扁锋丝毛也分长线法和短线法，扁锋是将毛笔（选弹性好的羊毫笔为佳）笔锋压扁成刷子状，蘸墨或色绘制的技法，这种技法运笔时基本是一种“扫”的感觉。

可画出一排排的平行的线条。

这里要注意每一笔不可再平行要适当交叉一下避免刻板。

此画法运笔灵活后会产生灵动洒脱的艺术效果，适合表现体毛较长且柔软的动物，像小狗中的博美犬，京巴犬，西施犬等。

  散锋丝毛分拖笔法和点笔法。

所谓散锋就是将已经蘸了墨或色的笔锋弄散开形成不规则的笔锋。

运笔时拖，点结合画出的线条变化多端非常灵活自然。

这种画法比较难掌握。

要多练习才能达到运用自如。

适合表现各种动物体毛，而且长短皆宜。

选笔锋较短的狼毫笔，这种笔笔锋容易散开。

二  工笔动物画的工具与材料

1、笔

  首先要认识毛笔的优劣，一般可以从以下几个方面鉴别：

无杂毛，色纯，笔毛粗细均匀，笔尖压扁后长短均匀，平整无参差者为佳，用时弹性是否是用等。

动物画常用的毛笔有勾线笔，渲染笔，丝毛笔。

  勾线笔由黄鼠狼，鼠，兔，獾等动物的毛制成。

品种较多，性能也各有不同。

共同特点是硬而挺，富有弹性。

品种有：

衣纹，兔尖，小楷，红圭，叶筋，红毛，须眉，羽箭等等。

以硬度适中为好，太硬不灵活，太软乏力。

运笔时顿挫迟速，时按时提，笔锋不会出现异样且能复原者为佳。

  渲染笔以羊毫和兼豪为宜要求柔软而有弹性，笔锋整齐饱满。

色笔稍小一些，小白云或兼豪小楷皆可。

水笔一般选用羊毫大楷或大白云，水笔要求有弹性能顺利的将颜色晕开。

  丝毛笔，勾线丝毛用勾线笔即可，准备大小，长短不一的几支勾线笔。

扁锋丝毛用弹性较好的羊毫为佳，大白云，玉豪书画等皆可。

散锋丝毛要求笔毛较短，硬的毛笔。

狼毫的小楷，叶筋，衣纹皆可。

2、纸绢

  目前画材店销售的纸品种繁多，以安徽泾县的质优。

纸有生熟之分。

工笔常用的是熟宣。

熟宣有冰雪，清水，云母，书画，蝉翼等品种。

选纸时看纸性韧而软，正面纹理清晰，平整洁净无杂质疙瘩，无刷印，无起毛现象都可使用。

熟宣不适合长期保存，最好是用多少买多少。

  绢也有生熟之分。

熟绢是经过锤压，胶矾过的。

因压平后无孔，作画不易渗透适宜用来做工笔画。

绢收缩性较强，买回来作画之前要打湿绷平干透再画。

3、墨、颜料

  墨分油烟墨，松烟墨，漆烟墨。

以松树烧烟所制为松烟墨，桐油或菜油烧烟所制为油烟墨，生漆烧烟所制为漆烟墨。

其中以漆烟墨最适合画工笔画。

现在我们大都使用墨汁作画，虽然墨汁效果不如墨锭但其使用方便，能省去许多研墨时间。

  胶，矾。

是工笔画不可缺少的材料一般使用画店卖的黄明胶和明矾。

我们自己制作熟绢，熟宣，绘画途中固定颜色，有时熟宣漏色都要用到胶矾水。

胶矾水的制作方法如下：

明胶50克放入500克水中浸泡1—2小时，再加温到水沸搅拌均匀完全融化后冷却待用。

明胶50克放入1000克水中浸泡至完全融化。

再将冷却的明胶液边搅拌边倒入明矾水中，然后细纱布过滤，装入密封瓶中随用随取。

  国画颜料，水彩颜料，丙烯颜料都可以用来做工笔动物画。

我们重点说国画颜料，国画颜料大致可分两大类：

一是矿物颜料和金属氧化物颜料。

矿物颜料以矿石为原料，覆盖力强，不透明，色泽经久不退色相沉稳不浮不燥。

品种有：

朱磦，朱砂，头青二青三青，头绿二绿三绿，锌白，钛白，赭石，石黄等。

现在一些颜料厂生产的新产品种类繁多还有岩彩，金属颜料，金色，银色等等，极大的丰富了国画色彩。

二是植物颜料悉尼均匀不宜沉淀，色泽鲜亮，宜渲染，缺点是时间不长久。

有花青，藤黄，胭脂，牡丹红等。

市面上以上海马利生产的锡管装颜料为主，特点是使用方便，色彩也较纯正。

动物画常用的颜料是：

白，赭石，朱砂，朱磦，花青，曙红，藤黄，石青，石绿等

三  工笔画的几种特殊肌理制作

  肌理是指物体表面的组织纹理结构，绘画中肌理是材料和手法的结合，是作者利用不同的物质材料，是用不同的工具和技法创造出的一种画面的组织纹理。

1、拓印法

  这是吸收版画的某些技巧利用各种物体表面纹理进行拓印的方法.有揉纸拓印，实物拓印等许多方法。

揉纸拓印就是选用不同材质的纸，揉成团或别的形状再展开然后在上面刷上墨或色，覆在宣纸上拓印。

不同材质的纸会出现不同的纹理质感。

实物拓印就是利用各种物体表面不同的肌理变化来进行拓印，无论是平面的立体的都可进行拓印。

如各种布以及其他纺织物，木板，线团，麻丝，头发，野草等，也可用各种型号的砂纸。

还有自然界的树枝，树叶，石头……只要匠心独运，构思巧妙，就能制作出各种各样的妙趣出来。

2、水印法

  在玻璃板上刷上墨或色，然后再滴上所需的其他色彩，水分掌握在色彩在玻璃板上能保持原形不流动为宜，用稀释过的白乳胶自然的洒在玻璃板上，此时乳胶会在颜色中自然渗化，当达到理想效果时，用一张打湿的宣纸覆于其上用手轻轻压印，稍干揭下即可。

这种方法会制作出水墨淋漓色彩斑斓的效果。

3、压印法

  把宣纸按构思画上所需的墨或色，注意水分不宜过多，太多容易被挤出，也不能太干，水分太少则压不出凹凸斑纹。

画好色墨后放在玻璃板上，然后再在上面压上一张玻璃板。

这样是两张玻璃板把宣纸夹在中间。

这是纸上的水，墨，色会被挤压成各种纵横交错的水痕斑纹，然后取下下面的玻璃板，在等到七八分干时取下宣纸。

晾干。

4、积水积色法

  近代花鸟画大师陈之佛先生在这反面做出了极大贡献，利用熟宣不吸水的特性，用大量的水，色冲积流淌，熟宣纸进水后会自然皱折，形成高低变化，水色会自然王地处流淌，这样就会在纸上出现各种形状的水痕斑纹，能恰到好处的表现枯木朽枝，地衣苔藓。

5、冲水冲色法

  将宣纸打湿平铺在玻璃板上赶去气泡，画上色或墨，然后将玻璃板倾斜，在上方用水或墨或色进行冲积，达到理想效果时放平玻璃板，电吹风吹干。

6、撒盐法

  撒盐法是水彩画的传统技法。

制作方法如下：

将宣纸打湿画上或刷上色或墨，趁湿撒上大小不一的盐粒，平放画板晾干然后用喷壶喷水轻轻的刷去盐粒。

这种效果变幻莫测，丰富多彩，冲积润华效果无可比拟。

水分的掌握是这种技法的关键，可根据需要来控制水分的大小。

类似的还有撒肥皂水，撒白糖等方法。

7、水洗法

  这种方法虽然算不上肌理，但在工笔画绘制过程中是常用的，一般人一看就会，在此不再唠叨。

  此外还有许多特技被画家们运用，一些其他画种的技法也被运用到工笔画中，像油画的刀刮刀划，油画棒，蜡笔等材料。

我们不妨在画余时做一些破坏性试验，没准还能柳暗花明又一村

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